\n

Выбираем штатный зум-объектив для беззеркалок Fujifilm X. Сравниваем Fujinon 16-55mm f/2.8 с аналогами

Текст статьи обновлён: 22.06.2022

Не имеет значения, какую из моделей фотокамер кампании «Fuji» вы выбрали. Для получения качественных снимков понадобится хороший объектив. Если говорить о самом лучшем зуме, то это – Фуджифильм 16-55/2.8. В сегодняшнем обзоре будем разбираться, почему это так и что теряет фотограф, выбирая вместо него Фуджи 18-55/4, Фуджифильм 16-50/3.5-5.6 или Фуджифильм 15-45/3.5-5.6. Заодно пройдемся по альтернативным решениям для специфических задач (макросъемка, фотографирование архитектуры, фотоохота и тому подобное).


Содержание обзора

  1. Введение. Рассказ о моем опыте съемки на зеркалки и беззеркалки.
  2. Недостатки и преимущества Фуджифильм 16-55/2.8. Что значат буквы в обозначении модели.
  3. В чем превосходит героя обзора, а в чем ему уступает КИТовый объектив Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS.
  4. Сравнение с Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS II.
  5. Компактный и легкий штатник Fujifilm XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ. Подводные камни.
  6. Стоит ли покупать новинку Fujinon XF 16-80mm f/4 R OIS WR.
  7. Подготовка к обработке файлов RAF в редакторе Lightroom путем конвертации их в формат DNG с помощью плагина Iridient X-Transformer.
  8. Советы новичкам по установке и использованию пресетов для цветокоррекции снимков в Lightroom.
  9. На какую камеру снимались примеры снимков в этой статье.
  10. Заключение. Подводим итоги.
  11. Послесловие. Опыт съемки фоторепортажа на лесном пожаре ночью.

1. Введение или куда Вы, дорогой читатель, попали

Для тех гостей сайта, кто читает эту статью не по подписке, а из поиска «Гугл» или «Яндекс», в первых строках хочу сделать пояснение. Свой блог я веду с апреля 2013. Моя основная камера сейчас – полнокадровая Nikon D610, до февраля 2015 года снимал на КРОПнутую Nikon D5100. Летом 2018 для съемок в командировках была куплена компактная беззеркальная система Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. И еще у меня бывает возможность снимать иногда на Fujifilm X-T10.

В разделе блога «Фотодело» вы можете увидеть обзоры этих фотокамер, а также сравнение Fujifilm X-T2 с X-T1 и X-T20, примеры фотографий на сверхширокоугольный фикс Samyang 12mm f/2 – один из лучших шириков для КРОПнутых Фуджи и Сони. В комментариях к статьям – описание различий Fujifilm X-T3, X-E3, X-H1 и X-T100.

В этом же разделе много базовых и продвинутых фотоуроков для новичков. Например, мы обсуждаем, как настроить фотоаппарат для того, чтобы получить фотки без смаза, как размыть фон на фотографии и зачем фотографу нужен штатив. Есть статьи и о том, как снимать фотоистории, и как сделать так, чтобы снимки получались интересными.

Так что не проходите мимо – изучайте раздел «Фотодело». Не забудьте добавить сайт в закладки, чтобы не потерять его в будущем.

Фотография 1. Съемка ночного пейзажа на светосильный зум Fujifilm 16-55mm f/2.8. Настройки: выдержка 26 секунд, f/9, ISO 200, поправка экспозиции +1.33 EV, фокусное расстояние 34 мм. Снято со штатива Sirui T-2204X  в режиме «Приоритет диафрагмы».

Фотография 1. Съемка ночного пейзажа на светосильный зум Fujifilm 16-55mm f/2.8. Настройки: выдержка 26 секунд, f/9, ISO 200, поправка экспозиции +1.33 EV, фокусное расстояние 34 мм. Снято со штатива Sirui T-2204X  в режиме «Приоритет диафрагмы».

2. Пример съемки портрета с импульсным светом. Схема освещения: справа – вспышка Yongnuo YN-685N на стойке с белым зонтом на просвет. Вторая вспышка спрятана в белой силиконовой полусфере «Selens» и светит в потолок, чтобы подсветить фон. На камере стоит радиосинхронизатор Yongnuo YN-622N-TX.

2. Пример съемки портрета с импульсным светом. Схема освещения: справа – вспышка Yongnuo YN-685N на стойке с белым зонтом на просвет. Вторая вспышка спрятана в белой силиконовой полусфере «Selens» и светит в потолок, чтобы подсветить фон. На камере стоит радиосинхронизатор Yongnuo YN-622N-TX.

Фотография 3. Схема освещения та же самая: две вспышки Yongnuo YN-685N, управляемые трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX. Какой из снимков снят на Fujifilm 16-55mm f/2,8, а какой на Nikon 24-70mm f/2.8?

Фотография 3. Схема освещения та же самая: две вспышки Yongnuo YN-685N, управляемые трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX. Какой из снимков снят на Fujifilm 16-55mm f/2,8, а какой на Nikon 24-70mm f/2.8?

На страницах сайта мы неоднократно поднимали вопрос о «магии полного кадра». Я в нее верю, но, проделав множество опытов, доказать существование не смог. Вот вам еще один эксперимент: попробуйте определить, какой из этих двух фотоснимков снят на фуллфрейм Nikon D610 + Nikon 24-70mm f/2.8G, а какой на Fujifilm X-T10 с зумом XF 16-55mm f/2.8 R LM WR?

Примечание

Чтобы не вводить новичков в заблуждение, отмечу, что при съемке этих портретов и других иллюстраций ниже (где это указано) использовались вспышки Yongnuo YN-685N, управляемые от радиосинхронизатора Yongnuo YN-622N-TX. Я освещал моделей с их помощью просто потому, что мой основной фотоаппарат — Nikon D610. В обозначении «YN-685N» буква «N» значит, что она предназначена для съемки с камерами этого производителя. Соответственно, в моем случае импульсный свет работает только в ручном режиме (M), нет автоматического режима (TTL) и высоко-скоростной синхронизации (HSS).

Для системы «Fuji» лучше подходит импульсный свет производства компании «Godox» (у «Yongnuo» для Фуджиков вообще ничего не выпускается). В отдельной статье обсуждаются плюсы и минусы обеих производителей, дана таблица с поясненями, в каких моделях беззеркалок есть режим HSS, а в каких нет. Статью можно прочитать здесь.

2. Обзор светосильного зума Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR

Когда мы ищем примеры фотографий, тесты различной оптики, большинство статей содержит разделы: качество изготовления, разрешающая способность, хроматические операции, дисторсия, виньетирование и устойчивость к «зайцам». Мне такой подход не нравится – лучше смотреть примеры реальных, живых фотографий. Кроме того, на страницах блога (еще с тех пор, как я в 2015 году делал сравнение Fujifilm 16-50mm f/3.5-5.6 vs Nikon 18-55 mm f/3.5-5.6 и Fujifilm 50-230mm f/4.5-6.7 vs Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G) я придерживаюсь следующего мнения: компания «Fujifilm», в отличие от «Nikon», «Canon» и «Sony», не выпускает оптику плохого качества. Поэтому объективы этого производителя нужно сравнивать по другим параметрам. По каким рассмотрим ниже.

4. Сравнение габаритов полнокадрового объектива Nikon 24-70mm f/2.8G с тушкой Nikon D610, КРОПнутого Nikon 17-55mm f/2.8G с Nikon D5100, героем обзора Fuji 16-55mm f/2.8 на Fujifilm X-T10 и Fujifilm 18-55mm f/4 на Fujifilm X-T2. Верхний снимок получен на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6, нижний – на Nikon D5200 KIT 18-55mm f/3.5-5.6G.

4. Сравнение габаритов полнокадрового объектива Nikon 24-70mm f/2.8G с тушкой Nikon D610, КРОПнутого Nikon 17-55mm f/2.8G с Nikon D5100, героем обзора Fuji 16-55mm f/2.8 на Fujifilm X-T10 и Fujifilm 18-55mm f/4 на Fujifilm X-T2. Верхний снимок получен на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6, нижний – на Nikon D5200 KIT 18-55mm f/3.5-5.6G.

Так вот, сравнивать оптику «Фуджи», по моему мнению, нужно не по качеству картинки как таковой, а по параметрам, которые прямо или косвенно влияют на него: светосила и диапазон фокусных расстояний. Первый (светосила) определяет техническое качество, второй (фокусное) – художественное.

Вот ссылки на фотоуроки, где в деталях рассказывается о том, о чем мы ниже поговорим вкратце, чтобы мне сейчас сильно не повторяться.

Kak razmyt fon na fotosnimke obsuzhdaetsia v rasskaze o sieemke kotiat v domashnei studii na Nikon D610 Ssylka na simuliator boke raznykh obieektivov.
Как размыть фон на фотоснимке обсуждается в рассказе о съемке котят в домашней студии на Nikon D610. Ссылка на симулятор боке разных объективов.
Kak ia igraiu perspektivoi ispolzuia korotkofokusnye i dlinnofokusnye obieektivy Zachem fotografu nuzhen shirik i televik Kakie khudozhestvennye effekty oni proizvodiat.
Как я играю перспективой, используя короткофокусные и длиннофокусные объективы. Зачем фотографу нужен ширик и телевик. Какие художественные эффекты они производят.
"Dlia
Для чего фотографу нужен светосильный объектив. Таблица, поясняющая взаимосвязь цифровых шумов и диафрагмы.
V obzore Sony A6000 obsuzhdaem chto takoe zum i fiks temnyi i svetlyi obieektiv V chem preimushchestva i nedostatki kazhdogo tipa optiki Voprosy dlia analiza snimkov.
В обзоре Sony A6000 обсуждаем, что такое зум и фикс, темный и светлый объектив. В чем преимущества и недостатки каждого типа оптики. Вопросы для анализа снимков.

Итак, объектив Fujinon XF 16-55mm F/2.8 R LM WR во всем диапазоне фокусных расстояний имеет постоянную светосилу f/2.8. Это его главное, решающее преимущество перед другими штатниками:

  • Fujifilm XF 18-55mm f/2.8-4 R LM OIS,
  • Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS;
  • Fuji XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ;
  • Fuji XF 16-80mm f/4 R OIS WR.

Примечание. Что значат буквы и цифры в обозначениях оптики Fujifilm?

