\n

Выбираем штатный зум-объектив для беззеркалок Fujifilm X. Сравниваем Fujinon 16-55mm f/2.8 с аналогами

Текст статьи обновлён: 24.10.2019

Не имеет значения, какую из моделей фотокамер кампании «Fuji» вы выбрали. Для получения качественных снимков понадобится хороший объектив. Если говорить о самом лучшем зуме, то это – Фуджифильм 16-55/2.8. В сегодняшнем обзоре будем разбираться, почему это так и что теряет фотограф, выбирая вместо него Фуджи 18-55/4, Фуджифильм 16-50/3.5-5.6 или Фуджифильм 15-45/3.5-5.6. Заодно пройдемся по альтернативным решениям для специфических задач (макросъемка, фотографирование архитектуры, фотоохота и тому подобное).


Содержание обзора

  1. Введение. Рассказ о моем опыте съемки на зеркалки и беззеркалки.
  2. Недостатки и преимущества Фуджифильм 16-55/2.8. Что значат буквы в обозначении модели.
  3. В чем превосходит героя обзора, а в чем ему уступает КИТовый объектив Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS.
  4. Сравнение с Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS II.
  5. Компактный и легкий штатник Fujifilm XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ. Подводные камни.
  6. Стоит ли покупать новинку Fujinon XF 16-80mm f/4 R OIS WR.
  7. Подготовка к обработке файлов RAF в редакторе Lightroom путем конвертации их в формат DNG с помощью плагина Iridient X-Transformer.
  8. Советы новичкам по установке и использованию пресетов для цветокоррекции снимков в Lightroom.
  9. На какую камеру снимались примеры снимков в этой статье.
  10. Заключение. Подводим итоги.
  11. Послесловие. Опыт съемки фоторепортажа на лесном пожаре ночью.

1. Введение или куда Вы, дорогой читатель, попали

Для тех гостей сайта, кто читает эту статью не по подписке, а из поиска «Гугл» или «Яндекс», в первых строках хочу сделать пояснение. Свой блог я веду с апреля 2013. Моя основная камера сейчас – полнокадровая Nikon D610, до февраля 2015 года снимал на КРОПнутую Nikon D5100. Летом 2018 для съемок в командировках была куплена компактная беззеркальная система Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. И еще у меня бывает возможность снимать иногда на Fujifilm X-T10.

В разделе блога «Фотодело» вы можете увидеть обзоры этих фотокамер, а также сравнение Fujifilm X-T2 с X-T1 и X-T20, примеры фотографий на сверхширокоугольный фикс Samyang 12mm f/2 – один из лучших шириков для КРОПнутых Фуджи и Сони. В комментариях к статьям – описание различий Fujifilm X-T3, X-E3, X-H1 и X-T100.

В этом же разделе много базовых и продвинутых фотоуроков для новичков. Например, мы обсуждаем, как настроить фотоаппарат для того, чтобы получить фотки без смаза, как размыть фон на фотографии и зачем фотографу нужен штатив. Есть статьи и о том, как снимать фотоистории, и как сделать так, чтобы снимки получались интересными.

Так что не проходите мимо – изучайте раздел «Фотодело». Не забудьте добавить сайт в закладки, чтобы не потерять его в будущем.

Фотография 1. Съемка ночного пейзажа на светосильный зум Fujifilm 16-55mm f/2.8. Настройки: выдержка 26 секунд, f/9, ISO 200, поправка экспозиции +1.33 EV, фокусное расстояние 34 мм. Снято со штатива Sirui T-2204X  в режиме «Приоритет диафрагмы».

Фотография 1. Съемка ночного пейзажа на светосильный зум Fujifilm 16-55mm f/2.8. Настройки: выдержка 26 секунд, f/9, ISO 200, поправка экспозиции +1.33 EV, фокусное расстояние 34 мм. Снято со штатива Sirui T-2204X  в режиме «Приоритет диафрагмы».

2. Пример съемки портрета с импульсным светом. Схема освещения: справа – вспышка Yongnuo YN-685N на стойке с белым зонтом на просвет. Вторая вспышка спрятана в белой силиконовой полусфере «Selens» и светит в потолок, чтобы подсветить фон. На камере стоит радиосинхронизатор Yongnuo YN-622N-TX.

2. Пример съемки портрета с импульсным светом. Схема освещения: справа – вспышка Yongnuo YN-685N на стойке с белым зонтом на просвет. Вторая вспышка спрятана в белой силиконовой полусфере «Selens» и светит в потолок, чтобы подсветить фон. На камере стоит радиосинхронизатор Yongnuo YN-622N-TX.

Фотография 3. Схема освещения та же самая: две вспышки Yongnuo YN-685N, управляемые трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX. Какой из снимков снят на Fujifilm 16-55mm f/2,8, а какой на Nikon 24-70mm f/2.8?

Фотография 3. Схема освещения та же самая: две вспышки Yongnuo YN-685N, управляемые трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX. Какой из снимков снят на Fujifilm 16-55mm f/2,8, а какой на Nikon 24-70mm f/2.8?

На страницах сайта мы неоднократно поднимали вопрос о «магии полного кадра». Я в нее верю, но, проделав множество опытов, доказать существование не смог. Вот вам еще один эксперимент: попробуйте определить, какой из этих двух фотоснимков снят на фуллфрейм Nikon D610 + Nikon 24-70mm f/2.8G, а какой на Fujifilm X-T10 с зумом XF 16-55mm f/2.8 R LM WR?

Примечание

Чтобы не вводить новичков в заблуждение, отмечу, что при съемке этих портретов и других иллюстраций ниже (где это указано) использовались вспышки Yongnuo YN-685N, управляемые от радиосинхронизатора Yongnuo YN-622N-TX. Я освещал моделей с их помощью просто потому, что мой основной фотоаппарат — Nikon D610. В обозначении "YN-685N" буква "N" значит, что она предназначена для съемки с камерами этого производителя. Соответственно, в моем случае импульсный свет работает только в ручном режиме (M), нет автоматического режима (TTL) и высоко-скоростной синхронизации (HSS).

Для системы "Fuji" лучше подходит импульсный свет производства компании "Godox" (у "Yongnuo" для Фуджиков вообще ничего не выпускается). В отдельной статье обсуждаются плюсы и минусы обеих производителей, дана таблица с поясненями, в каких моделях беззеркалок есть режим HSS, а в каких нет. Статью можно прочитать здесь.

2. Обзор светосильного зума Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR

Когда мы ищем примеры фотографий, тесты различной оптики, большинство статей содержит разделы: качество изготовления, разрешающая способность, хроматические операции, дисторсия, виньетирование и устойчивость к «зайцам». Мне такой подход не нравится – лучше смотреть примеры реальных, живых фотографий. Кроме того, на страницах блога (еще с тех пор, как я в 2015 году делал сравнение Fujifilm 16-50mm f/3.5-5.6 vs Nikon 18-55 mm f/3.5-5.6 и Fujifilm 50-230mm f/4.5-6.7 vs Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G) я придерживаюсь следующего мнения: компания «Fujifilm», в отличие от «Nikon», «Canon» и «Sony», не выпускает оптику плохого качества. Поэтому объективы этого производителя нужно сравнивать по другим параметрам. По каким рассмотрим ниже.

4. Сравнение габаритов полнокадрового объектива Nikon 24-70mm f/2.8G с тушкой Nikon D610, КРОПнутого Nikon 17-55mm f/2.8G с Nikon D5100, героем обзора Fuji 16-55mm f/2.8 на Fujifilm X-T10 и Fujifilm 18-55mm f/4 на Fujifilm X-T2. Верхний снимок получен на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6, нижний – на Nikon D5200 KIT 18-55mm f/3.5-5.6G.

4. Сравнение габаритов полнокадрового объектива Nikon 24-70mm f/2.8G с тушкой Nikon D610, КРОПнутого Nikon 17-55mm f/2.8G с Nikon D5100, героем обзора Fuji 16-55mm f/2.8 на Fujifilm X-T10 и Fujifilm 18-55mm f/4 на Fujifilm X-T2. Верхний снимок получен на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6, нижний – на Nikon D5200 KIT 18-55mm f/3.5-5.6G.

Так вот, сравнивать оптику «Фуджи», по моему мнению, нужно не по качеству картинки как таковой, а по параметрам, которые прямо или косвенно влияют на него: светосила и диапазон фокусных расстояний. Первый (светосила) определяет техническое качество, второй (фокусное) – художественное.

Вот ссылки на фотоуроки, где в деталях рассказывается о том, о чем мы ниже поговорим вкратце, чтобы мне сейчас сильно не повторяться.

Kak razmyt fon na fotosnimke obsuzhdaetsia v rasskaze o sieemke kotiat v domashnei studii na Nikon D610 Ssylka na simuliator boke raznykh obieektivov.
Как размыть фон на фотоснимке обсуждается в рассказе о съемке котят в домашней студии на Nikon D610. Ссылка на симулятор боке разных объективов.
Kak ia igraiu perspektivoi ispolzuia korotkofokusnye i dlinnofokusnye obieektivy Zachem fotografu nuzhen shirik i televik Kakie khudozhestvennye effekty oni proizvodiat.
Как я играю перспективой, используя короткофокусные и длиннофокусные объективы. Зачем фотографу нужен ширик и телевик. Какие художественные эффекты они производят.
"Dlia
Для чего фотографу нужен светосильный объектив. Таблица, поясняющая взаимосвязь цифровых шумов и диафрагмы.
V obzore Sony A6000 obsuzhdaem chto takoe zum i fiks temnyi i svetlyi obieektiv V chem preimushchestva i nedostatki kazhdogo tipa optiki Voprosy dlia analiza snimkov.
В обзоре Sony A6000 обсуждаем, что такое зум и фикс, темный и светлый объектив. В чем преимущества и недостатки каждого типа оптики. Вопросы для анализа снимков.

Итак, объектив Fujinon XF 16-55mm F/2.8 R LM WR во всем диапазоне фокусных расстояний имеет постоянную светосилу f/2.8. Это его главное, решающее преимущество перед другими штатниками:

  • Fujifilm XF 18-55mm f/2.8-4 R LM OIS,
  • Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS;
  • Fuji XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ;
  • Fuji XF 16-80mm f/4 R OIS WR.

Примечание. Что значат буквы и цифры в обозначениях оптики Fujifilm?

  • XC – объективы любительского класса. Они обычно дешевле своих XF-собратьев, корпус выполнен из пластика (байонет металлический). Могут не иметь кольца управления диафрагмой.
  • XFобъективы профессионального уровня. Обычно у них металлический корпус и светосила больше, чем у предыдущего типа. Качество изображения максимальное. Большинство моделей оснащается стеклянными элементами ED (Extra-low Dispersion glass element, экстра-низко дисперсионный стеклянный элемент) и асферическими стёклами, чтобы уменьшить хроматические аберрации и дисторсию.
  • R у объектива имеется кольцо управления диафрагмой. Оно электронное, т.е. изменение светосилы происходит не механически, а тем, что вращая кольцо, мы даем сигнал автоматике, насколько изменить диафрагменное число. Шаг изменения диафрагмы – 1/3 EV.
  • LM (linear motor, линейный двигатель) – особый тип привода для стеклянных элементов, используемый при фокусировке; отличается от вращательных ультразвуковых электродвигателей USM в оптике Canon и SWM в оптике Nikon. Если в обозначении объектива «LM» нет, значит у него обычный двигатель постоянного тока без сердечника.
  • OIS (Optical Image Stabilization) – название системы стабилизации изображения в объективе, аналогичной VR в Nikon и IS в Canon.
  • PZ (PowerZoom) – приближение и удаление объектов в зум-объективе происходит не вращением стекло, а как в мыльницах: выдвижением тубуса туда-сюда.

Посмотрим на практическом примере: допустим мы фотографируем гриб. Берем камеру Fujifilm X, прицепляем Fujinon 18-55mm f/2.8-4 и снимаем.

5. Иллюстрация к статье о выборе штатного объектива для Fujifilm X-T30 и X-T3. Сравнение Fujinon 18-55mm f/4 и Fuji 16-55mm f/2.8. Какой лучше? Настройки: 1/125 секунды, f/4, ISO 500, поправка экспозиции +0,33 EV.

5. Иллюстрация к статье о выборе штатного объектива для Fujifilm X-T30 и X-T3. Сравнение Fujinon 18-55mm f/4 и Fuji 16-55mm f/2.8. Какой лучше? Настройки: 1/125 секунды, f/4, ISO 500, поправка экспозиции +0,33 EV.

Этот кадр на самом деле снят на зум Фуджи 16-55/2.8, а не на 18-55/4. В нем нет стабилизатора (OIS), поэтому во избежание смаза я использовал выдержку, рассчитываемую по формуле В=1/(2*ФР), где ФР – фокусное расстояние.

Теперь еще сделаем три снимка открывая и закрывая диафрагму, чтобы анализировать качество изображения, которое можно получить, снимая на открытой тремя доступными КИТами.

6. Сравнение количества шумов на изображении, получаемого при съемке объективом (симуляция) Fujinon 16-50mm f/2.8 (слева вверху), Fujifilm 18-55mm f/4 (справа вверху), Fujinon 16-50mm f/3.5-5.6 и Fuji 15-45mm f/3.5-5.6 (слева внизу), а также Fujifilm 50-230mm f/4.5-6.7 (справа внизу).

6. Сравнение количества шумов на изображении, получаемого при съемке объективом (симуляция) Fujinon 16-50mm f/2.8 (слева вверху), Fujifilm 18-55mm f/4 (справа вверху), Fujinon 16-50mm f/3.5-5.6 и Fuji 15-45mm f/3.5-5.6 (слева внизу), а также Fujifilm 50-230mm f/4.5-6.7 (справа внизу).

