\n

Мой друг снимал на полный кадр Nikon D800, а сейчас перешел на кроп Fujifilm X-T2. Что из этого получилось?

Значительная часть фотографов не видит «магического рисунка» полного кадра и с удовольствием осталась бы на кропе, так как камеры этого типа легче, компактнее и стоят дешевле. Основная причина, почему опытные фотолюбители решаются на смену формата – в 2-2,5 раза более высокое рабочее ИСО на фуллфрейме, что порождает значительный рост в качестве изображения при съемке в помещении без вспышки, спортивных соревнований, детских утренников и диких животных, то есть во всех тех ситуациях, где при не очень хорошем свете требуется короткая выдержка, обеспечиваемая повышением светочувствительности. И вот на рынок вышла новая модель беззеркалки Fujifilm X-T2, у которой сегодня, по многочисленным отзывам и, исходя из примеров снимков в сети, рабочее ИСО приближается к 3200 единиц, как у полного кадра от Nikon и Sony. Давнишний читатель сайта Павел Черталев недавно взял на тест-драйв эту камеру, после чего сразу же продал свой полнокадровый Nikon D800 со всеми объективами, и перешел на Фуджи Х-Т2. Давайте смотреть образцы его снимков и анализировать: в чем плюсы и минусы кропнутой беззеркалки профессионального уровня, кому можно ее покупать, а кому, возможно, следует воздержаться.


Статья получится объемной по количеству текста, так как мне хотелось разместить достаточно аналитической информации, которая поможет кому-то сделать выбор в пользу той или иной модели. Содержание будет следующим:

  1. Анализ сильных и слабых сторон беззеркальных фотоаппаратов в сравнении с зеркалками.
  2. Обзор технических характеристик флагмана Fujifilm X-T2 и сравнение их с параметрами второй топовой модели этого производителя Fujifilm X-Pro2.
  3. Разбираемся, чем отличается Fuji X-T2 от младшей беззеркалки X-T20.
  4. Попытаемся понять, в каких случаях беззеркалки «Fujifilm X» явно не стоит покупать. Сравниваем с топовыми кропами от Canon и Nikon.
  5. Заключение.

Ну, и, прежде, чем мы перейдем к обзору, предлагаю посмотреть, какие снимки получались у Павла, когда он владел камерой Nikon D800 и разными объективами. В комментариях к статье с рассказом о том, как создавали модель Nikon D750 можно прочитать первый отзыв Павла о новом комплекте Fujifilm X-T2 с зумами Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR, Fujifilm XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR и внешней вспышкой Nissin i40.

1. Камера Fujifilm X-T2 с телеобъективом Fujifilm XF 50-140mm f/2.8. Обзор и примеры фотографий.

1. Камера Fujifilm X-T2 с телеобъективом Fujifilm XF 50-140mm f/2.8. Обзор и примеры фотографий.

2. Счастливый владелец камеры Fujifilm X-T2 с объективом Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 и внешней вспышкой Nissin i40. Настройки: выдержка 1/80 сек., экспокоррекция 0EV, f/6.4, ISO 1600, вспышка не сработала, фокусное расстояние 24,2 мм.

2. Счастливый владелец камеры Fujifilm X-T2 с объективом Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 и внешней вспышкой Nissin i40. Настройки: выдержка 1/80 сек., экспокоррекция 0EV, f/6.4, ISO 1600, вспышка не сработала, фокусное расстояние 24,2 мм.

*                  *                  *

1. Плюсы и минусы зеркалок и беззеркалок

Когда только появились первые беззеркальные фотоаппараты, фотолюбители их встретили довольно прохладно, поскольку уж очень много было в них недостатков. Но время идет, производители вкладывают огромные средства в новые разработки, в улучшения своих фотоаппаратов, в рекламные кампании, популяризирующие компактные камеры со сменными объективами. Давайте попробуем проанализировать сильные и слабые стороны зеркалок и беззеркалок, чтобы лучше понимать, что заставляет некоторых фотографов переходить на Фуджифильм Х-Т2.

1.1. Ограничения, характерные для зеркальных фотоаппаратов

Зеркалки, ввиду наличия у них зеркала, имеют следующие слабые стороны в своей конструкции:

  1. Большие размеры: вращающееся зеркало и электронный затвор не позволяют сильно уменьшить габариты фотоаппарата.
  2. Вес: корпус современных зеркалок выполняют из магниевого сплава или из углепластика. Но зеркало и пентапризма занимают много места, и весят немало. Кроме того, объективы для зеркалок, особенно для полного кадра, больше и тяжелее, чем для КРОПа.
  3. Сложность конструкции зеркала и механического затвора: в корпусе зеркалки зеркало то поднимается, то опускается, чтобы позволить световому потоку попасть на матрицу. Все это вызывает огромные проблемы у конструкторов: хлопок зеркала, механизм торможения, ограничения по скорости непрерывной съемки, движение воздуха внутри камеры, вызывающее загрязнение матрицы, сложности в обслуживании.

Почитайте интервью с командой инженеров, принявших участие в разработке зеркального фотоаппарата Nikon D750 – там описываются причины, по которым не удалось добиться минимальной выдержки 1/8000 в этой камере.

  1. Нет возможности увидеть заранее, как будет выглядеть картинка: когда мы смотрим в оптический видоискатель, мы не можем понять, достаточная ли экспозиция, будет ли изображение переэкспонированным или недоэкспонированным. Мы вынуждены ориентироваться на подсказку системы экспозамера, но автоматика часто работает некорректно.
  2. Проблемы с точностью фокусировки при использовании фазовых датчиков: в зеркалках используются фазовые датчики, и при малейшей неточности в сборке системы «тушка – объектив», появляется фронт- или бэкфокус.
  3. Цена: производители, под давлением конкурентов от беззеркалок, изо всех сил стараются снизить свои затраты и сделать стоимость зеркальных камер оптимальной. Но в конструкции зеркалок используются сложные в изготовлении электромеханические узлы, потенциально ограничивющие возможность снижать затраты на производство этого тип фотоаппаратов.
3. Съемка портретов на Фуджифильм Х-Т2 при высоком ИСО. Настройки фотоаппарата: 1/80, -0.33, 2.8, 4000, 18.7

3. Съемка портретов на Фуджифильм Х-Т2 при высоком ИСО. Настройки фотоаппарата: 1/80, -0.33, 2.8, 4000, 18.7

4. Тестируем Fujifilm X-T2 на высоких ИСО. 1/80, -0.33, 2.8, 2500, 55.