  • XC – объективы любительского класса. Они обычно дешевле своих XF-собратьев, корпус выполнен из пластика (байонет металлический). Могут не иметь кольца управления диафрагмой.
  • XFобъективы профессионального уровня. Обычно у них металлический корпус и светосила больше, чем у предыдущего типа. Качество изображения максимальное. Большинство моделей оснащается стеклянными элементами ED (Extra-low Dispersion glass element, экстра-низко дисперсионный стеклянный элемент) и асферическими стёклами, чтобы уменьшить хроматические аберрации и дисторсию.
  • R у объектива имеется кольцо управления диафрагмой. Оно электронное, т.е. изменение светосилы происходит не механически, а тем, что вращая кольцо, мы даем сигнал автоматике, насколько изменить диафрагменное число. Шаг изменения диафрагмы – 1/3 EV.
  • LM (linear motor, линейный двигатель) – особый тип привода для стеклянных элементов, используемый при фокусировке; отличается от вращательных ультразвуковых электродвигателей USM в оптике Canon и SWM в оптике Nikon. Если в обозначении объектива «LM» нет, значит у него обычный двигатель постоянного тока без сердечника.
  • OIS (Optical Image Stabilization) – название системы стабилизации изображения в объективе, аналогичной VR в Nikon и IS в Canon.
  • PZ (PowerZoom) – приближение и удаление объектов в зум-объективе происходит не вращением стекло, а как в мыльницах: выдвижением тубуса туда-сюда.

Посмотрим на практическом примере: допустим мы фотографируем гриб. Берем камеру Fujifilm X, прицепляем Fujinon 18-55mm f/2.8-4 и снимаем.

5. Иллюстрация к статье о выборе штатного объектива для Fujifilm X-T30 и X-T3. Сравнение Fujinon 18-55mm f/4 и Fuji 16-55mm f/2.8. Какой лучше? Настройки: 1/125 секунды, f/4, ISO 500, поправка экспозиции +0,33 EV.

5. Иллюстрация к статье о выборе штатного объектива для Fujifilm X-T30 и X-T3. Сравнение Fujinon 18-55mm f/4 и Fuji 16-55mm f/2.8. Какой лучше? Настройки: 1/125 секунды, f/4, ISO 500, поправка экспозиции +0,33 EV.

Этот кадр на самом деле снят на зум Фуджи 16-55/2.8, а не на 18-55/4. В нем нет стабилизатора (OIS), поэтому во избежание смаза я использовал выдержку, рассчитываемую по формуле В=1/(2*ФР), где ФР – фокусное расстояние.

Теперь еще сделаем три снимка открывая и закрывая диафрагму, чтобы анализировать качество изображения, которое можно получить, снимая на открытой тремя доступными КИТами.

6. Сравнение количества шумов на изображении, получаемого при съемке объективом (симуляция) Fujinon 16-50mm f/2.8 (слева вверху), Fujifilm 18-55mm f/4 (справа вверху), Fujinon 16-50mm f/3.5-5.6 и Fuji 15-45mm f/3.5-5.6 (слева внизу), а также Fujifilm 50-230mm f/4.5-6.7 (справа внизу).

6. Сравнение количества шумов на изображении, получаемого при съемке объективом (симуляция) Fujinon 16-50mm f/2.8 (слева вверху), Fujifilm 18-55mm f/4 (справа вверху), Fujinon 16-50mm f/3.5-5.6 и Fuji 15-45mm f/3.5-5.6 (слева внизу), а также Fujifilm 50-230mm f/4.5-6.7 (справа внизу).

Большинство кадров в сегодняшнем обзоре я снимал с включенной функцией «AUTO ISO». Почему-то Fujifilm выбирает светочувствительность не логично. Например, диафрагма f/2.8, f/4 и f/5.6 отличаются на один стоп — значит при одинаковой выдержке 1/125 секунды ISO должно было увеличиваться в два раза, но у нас получилось для первой ступени 320 и 500 (а не 640) единиц. Возможно, во время съемки изменилась интенсивность освещения (солнце выглянуло из-за туч).

Что мы наблюдаем? Видим, что сенсор Fujifilm X-Trans II CMOS работает отлично: качество картинки даже на ISO 1250 не слишком сильно деградировало в сравнении с ISO 320. Но все же перфекционисты отметят, что с каждым шагом уменьшения диафрагмы уровень цифровых шумов растет, детализация падает. В статье с обзором Nikon D610 и сравнением этой камеры с Nikon D750 и D850 приведены графики, показывающие, что при повышении светочувствительности также уменьшается динамический и тональный диапазоны, что ухудшает картинку.

ОК! В этом месте кто-то скажет: «У зума Fujifilm 16-55mm f/2.8 нет оптического стабилизатора изображения, а в Fujifilm 18-55mm f/2.8-4 он есть, и это позволяет удлинить выдержку на три стопа, а значит — получить более качественную картинку». Если кто-то не понял, в переводе на человеческий, русский язык это значит, что вместо В=1/125 можно снимать без смаза при В=1/15 секунды (1/125, 1/62, 1/30, 1/15). А при таком длинном времени экспозиции можно на три стопа снизить ISO с 500 до 62 единиц (500, 250, 125, 62). А поскольку у камер Fujifilm X-T2, X-H1, X-PRO2 (кроме новейших Fujifilm X-T3 и X-T30 с их ISO 160) нативное ISO составляет 200 единиц, то при f/4 и ISO 200 автоматически мы смогли бы использовать выдержки короче, чем 1/15 (где-то между 1/62 и 1/30). То есть как бы и нет преимущества Fujifilm 16-55mm f/2.8 перед Fujinon 18-55mm f/2.8-4, Fujinon 16-50mm f/3.5-5.6 и Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6. Так и есть, ребята. За исключением одного «но».

Примечание. Что такое нативное ISO и чем оно отличается от расширяемого ISO рассказывается в комментариях к обзору полнокадровой зеркалки Nikon D800 с примерами фотографий на фишай Nikon 16mm f/2.8D AF Fisheye-Nikkor.

Во-первых, мы снимаем неподвижный объект с рук. Света более-менее достаточно. Если же освещенность будет похуже (случай, когда выдержка находится на пограничном значении и существует вероятность смаза), проще для съемки воспользоваться штативом. Он дает хоть 100 стопов экспозиции.

7. Ситуация, когда отсутствие стабилизатора в объективе Fujifilm 16-55mm f/2.8 не является его недостатком перед Fuji 18-55mm f/2.8-4 или Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6 – съемка ночного пейзажа. Выбираем штатник для Fujifilm X-H1 или X-T20. Параметры: В=8 сек., f/10, ISO 200, +1.33EV, ФР=19 мм.

7. Ситуация, когда отсутствие стабилизатора в объективе Fujifilm 16-55mm f/2.8 не является его недостатком перед Fuji 18-55mm f/2.8-4 или Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6 – съемка ночного пейзажа. Выбираем штатник для Fujifilm X-H1 или X-T20. Параметры: В=8 сек., f/10, ISO 200, +1.33EV, ФР=19 мм.

А теперь рассмотрим другие ситуации. Первая, у нас света меньше, поэтому при f/2.8 используется ISO 2000. Тогда при f/4 Fujifilm 18-55mm f/2.8-4 нам понадобится ISO 4000, при f/5.6 в Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6 – ISO 8000. Согласитесь, что изображение при 2000 и 8000 единиц светочувствительности будет отличаться кардинально.

Вторая — мы снимаем не стационарный, а подвижный объект. Чтобы не было смаза выдержка должна быть априори короче, чем та, которую нам обеспечивает оптический стабилизатор Fujinon 16-50mm f/3.5-5.6 или Fuji 15-45mm f/3.5-5.6.

8. Съемка с проводкой (с панорамированием) на зум-объектив Fujinon 16-55mm f/2.8. Какой штатник взять на Fuji X-Pro3 или Fuji X-E3? Настройки: 1/20, 2.8, 3200, +1.67, 55.

8. Съемка с проводкой (с панорамированием) на зум-объектив Fujinon 16-55mm f/2.8. Какой штатник взять на Fuji X-Pro3 или Fuji X-E3? Настройки: 1/20, 2.8, 3200, +1.67, 55.

Если бы изображение в примере №8 я снимал на Fujinon 18-55mm f/2.8-4, пришлось бы при f/4 выставить ISO 6400, на Fuji 15-45mm f/3.5-5.6 при f/5.6 – ISO 12800…

Итак, каков вывод первой части обзора? В ряде ситуаций объектив Fujifilm 16-55mm f/2.8 позволит получить более качественные изображения за счет более низких ISO. В частности, это касается съемки репортажей при условиях плохой освещенности (спорт, танцы, свадьбы, дни рождения, крещения и тому подобные мероприятия в помещениях).

Теперь обсудим диапазон фокусных расстояний.

9. Объектив Фуджи 16-55/2.8 на широком угле позволяет растянуть перспективу и объять в кадре необъятное. Выбор лучшего штатника для Fujifilm X-E2 или X-E3. Настройки: 1/80, 7.1, 1600, -0.67, 16.

9. Объектив Фуджи 16-55/2.8 на широком угле позволяет растянуть перспективу и объять в кадре необъятное. Выбор лучшего штатника для Fujifilm X-E2 или X-E3. Настройки: 1/80, 7.1, 1600, -0.67, 16.

Фотография 10. На длинном конце 55 мм зум Fuji 16-55mm f/2.8 немного сжимает перспективу, позволяя показать масштабы объектов в кадре. Муки выбора штатной оптики на Fujifilm X-T2 или X-T3. Параметры съемки: 1/40, 7.1, 1000, +0.33, 38.

Фотография 10. На длинном конце 55 мм зум Fuji 16-55mm f/2.8 немного сжимает перспективу, позволяя показать масштабы объектов в кадре. Муки выбора штатной оптики на Fujifilm X-T2 или X-T3. Параметры съемки: 1/40, 7.1, 1000, +0.33, 38.

С позиции фокусных расстояний и, соответственно, углов поля зрения все три претендента практически одинаковы. Поэтому здесь уместно сравнение на тему «Что лучше выбрать: Фуджи 16-50/2.8 или набор фиксов»? Я считаю, что правильного ответа на такой вопрос не существует. Все определяется вкусами конкретного фотографа. Но лично для меня иметь качественный зум-объектив при съемке репортажа удобнее.

Давайте познакомимся с программой выпуска оптики под байонет Fujifilm X-Mount и посмотрим, чем можно заменить наш дорогой и тяжелый зум: фиксами XF 16 mm f/1.4 WR, XF 18mm f/2, XF 23mm f/2, XF 27mm f/2.8, XF 35mm f/1.4, XF 56mm f/1.2.

11. Схема, поясняющая состав модельного ряда оптики Фуджи.

11. Схема, поясняющая состав модельного ряда оптики Фуджи.

Источник – официальный сайт компании.

Мне даже лень считать, сколько весит такой набор и насколько он дороже… Намного по обеим параметрам. Когда фотограф все же идет по пути приобретения фиксов, наиболее популярный вариант для КРОПнутых матриц – 35 мм. У системы «Фуджифильм» имеется два объектива с такими фокусами: светосильный Fujifilm XF 35mm f/1.4R и компактный XF 35mm f/2 R WR. На форумах часто можно встретить совет владельцам камера с APS-C сенсором: «Берите 35 мм – получите высочайшее качество. А зуммировать можно ножками».

Я с такой рекомендацией и согласен и нет.