Большинство кадров в сегодняшнем обзоре я снимал с включенной функцией «AUTO ISO». Почему-то Fujifilm выбирает светочувствительность не логично. Например, диафрагма f/2.8, f/4 и f/5.6 отличаются на один стоп — значит при одинаковой выдержке 1/125 секунды ISO должно было увеличиваться в два раза, но у нас получилось для первой ступени 320 и 500 (а не 640) единиц. Возможно, во время съемки изменилась интенсивность освещения (солнце выглянуло из-за туч).

Что мы наблюдаем? Видим, что сенсор Fujifilm X-Trans II CMOS работает отлично: качество картинки даже на ISO 1250 не слишком сильно деградировало в сравнении с ISO 320. Но все же перфекционисты отметят, что с каждым шагом уменьшения диафрагмы уровень цифровых шумов растет, детализация падает. В статье с обзором Nikon D610 и сравнением этой камеры с Nikon D750 и D850 приведены графики, показывающие, что при повышении светочувствительности также уменьшается динамический и тональный диапазоны, что ухудшает картинку.

ОК! В этом месте кто-то скажет: «У зума Fujifilm 16-55mm f/2.8 нет оптического стабилизатора изображения, а в Fujifilm 18-55mm f/2.8-4 он есть, и это позволяет удлинить выдержку на три стопа, а значит — получить более качественную картинку». Если кто-то не понял, в переводе на человеческий, русский язык это значит, что вместо В=1/125 можно снимать без смаза при В=1/15 секунды (1/125, 1/62, 1/30, 1/15). А при таком длинном времени экспозиции можно на три стопа снизить ISO с 500 до 62 единиц (500, 250, 125, 62). А поскольку у камер Fujifilm X-T2, X-H1, X-PRO2 (кроме новейших Fujifilm X-T3 и X-T30 с их ISO 160) нативное ISO составляет 200 единиц, то при f/4 и ISO 200 автоматически мы смогли бы использовать выдержки короче, чем 1/15 (где-то между 1/62 и 1/30). То есть как бы и нет преимущества Fujifilm 16-55mm f/2.8 перед Fujinon 18-55mm f/2.8-4, Fujinon 16-50mm f/3.5-5.6 и Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6. Так и есть, ребята. За исключением одного «но».

Примечание. Что такое нативное ISO и чем оно отличается от расширяемого ISO рассказывается в комментариях к обзору полнокадровой зеркалки Nikon D800 с примерами фотографий на фишай Nikon 16mm f/2.8D AF Fisheye-Nikkor.

Во-первых, мы снимаем неподвижный объект с рук. Света более-менее достаточно. Если же освещенность будет похуже (случай, когда выдержка находится на пограничном значении и существует вероятность смаза), проще для съемки воспользоваться штативом. Он дает хоть 100 стопов экспозиции.

7. Ситуация, когда отсутствие стабилизатора в объективе Fujifilm 16-55mm f/2.8 не является его недостатком перед Fuji 18-55mm f/2.8-4 или Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6 – съемка ночного пейзажа. Выбираем штатник для Fujifilm X-H1 или X-T20. Параметры: В=8 сек., f/10, ISO 200, +1.33EV, ФР=19 мм.

7. Ситуация, когда отсутствие стабилизатора в объективе Fujifilm 16-55mm f/2.8 не является его недостатком перед Fuji 18-55mm f/2.8-4 или Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6 – съемка ночного пейзажа. Выбираем штатник для Fujifilm X-H1 или X-T20. Параметры: В=8 сек., f/10, ISO 200, +1.33EV, ФР=19 мм.

А теперь рассмотрим другие ситуации. Первая, у нас света меньше, поэтому при f/2.8 используется ISO 2000. Тогда при f/4 Fujifilm 18-55mm f/2.8-4 нам понадобится ISO 4000, при f/5.6 в Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6 – ISO 8000. Согласитесь, что изображение при 2000 и 8000 единиц светочувствительности будет отличаться кардинально.

Вторая — мы снимаем не стационарный, а подвижный объект. Чтобы не было смаза выдержка должна быть априори короче, чем та, которую нам обеспечивает оптический стабилизатор Fujinon 16-50mm f/3.5-5.6 или Fuji 15-45mm f/3.5-5.6.

8. Съемка с проводкой (с панорамированием) на зум-объектив Fujinon 16-55mm f/2.8. Какой штатник взять на Fuji X-Pro3 или Fuji X-E3? Настройки: 1/20, 2.8, 3200, +1.67, 55.

8. Съемка с проводкой (с панорамированием) на зум-объектив Fujinon 16-55mm f/2.8. Какой штатник взять на Fuji X-Pro3 или Fuji X-E3? Настройки: 1/20, 2.8, 3200, +1.67, 55.

Если бы изображение в примере №8 я снимал на Fujinon 18-55mm f/2.8-4, пришлось бы при f/4 выставить ISO 6400, на Fuji 15-45mm f/3.5-5.6 при f/5.6 – ISO 12800…

Итак, каков вывод первой части обзора? В ряде ситуаций объектив Fujifilm 16-55mm f/2.8 позволит получить более качественные изображения за счет более низких ISO. В частности, это касается съемки репортажей при условиях плохой освещенности (спорт, танцы, свадьбы, дни рождения, крещения и тому подобные мероприятия в помещениях).

Теперь обсудим диапазон фокусных расстояний.

9. Объектив Фуджи 16-55/2.8 на широком угле позволяет растянуть перспективу и объять в кадре необъятное. Выбор лучшего штатника для Fujifilm X-E2 или X-E3. Настройки: 1/80, 7.1, 1600, -0.67, 16.

9. Объектив Фуджи 16-55/2.8 на широком угле позволяет растянуть перспективу и объять в кадре необъятное. Выбор лучшего штатника для Fujifilm X-E2 или X-E3. Настройки: 1/80, 7.1, 1600, -0.67, 16.

Фотография 10. На длинном конце 55 мм зум Fuji 16-55mm f/2.8 немного сжимает перспективу, позволяя показать масштабы объектов в кадре. Муки выбора штатной оптики на Fujifilm X-T2 или X-T3. Параметры съемки: 1/40, 7.1, 1000, +0.33, 38.

Фотография 10. На длинном конце 55 мм зум Fuji 16-55mm f/2.8 немного сжимает перспективу, позволяя показать масштабы объектов в кадре. Муки выбора штатной оптики на Fujifilm X-T2 или X-T3. Параметры съемки: 1/40, 7.1, 1000, +0.33, 38.

С позиции фокусных расстояний и, соответственно, углов поля зрения все три претендента практически одинаковы. Поэтому здесь уместно сравнение на тему «Что лучше выбрать: Фуджи 16-50/2.8 или набор фиксов»? Я считаю, что правильного ответа на такой вопрос не существует. Все определяется вкусами конкретного фотографа. Но лично для меня иметь качественный зум-объектив при съемке репортажа удобнее.

Давайте познакомимся с программой выпуска оптики под байонет Fujifilm X-Mount и посмотрим, чем можно заменить наш дорогой и тяжелый зум: фиксами XF 16 mm f/1.4 WR, XF 18mm f/2, XF 23mm f/2, XF 27mm f/2.8, XF 35mm f/1.4, XF 56mm f/1.2.

11. Схема, поясняющая состав модельного ряда оптики Фуджи.

11. Схема, поясняющая состав модельного ряда оптики Фуджи.

Источник – официальный сайт компании.

Мне даже лень считать, сколько весит такой набор и насколько он дороже… Намного по обеим параметрам. Когда фотограф все же идет по пути приобретения фиксов, наиболее популярный вариант для КРОПнутых матриц – 35 мм. У системы «Фуджифильм» имеется два объектива с такими фокусами: светосильный Fujifilm XF 35mm f/1.4R и компактный XF 35mm f/2 R WR. На форумах часто можно встретить совет владельцам камера с APS-C сенсором: «Берите 35 мм – получите высочайшее качество. А зуммировать можно ножками».

Я с такой рекомендацией и согласен и нет.

Да, качество изображения у фиксов всегда высокое, фокусное это универсальное. Но в преимуществах у зума – гибкость и оперативность, являющиеся незаменимыми качествами в репортажной съемке (коими являются большинство серий из нескольких фотографий). Считаю, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием хорошо подходят для неспешных съемок (портрет в студии с позирующей моделью, пейзаж, интерьеры, архитектура, предметная съемка).

Фотография 12. Использование зума Fujinon 16-55mm f/2.8 для съемки пейзажа. В принципе, этот кадр можно было легко снять на Fujinon 16mm f/1.4. Настройки: 0.25, 9.0, 200, -1, 16

Фотография 12. Использование зума Fujinon 16-55mm f/2.8 для съемки пейзажа. В принципе, этот кадр можно было легко снять на Fujinon 16mm f/1.4. Настройки: 0.25, 9.0, 200, -1, 16

13. Пример съемки автопортрета на светосильный объектив Fujinon XF 16-55mm F2.8 R LM WR. Модель стоит неподвижно – не возникает проблем при использовании фикса. Параметры камеры: 0.13, 6.4, 200, 17.

13. Пример съемки автопортрета на светосильный объектив Fujinon XF 16-55mm F2.8 R LM WR. Модель стоит неподвижно – не возникает проблем при использовании фикса. Параметры камеры: 0.13, 6.4, 200, 17.

Это селфи я снимал так: поставил камеру на свой карбоновый штатив Sirui T-2204X и сфокусировался на точке, где примерно буду стоять. Спуск затвора – автоматический с задержкой. Слева сзади за фотоаппаратом на стойке с белым зонтом Viltrox установлена внешняя вспышка Yongnuo YN-685N, на которую прикреплен Full CTO гель (оранжевая пленка) — это позволило сделать фон таким синим. Управление импульсным светом – от радиосинхронизатора Yongnuo YN-622N-TX.

14. Пример предметной съемки с использованием рассматриваемого зума и импульсного света на базе Yongnuo YN-685 и YN-622N-TX. Настройки: 1/180, 8.0, 320, 55.

14. Пример предметной съемки с использованием рассматриваемого зума и импульсного света на базе Yongnuo YN-685 и YN-622N-TX. Настройки: 1/180, 8.0, 320, 55.

15. Фотографируем предметку на Фуджи Х-Т10 + 16-55/2,8 с освещением от внешней вспышки Yongnuo YN-685, управляемой контроллером YN-622N-TX. Настройки: 1/180, 9.0, 200, 55.

15. Фотографируем предметку на Фуджи Х-Т10 + 16-55/2,8 с освещением от внешней вспышки Yongnuo YN-685, управляемой контроллером YN-622N-TX. Настройки: 1/180, 9.0, 200, 55.

А теперь посмотрим на реальном примере, что происходит, когда мы снимаем фоторепортаж с непредсказуемо движущимися объектами: тестируем зум Фуджифильм 16-55/2.8 на съемке репортажа.

Год и четыре месяца тому назад у блога сменился главный редактор, о чем я рассказывал в отдельной статье. После этого нам с женой пришлось временно забыть о походах выходного дня по природным достопримечательностям Урала. Но все течет, все изменяется, и наш главред теперь одобряет такие прогулки. В конце июля мы выбрались на скалы Чертово Городище (о том походе расскажу ниже), а первого сентября — в природный парк Бажовские места, где я немного поснимал у озера Тальков Камень. А затем на берегу Сысертского пруда мы устроили небольшой пикник с разведением костра, запеканием картошки и рыбки на гриле….

Итак, вы взяли в поход вашу супермодель, новую беззеркалку Fujifilm X-T30. Решили снять портрет фиксом Fuji XF 56mm f/1.2 R. Поскольку хотелось показать красоту Талькового Камня, пришлось поджать диафрагму до f/6.4 (увеличив тем самым глубину резко изображаемого пространства, ГРИП).

16. Снимаем репортаж на Fujinon XF 16-55mm F2.8 R LM WR. Этот портрет можно получить и на XF 56mm f/1.2 R. Параметры: 1/200, 6.4, 1000, +0.33, 55.

16. Снимаем репортаж на Fujinon XF 16-55mm F2.8 R LM WR. Этот портрет можно получить и на XF 56mm f/1.2 R. Параметры: 1/200, 6.4, 1000, +0.33, 55.

Нашей модели наскучило позировать, и она рванула в сторону, приведя в ужас свою спутницу.

17. Такой кадр также можно было сделать на Fujifilm X-T30 с портретником XF 56mm f/1.2. Настройки: 1/200, 6.4, 1000, +0.33, 55.

17. Такой кадр также можно было сделать на Fujifilm X-T30 с портретником XF 56mm f/1.2. Настройки: 1/200, 6.4, 1000, +0.33, 55.

Теперь уже ребенок бежит напрямую к фотографу. Времени сменить портретный фикс на более универсальный Fujifilm XF 35mm f/1.4 нет. А вот при съемке зумом Fujinon 16-55mm f/2.8 кадр получился.

Снимок 18. Какой объектив использовать в качестве штатника на системной камере Fujifilm X-T30 или X-T20? Удобнее - светосильный XF 16-55mm f/2.8 – быстрая смена фокуса, хорошая светосила, позволяющая снизить ISO и размыть фон. 1/200, 2.8, 200, 38.

Снимок 18. Какой объектив использовать в качестве штатника на системной камере Fujifilm X-T30 или X-T20? Удобнее — светосильный XF 16-55mm f/2.8 – быстрая смена фокуса, хорошая светосила, позволяющая снизить ISO и размыть фон. 1/200, 2.8, 200, 38.