4. Тестируем Fujifilm X-T2 на высоких ИСО. 1/80, -0.33, 2.8, 2500, 55.

Фото 5. Как ведет себя камера Fujifilm X-T2 при высоких параметрах светочувствительности. Съемка без внешней вспышки. 1/100, 2.8, 5000, 26.6.

Фото 5. Как ведет себя камера Fujifilm X-T2 при высоких параметрах светочувствительности. Съемка без внешней вспышки. 1/100, 2.8, 5000, 26.6.

Фотография 6. Тест матрицы Фуджи Х-Т2 на ISO 6400. 1/100, 2.8, 6400, 19.4

Фотография 6. Тест матрицы Фуджи Х-Т2 на ISO 6400. 1/100, 2.8, 6400, 19.4

1.2. Сильные стороны беззеркальных фотоаппаратов?

Многие эксперты фотографического рынка предсказывают, что в недалеком будущем беззеркальные камеры займут основную долю в предпочтениях начинающих и продвинутых фотолюбителей. Уже сейчас мы видим, что и Canon, и Nikon с каждой новой моделью не могут удивить чем-то новеньким: революции не происходит – ну, вставили WiFi и GPS, повысили емкость буфера… Точность и скорость фокусировки – на максимуме возможного, процессоры позволяют снимать HD-видео в режиме 60 к/с.

У беззеркальных камер есть большой потенциал на будущее, так как они принципиально лишены некоторых недостатков, характерных для зеркалок.

  1. Меньше размеры и вес: нет зеркала и пентапризмы внутри. Многие модели являются кропнутыми, и для этого типа фотоаппаратов выпускаются объективы с меньшим весом и габаритами.
  2. Внутри нет механизма привода зеркала (по факту, в зеркалке стоит два зеркала), поэтому ничего не хлопает, что приводит к следующим вещам:
    • Возможность малошумной или бесшумной съемки.
    • Нет вибраций от хлопка зеркала.
    • Меньше загрязнение матрицы, так как ничего не двигает воздух.
    • Легче добраться до матрицы для чистки.
    • Меньше ограничений для увеличения скорости непрерывной съемки, поэтому, потенциально, беззеркальные камеры могут снимать быстрее, чем 14 к/с , которые сегодня выдает рассматриваемый Fujifilm X-T
    • Меньше узлов в конструкции – больше надежность и проще обслуживание.
  3. Предварительный просмотр изображения: заглянув в электронный видоискатель или в откидной экран, вы сразу видите ту картинку, которая получится после нажатия кнопки спуска: ББ, насыщенность и контраст, пересветы и т.п.
  4. Нет проблем с точностью фокусировки из-за фазовых датчиков: последние модели беззеркалок идут с датчиками фазового АФ, устанавливаемыми прямо в матрицу фотоаппарата. Поскольку датчик находится в той же плоскости, что и матрица, нет проблем с фронт- или бэкфокусом.
  5. Цена: теоретически, стоимость производства беззеркальных фотоаппаратов ниже, поскольку нет необходимости в точной механике (нет зеркала), и меньше узлов в конструкции. Но Sony, Olympus и Fujifilm вынуждены вкладывать огромные средства в совершенствование систем автофокуса, ЭВИ и других технологий, а также тратить деньги на рекламу, преодолевая инерцию и недоверие фотографов. Поэтому сейчас стоимость беззеркалок выше, чем у зеркалок. Но в будущем она, определенно, имеет резервы для снижения.
  6. Электронный видоискатель: специалисты утверждают, что этот узел является наибольшим конкурентным преимуществом беззеркалок, и именно с его помощью они вырвутся вперед, хоть сейчас ЭВИ и нет так хорош, как мог бы быть.
    • Наложение информации: когда мы смотрим в оптический видоискатель (ОВИ) зеркалки, мы видим небольшое количество данных. Но их объем ограничен. В то же время в ЭВИ можно выложить намного больше информации: от гистограммы до «фокус пикинга».
    • Предпросмотр готового фото: всё то, что показывается на экране в режиме LiveView, можно вывести на ЭВИ, что позволит фотографу проверять фотографию, не отрывая глаз от видоискателя.
    • Просмотр изображения: вы видели, как снимают профессионалы видео на зеркалки в отельной статье – чтобы просматривать картинку на ЖК-экране в солнечный день, нужно покупать специальный кожух. А с ЭВИ можно о ярком внешнем свете не беспокоиться.
    • Focus Peaking: читатели блога неоднократно давали ссылку на видео, демонстрирующего работу «Фокус Пикинга» (подкрашивание цветом резких участков изображения) на дисплее Sony. Но тоже самое можно вывести в ЭВИ, что невозможно в ОВИ.
    • Полное покрытие видоискателя: обычно в зеркалках в ОВИ теряется примерно 5% картинки, в ЭВИ можно показать до 100%.
    • Намного более яркий дисплей: как происходит фокусировка в сумерках или в темноте через оптический видоискатель? Мы ничего не видим. В камерах с ЭВИ можно включить режим «нормальный», и видимость будет как днем.
    • Цифровое увеличение: когда я фотографирую пейзажи в режиме LiveView на объектив Samyang 14mm f/2.8, я нажимаю кнопку масштабирования, чтобы увеличить картинку до 100%. Очень удобно наводить резкость вручную! Так вот, в беззеркалках эту функцию можно вставить в электронный видоискатель, что невозможно сделать с ОВИ.
    • Слежение за лицом и за глазами. Поскольку в ЭВИ показывается, как будет выглядеть реальная картинка, можно добавить специальный анализ данных и камера будет следить за человеком, или даже фокусироваться на ближний к объективу глаз.
    • Потенциально неограниченное число точек фокусировки: в статье с интервью с разработчиками Nikon D750 по ссылке выше мы выслушали мнение одного из инженеров, который объяснял, почему невозможно расширить зону расположения точек АФ в видоискателе. В беззеркалках фазовые сенсоры расположены прямо на матрице, контрастные можно разместить в любом месте.
    • Система слежения за объектом съемки: сейчас в некоторых зеркалках появился режим 3D-слежения, но работает он не очень хорошо. С учетом расположения прямо в матрице точек автофокуса, существует вероятность, что в ближайшем будущем беззеркальные фотоаппараты превзойдут зеркальные по точности работы данной функции, поскольку информация считывается напрямую с сенсора.
    • Опасность повреждения глаз: в инструкции к любой зеркалки можно прочитать предупреждение об опасности повреждения сетчатки глаза, если смотреть на солнце через ОВИ. В случае с ЭВИ такой опасности не существует.