Да, качество изображения у фиксов всегда высокое, фокусное это универсальное. Но в преимуществах у зума – гибкость и оперативность, являющиеся незаменимыми качествами в репортажной съемке (коими являются большинство серий из нескольких фотографий). Считаю, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием хорошо подходят для неспешных съемок (портрет в студии с позирующей моделью, пейзаж, интерьеры, архитектура, предметная съемка).

Фотография 12. Использование зума Fujinon 16-55mm f/2.8 для съемки пейзажа. В принципе, этот кадр можно было легко снять на Fujinon 16mm f/1.4. Настройки: 0.25, 9.0, 200, -1, 16

Фотография 12. Использование зума Fujinon 16-55mm f/2.8 для съемки пейзажа. В принципе, этот кадр можно было легко снять на Fujinon 16mm f/1.4. Настройки: 0.25, 9.0, 200, -1, 16

13. Пример съемки автопортрета на светосильный объектив Fujinon XF 16-55mm F2.8 R LM WR. Модель стоит неподвижно – не возникает проблем при использовании фикса. Параметры камеры: 0.13, 6.4, 200, 17.

13. Пример съемки автопортрета на светосильный объектив Fujinon XF 16-55mm F2.8 R LM WR. Модель стоит неподвижно – не возникает проблем при использовании фикса. Параметры камеры: 0.13, 6.4, 200, 17.

Это селфи я снимал так: поставил камеру на свой карбоновый штатив Sirui T-2204X и сфокусировался на точке, где примерно буду стоять. Спуск затвора – автоматический с задержкой. Слева сзади за фотоаппаратом на стойке с белым зонтом Viltrox установлена внешняя вспышка Yongnuo YN-685N, на которую прикреплен Full CTO гель (оранжевая пленка) — это позволило сделать фон таким синим. Управление импульсным светом – от радиосинхронизатора Yongnuo YN-622N-TX.

14. Пример предметной съемки с использованием рассматриваемого зума и импульсного света на базе Yongnuo YN-685 и YN-622N-TX. Настройки: 1/180, 8.0, 320, 55.

14. Пример предметной съемки с использованием рассматриваемого зума и импульсного света на базе Yongnuo YN-685 и YN-622N-TX. Настройки: 1/180, 8.0, 320, 55.

15. Фотографируем предметку на Фуджи Х-Т10 + 16-55/2,8 с освещением от внешней вспышки Yongnuo YN-685, управляемой контроллером YN-622N-TX. Настройки: 1/180, 9.0, 200, 55.

15. Фотографируем предметку на Фуджи Х-Т10 + 16-55/2,8 с освещением от внешней вспышки Yongnuo YN-685, управляемой контроллером YN-622N-TX. Настройки: 1/180, 9.0, 200, 55.

А теперь посмотрим на реальном примере, что происходит, когда мы снимаем фоторепортаж с непредсказуемо движущимися объектами: тестируем зум Фуджифильм 16-55/2.8 на съемке репортажа.

Год и четыре месяца тому назад у блога сменился главный редактор, о чем я рассказывал в отдельной статье. После этого нам с женой пришлось временно забыть о походах выходного дня по природным достопримечательностям Урала. Но все течет, все изменяется, и наш главред теперь одобряет такие прогулки. В конце июля мы выбрались на скалы Чертово Городище (о том походе расскажу ниже), а первого сентября — в природный парк Бажовские места, где я немного поснимал у озера Тальков Камень. А затем на берегу Сысертского пруда мы устроили небольшой пикник с разведением костра, запеканием картошки и рыбки на гриле….

Итак, вы взяли в поход вашу супермодель, новую беззеркалку Fujifilm X-T30. Решили снять портрет фиксом Fuji XF 56mm f/1.2 R. Поскольку хотелось показать красоту Талькового Камня, пришлось поджать диафрагму до f/6.4 (увеличив тем самым глубину резко изображаемого пространства, ГРИП).

16. Снимаем репортаж на Fujinon XF 16-55mm F2.8 R LM WR. Этот портрет можно получить и на XF 56mm f/1.2 R. Параметры: 1/200, 6.4, 1000, +0.33, 55.

16. Снимаем репортаж на Fujinon XF 16-55mm F2.8 R LM WR. Этот портрет можно получить и на XF 56mm f/1.2 R. Параметры: 1/200, 6.4, 1000, +0.33, 55.

Нашей модели наскучило позировать, и она рванула в сторону, приведя в ужас свою спутницу.

17. Такой кадр также можно было сделать на Fujifilm X-T30 с портретником XF 56mm f/1.2. Настройки: 1/200, 6.4, 1000, +0.33, 55.

17. Такой кадр также можно было сделать на Fujifilm X-T30 с портретником XF 56mm f/1.2. Настройки: 1/200, 6.4, 1000, +0.33, 55.

Теперь уже ребенок бежит напрямую к фотографу. Времени сменить портретный фикс на более универсальный Fujifilm XF 35mm f/1.4 нет. А вот при съемке зумом Fujinon 16-55mm f/2.8 кадр получился.

Снимок 18. Какой объектив использовать в качестве штатника на системной камере Fujifilm X-T30 или X-T20? Удобнее - светосильный XF 16-55mm f/2.8 – быстрая смена фокуса, хорошая светосила, позволяющая снизить ISO и размыть фон. 1/200, 2.8, 200, 38.

Снимок 18. Какой объектив использовать в качестве штатника на системной камере Fujifilm X-T30 или X-T20? Удобнее — светосильный XF 16-55mm f/2.8 – быстрая смена фокуса, хорошая светосила, позволяющая снизить ISO и размыть фон. 1/200, 2.8, 200, 38.

ОК! Теперь все устаканилось и мы снова снимаем портрет (сейчас с размытым фоном).

19. Универсальный зум-объектив с постоянной светосилой Fujinon 16-55mm f/2.8. Фото с него. Стоит ли брать его для Fuji X-T3 или X-T2? Настройки камеры: 1/250, 2.8, 200, 49.

Фотосессия наша закончилась очень вкусно.

Фото 20. Можно ли использовать Фуджи 16-55/2.8 для фуд-фотографии в путешествии? 1/200, 2.8, 800, -0.33, 32.

Фото 20. Можно ли использовать Фуджи 16-55/2.8 для фуд-фотографии в путешествии? 1/200, 2.8, 800, -0.33, 32.

Для тех, кому интересно сравнить картинку с КРОПнутой матрицы X-Trans и с полного кадра Nikon D610, вставлю еще несколько изображений с Fuji. Во второй части рассказа о поездке в Сысерть и походе на Тальков камень есть подобные же изображения, но снятые на фуллфрейм.

21. Тестируем штатный зум Fujifilm 16-55mm f/2.8 на съемке в походе выходного дня. Выбор объектива для Fujifilm X-H1. Настройки: 1/250, 8.0, 250, 29.

21. Тестируем штатный зум Fujifilm 16-55mm f/2.8 на съемке в походе выходного дня. Выбор объектива для Fujifilm X-H1. Настройки: 1/250, 8.0, 250, 29.

Фото 22. Портрет на широком угле зума Фуджи 16-50/2.8. Настройки: 1/250, 13.0, 400, 16.

Фото 22. Портрет на широком угле зума Фуджи 16-50/2.8. Настройки: 1/250, 13.0, 400, 16.

23. Съемка против солнца на Fuji 16-50mm f/2.8. Диафрагму зажал до f/14, чтобы показать лучи солнца. Параметры: 1/20, 14.0, 3200, 18.

23. Съемка против солнца на Fuji 16-50mm f/2.8. Диафрагму зажал до f/14, чтобы показать лучи солнца. Параметры: 1/20, 14.0, 3200, 18.

24. Съемка цветов светосильным зумом XF 16-50mm f/2.8. Настройка: 1/80, 2.8, 640, 48.

24. Съемка цветов светосильным зумом XF 16-50mm f/2.8. Настройка: 1/80, 2.8, 640, 48.

*     *    *

Раз уж мы много говорим о фиксах, мне захотелось привести несколько примеров фотографий и с этих типов объективов. Мой друг Павел Черталев съездил с семьей в отпуск в Карелию. С собой он брал беззеркалку Fujifilm X-T2 с зумами Fujinon 18-55mm f/2.8-4 и Fuji 50-140mm f/2.8, а также фиксы Fujifilm 35mm f/1.4 и Samyang 12mm f/2. Он согласился показать вам несколько своих снимков в этом обзоре.

25. Пример съемки пейзажа на фикс Fujinon 35mm f/1.4 с камерой с камерой Fujifilm X-T2. Настройки: 1/1300, 2.0, 200, -1, 35.

25. Пример съемки пейзажа на фикс Fujinon 35mm f/1.4 с камерой с камерой Fujifilm X-T2. Настройки: 1/1300, 2.0, 200, -1, 35.

26. Репортаж отпуска. Съемка на корейский ширик Samyang 12mm f/2.0 NCS CS с камерой Fujifilm X-T2. Параметры камеры: 1/1900, 2.0, 200, 12.

26. Репортаж отпуска. Съемка на корейский ширик Samyang 12mm f/2.0 NCS CS с камерой Fujifilm X-T2. Параметры камеры: 1/1900, 2.0, 200, 12.

27. Широкоугольный объектив Самъянг 12/2 любят многие фотографы. 1/110, 2.0, 500, -0.33, 12.

27. Широкоугольный объектив Самъянг 12/2 любят многие фотографы. 1/110, 2.0, 500, -0.33, 12.

28. Съемка растений на Samyang 12mm f/2.0. Настройки: 0.12 sec, 2.0, 200, -0.33, 12.

28. Съемка растений на Samyang 12mm f/2.0. Настройки: 0.12 sec, 2.0, 200, -0.33, 12.

В заключение к обзору самого дорогого штатника для системы Фуджифильм X, имеющего диапазон фокусных расстояний от широкоугольного до нормального, хочу кратко напомнить, зачем мне нужен ширик, а зачем длиннофокусная оптика.

Широкоугольник я применяю для съемки сюжетов:

  1. Пейзажи.
  2. Демонстрация масштабов объектов.
  3. Фотосъемка в стесненных условиях (интерьер, подвалы, пещеры и тому подобное)
  4. Стрит-фото.
  5. Демонстрация негативного пространства.
  6. Астросъемка.

Телеобъектив (а в данном случае, фокусное расстояние 55 мм) мне нужен для:

  1. Приближение.
  2. Изолирование главного объекта, акцентирование взгляда зрителя на важных деталях.
  3. Передача масштабов за счет сжатия перспективы.
  4. Использование в качестве псевдомакрика.
  5. Размытие фона.
  6. Съемки с проводкой.

Детальное описание и обзоры снимков по каждому пункту смотрите в соответствующем фотоуроке (ссылка дана выше).