ОК! Теперь все устаканилось и мы снова снимаем портрет (сейчас с размытым фоном).

19. Универсальный зум-объектив с постоянной светосилой Fujinon 16-55mm f/2.8. Фото с него. Стоит ли брать его для Fuji X-T3 или X-T2? Настройки камеры: 1/250, 2.8, 200, 49.

Фотосессия наша закончилась очень вкусно.

Фото 20. Можно ли использовать Фуджи 16-55/2.8 для фуд-фотографии в путешествии? 1/200, 2.8, 800, -0.33, 32.

Фото 20. Можно ли использовать Фуджи 16-55/2.8 для фуд-фотографии в путешествии? 1/200, 2.8, 800, -0.33, 32.

Для тех, кому интересно сравнить картинку с КРОПнутой матрицы X-Trans и с полного кадра Nikon D610, вставлю еще несколько изображений с Fuji. Во второй части рассказа о поездке в Сысерть и походе на Тальков камень есть подобные же изображения, но снятые на фуллфрейм.

21. Тестируем штатный зум Fujifilm 16-55mm f/2.8 на съемке в походе выходного дня. Выбор объектива для Fujifilm X-H1. Настройки: 1/250, 8.0, 250, 29.

21. Тестируем штатный зум Fujifilm 16-55mm f/2.8 на съемке в походе выходного дня. Выбор объектива для Fujifilm X-H1. Настройки: 1/250, 8.0, 250, 29.

Фото 22. Портрет на широком угле зума Фуджи 16-50/2.8. Настройки: 1/250, 13.0, 400, 16.

Фото 22. Портрет на широком угле зума Фуджи 16-50/2.8. Настройки: 1/250, 13.0, 400, 16.

23. Съемка против солнца на Fuji 16-50mm f/2.8. Диафрагму зажал до f/14, чтобы показать лучи солнца. Параметры: 1/20, 14.0, 3200, 18.

23. Съемка против солнца на Fuji 16-50mm f/2.8. Диафрагму зажал до f/14, чтобы показать лучи солнца. Параметры: 1/20, 14.0, 3200, 18.

24. Съемка цветов светосильным зумом XF 16-50mm f/2.8. Настройка: 1/80, 2.8, 640, 48.

24. Съемка цветов светосильным зумом XF 16-50mm f/2.8. Настройка: 1/80, 2.8, 640, 48.

*     *    *

Раз уж мы много говорим о фиксах, мне захотелось привести несколько примеров фотографий и с этих типов объективов. Мой друг Павел Черталев съездил с семьей в отпуск в Карелию. С собой он брал беззеркалку Fujifilm X-T2 с зумами Fujinon 18-55mm f/2.8-4 и Fuji 50-140mm f/2.8, а также фиксы Fujifilm 35mm f/1.4 и Samyang 12mm f/2. Он согласился показать вам несколько своих снимков в этом обзоре.

25. Пример съемки пейзажа на фикс Fujinon 35mm f/1.4 с камерой с камерой Fujifilm X-T2. Настройки: 1/1300, 2.0, 200, -1, 35.

25. Пример съемки пейзажа на фикс Fujinon 35mm f/1.4 с камерой с камерой Fujifilm X-T2. Настройки: 1/1300, 2.0, 200, -1, 35.

26. Репортаж отпуска. Съемка на корейский ширик Samyang 12mm f/2.0 NCS CS с камерой Fujifilm X-T2. Параметры камеры: 1/1900, 2.0, 200, 12.

26. Репортаж отпуска. Съемка на корейский ширик Samyang 12mm f/2.0 NCS CS с камерой Fujifilm X-T2. Параметры камеры: 1/1900, 2.0, 200, 12.

27. Широкоугольный объектив Самъянг 12/2 любят многие фотографы. 1/110, 2.0, 500, -0.33, 12.

27. Широкоугольный объектив Самъянг 12/2 любят многие фотографы. 1/110, 2.0, 500, -0.33, 12.

28. Съемка растений на Samyang 12mm f/2.0. Настройки: 0.12 sec, 2.0, 200, -0.33, 12.

28. Съемка растений на Samyang 12mm f/2.0. Настройки: 0.12 sec, 2.0, 200, -0.33, 12.

В заключение к обзору самого дорогого штатника для системы Фуджифильм X, имеющего диапазон фокусных расстояний от широкоугольного до нормального, хочу кратко напомнить, зачем мне нужен ширик, а зачем длиннофокусная оптика.

Широкоугольник я применяю для съемки сюжетов:

  1. Пейзажи.
  2. Демонстрация масштабов объектов.
  3. Фотосъемка в стесненных условиях (интерьер, подвалы, пещеры и тому подобное)
  4. Стрит-фото.
  5. Демонстрация негативного пространства.
  6. Астросъемка.

Телеобъектив (а в данном случае, фокусное расстояние 55 мм) мне нужен для:

  1. Приближение.
  2. Изолирование главного объекта, акцентирование взгляда зрителя на важных деталях.
  3. Передача масштабов за счет сжатия перспективы.
  4. Использование в качестве псевдомакрика.
  5. Размытие фона.
  6. Съемки с проводкой.

Детальное описание и обзоры снимков по каждому пункту смотрите в соответствующем фотоуроке (ссылка дана выше).

Каков мой отзыв об использовании Фуджифильм 16-55mm f/2.8? Мне не нравится, что он тяжелый и габаритный. Картинку с него не назовешь высокохудожественной в сравнении с Fuji XF 56mm f/1.2. Это минусы. А плюсы – он легче и меньше, чем мой КРОПнутый аналог Nikon 17-55mm f/2.8 G. И, если сравнивать с телевиком Фуджи 55-200/3.5-4.8, то штатник фокусируется просто мгновенно и цепко. Также у XF 16-55mm f/2.8 против кольца управления диафрагмой проставлены числа апертуры – очень удобно. На телеобъективе их нет (как и на XF 18-55mm f/2.8-4), поэтому при смене светосилы приходится смотреть либо на экран, либо в видоискатель, отчего теряешь время и кадры.

Еще большее преимущество для меня лично – диаметр резьбы под фильтры составляет 77 мм, то есть можно использовать и мой полярик Hoya HD CIR-PL (а он также подходит под Nikon 17-55mm f/2.8G и Nikon 24-70mm f/2.8G), и нейтральный серый ND-фильтр. Его я так и не купил пока — если интересует, как выбирать плотность, читайте в комментариях к обзору светосильного широкоугольного зума Tokina 11-16mm f/2.8.

Кстати, посмотрите примеры фото в той статье, снятые на данный ширик. На мой взгляд, Tokina 11-16mm f/2.8 – отличная альтернатива родному зуму Fujinon 8-16mm f/2.8 R LM WP для случаев, когда снимают неподвижные объекты: интерьер, архитектура, пейзаж. Да и репортаж можно фотографировать: я демонстрировал это в обзоре переходника с байонета Nikon F на Sony E-Mount модели Viltrox NF-NEX. Всего за 25 USD вы можете взять на «Алиэкспресс» аналог Viltrox NF-FX1 и установить на свой фотоаппарат Fujifilm X-T3 или X-H2 зум Tokina 11-16mm f/2.8 с байонетом под камеру Nikon F.

Фотография 29. Пример съемки пейзажа «Уральский Прованс» на объектив Fuji 16-55mm f/2.8 с поляриком Hoya HD CIR-PL. Выбираем объектив для беззеркалок Fujifilm X-E3 или X-E2S. Настройки: 1/80, 13.0, 800, -0.33, 16.

Фотография 29. Пример съемки пейзажа «Уральский Прованс» на объектив Fuji 16-55mm f/2.8 с поляриком Hoya HD CIR-PL. Выбираем объектив для беззеркалок Fujifilm X-E3 или X-E2S. Настройки: 1/80, 13.0, 800, -0.33, 16.

А вместо дорогостоящего Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro для макро и предметной съемки я бы рассмотрел покупку Nikon Ai-s Micro-NIKKOR 105mm f/2.8. На eBay его можно взять за 200 USD вместо 900 USD за оригинальный макрик и установить на камеру также через адаптер байонета Viltrox NF-FX1.

Совет для владельцев любительских беззеркалок Fujifilm X-E2s, X-E3, X-T10, X-T20 и X-T30. Производитель пытался заставить вас купить более дорогие модели Fujifilm X-T1, X-T2 и X-T3 или X-T4, поэтому постарался ухудшить управление вашими камерами. В частности, удалил колесо настройки значений ISO.

Поначалу я настраивал светочувствительность через быстрое меню «Q». Сейчас использую более удобный способ: я назначил функцию выбора ИСО на клавишу «Fn». Красота! Одно нажатие — и ты можешь выбрать требуемое значение или изменить параметр Auto ISO. Быстро, почти как в более продвинутых камерах. Рекомендую!

Фото 30. Для оперативной съемки репортажей советую настроить кнопку Fn на любительской камере типа Фуджи Х-Т30 на выбор режима ИСО. Снято на Nikon D610 с объективом Nikon 24-70mm f/2.8G с настройками: 4 сек., f/10, 200, -2EV, 62. Использовался штатив Sirui T-2204X с головой G20KX.  Слева и справа изображены вспышки  Yongnuo YN-685N, на камере установлен триггер Yongnuo YN-622N-TX.

Фото 30. Для оперативной съемки репортажей советую настроить кнопку Fn на любительской камере типа Фуджи Х-Т30 на выбор режима ИСО. Снято на Nikon D610 с объективом Nikon 24-70mm f/2.8G с настройками: 4 сек., f/10, 200, -2EV, 62. Использовался штатив Sirui T-2204X с головой G20KX.  Слева и справа изображены вспышки  Yongnuo YN-685N, на камере установлен триггер Yongnuo YN-622N-TX.

Startovyi urok dlia novichkov obieiasniaiushchii pochemu foto mozhet byt nerezkim CHto takoe ISO vyderzhka i diafragma Kak nastroit fotoapparat pri sieemke raznykh siuzhetov
Стартовый урок для новичков, объясняющий, почему фото может быть нерезким. Что такое ISO, выдержка и диафрагма. Как настроить фотоаппарат при съемке разных сюжетов.
Obzor starenkogo fiksa Vivitar 135mm f 2 8 i primery foto s nego na zerkalku Nikon D5600 S kameroi Fujifilm X-T30 vy poluchite takoe zhe izobrazhenie esli ispolzuete perekhodnik.
Обзор старенького фикса Vivitar 135mm f/2.8 и примеры фото с него на зеркалку Nikon D5600. С камерой Fujifilm X-T30 вы получите такое же изображение, если используете переходник.
Reportazh s aviatsionnogo festivalia sniatyi na bezzerkalku Sony A6000 s manualnoi optikoi Obzor adaptera baioneta Viltrox NF-NEX Ego zhe mozhno kupit dlia Fuji X.
Репортаж с авиационного фестиваля, снятый на беззеркалку Sony A6000 с мануальной оптикой. Обзор адаптера байонета Viltrox NF-NEX. Его же можно купить для Fuji X.
Zachem fotografu nuzhen shtativ Primery situatsii kogda bez etogo prisposobleniia trudno sdelat kachestvennoe foto Nachinal ia s prostogo aliuminievogo
Зачем фотографу нужен штатив. Примеры ситуаций, когда без этого приспособления трудно сделать качественное фото. Начинал я с простого алюминиевого.

3. Обзор объектива Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS

После того, как я так подробно рассмотрел плюсы и минусы его старшего собрата, анализ 18-55 получается очень коротким.

31. Обзор объектива Fujinon XF 18-55mm f/2.8-4 и фото с него. Стоит ли его покупать для Fuji X-T3 или X-H1? Настройки: 1/80, 7.1, 200, -0.33, 26.

31. Обзор объектива Fujinon XF 18-55mm f/2.8-4 и фото с него. Стоит ли его покупать для Fuji X-T3 или X-H1? Настройки: 1/80, 7.1, 200, -0.33, 26.

Его преимущества перед дешевыми собратьями – средняя светосила f/4 на длинном конце 55 мм и довольно хорошая f/2.8 на коротком. В сравнении с Fujinon 16-55mm f/2.8 он выдаст худшую картинку при съемке портрета в темных условиях (например, где на Fuji X-T3 при f/2.8 вам придется ставить ISO 2000, там при f/4 уже нужно ISO 4000).

Как и у телевика Fujinon 55-200mm f/3.5-4.8, на кольце управления диафрагмой нет чисел апертуры. У более дешевой модели нет защиты от пыли и влаги.

Зато он меньше размером и весом:

D*L: 65*70,4 vs 83.3*106 мм;

Масса: 310 vs 655 г.

*     *    *

Кроме того, в отличие от Фуджи 16-55/2.8, в Фуджифильм 18-55/2.8-4 имеется оптический стабилизатор. Выше я уже говорил, что не вижу в этом больших преимуществ при съемке фото, но при видео это плюс: если вы не купили ручной стадикам Zhiyun Crane 2.

32. Пример съемки портрета на легкий и универсальный КИТовый зум Fujinon 18-55mm f/2.8-4. Выбираем объектив для Fujifilm X-T2 или X-T20. Настройки: 1/280, 6.4, 200, 25.

32. Пример съемки портрета на легкий и универсальный КИТовый зум Fujinon 18-55mm f/2.8-4. Выбираем объектив для Fujifilm X-T2 или X-T20. Настройки: 1/280, 6.4, 200, 25.