Фотография 7. Еще один пример съемки на Fuji X-T2 при очень высоком ИСО 6400. 1/125, 2.8, 6400, 30.2.

Фотография 7. Еще один пример съемки на Fuji X-T2 при очень высоком ИСО 6400. 1/125, 2.8, 6400, 30.2.

Фото 8. При ИСО 6400 камера Фуджи Х-Т2 выдает вполне качественную картинку. 1/125, 2.8, 6400, 16.

Фото 8. При ИСО 6400 камера Фуджи Х-Т2 выдает вполне качественную картинку. 1/125, 2.8, 6400, 16.

Фотография 9. Тестирование Fujifilm X-T2 в условиях плохого освещения и сравнение характеристик с конкурентами. 1/125, -0.67, 2.8, 4000, 28.3.

Фотография 9. Тестирование Fujifilm X-T2 в условиях плохого освещения и сравнение характеристик с конкурентами. 1/125, -0.67, 2.8, 4000, 28.3.

Фото 10. Съемка динамичногого сюжета на цифровой фотоаппарат Fujifilm X-T2 в помещении. 1/125, 2.8, 400, 21.3.

Фото 10. Съемка динамичногого сюжета на цифровой фотоаппарат Fujifilm X-T2 в помещении. 1/125, 2.8, 400, 21.3.

1.3. Ограничения беззеркалок

Выше перечислены преимущества беззеркальных фотоаппаратов для идеального мира. Но на сегодняшний день существует ряд нерешенных технологических проблем, характерных для этого типа камер (владельцы Fujifilm X-T2 утверждают, что часть из них в этой новой модели уже не актуальна).

  1. Задержка отображения картинки в ЭВИ: лишь самые последние версии компактных камер со сменными объективами могут похвастать более-менее нормально работающим электронным видоискателем. Ранние модели вызывали нарекания у фотолюбителей.
  2. Непрерывный автофокус и слежение за объектом съемки: выше мы говорили, что, потенциально, беззеркалки в скором будущем опередят зеркалки по скорости и точности фокусировки в режиме слежения. Но на сегодняшний день, при съемке птиц на лету или съемке спорта зеркальные фотоаппараты обходят своих конкурентов.
  3. Срок работы аккумулятора: из-за необходимости подачи энергии на ЭВИ, который постоянно включен, среднее количество кадров, которое можно снять на одном заряде – 300 снимков. У зеркальных камер этот показатель – 1000 и более. Может, это и не большая проблема (на Никон Д5100 у меня получалось 450 фото с одной зарядки, и мне хватало), и можно докупить дополнительные аккумулятор, но это – деньги и вес фоторюкзака.
  4. Цветные пятна: из-за короткого концевика объективов для кропнутых беззеркалок, свет отражается от матрицы на заднюю линзу и обратно, поэтому при съемке кадров, где присутствует солнце, могут появиться цветные пятна. Технологически эта проблема нерешаема.
  5. Высоко контрастная картинка в ЭВИ: большинство электронных видоискателей имеют такой же контраст, как экраны телевизоров – много черного и светлого, и мало полутонов. Не проблема, но нюанс.

Несмотря на большое количество положительных сторон, в целом, беззеркалки на сегодняшний день проигрывают. Есть и технические проблемы, до сих пор нерешенные, и трудности выбора. Владелец зеркального фотоаппарата может легко найти на рынке огромное количество подержанных объективов, подходящих для его задач. Найти неродные линзы, вспышки, радиосинхронизаторы и прочие аксессуары для зеркалки гораздо проще, и цена, скорей всего, будет ниже, чем для беззеркалки.

По поводу «легко найти на рынке б/у объективы», наверное, я погорячился. Когда для КРОПа Nikon D5100 искал светосильный Nikon 17-55mm f/2.8G, ждал 2 месяца, пока в Екатеринбурге появится единственный экземпляр. Для полного кадра Nikon D610 светосильный зум Nikon 24-70mm f/2.8 подержанным найти не удалось, взял новый. В декабре 2016 решил взять для будущей поездки на фотосафари в Индию Nikon 70-200mm f/2.8G и телеконвертер TC-14E II. В Екатеринбурге не было, в Челябинске, Тюмени и Перми — по 1 экземпляру. На 3 миллиона человек — всего лишь 3 объектива! Экстендер б/у так и не нашел, пришлось за ним ехать в Москву. В итоге комплект обошелся на 50% дешевле, чем новый. А теперь посмотрите, как много на рынке предложений по подержанным телевикам Fujifilm XF 50-140mm f/2.8, и за какую цену их предлагают…

Тем не менее, беззеркальные камеры агрессивно борются за место под солнцем. Еще недавно выбор объективов был неширок, вспышку не найти, но уже сегодня ситуация стала гораздо лучше. И всё больше владельцев больших и тяжелых зеркальных фотоаппаратов переходят на легкие и технологичные компакты.

11. Пример фотографии, снятой на Fujifilm X-T2 с внешней вспышкой Nissin i40. Объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. 1/60, 2.8, 1000, 16.

11. Пример фотографии, снятой на Fujifilm X-T2 с внешней вспышкой Nissin i40. Объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. 1/60, 2.8, 1000, 16.

12. Тестирование Фуджифильм Х-Т2 со светосильным штатником Фуджинон 16-55мм f/2.8 R LM WR и внешней вспышкой Ниссин и-40. 1/60, 2.8, 1000, 51.6

12. Тестирование Фуджифильм Х-Т2 со светосильным штатником Фуджинон 16-55мм f/2.8 R LM WR и внешней вспышкой Ниссин и-40. 1/60, 2.8, 1000, 51.6

13. Пример фотографии на беззеркалку Fujifilm X-T2 с внешней вспышкой Nissin i40. Использовался универсальный зум Fujifilm XF 16-55mm f/2.8. Параметры съемки: 1/60, 2.8, 1000, 51.6

13. Пример фотографии на беззеркалку Fujifilm X-T2 с внешней вспышкой Nissin i40. Использовался универсальный зум Fujifilm XF 16-55mm f/2.8. Параметры съемки: 1/60, 2.8, 1000, 51.6

14. Как снять качественную фотографии в помещении, когда не хватает света? Используйте внешнюю вспышку. Пример изображения на Fuji X-T2 с объективом Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 и Nissin i40. 1/60, 1000, 2.8, 23.4.