Каков мой отзыв об использовании Фуджифильм 16-55mm f/2.8? Мне не нравится, что он тяжелый и габаритный. Картинку с него не назовешь высокохудожественной в сравнении с Fuji XF 56mm f/1.2. Это минусы. А плюсы – он легче и меньше, чем мой КРОПнутый аналог Nikon 17-55mm f/2.8 G. И, если сравнивать с телевиком Фуджи 55-200/3.5-4.8, то штатник фокусируется просто мгновенно и цепко. Также у XF 16-55mm f/2.8 против кольца управления диафрагмой проставлены числа апертуры – очень удобно. На телеобъективе их нет (как и на XF 18-55mm f/2.8-4), поэтому при смене светосилы приходится смотреть либо на экран, либо в видоискатель, отчего теряешь время и кадры.

Еще большее преимущество для меня лично – диаметр резьбы под фильтры составляет 77 мм, то есть можно использовать и мой полярик Hoya HD CIR-PL (а он также подходит под Nikon 17-55mm f/2.8G и Nikon 24-70mm f/2.8G), и нейтральный серый ND-фильтр. Его я так и не купил пока — если интересует, как выбирать плотность, читайте в комментариях к обзору светосильного широкоугольного зума Tokina 11-16mm f/2.8.

Кстати, посмотрите примеры фото в той статье, снятые на данный ширик. На мой взгляд, Tokina 11-16mm f/2.8 – отличная альтернатива родному зуму Fujinon 8-16mm f/2.8 R LM WP для случаев, когда снимают неподвижные объекты: интерьер, архитектура, пейзаж. Да и репортаж можно фотографировать: я демонстрировал это в обзоре переходника с байонета Nikon F на Sony E-Mount модели Viltrox NF-NEX. Всего за 25 USD вы можете взять на «Алиэкспресс» аналог Viltrox NF-FX1 и установить на свой фотоаппарат Fujifilm X-T3 или X-H2 зум Tokina 11-16mm f/2.8 с байонетом под камеру Nikon F.

Фотография 29. Пример съемки пейзажа «Уральский Прованс» на объектив Fuji 16-55mm f/2.8 с поляриком Hoya HD CIR-PL. Выбираем объектив для беззеркалок Fujifilm X-E3 или X-E2S. Настройки: 1/80, 13.0, 800, -0.33, 16.

Фотография 29. Пример съемки пейзажа «Уральский Прованс» на объектив Fuji 16-55mm f/2.8 с поляриком Hoya HD CIR-PL. Выбираем объектив для беззеркалок Fujifilm X-E3 или X-E2S. Настройки: 1/80, 13.0, 800, -0.33, 16.

А вместо дорогостоящего Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro для макро и предметной съемки я бы рассмотрел покупку Nikon Ai-s Micro-NIKKOR 105mm f/2.8. На eBay его можно взять за 200 USD вместо 900 USD за оригинальный макрик и установить на камеру также через адаптер байонета Viltrox NF-FX1.

Вот пример съемки видео на шикарный светосильный зум Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM под КРОПнутые зеркалки Canon, подсоединенный к тушке через переходник «K&F Concept EOS – FX».

 

Совет для владельцев любительских беззеркалок Fujifilm X-E2s, X-E3, X-T10, X-T20 и X-T30. Производитель пытался заставить вас купить более дорогие модели Fujifilm X-T1, X-T2 и X-T3 или X-T4, поэтому постарался ухудшить управление вашими камерами. В частности, удалил колесо настройки значений ISO.

Поначалу я настраивал светочувствительность через быстрое меню «Q». Сейчас использую более удобный способ: я назначил функцию выбора ИСО на клавишу «Fn». Красота! Одно нажатие — и ты можешь выбрать требуемое значение или изменить параметр Auto ISO. Быстро, почти как в более продвинутых камерах. Рекомендую!

Фото 30. Для оперативной съемки репортажей советую настроить кнопку Fn на любительской камере типа Фуджи Х-Т30 на выбор режима ИСО. Снято на Nikon D610 с объективом Nikon 24-70mm f/2.8G с настройками: 4 сек., f/10, 200, -2EV, 62. Использовался штатив Sirui T-2204X с головой G20KX.  Слева и справа изображены вспышки  Yongnuo YN-685N, на камере установлен триггер Yongnuo YN-622N-TX.

Фото 30. Для оперативной съемки репортажей советую настроить кнопку Fn на любительской камере типа Фуджи Х-Т30 на выбор режима ИСО. Снято на Nikon D610 с объективом Nikon 24-70mm f/2.8G с настройками: 4 сек., f/10, 200, -2EV, 62. Использовался штатив Sirui T-2204X с головой G20KX.  Слева и справа изображены вспышки  Yongnuo YN-685N, на камере установлен триггер Yongnuo YN-622N-TX.

Startovyi urok dlia novichkov obieiasniaiushchii pochemu foto mozhet byt nerezkim CHto takoe ISO vyderzhka i diafragma Kak nastroit fotoapparat pri sieemke raznykh siuzhetov
Стартовый урок для новичков, объясняющий, почему фото может быть нерезким. Что такое ISO, выдержка и диафрагма. Как настроить фотоаппарат при съемке разных сюжетов.
Obzor starenkogo fiksa Vivitar 135mm f 2 8 i primery foto s nego na zerkalku Nikon D5600 S kameroi Fujifilm X-T30 vy poluchite takoe zhe izobrazhenie esli ispolzuete perekhodnik.
Обзор старенького фикса Vivitar 135mm f/2.8 и примеры фото с него на зеркалку Nikon D5600. С камерой Fujifilm X-T30 вы получите такое же изображение, если используете переходник.
Reportazh s aviatsionnogo festivalia sniatyi na bezzerkalku Sony A6000 s manualnoi optikoi Obzor adaptera baioneta Viltrox NF-NEX Ego zhe mozhno kupit dlia Fuji X.
Репортаж с авиационного фестиваля, снятый на беззеркалку Sony A6000 с мануальной оптикой. Обзор адаптера байонета Viltrox NF-NEX. Его же можно купить для Fuji X.
Zachem fotografu nuzhen shtativ Primery situatsii kogda bez etogo prisposobleniia trudno sdelat kachestvennoe foto Nachinal ia s prostogo aliuminievogo
Зачем фотографу нужен штатив. Примеры ситуаций, когда без этого приспособления трудно сделать качественное фото. Начинал я с простого алюминиевого.

3. Обзор объектива Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS

После того, как я так подробно рассмотрел плюсы и минусы его старшего собрата, анализ 18-55 получается очень коротким.

31. Обзор объектива Fujinon XF 18-55mm f/2.8-4 и фото с него. Стоит ли его покупать для Fuji X-T3 или X-H1? Настройки: 1/80, 7.1, 200, -0.33, 26.

31. Обзор объектива Fujinon XF 18-55mm f/2.8-4 и фото с него. Стоит ли его покупать для Fuji X-T3 или X-H1? Настройки: 1/80, 7.1, 200, -0.33, 26.

Его преимущества перед дешевыми собратьями – средняя светосила f/4 на длинном конце 55 мм и довольно хорошая f/2.8 на коротком. В сравнении с Fujinon 16-55mm f/2.8 он выдаст худшую картинку при съемке портрета в темных условиях (например, где на Fuji X-T3 при f/2.8 вам придется ставить ISO 2000, там при f/4 уже нужно ISO 4000).

Как и у телевика Fujinon 55-200mm f/3.5-4.8, на кольце управления диафрагмой нет чисел апертуры. У более дешевой модели нет защиты от пыли и влаги.

Зато он меньше размером и весом:

D*L: 65*70,4 vs 83.3*106 мм;

Масса: 310 vs 655 г.

*     *    *

Кроме того, в отличие от Фуджи 16-55/2.8, в Фуджифильм 18-55/2.8-4 имеется оптический стабилизатор. Выше я уже говорил, что не вижу в этом больших преимуществ при съемке фото, но при видео это плюс: если вы не купили ручной стадикам Zhiyun Crane 2.

32. Пример съемки портрета на легкий и универсальный КИТовый зум Fujinon 18-55mm f/2.8-4. Выбираем объектив для Fujifilm X-T2 или X-T20. Настройки: 1/280, 6.4, 200, 25.

32. Пример съемки портрета на легкий и универсальный КИТовый зум Fujinon 18-55mm f/2.8-4. Выбираем объектив для Fujifilm X-T2 или X-T20. Настройки: 1/280, 6.4, 200, 25.

Эта версия штатника, пожалуй, самая популярная среди владельцев системных камер Fujifilm X. С одной стороны, она позволяет не слишком задирать ISO и терять в детализации, динамическом и тональном диапазонах картинки, в сравнении с Fujifilm 18-55mm f/3.5-5.6 и Fuji 15-45mm f/3.5-5.6. С другой — она легкая и компактная в сравнении с XF 16-55mm f/2.8.

33. Съемка в путешествии на объектив Фуджифильм 18-55/2.8 - отличный вариант для тех, кто готов иногда пожертвовать качеством изображения в угоду весу и размерам. Какой штатник взять на Fuji X-E3? Параметры: 1/320, 4.0, 200, 0.33, 32.

33. Съемка в путешествии на объектив Фуджифильм 18-55/2.8 — отличный вариант для тех, кто готов иногда пожертвовать качеством изображения в угоду весу и размерам. Какой штатник взять на Fuji X-E3? Параметры: 1/320, 4.0, 200, 0.33, 32.

Вот пример съемки видео на X-T20 с этим КИТом, снятого с рук.

 

4. Обзор КИТового объектива Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS II

Этот объектив анонсирован в 2013 году. В разделе «Фотодело» я приводил примеры снимков, когда снимал им на тушке Fujifilm X-M1.

Что могу сказать? Во-первых, компания «Fuji» не делает плохой в техническом плане оптики. И этот КИТ точно лучше (по крайней мере, не хуже), чем его аналоги от Canon, Nikon или Sony. В сравнении с рассмотренными выше собратьями, его минусы следующие:

  1. Первые две имеют в маркировке «XF», то есть они — для профи. Данная модель обозначается «XC» (consumer), поэтому корпус сделан не из металла, а из пластика. Речи о защите от влаги и пыли не идет.
  2. Нет кольца управления диафрагмой – придется настраивать этот параметр через меню, что дольше и менее удобно.

Естественно, что главный минус Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 – он темнее, чем дорогие конкуренты. Где на Fuji XF 16-55mm f/2.8 мы ставим ISO 1000 при f/2.8, на XF 18-55mm f/2.8-4 при f/4 – 2000, там на XC 16-50/3.5-5.6 при f/5.6 – ISO 4000 единиц.

Вот пример видео, снятого на этот зум с беззеркалкой Fujifilm X-T20.