Эта версия штатника, пожалуй, самая популярная среди владельцев системных камер Fujifilm X. С одной стороны, она позволяет не слишком задирать ISO и терять в детализации, динамическом и тональном диапазонах картинки, в сравнении с Fujifilm 18-55mm f/3.5-5.6 и Fuji 15-45mm f/3.5-5.6. С другой — она легкая и компактная в сравнении с XF 16-55mm f/2.8.

33. Съемка в путешествии на объектив Фуджифильм 18-55/2.8 - отличный вариант для тех, кто готов иногда пожертвовать качеством изображения в угоду весу и размерам. Какой штатник взять на Fuji X-E3? Параметры: 1/320, 4.0, 200, 0.33, 32.

33. Съемка в путешествии на объектив Фуджифильм 18-55/2.8 — отличный вариант для тех, кто готов иногда пожертвовать качеством изображения в угоду весу и размерам. Какой штатник взять на Fuji X-E3? Параметры: 1/320, 4.0, 200, 0.33, 32.

Вот пример съемки видео на X-T20 с этим КИТом, снятого с рук.

 

4. Обзор КИТового объектива Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS II

Этот объектив анонсирован в 2013 году. В разделе «Фотодело» я приводил примеры снимков, когда снимал им на тушке Fujifilm X-M1.

Что могу сказать? Во-первых, компания «Fuji» не делает плохой в техническом плане оптики. И этот КИТ точно лучше (по крайней мере, не хуже), чем его аналоги от Canon, Nikon или Sony. В сравнении с рассмотренными выше собратьями, его минусы следующие:

  1. Первые две имеют в маркировке «XF», то есть они — для профи. Данная модель обозначается «XC» (consumer), поэтому корпус сделан не из металла, а из пластика. Речи о защите от влаги и пыли не идет.
  2. Нет кольца управления диафрагмой – придется настраивать этот параметр через меню, что дольше и менее удобно.

Естественно, что главный минус Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 – он темнее, чем дорогие конкуренты. Где на Fuji XF 16-55mm f/2.8 мы ставим ISO 1000 при f/2.8, на XF 18-55mm f/2.8-4 при f/4 – 2000, там на XC 16-50/3.5-5.6 при f/5.6 – ISO 4000 единиц.

Вот пример видео, снятого на этот зум с беззеркалкой Fujifilm X-T20.

 

Sieemka istoricheskoi rekonstruktsii na polnokadrovuiu bezzerkalku Sony A7 Mark 2 i televik Canon 70-200mm f 4 L Tozhe samoe mozhno sniat na Fujifilm X-H1 esli ispolzovat perekhodnik
Съемка исторической реконструкции на полнокадровую беззеркалку Sony A7 Mark 2 и телевик Canon 70-200mm f/4 L. Тоже самое можно снять на Fujifilm X-H1, если использовать переходник.
Nekotorye obieektivy mogut byt tiazhelymi dlia kompaktnoi tushki i togda voznikaet problema kak ikh zakrepit vertikalno KHoroshee reshenie - kronshtein L-Plate
Некоторые объективы могут быть тяжелыми для компактной тушки, и тогда возникает проблема, как их закрепить вертикально. Хорошее решение — кронштейн L-Plate.
Kak snimat professionalnoe video Kakie nastroiki ispolzovat kakoe oborudovanie pridetsia dokupit Kak organizovat videostudiiu zatrativ nebolshie dengi
Как снимать профессиональное видео. Какие настройки использовать, какое оборудование придётся докупить. Как организовать видеостудию, затратив небольшие деньги.
Podrobnyi rasskaz o tom kak ia uchilsia fotografirovat saliut Kakie nastroiki diafragmy i vyderzhki ispolzovat chtoby poluchit krasivoe razmytie zalpov Kakoe fokusnoe rasstoianie nuzhno
Подробный рассказ о том, как я учился фотографировать салют. Какие настройки диафрагмы и выдержки использовать, чтобы получить красивое размытие залпов. Какое фокусное расстояние нужно.

5. Сравнение с моделью Fujifilm XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ

В ноябре 2016 я сравнивал в магазине беззеркалки Fujifilm X-E2s и Sony A6000. Тогда мне нужна была компактная камера, которую можно было положить в портфель или карман и поехать в командировку. Фуджик во всем превосходил Соньку (так я думал тогда, а сейчас, попользовавшись обеими системами, считаю, что не все однозначно: у Фуджи фактически отсутствует следящий автофокус в сравнении с Сони), но даже с КИТовым объективом Fujinon XC 16-55mm f/3.5-5.6 он значительно габаритнее конкурента с его Sony 16-50mm f/3.5-5.6. И я купил А6000.

Видимо, в погоне за такими ренегатами, как я, компания «Фуджифильм» решила выпустить еще один темный, но компактный штатник Fujifilm XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ.

Вот видео с обзором этого КИТа на тушке X-T3 (на английском языке).

 

В руках эту линзу я не держал. Прочитав кучу обзоров, могу сказать, что у нее похуже резкость на длинном конце, и она не очень хорошо держит контровый свет. Хуже, но не критично: можно сказать, что качество соответствует цене.

Но! Каждый второй владелец Фуджи 15-45/3.5-5.6 пишет, что его раздражает электронный зум (у этого объектива приближение/увеличение осуществляется не поворотом рукой, а нажатием клавиши, как у мыльниц). Он постоянно перелетает, недолетает нужное фокусное расстояние.

В моем Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 такой же привод, и это один из аспектов, который в нем меня бесит. Поэтому, если вы решили покупать Фуджинон 15-45/3.5-5.6, найдите возможность протестировать его в работе. Учитывайте, что например, камера Fujifilm X-T10 — это мертвец, который оживает полдня, когда ее включаешь или после просмотра изображения на экране подносишь видоискатель к глазам. В связке с этим штатником вы получите черепаху, а не фотоаппарат для души.

6. Анализируем отличие Fujinon XF 16-80mm f/4 R OIS WR

В сентябре 2019 анонсировали выпуск еще одного штатника (он будет идти в КИТе к Fujifilm X-T3): Fujinon XF 16-80mm f/4.

Учитывая анализ сильных и слабых сторон КИТов, перечисленных выше, вы понимаете, что выбор сделать непросто: он темнее XF 18-55mm f/2.8-4 на коротком конце (плохо для репортажа и съемки звезд), но длиннее его по фокусному расстоянию (что хорошо для репортажей и для игры перспективой, так как мы получаем слабый телевик).

Фотография 34. Так будет передавать перспективу на длинном конце штатный трэвел-зум Fujifilm XF 16-80mm f/4. Он будет продаваться в наборе с Fuji X-T3. Настройки: 1/420, 2.8, 200, -0.33, 75.

Фотография 34. Так будет передавать перспективу на длинном конце штатный трэвел-зум Fujifilm XF 16-80mm f/4. Он будет продаваться в наборе с Fuji X-T3. Настройки: 1/420, 2.8, 200, -0.33, 75.

Видите, каким близко расположенным кажется фон? Это работает сжатие перспективы. Только данное изображение снято на Fujifilm X-T2 с телевиком XF 50-140mm f/2.8, и при f/2.8 у него размытие более сильное, чем при f/4 у XF 16-80/4.

Еще один аспект, который мы не затрагивали: видеосъемка на беззеркалке. Профи снимают видеоролики в ручном режиме при фиксированном ISO, выдержке и диафрагме. Если вы используете зум с переменной светосилой (XF 18-55mm f/2.8-4, XC 16-50mm f/3.5-5.6 или XC 15-45mm f/3.5-5.6), то при зуммировании будет изменяться диафрагма, а на видео будет заметно затемнение или осветление изображения, так как экспозиция меняется.

В этом плане XF 16-55mm f/2.8 или XF 16-80mm f/4 для видеосъемки подходят лучше: постоянная светосила F/2.8 или f/4 во всем диапазоне фокусных расстояний.

Обратите внимание, я говорю «лучше», но не «невозможно». Если у оператора руки растут из правильного места, он снимет качественный ролик на любую оптику.

Вот пример съемки видео на камеру Фуджи X-T10 с КИТом 16-50/3.5-5.6, а также на Canon 50/1.8 и Canon 50-250/4-5.6 прикрепленными через адаптер K&F Concept. Стабилизация – Zhiyun Crane V1. Обработка в редакторе Adobe Premiere Pro CC.

 

Sravnitelnyi obzor professionalnoi modeli Fujifilm X-T2 i ee uproshchennoi versii X-T20 Primery foto na XF 16-55mm f 2 8 i XF 50-140mm f 2 8 V kommentariiakh - analiz Fuji X-T3.
Сравнительный обзор профессиональной модели Fujifilm X-T2 и её упрощённой версии X-T20. Примеры фото на XF 16-55mm f/2.8 и XF 50-140mm f/2.8. В комментариях — анализ Fuji X-T3.
Sravnenie bezzerkalok Soni A6000 i Fudzhi X-E2s V chem Conka sushchestvenno ustupaet Fudzhikam Perechen obieektivov pod kazhduiu iz sistem
Сравнение беззеркалок Сони A6000 и Фуджи X-E2s. В чём Cонька существенно уступает Фуджикам. Перечень объективов под каждую из систем.
Detalnyi analiz i razlichiia Fujifilm X-T10 i X-T20 sravnenie s X-T1 X-T2 ili XE1 XE2 V chem minusy dannoi sistemy Snimki polucheny na XF 16-55mm f 2 8 i Fuji 55-200mm f 3 5-4 8.
Детальный анализ и различия Fujifilm X-T10 и X-T20, сравнение с X-T1/X-T2 или XE1, XE2. В чем минусы данной системы. Снимки получены на XF 16-55mm f/2.8 и Fuji 55-200mm f/3.5-4.8.
Uvlechennym fotoliubiteliam khochetsia imet bolee shirokii ugol chem na fokusnom 16 mm Analiz i primery fotografii na supershirik Samyang 12mm f 2 i Laowa 9mm f 2 8 Pliusy i minusy.
Увлечённым фотолюбителям хочется иметь более широкий угол, чем на фокусном 16 мм. Анализ и примеры фотографий на суперширик Samyang 12mm f/2 и Laowa 9mm f/2.8. Плюсы и минусы.

7. Обработка фотографий с матрицей X-Trans плагином Iridient X-Transformer

Во всех обзорах авторы пишут, что продукты компании «Adobe Systems» «Photoshop» и «Lightroom» не могут правильно раскодировать файл RAF с беззеркалок Fujifilm X, поэтому детализация страдает. Рекомендуется использовать японский редактор «SILKYPIX Developer Studio Pro», но я пробовал запустить его на своем компьютере, когда делал сравнение «Fujifilm X-T10 vs X-T20» – страшный тормоз.

Второй путь – проявка цифровых негативов в редакторе «Capture One». Если вы не используете «Фотошоп» и не установили себе краденную версию, то вариант отличный: «Fujifilm» и компания «Phase One» подписали соглашение о сотрудничестве. Производитель фотоаппаратов открыл коды и теперь это – один из лучших редакторов RAF на рынке.

Но… У меня лицензионный пакет «Фотошоп» и «Лайтрум», каждый месяц с карты списывается кругленькая сумма. Платить еще 120 USD за «Capture One PRO Fuji» – дорогое удовольствие.

Есть еще одна альтернатива. Вот обзор модели Fujifilm X-T2 от Эдуарда Крафта.

 

В нем он сравнивает эту камеру с X-T1, говорит о картах памяти, о съемке прямо на компьютер, об объективах и светосиле. И главное, на 53:23 минуте, он демонстрирует работу программы для конвертации RAF-файлов в универсальный формат DNG.

Называется она «Iridient X-Transformer». В видеоролике демонстрируется, как хорошо детализирована картинка в зеленой листве при использовании этого плагина. Цена – 36 USD. Можно скачать полнофункциональную пробную версию. Пробник не ограничен во времени, но проставляет на снимках водяные знаки. Я его установил на свой ПК.

Вот снимок, обработанный в «Фотошоп» из RAF.

35. В каком редакторе обрабатывать файл RAF с камеры Fujifilm X? Тестируем Photoshop AСR и сравниваем с Iridient X-Transformer. 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

35. В каком редакторе обрабатывать файл RAF с камеры Fujifilm X? Тестируем Photoshop AСR и сравниваем с Iridient X-Transformer. 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

Да, сейчас вы увидите серию фотографий снятых во время первого в жизни похода выходного дня нашего нового главного редактора. В августе мы сходили на скалы Чертово Городище в окрестностях Екатеринбурга. Это один из любимейших маршрутов ПВД в нашей семье: недалеко добираться до стартовой точки, оптимальная протяженность (примерно 4 километра в одну сторону) — не устаешь, но успеваешь выходиться.

Кто хочет сравнить картинку с КРОПнутой Fujifilm X-T10 плюс Fujinon 16-55mm f/2.8 и фуллфрейма Nikon D610 плюс Nikon 24-70mm f/2.8G плюс Samyang 14mm f/2.8, может просмотреть соответствующий фотоотчет в разделе походы выходного дня по Свердловской области.

Теперь  конвертируем RAF в плагине Iridient X-Transformer в формат DNG и обрабатываем его в Лайтруме. Мне трудно заметить отличия в детализации в кадре с Iridient, но картинка, полученная в этом проявщике, нравится почему-то больше.

Фотография 36. Результат обработки RAF в плагине Iridient X-Transformer. Снимок в DNG обработан в Лайтруме и Фотошопе по алгоритму, аналогичному первому варианту.

Фотография 36. Результат обработки RAF в плагине Iridient X-Transformer. Снимок в DNG обработан в Лайтруме и Фотошопе по алгоритму, аналогичному первому варианту.