14. Как снять качественную фотографии в помещении, когда не хватает света? Используйте внешнюю вспышку. Пример изображения на Fuji X-T2 с объективом Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 и Nissin i40. 1/60, 1000, 2.8, 23.4.

Vladeete kropnutoj lyubitel'skoj zerkalkoj Kehnon i sobiraetes' kupit' chto-to bolee ser'eznoe? Sravnenie prodvinutoj modeli Canon 80D i professional'noj Canon 7D Mark II.
Владеете кропнутой любительской зеркалкой Кэнон и собираетесь купить что-то более серьезное? Сравнение продвинутой модели Canon 80D и профессиональной Canon 7D Mark II.
Obychno vmeste s kameroj pokupayut fotosumku. V stat'e s obzorom fotoryukzaka Case Logic TBC-411-Black ya ob
Обычно вместе с камерой покупают фотосумку. В статье с обзором фоторюкзака Case Logic TBC-411-Black я объясняю, почему рюкзак для фотоаппарата будет удобнее для переноски Fujifilm X-T2.

2. Обзор компактного беззеркального фотоаппарата Fujifilm X-T2

Беззеркальная камера Fujifilm X-T2, анонсированная 7 июля 2016, является наследницей Fujifilm X-T1, но обладает более высоким разрешением, улучшенной системой автофокусировки и превосходными для камеры с конструкцией корпуса, похожей на зеркалку, возможностями видеозаписи. Как и топовая модель Fujifilm X-Pro2, модель X-T2 оснащена такой же 24,3-мегапиксельной матрицей X-Trans CMOS III.

Тушка камеры практически полностью изготовлена из магниевого сплава и имеет защиту от брызг. Высокая степень устойчивости к пыли и влаге достигается благодаря специальному уплотнению в 63 точках корпуса Фуджи Х-Т2. Отсутствие перед матрицей низкочастотного фильтра позволило Fuji заявить о самой высокой четкости изображения среди камер серии Фуджифильм X».

Фото 15-0. Внешний вид камеры Fujifilm X-T2 с объективом Fujinon XF 35mm F1.4 R и вспышокой Nissin i40. Вверху в центре - с объективом Fujinon XF 16-55 mm F/2.8 R. Справа вверху - с телеобъективом  Fujinon XF 50-140mm F2.8 R LM OIS WR. Внизу - на штативе Sirui T-025X с головкой C10X.

Фото 15-0. Внешний вид камеры Fujifilm X-T2 с объективом Fujinon XF 35mm F1.4 R и вспышокой Nissin i40. Вверху в центре — с объективом Fujinon XF 16-55 mm F/2.8 R. Справа вверху — с телеобъективом Fujinon XF 50-140mm F2.8 R LM OIS WR. Внизу — на штативе Sirui T-025X с головкой C10X.

Фотокамера продается в комплекте литий-ионным аккумулятором NP-W126S, зарядным устройством BC-W126 и вспышкой EF-X8 (ведущее число 11 при ISO 200), а также крышкой для байонета, плечевым ремнем, зажимом для ремня, заглушкой для горячего башмака и отсека крепления батарейной ручки, крышкой гнезда для синхронизации и руководством пользователя.

Для фотоаппаратов Фуджи Х стандартным китовым объективом является Fujinon XC16-50mm F3.5-5.6 OIS II. У меня сложилось мнение, что компания Фуджи не делает плохих объективов – и эта модель выдает превосходную картинку. Примеры фотографий со штатника Фуджи ХС16-50 можно увидеть в статье со сравнительным обзором Nikon D5100 vs Fujifilm X-M1.

Но опытные фотографы знают, что на изображение влияет не только качество стекла объектива, но и способность открыть по максиму диафрагму, позволив тем самым снизить ISO при съемке. Поэтому покупатели предыдущих моделей топовых Fuji X-T1 или Fuji X-Pro1, часто в комплект брали Fujinon XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS. Ну, а Павел взял самый универсальный зум для путешествий, хоть он и довольно тяжелый, и громоздкий: Fujinon XF16-55mm F2.8 R LM WR.

Диапазон длинных фокусных расстояний владелец рассматриваемой Fuji X-T2 закрыл, приобретя универсальный телевик Fujinon XF50-140mm F2.8 R LM OIS WR, имеющий угол поля зрения на КРОПе, аналогичный телеобъективам Nikon 70-200mm f/2.8G или Canon EF 70-200mm f/2.8L на полном кадре.

Какой бы ни была светосила объектива, качественно снимать в помещении, особенно, если речь идет о динамичных сценах, без внешней вспышки невозможно. Поэтому сразу же в комплекте с указанной выше оптикой, была приобретена вспышка Nissin i40.

15. Сравнительный обзор беззеркального цифрового фотоаппарата Fujifilm X-T2. Пример фотографии, снятой со штатным объективом Fujifilm XF 16-55mm f/2,8. 1/40, 2.8, 1600, 32.1.

15. Сравнительный обзор беззеркального цифрового фотоаппарата Fujifilm X-T2. Пример фотографии, снятой со штатным объективом Fujifilm XF 16-55mm f/2,8. 1/40, 2.8, 1600, 32.1.