 

Sieemka istoricheskoi rekonstruktsii na polnokadrovuiu bezzerkalku Sony A7 Mark 2 i televik Canon 70-200mm f 4 L Tozhe samoe mozhno sniat na Fujifilm X-H1 esli ispolzovat perekhodnik
Съемка исторической реконструкции на полнокадровую беззеркалку Sony A7 Mark 2 и телевик Canon 70-200mm f/4 L. Тоже самое можно снять на Fujifilm X-H1, если использовать переходник.
Nekotorye obieektivy mogut byt tiazhelymi dlia kompaktnoi tushki i togda voznikaet problema kak ikh zakrepit vertikalno KHoroshee reshenie - kronshtein L-Plate
Некоторые объективы могут быть тяжелыми для компактной тушки, и тогда возникает проблема, как их закрепить вертикально. Хорошее решение — кронштейн L-Plate.
Kak snimat professionalnoe video Kakie nastroiki ispolzovat kakoe oborudovanie pridetsia dokupit Kak organizovat videostudiiu zatrativ nebolshie dengi
Как снимать профессиональное видео. Какие настройки использовать, какое оборудование придётся докупить. Как организовать видеостудию, затратив небольшие деньги.
Podrobnyi rasskaz o tom kak ia uchilsia fotografirovat saliut Kakie nastroiki diafragmy i vyderzhki ispolzovat chtoby poluchit krasivoe razmytie zalpov Kakoe fokusnoe rasstoianie nuzhno
Подробный рассказ о том, как я учился фотографировать салют. Какие настройки диафрагмы и выдержки использовать, чтобы получить красивое размытие залпов. Какое фокусное расстояние нужно.

5. Сравнение с моделью Fujifilm XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ

В ноябре 2016 я сравнивал в магазине беззеркалки Fujifilm X-E2s и Sony A6000. Тогда мне нужна была компактная камера, которую можно было положить в портфель или карман и поехать в командировку. Фуджик во всем превосходил Соньку (так я думал тогда, а сейчас, попользовавшись обеими системами, считаю, что не все однозначно: у Фуджи фактически отсутствует следящий автофокус в сравнении с Сони), но даже с КИТовым объективом Fujinon XC 16-55mm f/3.5-5.6 он значительно габаритнее конкурента с его Sony 16-50mm f/3.5-5.6. И я купил А6000.

Видимо, в погоне за такими ренегатами, как я, компания «Фуджифильм» решила выпустить еще один темный, но компактный штатник Fujifilm XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ.

Вот видео с обзором этого КИТа на тушке X-T3 (на английском языке).

 

В руках эту линзу я не держал. Прочитав кучу обзоров, могу сказать, что у нее похуже резкость на длинном конце, и она не очень хорошо держит контровый свет. Хуже, но не критично: можно сказать, что качество соответствует цене.

Но! Каждый второй владелец Фуджи 15-45/3.5-5.6 пишет, что его раздражает электронный зум (у этого объектива приближение/увеличение осуществляется не поворотом рукой, а нажатием клавиши, как у мыльниц). Он постоянно перелетает, недолетает нужное фокусное расстояние.

В моем Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 такой же привод, и это один из аспектов, который в нем меня бесит. Поэтому, если вы решили покупать Фуджинон 15-45/3.5-5.6, найдите возможность протестировать его в работе. Учитывайте, что например, камера Fujifilm X-T10 — это мертвец, который оживает полдня, когда ее включаешь или после просмотра изображения на экране подносишь видоискатель к глазам. В связке с этим штатником вы получите черепаху, а не фотоаппарат для души.

6. Анализируем отличие Fujinon XF 16-80mm f/4 R OIS WR

В сентябре 2019 анонсировали выпуск еще одного штатника (он будет идти в КИТе к Fujifilm X-T3): Fujinon XF 16-80mm f/4.

Учитывая анализ сильных и слабых сторон КИТов, перечисленных выше, вы понимаете, что выбор сделать непросто: он темнее XF 18-55mm f/2.8-4 на коротком конце (плохо для репортажа и съемки звезд), но длиннее его по фокусному расстоянию (что хорошо для репортажей и для игры перспективой, так как мы получаем слабый телевик).

Фотография 34. Так будет передавать перспективу на длинном конце штатный трэвел-зум Fujifilm XF 16-80mm f/4. Он будет продаваться в наборе с Fuji X-T3. Настройки: 1/420, 2.8, 200, -0.33, 75.

Фотография 34. Так будет передавать перспективу на длинном конце штатный трэвел-зум Fujifilm XF 16-80mm f/4. Он будет продаваться в наборе с Fuji X-T3. Настройки: 1/420, 2.8, 200, -0.33, 75.

Видите, каким близко расположенным кажется фон? Это работает сжатие перспективы. Только данное изображение снято на Fujifilm X-T2 с телевиком XF 50-140mm f/2.8, и при f/2.8 у него размытие более сильное, чем при f/4 у XF 16-80/4.

Еще один аспект, который мы не затрагивали: видеосъемка на беззеркалке. Профи снимают видеоролики в ручном режиме при фиксированном ISO, выдержке и диафрагме. Если вы используете зум с переменной светосилой (XF 18-55mm f/2.8-4, XC 16-50mm f/3.5-5.6 или XC 15-45mm f/3.5-5.6), то при зуммировании будет изменяться диафрагма, а на видео будет заметно затемнение или осветление изображения, так как экспозиция меняется.

В этом плане XF 16-55mm f/2.8 или XF 16-80mm f/4 для видеосъемки подходят лучше: постоянная светосила F/2.8 или f/4 во всем диапазоне фокусных расстояний.

Обратите внимание, я говорю «лучше», но не «невозможно». Если у оператора руки растут из правильного места, он снимет качественный ролик на любую оптику.

Вот пример съемки видео на камеру Фуджи X-T10 с КИТом 16-50/3.5-5.6, а также на Canon 50/1.8 и Canon 50-250/4-5.6 прикрепленными через адаптер K&F Concept. Стабилизация – Zhiyun Crane V1. Обработка в редакторе Adobe Premiere Pro CC.

 

Sravnitelnyi obzor professionalnoi modeli Fujifilm X-T2 i ee uproshchennoi versii X-T20 Primery foto na XF 16-55mm f 2 8 i XF 50-140mm f 2 8 V kommentariiakh - analiz Fuji X-T3.
Сравнительный обзор профессиональной модели Fujifilm X-T2 и её упрощённой версии X-T20. Примеры фото на XF 16-55mm f/2.8 и XF 50-140mm f/2.8. В комментариях — анализ Fuji X-T3.
Sravnenie bezzerkalok Soni A6000 i Fudzhi X-E2s V chem Conka sushchestvenno ustupaet Fudzhikam Perechen obieektivov pod kazhduiu iz sistem
Сравнение беззеркалок Сони A6000 и Фуджи X-E2s. В чём Cонька существенно уступает Фуджикам. Перечень объективов под каждую из систем.
Detalnyi analiz i razlichiia Fujifilm X-T10 i X-T20 sravnenie s X-T1 X-T2 ili XE1 XE2 V chem minusy dannoi sistemy Snimki polucheny na XF 16-55mm f 2 8 i Fuji 55-200mm f 3 5-4 8.
Детальный анализ и различия Fujifilm X-T10 и X-T20, сравнение с X-T1/X-T2 или XE1, XE2. В чем минусы данной системы. Снимки получены на XF 16-55mm f/2.8 и Fuji 55-200mm f/3.5-4.8.
Uvlechennym fotoliubiteliam khochetsia imet bolee shirokii ugol chem na fokusnom 16 mm Analiz i primery fotografii na supershirik Samyang 12mm f 2 i Laowa 9mm f 2 8 Pliusy i minusy.
Увлечённым фотолюбителям хочется иметь более широкий угол, чем на фокусном 16 мм. Анализ и примеры фотографий на суперширик Samyang 12mm f/2 и Laowa 9mm f/2.8. Плюсы и минусы.

7. Обработка фотографий с матрицей X-Trans плагином Iridient X-Transformer

Во всех обзорах авторы пишут, что продукты компании «Adobe Systems» «Photoshop» и «Lightroom» не могут правильно раскодировать файл RAF с беззеркалок Fujifilm X, поэтому детализация страдает. Рекомендуется использовать японский редактор «SILKYPIX Developer Studio Pro», но я пробовал запустить его на своем компьютере, когда делал сравнение «Fujifilm X-T10 vs X-T20» – страшный тормоз.

Второй путь – проявка цифровых негативов в редакторе «Capture One». Если вы не используете «Фотошоп» и не установили себе краденную версию, то вариант отличный: «Fujifilm» и компания «Phase One» подписали соглашение о сотрудничестве. Производитель фотоаппаратов открыл коды и теперь это – один из лучших редакторов RAF на рынке.

Но… У меня лицензионный пакет «Фотошоп» и «Лайтрум», каждый месяц с карты списывается кругленькая сумма. Платить еще 120 USD за «Capture One PRO Fuji» – дорогое удовольствие.

Есть еще одна альтернатива. Вот обзор модели Fujifilm X-T2 от Эдуарда Крафта.

 

В нем он сравнивает эту камеру с X-T1, говорит о картах памяти, о съемке прямо на компьютер, об объективах и светосиле. И главное, на 53:23 минуте, он демонстрирует работу программы для конвертации RAF-файлов в универсальный формат DNG.

Называется она «Iridient X-Transformer». В видеоролике демонстрируется, как хорошо детализирована картинка в зеленой листве при использовании этого плагина. Цена – 36 USD. Можно скачать полнофункциональную пробную версию. Пробник не ограничен во времени, но проставляет на снимках водяные знаки. Я его установил на свой ПК.

Вот снимок, обработанный в «Фотошоп» из RAF.

35. В каком редакторе обрабатывать файл RAF с камеры Fujifilm X? Тестируем Photoshop AСR и сравниваем с Iridient X-Transformer. 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

35. В каком редакторе обрабатывать файл RAF с камеры Fujifilm X? Тестируем Photoshop AСR и сравниваем с Iridient X-Transformer. 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

Да, сейчас вы увидите серию фотографий снятых во время первого в жизни похода выходного дня нашего нового главного редактора. В августе мы сходили на скалы Чертово Городище в окрестностях Екатеринбурга. Это один из любимейших маршрутов ПВД в нашей семье: недалеко добираться до стартовой точки, оптимальная протяженность (примерно 4 километра в одну сторону) — не устаешь, но успеваешь выходиться.

Кто хочет сравнить картинку с КРОПнутой Fujifilm X-T10 плюс Fujinon 16-55mm f/2.8 и фуллфрейма Nikon D610 плюс Nikon 24-70mm f/2.8G плюс Samyang 14mm f/2.8, может просмотреть соответствующий фотоотчет в разделе походы выходного дня по Свердловской области.

Теперь  конвертируем RAF в плагине Iridient X-Transformer в формат DNG и обрабатываем его в Лайтруме. Мне трудно заметить отличия в детализации в кадре с Iridient, но картинка, полученная в этом проявщике, нравится почему-то больше.

Фотография 36. Результат обработки RAF в плагине Iridient X-Transformer. Снимок в DNG обработан в Лайтруме и Фотошопе по алгоритму, аналогичному первому варианту.

Фотография 36. Результат обработки RAF в плагине Iridient X-Transformer. Снимок в DNG обработан в Лайтруме и Фотошопе по алгоритму, аналогичному первому варианту.