Изображение почему-то получилось более теплым, хотя значения ползунков Temperature и Tint во вкладке регулирования баланса белого я сделал одинаковыми.

Пробую наложить два изображения друг на друга: левый верхний и правый нижний углы — Iridient X-Transformer, левый нижний и правый верхний – Photoshop ACR.

37. Сравнение изображений в файле RAF, обработанном в Photoshop ACR и Iridient X-Transformer.

37. Сравнение изображений в файле RAF, обработанном в Photoshop ACR и Iridient X-Transformer.

Даже если не говорить о различиях в детализации и балансе белого, идея купить Iridient X-Transformer, если я буду пользоваться беззеркалками Fujifilm постоянно, мне очень нравится.

Преимущества следующие:

  • Файл RAF можно спокойно обработать в «Лайтрум», который более удобен, чем Photoshop ACR.
  • Для Lightroom существует множество пресетов
  • Заплатишь лишь 36 USD, а не 129 USD, как за Capture One PRO Fujifilm.

Хорошо. Давайте посмотрим, какие фотки мы можем принести из похода, если в фоторюкзаке у нас вместо полнокадровой системы Nikon D610 плюс Nikon 24-70mm f/2.8G будет лежать Fujifilm Х-Т10 и Fuji 16-55mm f/2.8.

38. Репортажная съемка ребёнка в походе на зум-объектив Fujinon 16-50mm f/2.8. Это изображение обработано в Photoshop ACR, остальные - в Iridient X-Transformer. Настройки: 1/300, 2.8, 200, 16.

38. Репортажная съемка ребёнка в походе на зум-объектив Fujinon 16-50mm f/2.8. Это изображение обработано в Photoshop ACR, остальные — в Iridient X-Transformer. Настройки: 1/300, 2.8, 200, 16.

39. Использование широкоугольного положения (ФР=16 мм) позволяет показать ребёнка в том окружении, в котором он находится в момент съемки. Тест Фуджи 16-50/2.8 на практике. 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

39. Использование широкоугольного положения (ФР=16 мм) позволяет показать ребёнка в том окружении, в котором он находится в момент съемки. Тест Фуджи 16-50/2.8 на практике. 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

40. В длиннофокусном положении объектив Fujinon 16-50mm f/2.8 позволяет сфокусировать внимание зрителей на деталях. 1/250, 2.8, 320, -0.33, 55.

40. В длиннофокусном положении объектив Fujinon 16-50mm f/2.8 позволяет сфокусировать внимание зрителей на деталях. 1/250, 2.8, 320, -0.33, 55.

Видим, что здесь не хватило глубины резко изображаемого пространства (ГРИП) — следовало поджать диафрагму до f/4 или f/5.6. Тогда с такой картинкой справился бы и XF 18-55mm f/2.8-4 или XС 15-45mm f/3.5-5.6.

Фотография 41. Дядя разрешил посидеть на его квадроцикле. Репортажная съемка на Fujifilm X-T10 и светосильный зум Fuji XF 16-55mm f/2.8. Ещё один случай, когда ради ГРИП мне пришлось поджать диафрагму и сымитировать изображение с XF 18-55mm f/2.8-4. Параметры: 1/160, 4.0, 400, -0.67, 18.

Фотография 41. Дядя разрешил посидеть на его квадроцикле. Репортажная съемка на Fujifilm X-T10 и светосильный зум Fuji XF 16-55mm f/2.8. Ещё один случай, когда ради ГРИП мне пришлось поджать диафрагму и сымитировать изображение с XF 18-55mm f/2.8-4. Параметры: 1/160, 4.0, 400, -0.67, 18.

42. Тестируем Фуджифильм 16-50/2.8 на широком конце. 1/160, 3.6, -0.33, 16.

42. Тестируем Фуджифильм 16-50/2.8 на широком конце. 1/160, 3.6, -0.33, 16.

43. На открытой диафрагме f/2.8 в широкоугольном положении зум Fuji XF 16-55mm f/2.8 позволил отделить объект от фона, слегка его размыв. И светочувствительность снизилась до минимума ISO 200. Настройки: 1/170, 2.8, 200, -0.67, 16.

43. На открытой диафрагме f/2.8 в широкоугольном положении зум Fuji XF 16-55mm f/2.8 позволил отделить объект от фона, слегка его размыв. И светочувствительность снизилась до минимума ISO 200. Настройки: 1/170, 2.8, 200, -0.67, 16.

Kak rasskazat istoriiu v fotografiiakh Osnovy fotoreportazha Kak privozit klassnye fotoistorii iz otpuska V kommentariiakh perechen kadrov dlia fotoocherka.
Как рассказать историю в фотографиях. Основы фоторепортажа. Как привозить классные фотоистории из отпуска. В комментариях – перечень кадров для фотоочерка.
Sieemka na Fudzhifilm pozvolila mne otkazatsia ot neudobnogo fotoriukzaka Lowepro Flipside 400 AW i vernutsia na moi liubimyi Ainogirl A-2163 Obzor etoi modeli.
Съемка на Фуджифильм позволила мне отказаться от неудобного фоторюкзака Lowepro Flipside 400 AW и вернуться на мой любимый Ainogirl A-2163. Обзор этой модели.
Nachalo obzora premialnoi mylnitsy Fujifilm X-30 Na chto ona sposobna s vneshnei vspyshkoi.
1. Начало обзора премиальной мыльницы Fujifilm X-30. На что она способна с внешней вспышкой.
Prodolzhenie stati - test Fudzhi Iks 30 na sieemke sportivnogo reportazha Kak nastroit bystroe meniu Q
2. Продолжение статьи — тест Фуджи Икс 30 на съемке спортивного репортажа. Как настроить быстрое меню Q.

8. Советы по использованию пресетов для Lightroom и Capture One

Каждый начинающий фотограф, осваивающий обработку фотографий, полученных в формате RAF, рано или поздно знакомится с пресетами.

Пресет — это определённый файл, в котором записаны значения движения ползунков графического редактора, например:

  • Clarity +20
  • Vibrance +15
  • Temperature  3500
  • Tint -5
  • Whites -20.
  • Green Saturation -10
  • и тому подобное.

Мы один раз записали эту последовательность шагов, а затем, выделив нужные фотографии, можем применить те же настройки ползунков хоть к тысяче снимков. Такой метод удобен и экономит кучу времени при потоковой обработке.

В статье с обзором, почему я никогда не снимаю в формате  JPEG и как я обрабатываю RAF, я приводил пример пресета «Import photo», который ещё при импорте файлов в «Лайтрум» выставляет необходимые общие настройки. В дальнейшем мне остаётся лишь выправить горизонт, кадрировать и слега подправить света и тени, и фото готовы.

Основная область применение пресетов новичками, наверное — это тонирование фотографий. Когда выходит новая модель камеры Fujifilm, обычно в рекламных статьях рассказывают, что у неё появился новый плёночный профиль. По сути, это не что иное, как пресет. Например, профиль «Classic Chrome»  появился в середине 2014 года. Он позволяет получить на снимках цвет, похожий на тот, что присутствовал в старых журналах. При обработке файла RAF снижается насыщенность, а контраст настраивается определённым образом так, что уменьшается насыщенность пурпурных оттенков, красных и зелёных.

Многие владельцы беззеркалок Fujifilm X любят свои камеры именно за этот особый, «плёночный» цвет. Для меня лично это минус, так как увлечение пресетами я проходил на заре своей “фотоюности”. Цветное тонирование быстро приедается. В старых записях в блоге вы можете ещё найти статьи, где иллюстрации получены с использованием пресетов (например, отчёт о прогулке по городу Фенхуан в Китае), но я постепенно их переделываю, возвращая стандартные натуральные цвета.

Полное руководство по созданию, редактированию, импорту, экспорту пресетов вы можете прочитать, например, в этой статье. Сейчас я хочу просто продемонстрировать их действие и дать некоторые советы.

  1. Можно найти множество сайтов, где фотографы продают наборы пресетов. Так же существует огромное количество ресурсов в Сети, где их раздают бесплатно. Например, я для иллюстрации этого обзора накачал пару десятков пресетов в группе во Вконтакте.

Сначала установил пресет в Лайтрум, затем перевёл файлы RAF в формат DNG с помощью плагина Iridient X-Transformer, выбрал понравившийся мне М, кликнул мышкой и получил результат.

Фото 44. Пример обработки снимка с помощью пресета с камеры Fujifilm X-T10 снятого с объективом Fujinon 16-55m f/2.8.

Фото 44. Пример обработки снимка с помощью пресета с камеры Fujifilm X, снятого с объективом Fujinon 16-55m f/2.8.

Фотография 45. Портрет ребёнка обработан с помощью пресета М. Снято на Фуджи X-T10 с зумом  Фуджинон 16-55/2.8. Настройки: 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

Фотография 45. Портрет ребёнка обработан с помощью пресета. Снято на Фуджи X-T10 с зумом  Фуджинон 16-55/2.8. Настройки: 1/250, 2.8, 250, -0.33, 16.

  1. Самый главный совет новичкам, использующим пресеты: в одной серии фотографий должен использоваться один и тот же стиль. Если у вас будет один снимок обработан в холодной тональности, другой в тёплой, третий в чёрно-белой, то серия смотрится негармонично.
46. Пример обработки файлов RAF с камеры Fujifilm X-T10 с помощью разных пресетов.

46. Пример обработки файлов RAF с камеры Fujifilm X-T10 с помощью разных пресетов.

Фото №1 в коллаже обработано в другом стиле, и оно сразу  выбивается. В обзоре телеобъектива Nikon 70-200mm f/4, автор использовал разные пресеты для разных снимков — меня до сих пор коробит, когда я просматриваю ту статью. Да и в сегодняшнем обзоре образцы от Павла Черталёва выбиваются из общей гаммы.

Ещё более важный совет (которому я сам пока не следую) – учитесь сами правильно тонировать фотографии и создавать пресеты под себя (и редактировать существующие).

В редакторе Lightroom набор предустановок для обработки RAF называется пресетом, в Capture One PRO — стилем. Для них я бы выделил общие плюсы и минусы.

Преимущества:

  1. Экономят время при обработке. Уже упомянутый мною фильтр «Import photo» применяется ко всем импортируемым снимкам, вводит коррекцию объектива, снижает шумы, определяет резкость, баланс белого и тонировку.
  2. Владельцы Instagram-каналов используя один и тот же пресет, получают неизменный стиль обработки всей ленты. Не нужно каждый раз мучиться с настройкой тонирования.
  3. Новичкам поначалу трудно постичь все азы обработки в Лайтрум или в Сapture Оne. А тут — один клик и «шедевр» получен.

Недостатки:

  1. Теряется оригинальность. До вас уже десять тысяч владельцев Fujifilm X-T30, Nikon D750 и Sony A6600 скачали такой же фильтр и активно его применяют.
  2. Мне лично почти никогда не удавалось успешно применить чужие пресеты к своим фотографиям. Смотришь, например, в группе во Вконтакте — красота, применяешь к своему снимку — что-то не то. Возможно, причина в том, что они разработаны для определённых камер (например, образец получен на Sony A7 3, а вы обрабатываете файл, снятый на Fujifilm X-H1).

В общем, в моей фотографической биографии пресеты — это лишь игрушка, с которой поигрался и бросил. Если в комментариях кто-то подскажет, что я делал не так, буду благодарен.

9. На какую камеру сняты фотографии в этом обзоре и как я их обрабатывал

Все снимки (кроме предоставленных Павлом Черталевым X-T2) получены на любительскую беззеркалку Fujifilm X-T10 (сейчас на рынке уже присутствует второе X-T20 и третье X-T30 поколение). Как видите, матрица у старушки всё ещё хорошая для красивых фото.

Процесс обработки стандартный, который я применяю и для других моих камер (Nikon D610, Nikon D5100 и Sony A6000):

  1. Базовые настройки в Photoshop ACR (в Lightroom файлы RAF с Fuji X-T10 у меня не поддерживаются из-за старой версии видеокарты). Процесс описан в отдельном уроке.
  2. Экспорт в Photoshop, где я применяю пресет из набора плагинов Google Nik Collection — описан в статье 600 шагов Sony A6000.
  3. Ресайз до размера 1400 пикселей по длинной стороне для публикации в блоге — описывал плагин C3C Image Size в том же уроке, что и по базовой обработке (смотри пункт №1 выше).
  4. На многих фотографиях локально затемнял/осветлял участки в Фотошоп с помощью масок яркости ( Luminosity Mask ) — урок здесь.
  5. На снимке №10 менял цвет одежды туристов на заднем плане, чтобы они были заметнее. Как это сделать описано здесь.
  6. Иногда удалял мешающие объекты с помощью масок слоя (Layer Mask), как описано в том же уроке по замене цвета. Сейчас мне сделать это быстрее и удобнее, так как для ретуши снимков использую перо и планшет XP-PEN.

10. Заключение к сравнительному обзору Fujifilm 16-55mm f/2.8

Сегодня мы не очень много посмотрели портретов людей. Могу посоветовать почитать урок с рассуждением о том, что делает фотографию интересной. Все снимки там получены  Fuji X-T10 с XF 16-55mm f/2.8.

Фото 47. Пример репортажной съемки на зум Фуджи 16-55/2.8. Параметры: 1/2900, 2.8, +1, 17.

Фото 47. Пример репортажной съемки на зум Фуджи 16-55/2.8. Параметры: 1/2900, 2.8, +1, 17.