16. Тест камеры Фуджи Х-Т2. Съемка в условиях слабого освещения. Светосильный объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2,8 помогает не слишком задирать ISO. 1/60, -0.33, 2.8, 1600, 18.7

16. Тест камеры Фуджи Х-Т2. Съемка в условиях слабого освещения. Светосильный объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2,8 помогает не слишком задирать ISO. 1/60, -0.33, 2.8, 1600, 18.7

Редактировать запись ‹ Блог начинающего фотографа и путешественника — WordPress

17. Владельцы Fujifilm X-T2 все немного странные… Зачем нужен светосильный объектив? Телевик Fujifilm XF 50-140mm f/2.8 даёт ответ на этот вопрос: чтобы снизить ISO при съемке в условиях недостаточной освещенности. 1/250, -0.33, 2.8, 320, 74.4

2.1. Кто является покупателем Фуджифильм Х-Т2

Флагманские модели Фуджифильм серии X становятся все более популярными среди профессиональных фотографов и фотожурналистов, и Фуджи Х-Т2 обладает всем необходимым для таких пользователей функционалом. Она также подойдет для продвинутых любителей, которые хотят получить преимущества беззеркальной камеры формата APS-C не только со стандартными возможностями настроек при фотосъемке, но и поддержкой 4К-видео.

Выбор между моделями Fujifilm X-T2 и X-Pro2 (обладающими одинаковыми матрицами и процессором) будет определяться тем, какое исполнение тушки вам больше нравится и нужно ли вам 4К-видео, которое может снимать только X-T2. В таблице ниже сравниваются возможности X-T2, X-T1 и X-Pro2.

Параметр X-T2 X-T1 X-Pro2
Тип корпуса Как у зеркалок Как у дальномерных фотоаппаратов
Эффективное разрешение 24.3MP 16.3MP 24.3MP
Процессор X Processor Pro EXR Processor II X Processor Pro
Максимальный размер изображения 6000 x 4000 4896 x 3264 6000 x 4000
Максимальное разрешение видео 3840 x 2160 px 1920 x 1087 px
Натуральный диапазон светочувствительности ISO 200-12800 ISO 200-6400 ISO 200-12800
Расширенный диапазон светочувствительности ISO 100-51200
Максимальная скорость непрерывной съемки 14 кадр/с с электронным затвором; 11 к/с с батарейной ручкой, 8 к/с в режиме автофокуса 8 к/с в режиме автофокуса
Гибридная система автофокусировки 325 точечная (169 фазовых датчиков) 49 точек 273 точки (169 с фазовыми датчиками)
Карты памяти Два слота  SD/SDHC/SDXC, совместимость с UHS-I / UHS-11 1 слот SD/SDHC/SDXC, совместимый с UHS-I / UHS-11 Два слота SD/SDHC/SDXC, UHS-I, слот 1 совместимый с UHS-11
Экран Откидной в двух плоскостях (по горизонтали и вертикали) 1’040’000 точек С наклоном по вертикали 1’040’000 точек Встроенный 1’600’000 точек
Видоискатель Электронный 2’360’000 точек по технологии OLED, 0.77-кратное увеличение, 100% покрытие, точка зрения — примерно 23 мм Гибридный оптический/электронный, 2’360’000 точек OLED, 0.6-кратное увеличение, 92% покрытие, точка зрения 16 мм
Интерфейс USB USB 3.0 USB 2.0
Аккумулятор / емкость NP-W126S / 340 снимков/заряд NP-W126 / 350 снимков/заряд
Размеры 132.5 x 91.8 x 49.2 мм 129.0 x 89.8 x 46.7 мм 140.5 x 82.8 x 45.9 мм
Вес (с аккумулятором) 507 грамм 440 грамм 495 грамм

Фотографам, занимающимся ночной съемкой, наверняка понравится одна из особенностей дизайна камеры: целых две настройки для длинных выдержек. Поскольку шкала на диске значений выдержки ограничена величиной в 1 секунду, то при более длинной экспозиции нужно использовать режим T или B.

В любом из этих случаев необходимо установить камеру на штатив, чтобы избежать смаза изображения. Также рекомендуется использовать пульт — приобретаемое дополнительно проводное устройство дистанционного спуска затвора Fujifilm RR-90 (подключается через микроразъем USB) или воспользоваться стандартным тросиком, подсоединяемым к кнопке спуска камеры.

При использовании режима «T» (приоритет выдержки), кнопку спуска необходимо удерживать в течение всего времени экспозиции. Весь этот период на экране отображается таймер обратного отсчета. Как только кнопку отпустили, делается снимок.

При установке режима B (bulb) необходимо вручную нажимать кнопку спуска в начале и конце экспонирования.  При этом на дисплее также отображается время от начала экспозиции. При выборе на диске значений диафрагмы режима «A» устанавливается выдержка 30 секунд. В противном случае затвор остается открытым вплоть до 60 минут, пока остается нажатой кнопка спуска.

18. Использование Fuji X-T2 для съемки репортажа. Широкий угол КИТа Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR используется, чтобы показать зрителю, где происходит событие. 1/100, 2.8, 400, 16.

18. Использование Fuji X-T2 для съемки репортажа. Широкий угол КИТа Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR используется, чтобы показать зрителю, где происходит событие. 1/100, 2.8, 400, 16.

19. Обзор новой беззеркалки Fujifilm X-T2. Пример фото на объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. 1/100, 4.5, 100, 28.3

19. Обзор новой беззеркалки Fujifilm X-T2. Пример фото на объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. 1/100, 4.5, 100, 28.3

2.2. Дизайн и эргономика беззеркалки Фуджифильм Х-Т2

Тушка Fuji X-T2 больше и тяжелее, чем предшественник, отличается дизайном и внутренними усовершенствованиями. Снаружи Х-Т2 напоминает Х-Т1 литым защищенным корпусом из магния и массой дисков управления. Ручка обхвата немного крупнее и на задней панели расположен массивный упор для большого пальца для более удобного и надежного расположения камеры в руке.

Большую часть передней панели занимает байонет объектива, а кнопки управления рассредоточены вокруг. В их числе кнопка освобождения объектива в нижней части передней панели рядом с байонетом, вторая функциональная кнопка (Fn2) между ней и лампой подсветки автофокуса/таймером, переключатель режима фокусировки с противоположной стороны крепления объектива от кнопки спуска и разъем синхронизации вспышки (со съемной заглушкой) чуть выше.

Первый диск управления расположен в нижней части верхней панели, чуть ниже объединенной кнопки спуска/включения/выключения камеры. Диски управления на верхней панели расположены так же, как и у Fuji X-T1, при этом слева от видоискателя/разъема под внешнюю вспышку находится диск установки чувствительности ISO/переключения видов съемки, а справа – диск управления выдержкой и компенсацией экспозиции, между которыми расположена другая функциональная кнопка (Fn1).