Изображение почему-то получилось более теплым, хотя значения ползунков Temperature и Tint во вкладке регулирования баланса белого я сделал одинаковыми.

Пробую наложить два изображения друг на друга: левый верхний и правый нижний углы — Iridient X-Transformer, левый нижний и правый верхний – Photoshop ACR.

37. Сравнение изображений в файле RAF, обработанном в Photoshop ACR и Iridient X-Transformer.

37. Сравнение изображений в файле RAF, обработанном в Photoshop ACR и Iridient X-Transformer.

Даже если не говорить о различиях в детализации и балансе белого, идея купить Iridient X-Transformer, если я буду пользоваться беззеркалками Fujifilm постоянно, мне очень нравится.

Преимущества следующие:

  • Файл RAF можно спокойно обработать в «Лайтрум», который более удобен, чем Photoshop ACR.
  • Для Lightroom существует множество пресетов
  • Заплатишь лишь 36 USD, а не 129 USD, как за Capture One PRO Fujifilm.

Хорошо. Давайте посмотрим, какие фотки мы можем принести из похода, если в фоторюкзаке у нас вместо полнокадровой системы Nikon D610 плюс Nikon 24-70mm f/2.8G будет лежать Fujifilm Х-Т10 и Fuji 16-55mm f/2.8.

38. Репортажная съемка ребёнка в походе на зум-объектив Fujinon 16-50mm f/2.8. Это изображение обработано в Photoshop ACR, остальные - в Iridient X-Transformer. Настройки: 1/300, 2.8, 200, 16.

38. Репортажная съемка ребёнка в походе на зум-объектив Fujinon 16-50mm f/2.8. Это изображение обработано в Photoshop ACR, остальные — в Iridient X-Transformer. Настройки: 1/300, 2.8, 200, 16.

39. Использование широкоугольного положения (ФР=16 мм) позволяет показать ребёнка в том окружении, в котором он находится в момент съемки. Тест Фуджи 16-50/2.8 на практике. 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

39. Использование широкоугольного положения (ФР=16 мм) позволяет показать ребёнка в том окружении, в котором он находится в момент съемки. Тест Фуджи 16-50/2.8 на практике. 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

40. В длиннофокусном положении объектив Fujinon 16-50mm f/2.8 позволяет сфокусировать внимание зрителей на деталях. 1/250, 2.8, 320, -0.33, 55.

40. В длиннофокусном положении объектив Fujinon 16-50mm f/2.8 позволяет сфокусировать внимание зрителей на деталях. 1/250, 2.8, 320, -0.33, 55.

Видим, что здесь не хватило глубины резко изображаемого пространства (ГРИП) — следовало поджать диафрагму до f/4 или f/5.6. Тогда с такой картинкой справился бы и XF 18-55mm f/2.8-4 или XС 15-45mm f/3.5-5.6.

Фотография 41. Дядя разрешил посидеть на его квадроцикле. Репортажная съемка на Fujifilm X-T10 и светосильный зум Fuji XF 16-55mm f/2.8. Ещё один случай, когда ради ГРИП мне пришлось поджать диафрагму и сымитировать изображение с XF 18-55mm f/2.8-4. Параметры: 1/160, 4.0, 400, -0.67, 18.

Фотография 41. Дядя разрешил посидеть на его квадроцикле. Репортажная съемка на Fujifilm X-T10 и светосильный зум Fuji XF 16-55mm f/2.8. Ещё один случай, когда ради ГРИП мне пришлось поджать диафрагму и сымитировать изображение с XF 18-55mm f/2.8-4. Параметры: 1/160, 4.0, 400, -0.67, 18.

42. Тестируем Фуджифильм 16-50/2.8 на широком конце. 1/160, 3.6, -0.33, 16.

42. Тестируем Фуджифильм 16-50/2.8 на широком конце. 1/160, 3.6, -0.33, 16.

43. На открытой диафрагме f/2.8 в широкоугольном положении зум Fuji XF 16-55mm f/2.8 позволил отделить объект от фона, слегка его размыв. И светочувствительность снизилась до минимума ISO 200. Настройки: 1/170, 2.8, 200, -0.67, 16.

43. На открытой диафрагме f/2.8 в широкоугольном положении зум Fuji XF 16-55mm f/2.8 позволил отделить объект от фона, слегка его размыв. И светочувствительность снизилась до минимума ISO 200. Настройки: 1/170, 2.8, 200, -0.67, 16.

Kak rasskazat istoriiu v fotografiiakh Osnovy fotoreportazha Kak privozit klassnye fotoistorii iz otpuska V kommentariiakh perechen kadrov dlia fotoocherka.
Как рассказать историю в фотографиях. Основы фоторепортажа. Как привозить классные фотоистории из отпуска. В комментариях – перечень кадров для фотоочерка.
Sieemka na Fudzhifilm pozvolila mne otkazatsia ot neudobnogo fotoriukzaka Lowepro Flipside 400 AW i vernutsia na moi liubimyi Ainogirl A-2163 Obzor etoi modeli.
Съемка на Фуджифильм позволила мне отказаться от неудобного фоторюкзака Lowepro Flipside 400 AW и вернуться на мой любимый Ainogirl A-2163. Обзор этой модели.
Nachalo obzora premialnoi mylnitsy Fujifilm X-30 Na chto ona sposobna s vneshnei vspyshkoi.
1. Начало обзора премиальной мыльницы Fujifilm X-30. На что она способна с внешней вспышкой.
Prodolzhenie stati - test Fudzhi Iks 30 na sieemke sportivnogo reportazha Kak nastroit bystroe meniu Q
2. Продолжение статьи — тест Фуджи Икс 30 на съемке спортивного репортажа. Как настроить быстрое меню Q.

8. Советы по использованию пресетов для Lightroom и Capture One

Каждый начинающий фотограф, осваивающий обработку фотографий, полученных в формате RAF, рано или поздно знакомится с пресетами.

Пресет — это определённый файл, в котором записаны значения движения ползунков графического редактора, например:

  • Clarity +20
  • Vibrance +15
  • Temperature  3500
  • Tint -5
  • Whites -20.
  • Green Saturation -10
  • и тому подобное.

Мы один раз записали эту последовательность шагов, а затем, выделив нужные фотографии, можем применить те же настройки ползунков хоть к тысяче снимков. Такой метод удобен и экономит кучу времени при потоковой обработке.

В статье с обзором, почему я никогда не снимаю в формате  JPEG и как я обрабатываю RAF, я приводил пример пресета «Import photo», который ещё при импорте файлов в «Лайтрум» выставляет необходимые общие настройки. В дальнейшем мне остаётся лишь выправить горизонт, кадрировать и слега подправить света и тени, и фото готовы.

Основная область применение пресетов новичками, наверное — это тонирование фотографий. Когда выходит новая модель камеры Fujifilm, обычно в рекламных статьях рассказывают, что у неё появился новый плёночный профиль. По сути, это не что иное, как пресет. Например, профиль «Classic Chrome»  появился в середине 2014 года. Он позволяет получить на снимках цвет, похожий на тот, что присутствовал в старых журналах. При обработке файла RAF снижается насыщенность, а контраст настраивается определённым образом так, что уменьшается насыщенность пурпурных оттенков, красных и зелёных.

Многие владельцы беззеркалок Fujifilm X любят свои камеры именно за этот особый, «плёночный» цвет. Для меня лично это минус, так как увлечение пресетами я проходил на заре своей “фотоюности”. Цветное тонирование быстро приедается. В старых записях в блоге вы можете ещё найти статьи, где иллюстрации получены с использованием пресетов (например, отчёт о прогулке по городу Фенхуан в Китае), но я постепенно их переделываю, возвращая стандартные натуральные цвета.

Полное руководство по созданию, редактированию, импорту, экспорту пресетов вы можете прочитать, например, в этой статье. Сейчас я хочу просто продемонстрировать их действие и дать некоторые советы.

  1. Можно найти множество сайтов, где фотографы продают наборы пресетов. Так же существует огромное количество ресурсов в Сети, где их раздают бесплатно. Например, я для иллюстрации этого обзора накачал пару десятков пресетов в группе во Вконтакте.

Сначала установил пресет в Лайтрум, затем перевёл файлы RAF в формат DNG с помощью плагина Iridient X-Transformer, выбрал понравившийся мне М, кликнул мышкой и получил результат.

Фото 44. Пример обработки снимка с помощью пресета с камеры Fujifilm X-T10 снятого с объективом Fujinon 16-55m f/2.8.

Фото 44. Пример обработки снимка с помощью пресета с камеры Fujifilm X, снятого с объективом Fujinon 16-55m f/2.8.

Фотография 45. Портрет ребёнка обработан с помощью пресета М. Снято на Фуджи X-T10 с зумом  Фуджинон 16-55/2.8. Настройки: 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

Фотография 45. Портрет ребёнка обработан с помощью пресета. Снято на Фуджи X-T10 с зумом  Фуджинон 16-55/2.8. Настройки: 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

  1. Самый главный совет новичкам, использующим пресеты: в одной серии фотографий должен использоваться один и тот же стиль. Если у вас будет один снимок обработан в холодной тональности, другой в тёплой, третий в чёрно-белой, то серия смотрится негармонично.
46. Пример обработки файлов RAF с камеры Fujifilm X-T10 с помощью разных пресетов.

46. Пример обработки файлов RAF с камеры Fujifilm X-T10 с помощью разных пресетов.

Фото №1 в коллаже обработано в другом стиле, и оно сразу  выбивается. В обзоре телеобъектива Nikon 70-200mm f/4, автор использовал разные пресеты для разных снимков — меня до сих пор коробит, когда я просматриваю ту статью. Да и в сегодняшнем обзоре образцы от Павла Черталёва выбиваются из общей гаммы.

Ещё более важный совет (которому я сам пока не следую) – учитесь сами правильно тонировать фотографии и создавать пресеты под себя (и редактировать существующие).

В редакторе Lightroom набор предустановок для обработки RAF называется пресетом, в Capture One PRO — стилем. Для них я бы выделил общие плюсы и минусы.

Преимущества:

  1. Экономят время при обработке. Уже упомянутый мною фильтр «Import photo» применяется ко всем импортируемым снимкам, вводит коррекцию объектива, снижает шумы, определяет резкость, баланс белого и тонировку.
  2. Владельцы Instagram-каналов используя один и тот же пресет, получают неизменный стиль обработки всей ленты. Не нужно каждый раз мучиться с настройкой тонирования.
  3. Новичкам поначалу трудно постичь все азы обработки в Лайтрум или в Сapture Оne. А тут — один клик и «шедевр» получен.

Недостатки:

  1. Теряется оригинальность. До вас уже десять тысяч владельцев Fujifilm X-T30, Nikon D750 и Sony A6600 скачали такой же фильтр и активно его применяют.
  2. Мне лично почти никогда не удавалось успешно применить чужие пресеты к своим фотографиям. Смотришь, например, в группе во Вконтакте — красота, применяешь к своему снимку — что-то не то. Возможно, причина в том, что они разработаны для определённых камер (например, образец получен на Sony A7 3, а вы обрабатываете файл, снятый на Fujifilm X-H1).