Я знаю, что сегодня я вам не показал шедевры. Если вы хотите посмотреть, как используют  Fujifilm 16-55mm f/2.8 профессиональные свадебные фотографы с любыми тушками (будь то Fuji X-E2s или X-E3, или X-H1) перейдите в соответствующий раздел аналитики портала MyWed.

Ещё одно место, где можно посмотреть шикарные фотографии с любой тушкой  — FUJI X PASSION.

Надеюсь, у меня получилось исчерпывающее сравнение плюсов и минусов всех штатных зумов для систем Fujifilm X. Основные их основные параметры: светосила, габариты и вес. Перейдём на сайт  «Photons to Photos» и построим график для моделей беззеркалок Fuji XE2s, X-E3, X-T10, X-T20, X-T30, X-T1, X-T2, X-T3, X-H1, X-PRO1, X-PRO2.

Рисунок 48. График изменения динамического диапазона в зависимости от ISO, выставленного на камере.

Рисунок 48. График изменения динамического диапазона в зависимости от ISO, выставленного на камере.

Видим, что при съёмке на тёмный кит Fujinon 15-45mm f/3.5-5.6 динамический диапазон снимка, полученного на Fujifilm X-T30, уменьшается с 8.69 EV до 6.7 EV (для диафрагм f/2.8 и f/5.6, соответственно).

Итак, подведём итоги, для кого подходит лучше тот или иной штатник.

Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR позволит получить максимальное качество картинки и неплохо размыть фон. Отлично подходит для профессиональной репортажной съемки. Его выбирают те фотографы, кто готовы смириться с весом и габаритами ради идеальной картинки. И не забываем, что он позволит снимать в трудных условиях (дождь, пыль), когда отменить съемку нельзя.

Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS — умеренный компромисс. В широкоугольном положении у него на 12% меньше угол поля зрения, но он имеет ту же светосилу, поэтому репортажи снимать также удобно. На длинном конце уже приходится ставить ISO в два раза выше, чем при использовании более дорогой версии. При съёмке днём это не проблема, а в сумерках и ночью, в помещении картинка деградирует. Такой объектив выбирают те, кому нужно относительно нормальное качество при меньших размере и весе.

Fujifilm XF 16-80mm f/4 R OIS WR – тоже компромисс: на широком конце меньше светосилы (падает качество изображения пли плохом освещении), зато приближает он сильнее. Удобный штатник для фотолюбителей снимающих архитектуру, интерьеры и пейзажи: такие сюжеты снимаются со штатива при поджатой диафрагме. Соответственно отсутствие f/2.8 не беда, а расширенный диапазон — плюс.

Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS и Fuji XC 15-45mm f/3.5-5.6 OIS PZ — для тех фотолюбителей, кому жалко тратить деньги на качество снимков, кто гонится за минимализмом системы. При плохом свете шумы возрастают, динамический диапазон падает, заметно снижая качество картинки.

Если мой обзор оказался полезным, прошу вас поделиться на него ссылкой в социальных сетях — авось и вашим друзьям пригодится. Ну и не забудьте добавить его в папку «Избранное». В разделе «Фотодело» вас ждут фотоуроки, не потеряйтесь.

Удачных фотографий друзья! Хорошего вам света, интересных локаций и терпеливых моделей.

 

11. Послесловие

Текст этого отчета я планировал опубликовать до своей поездки в долгожданный отпуск, но не успел. В период с 19 сентября по 5 октября мы с семьей (я, жена и сын, которому исполнился 1 год и 4 месяца) отправились в Турцию, где взяли в аренду машину и проехали почти 1500 км.

Одна из интереснейших экскурсий – поход на мыс Гелидония, разделяющий заливы Анталии и Финике. В античные времена здесь затонуло немало римских кораблей. А сейчас стоит маяк и открываются потрясающие виды для фотографов.

Чтобы добраться к маяку, нужно проехать 6 км по грунтовой дороге через кедровый лес, а потом пройти 2 км по горной тропе.

Когда мы возвращались обратно, солнце уже село за горизонт, стемнело. В какой-то момент увидели дым над горами. Подъехали ближе – лесной пожар! Пламя – до неба. Жар. Мы в западне, так как дорога за нами оканчивается тупиком.

К счастью, уже приехали пожарные и начали тушить огонь. Поначалу стихия не сдавалась, даже брала верх, но затем люди победили. В отпуск с собой я брал Fuji X-T10 с описанными двумя зумами: XF 16-55mm f/2.8 и XF55-200mm F3.5-4.8 R LM OIS. Не мог же я упустить шанс снять несколько кадров о работе пожарников! Вышел и начал снимать.

49. Пример съемки на Fuji X-T10 и зум Fujinon XF 16-55mm f/2.8 в путешествии. Настройки: 1/50, -0.67EV, f/2.8, ISO 3200, 37мм.

49. Пример съемки на Fuji X-T10 и зум Fujinon XF 16-55mm f/2.8 в путешествии. Настройки: 1/50, -0.67EV, f/2.8, ISO 3200, 37мм.

Более темные собратья моего зума заставили бы выставить светочувствительность не менее 5000 единиц или удлинить выдержку, что привело бы к смазу…

Вот такие получились практические испытания объектива. Если вы еще не подписались на извещения о новых статьях в блоге, предлагаю сделать это прямо сейчас, ведь в следующих нескольких публикациях можно будет посмотреть большое количество примеров съемки на героя нашего обзора – буду размещать отчет об отдыхе в Турции.

P.S. Так вы отгадали, какой из портретов, размещенных в начале статьи, снят на полный кадр Nikon D610, а какой на КРОПнутую Fujifilm X-T10? Снимок №2 — на Фуджик, №3 — на Никон.

Sravnenie izobrazhenii s Nikon D5100 i Fujifilm X-M1 Primery foto na Fujifilm 16-50mm f 3 5-5 6 Kak nastroit bezzerkalku
1. Сравнение изображений с Nikon D5100 и Fujifilm X-M1. Примеры фото на Fujifilm 16-50mm f/3.5-5/6. Как настроить беззеркалку.
Prodolzhenie testa Fudzhifilm Iks-M1 Obraztsy fotografii na teleobieektiv Fujifilm XC 50-230mm f 4 5-6 7
2. Продолжение теста Фуджифильм Икс-М1. Образцы фотографий на телеобъектив Fujifilm XC 50-230mm f/4.5-6.7.
Obzor rezhimov fokusirovki bezzerkalok Sony A6000 A6300 A6400 i A6500 Poiasniaetsia logika vybora Polezen on i dlia vladeltsev Fujifilm X.
Обзор режимов фокусировки беззеркалок Sony A6000, A6300, A6400 и A6500. Поясняется логика выбора. Полезен он и для владельцев Fujifilm X.
I esli vy sobiraetes ispolzovat svoiu Fujifilm X-T3 dlia sieemok katalogov internet-magazinov pochitaite statiu ob osnovakh predmetnoi fotosieemki Kak snimat krupnye i melki veshchi.
И если вы собираетесь использовать свою Fujifilm X-T3 для съемок каталогов интернет-магазинов, почитайте статью об основах предметной фотосъемки. Как снимать крупные и мелки вещи.
CHto takoe gistogramma i kak ona pomozhet fotografam delat kachestvennye snimki Zachem ia vyvozhu grafik vpravo ETTR
Что такое гистограмма и как она поможет фотографам делать качественные снимки. Зачем я вывожу график вправо (ETTR).
V 2015 godu my puteshestvovali po Tailandu za rulem avtomobilia V 14-i glave opublikovan rasskaz ob ekskursii v park Eravan i sovety kak fotografirovat vodopady.
14. В 2015 году мы путешествовали по Таиланду за рулём автомобиля. В 14-й главе опубликован рассказ об экскурсии в парк Эраван и советы как фотографировать водопады.

Как я обрабатываю фотографии для статей

Если интересно, можете почитать обзор о том, как я обрабатываю снимки для блога в программах Lightroom и Photoshop. В нём мы обсуждаем, чем отличаются форматы JPEG и RAW, какие основные шаги обработки существуют, и в чём разница между Лайтрумом и Фотошопом.
Интересно? Поделись с друзьями!

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 720 подписчикам сайта!

* indicates required



комментариев 37

  1. Евгений:

    Я почему-то сразу решил, что фото №3 снято на Nikon D610. Хотя и не могу сказать, по каким причинам — все-таки фотографии получились довольно похожие, поди разбери где Fuji, где Nikon.

    По поводу Fujinon 16-55mm f/2.8 в сети встречал только положительные отзывы. Некоторые «фуджиководы» утверждают, что этот объектив — фактически набор фиксов в одном зуме. Мне кажется, было бы интересно сравнить его с фикс-объективами в рамках этой статьи.

    Наверное, в описании фото №1 закралась ошибка: ИСО не 2000, а 200 единиц.

    • Сергей Лахардов:

      На фотографиях №25-28 частично идет сравнение картинки с фиксами. Но вообще, Евгений, Вы правы: если бы был материал с образцами фотографий на фиксы на открытых диафрагмах, было бы нагляднее.

      Что сказать? Объектив Fujinon 16-55mm f/2.8 и фиксы на соответствующих фокусных расстояниях при сходных диафрагмах дадут малоотличимую картинку. Зато при открытии того же Fujifilm XF 35mm f/1.4 R X-Mount до f/1.4 получим гораздо более приятное изображение из-за боке, из-за снижения ИСО и шумов (если речь идет о съемке в темноте).

      Да и на сопоставимых диафрагмах, например, на f/2.8 у фикса будет резкость получше, так как для него это «прикрытая», а для зума «максимально открытая».

      На Fujifilm XF 35mm f/1.4 R у меня примеров снимков нету, но в разделе «Фотодело» есть статья «Набор заданий для саморазвития фотолюбителя». В ней все снимки получены на Nikon D40 и Nikkor AF-S 35mm f/1.8G DX. Можно посмотреть, как рисует этот объектив на открытой, как помогает избежать шумов даже на старой матрице.

      P.S. Опечатку исправил. Спасибо.

    • Сергей:

      Кстати, сравнение фотографий с Фуджи и Никон не совсем корректное: эти портреты сняты с разных точек с разной схемой освещения. Когда фотографировал на Fujifilm X-T10, я переместился в другую часть лаборатории, зонт со вспышкой нужно было поставить справа, но там мешал шкаф. Поэтому в варианте с КРОПом получилось более плоское освещение, чем с фуллфреймом.

      Придется повторить эксперимент заново, ведь КРОПнутые камеры и ругают, в основном, за «плоскую картинку». А здесь не совсем понятно, в чем причина: в матрице и объективе или в разной схеме освещения.

  2. Андрей:

    Доброе утро, Сергей. Я бы также проголосовал, как Евгений: фото №2 снято на Фуджик, №3 — на Никон.

    Обзор красивый, познавательный.

    • Сергей:

      Здравствуйте, Андрей. Мне пришлось открывать свойства файлов и смотреть данные EXIF, чтобы правильно прописать, какой кадр на какую камеру снят.

      Вчера обработал комплект фотографий для первой главы отчета о путешествии по Турции с Fujifilm X-T10 и описываемым объективом — снимки выглядят хуже, чем при съемке на Nikon D610 + Nikon 24-70mm f/2.8G… в основном, при увеличении до 100% (при просмотре на экране компьютера в Full HD размере полного фотоснимка, огрехи скрываются). Можно будет сравнить, глядя на фото из поездки по этой стране в 2016 году.

      Но! В своих обзорах я всегда продвигал мысль: «Новая фотокамера или фотоаппарат, почти всегда, окажутся лучше, чем предыдущая версия. Однако, прежде чем покупать их, посчитайте, сколько денег придется выложить и стоит ли уплаченная сумма того. И не лучше ли остановиться на более ранней модели, так как она перекроет 95% ваших потребностей».

      Так вот, возможность положить в старый фоторюкзак Ainogirl A2163 весь комплект фототехники и еще добавить личные вещи в верхний отсек (в отличие от моего рюкзака Lowepro Flipside 400 AW для полного кадра с громадным телевиком Nikon 70-200mm f/2.8G), возможность лазать со всем этим добром по каньонам и горам вместе с ребёнком на руках оказались для меня очень и очень существенным плюсом. Скажу так: сердце довольно сильно дрогнуло, и, если бы не начинающий угасать интерес к фотографии, вероятность перехода с фуллфреймовой системы Никон на КРОПнутую Фуджи была значительной.

      По крайней мере, на вопрос Павла Черталёва о том, не собираюсь ли я менять систему, я уже не могу ответить твердым «нет».

      Спасибо за комплимент об обзоре. Мне казалось, давним читателям ничего нового в нём не найти — в статье собраны в кучу аргументы, выдававшиеся много раз в других местах блога.

      • Андрей:

        Ну как же не найти нового! Я люблю посмотреть фотографии с незнакомой мне техники, всегда полезно понимать, что может связка «камера-объектив», что не может.

        Фото красивые, цветастые, местами даже через-чур, я бы сказал, но это — лично моя вкусовщина.

        Соглашусь с Вами, Сергей, что возможность лазать с фототехникой по каньонам и горам вместе с ребёнком на руках — конечно же, существенный фактор, влияющий на выбор, но собственно к фотографии-то он не имеет никакого отношения. Понятно, что возить картошку в багажнике удобнее в «Жигулях», но к высокоумным автомобильным разговорам о передаточных числах и крутящих моментах это не имеет никакого отношения: крутящие моменты отдельно, картошка отдельно.

        За сим остаюсь Вашим читателем, смотрителем и т.д. И будет жаль, если Ваш интерес к фотографии угаснет окончательно.