В отличие от предшественника, у Fujifilm X-T2 отсутствует отдельная кнопка для записи видео. Эта опция добавлена на диск выбора режимов съемки в качестве отдельного состояния видеозаписи. При выборе этой опции запись видео начинается и останавливается нажатием кнопки спуск.

Для большего удобства Fuji внесла пару небольших, но существенных изменений в элементы управления на верхней панели. Во-первых, диск управления значениями чувствительности и совмещенный диск выдержек и экспозамера стали больше и немного выше. Последний также был сдвинут вперед, чтобы избежать случайного нажатия. В разблокированном состоянии все три диска вращаются с более заметным щелчком, чтобы было легче контролировать используемые настройки. При выборе режима «A» диск выдержек не блокируется автоматически.

Экран на задней панели такой же, как и у Fuji X-T1: с разрешением 1.04 млн. точек и возможностью наклона в горизонтальное положение и вниз примерно на 45 градусов – удобно снимать, держа камеру над головой. Он также может быть наклонен в двух направлениях, когда камера удерживается вертикально (новая функция), но экран до сих пор не сенсорный.

Также без изменений (за исключением большего резинового наглазника) остался электронный видоискатель с разрешением 2,36 млн. точек и высокой частотой обновления 100 к/с, и временем задержки дисплея 0,005 секунды. Лаг видоискателя был снижен вдвое, позволяя производить серийную съемку в режиме LiveView (при визировании по экрану) со скоростью до 5 к/с.

Вынос точки зрения на 23 мм облегчает использование видоискателя для фотографов, которые носят очки, а 0.77-кратное увеличение обеспечивает четкость изображения. Диоптрийной поправки в диапазоне от -4 до +2 м-1 будет достаточно для большинства фотолюбителей.

Большинство элементов управления справа от монитора остались прежними, хотя кнопка увеличения в точке фокусировки «Focus Assist» на Fujifilm X-T1 была заменена на кнопку “Q” чуть выше, используемую для вызова быстрого меню. Ее место занял позиционный джойстик, аналогичный которому имеется в модели Fujifilm X-Pro2. Его можно использовать для изменения точки АФ на экране или для навигации по меню камеры. При нажатии можно менять размер области фокусировки вращением дисков управления на передней или задней панели. По отзывам владельцев, уже только одно появление данного джойстика – серьезная причина покупки Х-Т2, поскольку удобство выбора точек АФ повысилось в разы.

Направляющие кнопки панели выбора расположены немного выше и более удобны при нажатии. И, наконец, диски управления на передней и задней панелях, как и на Fujifilm X-Pro2, можно нажимать для переключения между настройками диафрагмы и коррекции экспозиции, увеличения выбранной области АФ и выбора ручного режима фокусировки.

Теперь, вместо одного слота для карт памяти, на правой боковой панели располагаются 2 отсека для карточек формата SD, совместимых со скоростными картами UHS II класс 3, рекомендуемыми для записи видео. Крышка отсека для карт памяти выполнена из твердого пластика, имеет переключатель с фиксатором.

На противоположной боковой панели расположены различные интерфейсные порты. Сверху вниз в нем расположены 3.5 мм разъем для микрофона, разъем микро USB 3.0, порт микро HDMI и гнездо дистанционного спуска. Крышка этого отсека также изготовлена из твердого пластика, но переключатель с фиксатором на ней отсутствует.

На нижней панели находится батарейный отсек, металлическое гнездо для штатива (на одной линии с оптической осью объектива) и прорезиненный разъем для присоединения бустера Fujifilm VPB-XT2. Данный аксессуар был специально разработан для Х-Т2 и может вместить два дополнительных аккумулятора, емкости которых хватит на 1000 снимков (если установлено 3 батареи, в том числе 1 — в самой камере). Камера способна отображать уровень заряда каждого аккумулятора в отдельности, и можно заряжать их в батарейной ручке через поставляемый блок питания.

На батарейной ручке также расположены элементы управления, позволяющие работать с камерой в вертикальном положении. Здесь вы найдете дублирующую кнопку спуска затвора, кнопку быстрого меню, функциональные кнопки, а также передний и задний диски управления, кнопки блокировки автофокуса и фиксации экспозиции, джойстик управления фокусировкой. Дополнительно на рукоятке имеется разъем для наушников 3,5 мм, который отсутствует на камере.

20. Тестирование Фуджифильм Х-Т2 КИТ 16-55mm f/2.8 R LM WR на съемке пейзажей. 1/85, +0.33, 5.6, 400, 32.2

20. Тестирование Фуджифильм Х-Т2 КИТ 16-55mm f/2.8 R LM WR на съемке пейзажей. 1/85, +0.33, 5.6, 400, 32.2

21. Анализ различий Fujifilm X-T2 и Fujifilm X-T1. 1/1300, -0.67, 5.6, 200, 83.2,

21. Анализ различий Fujifilm X-T2 и Fujifilm X-T1. 1/1300, -0.67, 5.6, 200, 83.2,

22. Обзор особенностей Fuji X-T2. Сравенение с Fuji X-Pro2, X-T20, X-T1 и X-T10. Пример фотографии, снятой не светосильный зум Fujinon XF 50-140mm f/2.8. 1/180, 5.6, 200, 140

22. Обзор особенностей Fuji X-T2. Сравенение с Fuji X-Pro2, X-T20, X-T1 и X-T10. Пример фотографии, снятой не светосильный зум Fujinon XF 50-140mm f/2.8. 1/180, 5.6, 200, 140

23. Примеры фотографий, снятых на Fujifilm X-T2 в разных условиях. Объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. 1/70, +0.67, 8.0, 400, 37.6

23. Примеры фотографий, снятых на Fujifilm X-T2 в разных условиях. Объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. 1/70, +0.67, 8.0, 400, 37.6

2.3. Что нового в модели Fujifilm X-T2

Помимо матрицы с более высоким разрешением, по сравнению с X-Pro2, основными усовершенствованиями X-T2 являются улучшенная система автофокуса, возможность записи 4K-видео, а также поддержка более скоростного интерфейса USB 3.0. Именно эти функции отличают X-T2 от X-Pro2, в которых установлены одинаковые матрицы и процессор.