В общем, в моей фотографической биографии пресеты — это лишь игрушка, с которой поигрался и бросил. Если в комментариях кто-то подскажет, что я делал не так, буду благодарен.

9. На какую камеру сняты фотографии в этом обзоре и как я их обрабатывал

Все снимки (кроме предоставленных Павлом Черталевым X-T2) получены на любительскую беззеркалку Fujifilm X-T10 (сейчас на рынке уже присутствует второе X-T20 и третье X-T30 поколение). Как видите, матрица у старушки всё ещё хорошая для красивых фото.

Процесс обработки стандартный, который я применяю и для других моих камер (Nikon D610, Nikon D5100 и Sony A6000):

  1. Базовые настройки в Photoshop ACR (в Lightroom файлы RAF с Fuji X-T10 у меня не поддерживаются из-за старой версии видеокарты). Процесс описан в отдельном уроке.
  2. Экспорт в Photoshop, где я применяю пресет из набора плагинов Google Nik Collection — описан в статье 600 шагов Sony A6000.
  3. Ресайз до размера 1400 пикселей по длинной стороне для публикации в блоге — описывал плагин C3C Image Size в том же уроке, что и по базовой обработке (смотри пункт №1 выше).
  4. На многих фотографиях локально затемнял/осветлял участки в Фотошоп с помощью масок яркости ( Luminosity Mask ) — урок здесь.
  5. На снимке №10 менял цвет одежды туристов на заднем плане, чтобы они были заметнее. Как это сделать описано здесь.
  6. Иногда удалял мешающие объекты с помощью масок слоя (Layer Mask), как описано в том же уроке по замене цвета. Сейчас мне сделать это быстрее и удобнее, так как для ретуши снимков использую перо и планшет XP-PEN.

10. Заключение к сравнительному обзору Fujifilm 16-55mm f/2.8

Сегодня мы не очень много посмотрели портретов людей. Могу посоветовать почитать урок с рассуждением о том, что делает фотографию интересной. Все снимки там получены  Fuji X-T10 с XF 16-55mm f/2.8.

Фото 47. Пример репортажной съемки на зум Фуджи 16-55/2.8. Параметры: 1/2900, 2.8, +1, 17.

Фото 47. Пример репортажной съемки на зум Фуджи 16-55/2.8. Параметры: 1/2900, 2.8, +1, 17.

Я знаю, что сегодня я вам не показал шедевры. Если вы хотите посмотреть, как используют  Fujifilm 16-55mm f/2.8 профессиональные свадебные фотографы с любыми тушками (будь то Fuji X-E2s или X-E3, или X-H1) перейдите в соответствующий раздел аналитики портала MyWed.

Ещё одно место, где можно посмотреть шикарные фотографии с любой тушкой  — FUJI X PASSION.

Надеюсь, у меня получилось исчерпывающее сравнение плюсов и минусов всех штатных зумов для систем Fujifilm X. Основные их основные параметры: светосила, габариты и вес. Перейдём на сайт  «Photons to Photos» и построим график для моделей беззеркалок Fuji XE2s, X-E3, X-T10, X-T20, X-T30, X-T1, X-T2, X-T3, X-H1, X-PRO1, X-PRO2.

Рисунок 48. График изменения динамического диапазона в зависимости от ISO, выставленного на камере.

Рисунок 48. График изменения динамического диапазона в зависимости от ISO, выставленного на камере.

Видим, что при съёмке на тёмный кит Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6 динамический диапазон снимка, полученного на Fujifilm X-T30, уменьшается с 8.69 EV до 6.7 EV (для диафрагм f/2.8 и f/5.6, соответственно).

Итак, подведём итоги, для кого подходит лучше тот или иной штатник.

Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR позволит получить максимальное качество картинки и неплохо размыть фон. Отлично подходит для профессиональной репортажной съемки. Его выбирают те фотографы, кто готовы смириться с весом и габаритами ради идеальной картинки. И не забываем, что он позволит снимать в трудных условиях (дождь, пыль), когда отменить съемку нельзя.

Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS — умеренный компромисс. В широкоугольном положении у него на 12% меньше угол поля зрения, но он имеет ту же светосилу, поэтому репортажи снимать также удобно. На длинном конце уже приходится ставить ISO в два раза выше, чем при использовании более дорогой версии. При съёмке днём это не проблема, а в сумерках и ночью, в помещении картинка деградирует. Такой объектив выбирают те, кому нужно относительно нормальное качество при меньших размере и весе.

Fujifilm XF 16-80mm f/4 R OIS WR – тоже компромисс: на широком конце меньше светосилы (падает качество изображения пли плохом освещении), зато приближает он сильнее. Удобный штатник для фотолюбителей снимающих архитектуру, интерьеры и пейзажи: такие сюжеты снимаются со штатива при поджатой диафрагме. Соответственно отсутствие f/2.8 не беда, а расширенный диапазон — плюс.

Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS и Fuji XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ — для тех фотолюбителей, кому жалко тратить деньги на качество снимков, кто гонится за минимализмом системы. При плохом свете шумы возрастают, динамический диапазон падает, заметно снижая качество картинки.

Если мой обзор оказался полезным, прошу вас поделиться на него ссылкой в социальных сетях — авось и вашим друзьям пригодится. Ну и не забудьте добавить его в папку «Избранное». В разделе «Фотодело» вас ждут фотоуроки, не потеряйтесь.

Удачных фотографий друзья! Хорошего вам света, интересных локаций и терпеливых моделей.

 

11. Послесловие

Текст этого отчета я планировал опубликовать до своей поездки в долгожданный отпуск, но не успел. В период с 19 сентября по 5 октября мы с семьей (я, жена и сын, которому исполнился 1 год и 4 месяца) отправились в Турцию, где взяли в аренду машину и проехали почти 1500 км.

Одна из интереснейших экскурсий – поход на мыс Гелидония, разделяющий заливы Анталии и Финике. В античные времена здесь затонуло немало римских кораблей. А сейчас стоит маяк и открываются потрясающие виды для фотографов.

Чтобы добраться к маяку, нужно проехать 6 км по грунтовой дороге через кедровый лес, а потом пройти 2 км по горной тропе.

Когда мы возвращались обратно, солнце уже село за горизонт, стемнело. В какой-то момент увидели дым над горами. Подъехали ближе – лесной пожар! Пламя – до неба. Жар. Мы в западне, так как дорога за нами оканчивается тупиком.

К счастью, уже приехали пожарные и начали тушить огонь. Поначалу стихия не сдавалась, даже брала верх, но затем люди победили. В отпуск с собой я брал Fuji X-T10 с описанными двумя зумами: XF 16-55mm f/2.8 и XF55-200mm F3.5-4.8 R LM OIS. Не мог же я упустить шанс снять несколько кадров о работе пожарников! Вышел и начал снимать.

49. Пример съемки на Fuji X-T10 и зум Fujinon XF 16-55mm f/2.8 в путешествии. Настройки: 1/50, -0.67EV, f/2.8, ISO 3200, 37мм.

49. Пример съемки на Fuji X-T10 и зум Fujinon XF 16-55mm f/2.8 в путешествии. Настройки: 1/50, -0.67EV, f/2.8, ISO 3200, 37мм.

Более темные собратья моего зума заставили бы выставить светочувствительность не менее 5000 единиц или удлинить выдержку, что привело бы к смазу…

Вот такие получились практические испытания объектива. Если вы еще не подписались на извещения о новых статьях в блоге, предлагаю сделать это прямо сейчас, ведь в следующих нескольких публикациях можно будет посмотреть большое количество примеров съемки на героя нашего обзора – буду размещать отчет об отдыхе в Турции.

P.S. Так вы отгадали, какой из портретов, размещенных в начале статьи, снят на полный кадр Nikon D610, а какой на КРОПнутую Fujifilm X-T10? Снимок №2 — на Фуджик, №3 — на Никон.

1) В 2019 году компания «Сони» поняла, что не может конкурировать, не предлагая качественные зумы для матриц APS-C. Наконец-то, появился светосильный Sony E 16-55mm f/2.8 G. Всё еще нет ширика и телевика, но первый шаг в нужном направлении сделан.

2) В комментариях к этому обзору показаны фотоснимки, снятые на Fuji X-T3 с телеобъективом Canon 300mm f/4, установленным через автофокусный адаптер Fringer EF-FX Pro ii.

3) Ответ на вопрос, почему при съемке против света на Fujifilm X-T4 появились шумы и когда использовать электронный затвор, а когда механический.

Выше вы видите ссылку на пример использования качественного телевика Canon 300mm f/4 с помощью переходника байонета Fringer EF-FX Pro ii. Мне неоднократно попадались обзоры, где авторы очень хвалят этот адаптер. Он стоит недешево, но стратегически позволит сэкономить серьезные деньги путем покупки более дешевой оптики Кенон (по слухам, производитель активно работает над версией Fringer NF-FX, позволяющей ставить объективы Nikon). Вот посмотрите обзор на русском языке этой вещицы. Автор планирует ставить на Fuji X-H1 светосильные зумы Sigma AF 18-35mm f/1.8 DC HSM Art Canon EF-S и Sigma 50-100mm f/1.8 DC HSM Art — мне прямо самому захотелось такое приспособление купить!

Кстати, на АлиЭкспресс такой переходник продается чуть дешевле, чем в России — вот ссылка. Только учтите, что есть версия «Pro» (она дороже, на ее я дал ссылку, у нее есть кольцо управления диафрагмой, как в объективах XF). А есть без этой приставки — стоит почти на 60 долларов дешевле — вот ссылка.

 

Sravnenie izobrazhenii s Nikon D5100 i Fujifilm X-M1 Primery foto na Fujifilm 16-50mm f 3 5-5 6 Kak nastroit bezzerkalku
1. Сравнение изображений с Nikon D5100 и Fujifilm X-M1. Примеры фото на Fujifilm 16-50mm f/3.5-5/6. Как настроить беззеркалку.
Prodolzhenie testa Fudzhifilm Iks-M1 Obraztsy fotografii na teleobieektiv Fujifilm XC 50-230mm f 4 5-6 7
2. Продолжение теста Фуджифильм Икс-М1. Образцы фотографий на телеобъектив Fujifilm XC 50-230mm f/4.5-6.7.
Obzor rezhimov fokusirovki bezzerkalok Sony A6000 A6300 A6400 i A6500 Poiasniaetsia logika vybora Polezen on i dlia vladeltsev Fujifilm X.
Обзор режимов фокусировки беззеркалок Sony A6000, A6300, A6400 и A6500. Поясняется логика выбора. Полезен он и для владельцев Fujifilm X.
I esli vy sobiraetes ispolzovat svoiu Fujifilm X-T3 dlia sieemok katalogov internet-magazinov pochitaite statiu ob osnovakh predmetnoi fotosieemki Kak snimat krupnye i melki veshchi.
И если вы собираетесь использовать свою Fujifilm X-T3 для съемок каталогов интернет-магазинов, почитайте статью об основах предметной фотосъемки. Как снимать крупные и мелки вещи.
CHto takoe gistogramma i kak ona pomozhet fotografam delat kachestvennye snimki Zachem ia vyvozhu grafik vpravo ETTR
Что такое гистограмма и как она поможет фотографам делать качественные снимки. Зачем я вывожу график вправо (ETTR).
V 2015 godu my puteshestvovali po Tailandu za rulem avtomobilia V 14-i glave opublikovan rasskaz ob ekskursii v park Eravan i sovety kak fotografirovat vodopady.
14. В 2015 году мы путешествовали по Таиланду за рулём автомобиля. В 14-й главе опубликован рассказ об экскурсии в парк Эраван и советы как фотографировать водопады.