      • Евгений:

        У меня, кстати, тоже после прочтения статьи закралась мысль: а не решил ли Сергей поменять Nikon на Fujifilm? Но, как оказалось, нет. 🙂

        А разве после рождения ребенка интерес к фотографии может угаснуть. Мне кажется, наоборот. Возникают новые сюжеты, истории, эмоции.

        • Сергей:

          Евгений, я же и написал: — …Не смог ответить твёрдым «нет». То есть, в момент написания статьи компактность системы меня довольно сильно впечатлила. Впрочем, нужно иметь ввиду, что я сравнивал две системы, в которой у Фуджи я использовал тёмный телевик Fujinon XF55-200mm F3.5-4.8 R LM OIS, а у Никон — свой светосильный Nikon 70-200mm f/2.8G. Если бы я заменил 70-200/2,8 на Nikon 70-200mm f/4G, то габариты и размеры моей системы были бы менее масштабными.

          Хотя, не раз уже в холиварах, Павел Черталёв обращал внимание, что не только камера и объективы для КРОПнутой системы меньше, но и штатив (его я тоже тащил в багаже, рискуя нарваться на переплату за перевес).

          Блог я веду уже 7-й год. В последние лет 5 нигде, кроме сайта, фотографии публиковать не интересно. Я даже из последних 3-х или 4-х путешествий не обрабатывал личные фотки — только те, что размещаются на сайте, и только в размере 1400 px по длинной стороне (т.е. не Full HD для просмотра на экране и не в полном размере для печати). Раньше нравилось получить кучу лайков при размещении в соцсетях, потом понял, что ставят их люди, не разбирающиеся в фото, что котики всегда получат максимум — так не интересно.

          Вот и получается: если бы не вёл блог, то давно уже бы забросил фотодело (по крайней мере, не снимал бы так «активно»). С рождением сына стал все свободное время уделять ему, так как понимаю, что в самом раннем возрасте дети тянутся к родителям, а позже появятся друзья, садик, школа и т.п. Раньше я думал: «В один прекрасный день начну тренироваться фотографировать, развивать видение кадра, и начну снимать нормальные фотографии». Теперь же вижу, что этот день не наступит, что буду я фотографировать плюс/минус также, т.е. на уровне начального фотолюбителя.

          Поэтому и гаснет энтузиазм. Процесс похож на обучение игре на скрипке: если не заниматься музыкой каждый день по нескольку часов, не сможешь профессионально сыграть партию. Работаю я до 19-ти часов, домой прихожу после 20-ти. Оставшиеся час-полтора до сна ребенка предпочитаю проводить с ним, а не за тренировками. Вот и получается, что шедевров ждать не стоит.

  3. Леонид:

    Хотя не умею так красиво писать, как Сергей, но тем не менее.

    На мой взгляд, предложение определить, какой камерой сняты кадры (№2 и №3) не корректно, от слова совсем. Разница изначально очень небольшая и, по-моему, для сравнения нужны оригиналы, хотя бы в JPEG. 

    Как минимум, три раза в фото были внесены искажения, которые свели не нет эту самую разницу.

    Изменение размера (разрешения) фото. Метод интерполяции, в "Фотошопе" это называется ресамплинг. Методов много и каждый метод вносит свои искажения.

    При сохранении в формате JPEG выбрано не самое лучшее качество, при этом искажения также не самые малые.

    Редактирование.

    Многоступенчатое редактирование окончательно свело на нет все различия в фото с разных камер.

    Каждая матрица шумит по-своему. Это зависит от физического размера единичного пиклеля, от установленного ISO, от усилителя ISO, насколько он малошумящий и много еще от чего.

    Если есть полнокадровые первоисточники (необработанные) и, причем, одной и той же картинки, то можно анализировать по многим параметрам, например, по шумам на одном и том же предмете. Разброс шума в темных областях имеет вполне определенное значение для какой-то одной матрицы. Но при анализе не следует использовать медианные значения, т.к. вероятность определения уменьшится.

    Есть много и других параметров. Это, как отпечаток пальца: если это делают профессионалы, то никаких проблем нет, но при условии, что это — оригиналы.

    Хотелось бы еще поделиться своими мыслями.

    Сергей, как я понял, с удовольствием использует яркостные маски. Я считаю, что этим не стоит увлекаться (это мое личное мнение). При конвертации RAW в JPEG остается 256 уровней яркости. Так вот, если мы начинаем редактировать яркость (контрастность) в "Фотошопе", то неизбежно теряем информацию. Это можно увидеть по гистограмме: изменяя яркость или контрастность можно увидеть на гистограмме «расческу», провалы до нуля в некоторых точках яркости. Это значит, что из 256 уровней яркости у нас остается существенно меньше уровней. Мы потеряли значительную часть информации.

    Все это можно сделать до конвертации из RAW в JPEG, тогда мы сохраним ценную информацию, которая имеется в избытке в файле RAW.

    • Андрей:

      Леонид, вынужден чуть-чуть вмешаться. Интерполяция и ресамплинг — это разные операции, от слова совсем.

      Интерполяция (от латинского "interpolatio") — изменение, переделка. Это способ вычислить промежуточное значение функции по нескольким уже известным ее значениям (это работа демозаика, вычисляющего цвета пикселей изображения на основе значений нескольких пикселей из фильтра Байера). А ресамплинг — изменение объема данных изображения при изменении его размеров. Проще говоря, уменьшение или увеличение картинки в пикселях.

      Конвертация RAW в JPG при переходе в "Фотошоп" — действие необязательное. Если вы установили в настройках отправки в "Фотошоп" 16-битный цвет, а не 8-ми, то у вас и загрузится 16-битное изображение (скорее всего, это будет формат TIFF), а это 65536 уровней яркости на канал. Для глубокой коррекции именно так и делается, чтобы не было постеризации (это то, что вы называете «расческой» на гистограмме).

      Яркостные маски — это просто маски. Это то, что вы в "Камера Ро" или "Лайтруме" рисуете кисточкой красным цветом, отмечая области, где будет происходить воздействие. Только рисуете вы руками и не точно, а алгоритмы "Фотошоп" дают возможность построить маску точно, как руками никогда не сделать. Так почему бы не пользоваться этим, если это быстрее и точнее? Попробуйте выделить участки неба руками между веток кустов и деревьев, не затронув сами ветки.  Получится?

      • Леонид:

        Андрей, извиняюсь, что не ответил сразу, просто забыл.

        Позвольте не согласиться с Вашим утверждением: «Интерполяция и ресамплинг — это разные операции, от слова совсем».

        При любом масштабировании растрового изображения происходит интерполяция. Недаром в окне «Размер изображения» ресамплинг и интерполяция (выбор типа) находятся в одной строке, потому что тесно связаны.

        Более того, даже при повороте изображения, без изменения масштаба, также происходит интерполяция.

        Если мои слова не убедительны, можно заглянуть, к примеру, на сайт Cambridgeincolour.

        • Андрей:

          Леонид, да ничего страшного. Забыли и забыли.

          Не-а, не убедительно, статьи могут писать писатели, журналисты, не знакомые с математической терминологией, а переводить переводчики, также с гуманитарным образованием. Какие слова они в перевод забабахают — одному Богу известно. Что показалось уместным, то и влепили.

          Интерполяция — это математическая операция, и означает способ нахождения промежуточных значений величины по имеющемуся дискретному набору известных значений. Простым языком говоря, эта операция на этапе работы демозаика, когда по величие сигнала в точках матрицы вокруг искомой (зеленые, синие и красные по фильтру Байера) вычисляется цвет нужной точки — есть дискретные значения по каждому цвету во всех близлежащих точках, и по ним вычисляется цвет искомого пикселя будущего изображения.

          А то, что Вы говорите, простите, ерунда. Если надо повернуть изображение, Вам не требуется вычислять цвет каждой точки, он уже известен, Вам просто нужно сосчитать новые координаты этой точки после поворота. Делов-то, простенькая операция.

          • Леонид:

            Андрей, надеюсь, что я не вызываю у Вас негативных эмоций. Как я понимаю, это место, в том числе, и для дискуссий, которые помогают в чем-то разобраться.

            Конечно же, могу привести и более серьезные статьи, причем без перевода. Я далеко не всеми познаниями владею, поэтому при любом обсуждении всегда узнаешь что-то новое.

            Могу задать простой вопрос? Что значит слово «Бикубическая» в окне «Размер изображения»?

          • Андрей:

            Леонид, с какой бы причины Вы должны вызывать у меня негативные эмоции? На мой взгляд, термин «Бикубическая» просто означает алгоритм, по которому будет происходить изменение размера изображения (ресамплинг). Ранее этот пункт именовался «Интерполяция», сейчас — «Ресамплинг».

            Как там будет правильно — черт его знает, я пользуюсь русской версией «Фотошопа». Про перевод его на русский только ленивый не раздавал пинков переводчикам. Например, фильтр «High Pass» раньше переводили как «Цветовой Контраст», сейчас говорят, что в «Фотошопе» он переведен как «Краевой Контраст».

        • Андрей:

          Но соглашусь с Вами, что интерполяция, скорее всего, будет иметь место при исправлении искажений объектива, например, или свободной трансформации в «Фотошопе».

    • Сергей:

      Здравствуйте, Леонид. Возражу по поводу корректности сравнения картинки с Fujifilm X-T10 и Nikon D610. Обе фотографии были обработаны по одному и тому же алгоритму. Меня не интересовало сравнение в теории, мне нужна была практика: я собирался ехать в отпуск и раздумывал, стоит ли мне тащиться с большим и тяжелым фуллфреймом или можно ограничиться лёгким КРОПом, да еще и с X-Trans матрицей.

      То, что я увидел, меня удовлетворило: Андрей и Евгений угадали разницу между изображениями сразу, я — с трудом. Поэтому и поехал на отдых с системой Фуджифильм Х.

      После проявки RAF я экспортирую его в формате «.PSD» в «Photoshop», поэтому не думаю, что идет какая-то деградация из-за применения яркостных масок. Поясните, пожалуйста, почему она должна происходить?

      • Леонид:

        Да, Сергей, есть и субъективная оценка по картинке (рисунку). Может кто-то это видит лучше, но я не увидел. Все-таки для более корректного сравнения, думаю, что нужно было удалить информацию EXIF.

        По яркостным маскам: я не написал, но имел ввиду 8-мибитный режим. Конечно же, в режиме 16 бит потерь почти не будет, как поправил Андрей.

        Причины светлой области в центре фото еще не удалось посмотреть?

        • Сергей:

          Отмечу для других участников дискруссии, что Леонид заметил странные овалы на фото №2 и №3 (если присмотреться, вокруг главного героя проходит овал, с чуть более яркой внутренней областью).

          Дома посмотрел фотографии — не могу найти причину: на исходниках RAF этой штуки нету. Кроме того, я делал 2 вариант JPEG, один из которых пошел в статью, а другой, видимо, я обрабатывал отдельно, еще до того, как остановил выбор на конкретном снимке.

          Леонид мне написал вопрос в личку, я обещал посмотреть дома РАВы. Никакого криминала не вижу. Изначально предположил, что я наложил радиальный градиентный фильтр в «Лайтрум», но он почему-то сработал не корректно. Сейчас в Лайтруме проверил — фильтров нет.

          Объяснения нет. Все же, это должен быть радиальный градиентник, так как обычно для создания виньетки я затемняю фон примерно на «-0.15 EV» — настолько и отличается экспозиция внутри и за пределами овала. Исходники обеих портретов в формате RAF и NEF выложил на диск.

          https://yadi.sk/d/148vWFw_wi7ZTA

  4. Валентина:

    Уф, Сергей, за раз не осилила эту статью! Сначала просто фотографии разглядывала. Фото с Талькового камня сначала спутала с Рускеальским мраморным карьером. Думала, вы в Карелию съездили с малышом. Потом уже, прочитав статью, разобралась, где Тальков камень, а где Рускеала.

    Неожиданно впечатлило фото №29 с картофельным полем. Удивительно, как красиво цветущее картофельное поле. Да, «Уральский Прованс» не хуже лавандовых полей французского Прованса.

    Фото с пожаром классно получилось — интересное.

    • Сергей:

      Привет, Валентина! Долго не писал обзоры, вот и наболело… 🙂

      Павел Черталёв после публикации рассказа о поездке в Териберку с беззеркалкой Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 съездил дважды в Карелию: сначала вместе с компанией на корпоратив, потом с семьей в отпуск. Меня зацепили его фотографии с Рускеалы, а он тоже подумал, что мы не на Тальков камень ходили, а на этот карельский карьер. Наверное, блог притягивает единомышленников, кому нравятся похожие места…

      Мы съездили в отпуск в Турцию, а поскольку в планах было несколько пеших походов по тамошним горам и каньонам, нужно было проверить следующее:

      — Как ведет себя сын в походе? Понравится ли ему в лесу? Сколько времени можно с ним пройти без капризов?
      — Имеет ли смысл брать в путешествие фоторюкзак? Какую камеру везти: полный кадр Nikon D610 или придется пойти на компромисс и ограничиться КРОПнутой Fujifilm X-T10? Не хотелось брать Sony A6000 — под нее у меня нет нормальной оптики, картинка не нравится.

      Поэтому и тренировались в походах к Чёртову городищу и Талькову камню. Испытания прошли успешно, и в отчете о Турции утомлю всех читателей селфи-фотками, снятых на скалах и каньонах.

    • Сергей:

      С картофельным полем конфуз случился: этот фотоснимок я снял днем, когда ехал фотографировать иллюстрации к статье «Как снимать интересные фотографии». Пейзаж меня впечатлил, решил приехать вечером, когда будет хороший свет.