Гибридная фазово-контрастная система автофокуса в X-T2 имеет значительно больше точек фокусировки по сравнению с предшественником X-T1. При выборе в меню камеры опции «Область фокусировки», на экране отображается ряд маленьких квадратиков размером 13×7 (суммарно 91 точка), занимающих примерно 65% кадра. В центральном секторе 7×7 расположены фазовые точки фокусировки, занимающие почти 40% кадра.

Дальнейшие действия зависят от выбранного режима АФ. Если выбрать настройку «Область автофокусировки», то далее можно выбирать между зонами размером 3×3, 5×5 или 7×7 точек внутри области размером 25 x 13 точек, которая отображается на экране при нажатии джойстика. При выборе настройки «Точечный автофокус» можно выбрать любую из 325 точек с помощью джойстика.

Все 325 точек используются в режиме «Широкий/Следящий», объединяющем Широкий (покадровая автофокусировка) режим со Следящим (непрерывная автоматическая фокусировка). При покадровой АФ алгоритмы управления автоматически идентифицируют и отслеживают область в фокусе внутри массива точек. При непрерывной АФ камера непрерывно отслеживает объект, удерживая его в центре кадра.

Увеличение скорости удержания и отслеживания позволило Фуджифильм утверждать, что камера может сфокусироваться за 0.06 секунд. Кроме того, теперь есть пять предустановок автофокусировки, позволяющие пользователям определять, как камера реагирует на скорость и/или направление движения объекта в кадре, и где фотоаппарат устанавливает приоритет фокуса внутри кадра. Пользователи также могут создавать и сохранять до шести индивидуальных настроек, регулируя чувствительность трекинга и скорости отслеживания, параметры переключения зоны фокусировки.

Как и Fujifilm X-Pro2, в Fujifilm X-T2 также есть функция распознавания лица и глаз, предоставляющая фотографу возможность выбирать способ фокусирования на правом, левом, или ближайшем к камере глазу. Как и режимы покадровой и следящей АФ, ручной фокус включается с помощью переключателя на передней панели камеры, и фотографы могут воспользоваться преимуществами различных способов наведения резкости.

Шкала расстояний отображается вдоль нижнего края экрана (как в видоискателе, так и на дисплее), при этом белой линией показан индикатор фокусировки, а синей — глубина резкости, причем каждая из них изменяется по мере настройки фокуса и диафрагмы. Если для параметра «Проверка АФ» установлено значение «Вкл.», нажатие заднего диска управления увеличивает выбранную область в 2,5 или 6 раз.

Если вы продолжите нажимать диск, камера переключится в режим «Цифровое разделение изображения», который показывает двойное изображение в центре кадра. Вращение кольца фокусировки позволяет вам совместить эти изображения для точного ручного фокуса. Если вы продолжаете нажимать диск, дисплей переключится в режим «Подсветка фокусировки», который выделяет области, находящиеся в фокусе (focus peaking). Вы можете выбрать белый, красный или синий контур и установить степень выделения на низкую или высокую.

Возможность записи 4K-видео выделяет Fujifilm X-T2 среди прочих; это первая камера серии Fuji X с таким функционалом и обладающая UHD разрешением пользовательского уровня 3840 x 2160 с частотой кадров 30p, 25p и 24p. Для записи 4K-видео рекомендуются скоростные карты памяти UHS класс 3 и время записи ограничено 10 минутами. Использование батарейной ручки VPB-XT2 увеличивает время непрерывной записи видео до 30 минут.

Фотоаппарат Фуджифильм Х-Т2 может записывать видео формата Full HD с частотой 50p или 25p и HD-видео (1280 x 720) с частотой кадров до 50p для системы PAL. В первом случае время непрерывной записи ограничено 15 минутами, в последнем – 29 минутами. Видео сохраняется в формате MOV со сжатием MPEG-4 AVC / H.264 и линейным ИКМ стереозвуком 48 кГц. В таблице ниже представлены все опции, доступные для систем PAL и NTSC.

Тип видео Размеры кадра Частота кадров Максимальное время записи на карту 8Гб/16Гб, минуты
UHD 4K 2160/29.9P 3840 x 2160
(4K)
29.97 fps 9/20
UHD 4K 2160/25P 25 fps
UHD 4K 2160/24P 24 fps
UHD 4K/23.98P 23.98 fps
Full HD 1080/59.94P 1920 x 1080
(Full HD)
59.95 fps 9/20
Full HD 1080/50P 50 fps
Full HD 1080/29.97P 29.97 fps
Full HD 1080/25P 25 fps
Full HD 1080/24P 24 fps
Full HD 1080/23.98P 23.98 fps
HD 720/59.94P 1280 x 720
(HD)
59.95 fps 19/30
HD 720/50P 50 fps
HD 720/29.97P 29.97 fps
HD 720/25P 25 fps
HD 720/24P 24 fps
HD 720/23.98P 23.98 fps

Видео, записанное в формате 4K, имеет битрейт 100 Мбит/с, кадр обрезается по ширине с кроп-фактором 1,17. У видеозаписей формата Full HD битрейт такой же, а для HD снижен до 50 Мбит/с. Кадры в формате Full HD и HD обрезаются только вертикально, чтобы получить соотношение сторон 16:9.

Режим видеосъемки устанавливается с помощью диска выбора, и вы можете снимать видео в P, A, S и M. Во время записи видео горит световой индикатор, можно настраивать параметры экспозиции, вводит экспокоррекцию в пределах +/-2EV и пользоваться зумированием объектива.

Доступны два способа фокусировки: «мульти» (с автоматическим выбором точки автофокусировки) или «зона» (фокус на выбранной области).

Также можно выбрать место записи видеофайлов: на карту памяти или на подключенный HDMI-рекордер (или другое устройстве, поддерживающее 4K). Когда к камере подключено записывающее устройство и выбрана запись на карточку памяти, видео будет писаться на карту в разрешении 4K, и на устройство HDMI в формате Full HD.

При выборе опции HDMI (F-Log) запись 4K-видео производится на устройство HDMI без записи на карту. Для создания видеоматериала, пригодного для постобработки, используется более низкое значение гаммы и цветовое пространство с широким охватом. Минимальная чувствительность устанавливается на ISO 800.

Пример съемки видео на камеру Fujifilm X-T2 в формате 4К.