Как я обрабатываю фотографии для статей

Если интересно, можете почитать обзор о том, как я обрабатываю снимки для блога в программах Lightroom и Photoshop. В нём мы обсуждаем, чем отличаются форматы JPEG и RAW, какие основные шаги обработки существуют, и в чём разница между Лайтрумом и Фотошопом.
Интересно? Поделись с друзьями!

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 796 подписчикам сайта!

* indicates required



комментария 64

  1. Дмитрий:

    Добрый день, Сергей! Пару лет назад обращался к Вам за помощью в выборе фотокамеры. И вот купил ее наконец-то.

    Фотокамера Fujifilm X-T4 в комплекте с объективом Fujinon 16-55mm f/2.8. Наряду с удовлетворением и радостью от покупки, одновременно испытываю досаду, так как мои познания в области фотодела оставляют желать лучшего. Еще многому стоит научится.

    Есть к Вам несколько вопросов, касающихся первого опыта использования указанного фотокомплекта.

    Вопрос первый.

    Фотографировал закат солнца. Посмотреть RAF и JPEG можно на диске, чтобы Вы поняли о чем идет речь.

    https://disk.yandex.ru/d/29c2E5_nd8S33A

    Внизу на фото, где область темнее, очень сильные шумы (зернистость). Также, на другом фото лицо человека все в зернах. Вроде бы и настройки были некритичные: приоритет диафрагмы, светочувствительность и выдержка в режиме "АВТО". Я так и не смог понять, почему такая сильная зернистость. Лишь предполагаю, что резкие перепады света, съемка солнца привели к тому, что в итоге процессор не понял, как ему обработать снимки.

    Второй вопрос чисто технический. Включаю фотокамеру, смотрю в видоискатель не нажимая ни одной кнопки, просто двигаю фотокамеру в горизонтальной плоскости. Соответственно, двигается все то, что попало в видоискатель. Но, двигается странно: дергается. Поначалу такого не замечал. Включал ее и выключал снова, без изменений. Оставил это занятие. Через какое то время включил камеру вновь, сделал тоже самое, картинка двигается ровно. Пытался понять, может что-то в настройках включено и так влияет на работу видоискателя, но так и не нашел причину.

    И последний вопрос: в каком, все-таки, предпочтительнее режиме использовать затвор: механическом или электронном? Читал, что электронный затвор при неспешной съемке целесообразнее использовать, а механический, при репортажной и со вспышкой. Все таки хотел бы ваше мнение узнать.

    • Сергей Лахардов:

      Здравствуйте, Дмитрий. Не уверен, что смогу Вам помочь по второму и третьему вопросу – попрошу Павла Черталёва (мой товарищ снимает на Fuji X-T3 и, кажется, уже и на X-T4) прокомментировать. Может у него есть такой опыт.

      По первому вопросу. Причина шума в тенях при съемке на Fuji X-T4.

      Вы правильно понимаете причину высокой зернистости. Корень зла – чрезвычайно широкий динамический диапазон сцены (перепад между самыми яркими и самыми темными участками). Матрица фотоаппарата не способна качественно передать все полутона.

      Как я понимаю, в настройках у Вас стояли значения для динамического диапазона либо DR Auto, либо конкретное значение типа DR200 или DR400. В зависимости от выбранного параметра меняется уровень шума на снимках (по-Вашему – зернистость). Как работает эта функция?

      Как мы знаем, камера всегда снимает в RAF, даже если мы выбираем JPEG (просто внутри процессор обрабатывает снимок и выдает нам его в JPEG в тако виде, который соответствует выбранным настройкам). В случае, если динамический диапазон отличается от DR100, фотоаппарат использует ISO в половину меньше, чем вы выставили в настройках. Например, если вы снимали снимок №DSCF0066 при DR200 и выбранном на диске значением ISO 640 единиц, то в реальности фотокамера использовала ISO 320 единиц.

      При DR 400 реально ISO составит в ¼ раза меньше от выбранного значения. То есть в данном случае вместо 640 единиц – ISO 160.

      Для чего это делается? Камера использует прием «Увод гистограммы вправо» (ETTR, Exposure To The Right). Если сказать коротко, то она старается снять кадр так, чтобы не выбить света, так как их не восстановить. При этом снимок в RAF получается недоэкспонированный: тени очень темные. Потом при обработке тени осветляются. Мы видим детали, но цена за это – высокие шумы в тенях.

      Ввиду логарифмического распределения информации ее количество в тенях и светах отличается в сотни раз: 64 уровней в тенях против 2048 в светах (см. нижнюю строку в пояснении что такое ETTR в комментарии к статье «Как читать гистограмму»; саму эту статью я тоже горячо рекомендую к прочтению).

      Примечание. Возможно заблуждение! Когда я открываю Ваши RAF-файлы в программе для просмотра FastStone Image Viewer, то я не вижу темных теней. Это связано с тем, что, видимо, в файл RAF уже зашита команда сделать обработку согласно настройкам при съемке (то есть DR400, например). Однако, правоту моих слов Вы можете проверить, если посмотрите на иконки файлов в Яндекс-Диске: например, портрет №067 – это просто черный силуэт на фоне.

      Примеры кадров на Fuji X-T4

      Как получить качественные снимки в Вашей ситуации в подробностях описывается в статье «Как снимать против солнца».

      Если коротко, то пейзажи фотографируют либо в HDR, либо сужают динамический диапазон сцены. В первом случае делается несколько кадров с выставлением экспозиции по теням, светам и посередине, а потом в редакторе они сшиваются в один HDR-снимок. Во втором – ставят на объектив градиентные фильтры, которые позволяют затенить небо, оставив нетронутым землю.

      Самый эффективный способ снять качественно портрет против яркого неба (или солнца) – осветить объект внешней вспышкой. Второй способ – поставить отражатель. Действие отражателя наглядно демонстрируется на видео с обзором штатива Sirui R-2004 на 1:40 минуте.

      Когда использовать электронный, а когда механический затвор?

      Тут все просто. При съемке с электронным затвором быстрых объектов, при съемке в помещении с мерцающими лампами можно получить брак. С этим типом затвора не получится снимать со вспышкой. Тогда включаем механический затвор.

      Тип затвора

      Преимущества

      Недостатки

      Электронный затвор
      • Короче выдержка: до 1/32'000 секунды.
      • Полностью бесшумный.
      • Нет вибраций камеры.
      • Искажения при съемке движущихся объектов и при мерцающих источниках света.
      • Нельзя снимать со вспышкой.
      Механический затвор
      • Нет проблем при съемке движущихся объектов.
      • Можно снимать со вспышкой.
      • Не может быть бесшумным.
      • При длинных выдержках возможен небольшой смаз.
      • Самая короткая выдержка на Fuji X-T4 — 1/8000 сек.
      Электронная передняя шторка
      • Предотвращает вибрации камеры.
      • Тише, чем механический затвор.
      • Нет артефактов при съемке движения и при мерцающем свете.
      • Не может быть бесшумным.
      • Не дает выдержку 1/32'000 секунды.
    • Павел Черталев:

      Здравствуйте, Дмитрий.

      По первому вопросу.

      Давайте в первую очередь посмотрим сам негатив DSCF0067.RAF.

      Кадр проэкспонирован по небу, чтобы был красивый закат, что автоматическки девушку выбивает в глубокую тень — практически  в черноту.

      Посмотрите мою папочку с Вашим негативом: https://disk.yandex.ru/d/fnxWuFEjHeeOKg — я взял библиотеку LibRaw и проявил без всяких настроей Ваш raw файл: DSCF0067.RAF.PPM.

      Этот формат умеет показывать "Фотошоп" или тот же FastStone. В кадре вообще не видно девушки — просто чернота. И лишь за счет высокого динамического диапазона камеры (большой информации в тенях и светах) у Вас получилось вытянуть ее из тени. К сожалению, когда тянешь детали из пересвета или темноты, информации о цветах и полутонах там куда меньше, чем в нормально проэкспонированной картинке. Отсюда лезут и шумы.

      Есть программы проявители, которые умееют достраивать, предугадывать детали, апроксимировать и вычислять недостающие цвета, тем самым борясь с шумами. Сама камера, к сожалению, не имеет тех процессорных мощьностей на борту, как тот же ноутбук или ПК, поэтому Вы получаете то, что смогла расчитать камера. Но, если взять хороший проявщик файлов RAF (например, Capture One), то результат будет гораздо лучше.

      Посмотрите мой пример DSCF0067-capture-one-edited.JPG — шумов явно меньше, но, к сожалению, резкости уже такой, как при хорошем свете, Вы не получите. Тут уж только програмный шарп Вам в помощь.

      Еще, в Ваших RAW -файлах уже заложен профиль Fuji, который вытягивает тени — поэтому стандартная проявлялка Фуджи и, например, тот же FastSone показывают уже отредактированную фотографию в соответствием с профилем проявки Вашей камеры. В вашем профиле явно тены выкручены в полный минус, за счет чего, девушка выглядит светлой.

      Итак, ответ на Ваш вопрос, почему такая зернистость и что с этим делать: девушка в кадре сильно недоэкспонирована, нужно обрабатывать RAW на компе.

      Второй вопрос.

      Если Вы раньше снимали на зеркалки, то, конечно, электрический экран и видоискатель, явно, не дотягивают до зеркала, в котром Вы, по сути, видите картинку глазом напрямую через отражение.

      Мне после перехода с зеркалок на беззеркалки тоже сначала это было непривычно. Но видоискатели Фуджи очень хороши, поэтому я быстро привык и уже давно не замечаю этого лага — снимаю динамику без каких-либо затруднений. В своей Fujifilm X-T4 я не видел или не замечал каких-либо лагов между включениями и выключениями камеры. Тут ничего не могу прокоментировать.

      Если у вас явный эффект — может сносить камеру на сервис?

      Последний вопрос.

      Электронный затвор я использую только в тех случаях, когда не хочу, чтобы заметили, что я снимаю. Он склонен к ролинг-шатеру и имеет проблемы с полосами при съемке в помещении с освещением люминсцентными лампами.



Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 796 подписчикам сайта!

* indicates required