      Но вечером забыл штатив дома… Успокаивал себя тем, что «солнце все равно заходило бы со спины фотографа и освещение было бы фронтальным, плоским…»

  5. Николай:

    Спасибо за обзор.

    Заглядываю на Ваш сайт давненько, всегда можно найти что-то интересное, и очень будет жалко, если в связи с новым главредом Вы забросите это дело.

    Хотел бы немного поделиться своим опытом (Никон, Никон и только Никон, Д750 всегда и Д7500 для линзы Никон 200-500/5,6) и опытом моего сына (только с Фуджи будет счастье), как не потерять интерес и по отбору фотографий.

    Около года назад мы прикупили неплохой фотопринтер Canon Pro10, позволяющий печатать снимки 13″x19″, и это стало как бы решающим звеном — всегда спрашивать себя: «А ты это будешь печатать (с учетом цены на хорошую «Hahnemühle» (очень хорошую) бумагу и чернил)»? Как правило, работает очень отрезвляюще. Как результат — огромная экономия времени и избавление от мусора на харде.

    Попробуйте ПЕЧАТАТЬ фотографии. Цены на конкретно этот принтер у нас упали сильно (600 долларов).

    А по поводу линз — очень старый тезис: я не настолько богат, чтобы покупать дешевые вещи. Работает на 100 процентов. Не уверен, как с этим в России, в Канаде же купить очень легко — а вот продать позже, когда чего-то перестает хватать, очень тяжко.

    Удачи Вам, главреду и замечательной помощнице!

    P.S. Сын недавно с подругой свой сайт открыли, заходите в гости:

    https://www.interval-illusions.com/

    Sorry, the site only in English.

    • Сергей:

      Здравствуйте, Николай. Посмотрел фотографии Вашего сына и каменные подвески его подруги. Поразительно! У обоих есть художественный вкус. Честно скажу, что захотелось и фотографии купить, и камни. Понравилось и описание (история) создателей. В одном месте показаны примеры и качественных снимков, и камнерезного искусства, и маркетинга. Молодцы ребята, желаю от всей души удачи!

      Хорошая идея — печатать лучшие фото на дорогой бумаге. Пока что я только печатал фотокнигу со снимками из поездки в Индию в 2015 году. Видимо, нужно поднять требования к качеству бумаги, и тогда буду оставлять только шедевры (или не буду ничего печатать, так как их у меня нет).

      Вам большое спасибо за слова поддержки, за добрые пожелания! Вдохновляет. Буду думать, как совмещать и хобби, и семью. Друзья смеются: скоро подаришь сыну маленький фотоаппарат и всё изменится в вашей жизни еще раз.

      P.S. Всё же, я чего-то не понимаю в этой жизни. Мне не понятно, что фотографы с таким уровнем, как у Вас, делают у меня на сайте. Когда я рассматриваю фотографии типа тех, что представлены на «Interval Illusions», мне становится стыдно, что я вообще хоть одно слово, хоть один снимок выставляю на показ. Вот что Вы у меня находите такого, чего сами не знали?

      • Николай:

        1. Про P.S. — мы же всегда с конца начинаем: понимать-то особо нечего, у Вас фотографии живые, да еще и описание, здорово…

        2. Про мой «профессионализм» — я инженер электрик (правда, в Канаде, где инженер все-таки кто-то), сын докторскую пишет по квантовой физике. Так что ФОТО — это хобби.

        3. Про печать — печатайте сами, ни одна контора не напечатает так, как ВЫ видете это должно быть. И еще раз — бумага, резкость, баланс и т.д. — ни что по сравнению с содержанием. Это вторично. И зря Вы чем-то недовольны про ПАМЯТЬ о поездке в Индию.

        4. «Друзья смеются: скоро подаришь сыну маленький фотоаппарат и всё изменится в вашей жизни еще раз.» — «My first introduction to photography was around the age of an elementary school student. My dad had an old Soviet film camera – a 1980 Olympic edition of 35mm Zenit-TTL. He showed me how to use it and explained the basic controls: aperture, ISO, exposure time, and metering. Of course, I was too young to understand everything, but I still managed to take a few shots which I remember my dad being proud of.» — это с сайта сына: «And I’m still really proud of».

        Ну, если я еще не надоел

        https://drive.google.com/open?id=1EirtZk91-7HqlPH2wrTyIQJWQh_uEN-q

        Тут немножко Мексики (Акумаль), немножко птиц, немножко Канады (рядом с Калгари). В EXIF можно посмотреть чем снято, где и когда.

        Всего наилучшего. И не вздумайте завязывать с сайтом.

        Николай К.

        • Сергей:

          Каждый родитель будет счастлив, когда есть возможность гордиться достижениями, работами сына.

          Посмотрел фотографии — понял, почему во время нашего путешествия по Мексике встреченная пара из Канады горячо звала в Канаду: великолепная природа, горы особенные.

          Нахлынула ностальгия от вида Мексики. Мы проехали на машине 3200 км. Где-то в горах между Кампече и Паленке у дороги индейская женщина продавала самотканые платья с национальными узорами. Мы купили два штуки для жены и рубаху для меня, чтобы устроить позже на берегу Карибского моря фотосессию.

          В заключительной части отчета о путешествии я показывал результат этой сессии, снятой штативом на зеркалку Nikon D5100 KIT 18-55mm f/3.5-5.6G.

          Платье мне показалось очень похожим на то, что мы видим на одном из фото с Вашей женой. Как тесен мир!

          • Николай:

            Как тесен мир! Это точно.

            Канада — очень большая и очень разная. Ну, а надумаете посетить — You are welcome.

            Из Ваших репортажей я понял, что Вы не равнодушны к горам, поэтому прямая дорога в Кананаскис (Kananaskis, 120 км от Калгари, 1 час пути).

            А с платьем прикольно: сколько потом ходили в ресторан или буфет, местные официантки так встречали… И все пытались объяснить, что это — узор Юкатана, и даже что он значит.

            Ладно. Всего наилучшего!

  6. Николай:

    🙂 Спасибо за редакцию.

    Честно говоря, мне было интересно услышать ВАШЕ мнение о снимках в папке (сегодня почитал разбор полетов товарища о поездке в Эмираты). Почти все они (фото) были сделаны без какой-либо подготовки и с рук. Как казахи говорят: «Что вижу, то пою!» — я из Алма-Аты, не путать с Алматы. 🙂

    Мне особенно нравится 1-й кадр, где утки на фоне дерева: как-то получилось реально 3D. А цветение бананов — правда, что первый раз увидел. Прикольно просто.

    All the best. Nikolay.

    • Сергей:

      Николай, мой блог читают около полумиллиона человек в год — они рассматривают каждое фото попиксельно, под лупой, цепляются к каждой фразе. Если я недостаточно откровенно критикую чьи-то фотографии, пишут в личку: «Ты что творишь! Ты же теряешь свою аудиторию…» Если говорю о том, что думаю на самом деле, получается что-то типа того, что можно увидеть в комментариях к рассказу о съемке постановочной фотосессии на улице.

      Мне понравилось, как снимает Ваш сын: он умеет строить композицию и главное — у него в каждом кадре есть история. Как я сказал, возникло желание купить фотографии, несмотря на то, что они стоят по 100 канадских долларов.

      Ваши фотографии я бы не купил… Почти везде есть огрехи композиции, на большинстве нет истории. Из всей серии, более менее, не могу придраться к снимку «567612 Pano 2» (но снят он с плоским светом — солнце за спиной фотографа, поэтому не цепляет) и «Холодно» (но вершина горы в отражении почти касается низа кадра, что является браком).

      Фото «DSC 4081» — из серии «Не повезло фотографу». Представьте, Вы снимаете красивую балерину на фоне Ваших живописных гор. Она делает прыжок, Вы нажимаете спуск затвора и ловите её в полете в красивой позе… Но она моргнула, и глаза получились полузакрытыми. Всё вроде хорошо, но снимок бракованный. Мне нравится 3D-эффект на фотоснимке этих уток, но в момент съемки Вы должны были стоять поближе, чтобы размытое дерево на заднем плане покрыло весь задний план. А верхняя пара птиц должна была лететь чуть пониже (примерно на таком расстоянии, как нижняя, а лучше и те, и те — чуть ближе к центру кадра), чтобы не «цепляться за верхнюю границу». И желательно, чтобы верхняя группа была чуть впереди нижней.

      В том виде, что у Вас — нормальный кадр, но… «балерина моргнула». Если бы я публиковал отзыв о прогулке по горам в своем блоге, возможно, это фото я оставил бы (попробовал бы обрезать пустоту сзади за птицами), но профессионал его удалил бы. И на фотоконкурсе ему ничего не светит.

      Фото «Впервые вижу, как цветут бананы» — цветок теряется, при съемке нужно было брать ракурс раза в два крупнее. Но не так, как снимок с таким же названием, но крупным планом. В нем нужно чуть подрезать низ, чтобы кончик бутона не обрезался в этом месте — получается эффект, как обрезать портрет человека прямо у кончика макушки (нужно чуть ниже).

      • Николай:

        Все именно так! Вечная проблема с композицией (с содержанием). Эти фотографии не на продажу. Я хотел растеребить мысли про Мексику, показать +/-, где красиво в Альберте, и немного про птиц в Калгари. Практически все утки и еже с ними — Фиш крик парк (Fish Creek Provincial Park ) на юге Калгари.

        Но, по любому, thank you for you time.

        • Сергей:

          У меня тоже проблемы с композицией. Где-то в блоге уже советовал хорошую книгу: «The Photographer’s Eye: Composition and Design for Better Digital Photographs». Автор — Michael Freeman. Даже, если не планируете заниматься самообразованием, просто почитать/полистать должно быть интересно.

          • Николай:

            Огромное спасибо за замечательную книгу. Читаю второй день. Очень легко и доходчиво написана. Много того, о чем как-то догадывался интуитивно, но все было в беспорядке, а тут четко и по полочкам все с замечательными иллюстрациями и примерами. В Инете нашел много книг этого автора, будет что почитать.

            Еще раз спасибо.

            Николай.

          • Сергей:

            Пожалуйста, Николай. Приятно, что пригодилась эта книга. Тут самое главное, как и в любом деле — не только читать, но и применять на практике, анализировать результат и снова снимать. Я так не далаю, поэтому и прогресса особого в фотографии нет (по крайней мере, не такого, какой мог бы).

  7. Роман:

    Здравствуйте, Сергей! Фуух!.. В два захода прочел обзор. 🙂

    С пресетами у меня эффект ровно такой же: «Вот там на сайте все так красиво и резко, и контрастно, и цвета что надо, а почему у меня не так-то?»

    Вот сейчас в новой Nikon D7200 прыгаю: не всегда в RAW хочется это дело все обрабатывать, хочется, как сказала автор вот этого обзора «Обзор ТОП КРОПА Nikon D7100 спустя три года использования. Подробно обо всем» Narrata-photo на ЖЖ: «Просто получить нормальные фотки JPEG».

    https://narrata-photo.livejournal.com/5809.html

    Сходил там по ссылке и подгрузил — все равно что-то не то…

    https://abrezd.livejournal.com/12215.html

    Сейчас «кручу движки» по пресетам вот этого сайта. Портрет вроде бы начинает терять «морковку», но неохотно. Но это все про Никон, конечно.

    https://nikonpc.com/

    P.S. Да? и не бросайте писать блог! Я ж читаю и учусь параллельно. Вот сейчас тоже подошел к «домашней студийной съемке» — как-то раньше этим не интересовался, т.к. считал, что надо оборудование студийное, а где его хранить? Да и зачем оно мне дома на несколько сессий своей семьи? А оказывается, не так страшен черт, как его малютка!.. 🙂 Оказывается, можно и бюджетно все организовать для пробы. Спасибо за подробное описание!

    • Сергей:

      Роман, спасибо за поддержку!

      «Просто получить нормальные фотки JPEG» мне не интересно, поскольку процесс обработки RAW для меня является таким же творческим этапом, как построение кадра при съемке. Ну, а моё невидение правильного цвета всем известно: почти в каждой статье есть фотографии, где перебор жёлтого или неправильный баланс белого. Пока не лечится. 🙂

    • Сергей:

      Что касается съемки с импульсным светом, то я писал ранее: для меня открылась совершенно новая сторона фотографии — теперь ты понимаешь, почему это слово переводится на русский язык, как «светопись». Фотограф полностью контролирует светотеневой рисуно, и это — кайф. Правда, для меня оказалось, что научиться ставить свет — очень сложная задача. Но интересная.

    • Андрей:

      Роман, если Вам так претит «морковка» скинтона Никона, без обработки RAW Вам точно не обойтись. Лучший цвет даст родной никоновский конвертер «Capture NX-D». Да, он неудобный, продукты «Адоба» намного удобнее, но по скинтону они точно проиграют.

      Некто гражданин Варежкин какое-то время назад делал пресеты для имитации цвета с CCD матриц именно для «Capture NX-D». Можете поискать, так и называются «пресеты Варежкина Nikon_CCD», как подключать их в эту программу описано. Для портретов подходит первый пресет с именем «mode_Ia». После пресета достаточно подобрать правильный баланс белого и на коже появляется естественный румянец.

      Если заинтересует и не найдете, напишите, выложу куда-нибудь типа «Яндекс-диска».

      • Роман:

        Да, собственно, уже почитал на форумах, что «Capture NX-D» нужно использовать (установил, изучаю). Пресеты поищу,спасибо большое за подсказку!

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 720 подписчикам сайта!

* indicates required