Новый механизм затвора укоротил минимальную выдержку до 1/8000, а выдержку синхронизации вспышки — до 1/250 секунды при использовании механического затвора. Максимальная скорость электронного затвора осталась такой же, как у Fujifilm X-T1, и составляет 1/32000 секунды. Непрерывная съемка поддерживается со скоростью до 8 к/с в режиме СН (непрерывный высокоскоростной) или 11 к/с при использовании батарейной ручки. При выборе электронного затвора скорость непрерывной съемки — до 14 к/с.

Емкость буферной памяти зависит от частоты кадров, формата изображения и размера файла. При 8-ми кадрах в секунду буферная память может вместить до 83 фотографий JPEG с высоким разрешением, 33 файла в формате RAWсо сжатием без потерь или 27 RAW без сжатия. При скорости 14 кадров в секунду объем буфера составляет 42, 28 и 25 кадров соответственно.

В модели Fujifilm X-T2 есть интервальный таймер для замедленной съемки с возможностью выбора интервала между кадрами от 1 секунды до 24 часов, насколько позволит заряд аккумулятора и объем карты памяти. Через диск выбора режимов съемки доступна мультиэкспозиция (хотя наложение ограничено двумя кадрами), а также панорамная съемка и настройки брекетинга.

Wi-Fi реализован аналогично модели Fujifilm X-Pro2. Беспроводная связь по технологии NFC не поддерживается.

24. Съемка пейзажей на Фуджи Х-Т2 и универсальный зум Фуджинон 16-55mm f/2.8. 1/180, +1.0, 6.4, 200, 19.4.

24. Съемка пейзажей на Фуджи Х-Т2 и универсальный зум Фуджинон 16-55mm f/2.8. 1/180, +1.0, 6.4, 200, 19.4.

Фотография 25. Тестирование Фуджифильм Х-Т2 + Фуджинон 16-55/2,8 на улице. 1/400, 7.1, 400, 16.

Фотография 25. Тестирование Фуджифильм Х-Т2 + Фуджинон 16-55/2,8 на улице. 1/400, 7.1, 400, 16.

2.4. Дополнительные принадлежности для Фуджи Х-Т2

Фотоаппарат Fujifilm X-T2, как и Fujifilm X-T1, продается в комплекте со внешней вспышкой EF-X8, подключаемой через горячий башмак. Вспышка небольшая и не очень мощная, с ведущим числом 6.1 (при ISO 100) и весит всего 41 грамм. Ее мощности достаточно для освещения близко расположенных объектов, и её можно использовать в качестве ведущей вспышки при студийной съемке. Поддерживается синхронизация по передней и задней шторке. Также к камере можно подключить более мощные вспышки от Фуджи и других производителей.

Дополнительно приобретаемая батарейная ручка Fujifilm VPB-XT2 была специально разработана для Fujifilm X-T2 и может использоваться как дополнительная мощность к аккумулятору камеры или для облегчения съемки при повороте камеры в вертикальное положение. При установке двух полностью заряженных аккумуляторов для электронного затвора доступна непрерывная скорость съемки 14 кадров в секунду, а максимальная частота кадров при использовании механического затвора повышается до 11 к/с. Время задержки срабатывания затвора уменьшается с 50 до 45 миллисекунд.

Использование батарейной ручки Fujifilm VPB-XT2 добавляет 273 грамм к весу камеры, а установка в нее аккумуляторов — дополнительно до 369 грамм, что составляет примерно 60% от веса тушки с установленным аккумулятором. Если вам действительно необходима дополнительная мощность и производительность, обеспечиваемая батарейным блоком, то такой дополнительный вес себя оправдывает.

В комплекте с батарейной ручкой идут 2 аккумулятора, сетевой адаптер (AC-9VS) и удлинительный кабель для наушников. Вы можете зарядить обе батареи прямо в ручке, подключив блок питания.

26. Съемка на Fujifilm X-T2 + Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 в путешествии. 1/300, +0.33, 7.1, 400, 40.1

26. Съемка на Fujifilm X-T2 + Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 в путешествии. 1/300, +0.33, 7.1, 400, 40.1

27. Камера Фуджи Х-Т2. Светосильный телеобъектив Фуджинон 50-140мм 2,8 позволяет отделить фон. 1/1900, +1.0, 2.8, 200, 140.

27. Камера Фуджи Х-Т2. Светосильный телеобъектив Фуджинон 50-140мм 2,8 позволяет отделить фон. 1/1900, +1.0, 2.8, 200, 140.

Vybiraya fotoapparat Fujifilm X-T2, prihoditsya dumat' o tom, kakuyu vzyat' optiku dlya nego. Razmyshleniya o tom, chem svetosil'nyj ob
Выбирая фотоаппарат Fujifilm X-T2, приходится думать о том, какую взять оптику для него. Размышления о том, чем светосильный объектив f/2.8 превосходит темный вариант f/4.0.
V arsenale lyubogo prodvinutogo fotolyubitelya est' «svyataya troica»: shtatnik, shirik i televik. Zachem mne nuzhen shirokougol'nyj ob
В арсенале любого продвинутого фотолюбителя есть «святая троица»: штатник, ширик и телевик. Зачем мне нужен широкоугольный объектив и телеобъектив, как снимать длиннофокусной оптикой.

3. Основные различия между Fujifilm X-T2 и Fujifilm X-T20

Модель Fujifilm X-T2 находится во главе номенклатурного ряда беззеркальных фотоаппаратов Фуджи Х. Чтобы удовлетворить потребности фотолюбителей, не готовых платить за все преимущества топовой Х-Т2, предлагается упрощенная версия Fujifilm X-T20, имеющая много общего со своей старшей сестрой: новейшая матрица 24MP APS-C X-Trans III, продвинутая система гибридного автофокуса с настраиваемыми режимами АФ, видео в формате 4К и 30 к/с. Но есть и различия, которые предлагаю рассмотреть более внимательно.

3.1 Корпус, кнопки и диски управления

Во-первых, сравнивая Fuji X-T2 vs Fuji X-T20, видим, что первая имеет большие размеры и вес: 132.5 мм x 91.8 мм x 49.2 мм vs 118.4 мм x 82.8 мм x 41.4 мм; 507 г vs 383 г). Во-вторых, в любительской Фуджи Х-Т20 нет пыле- и влагозащиты.

Если посмотреть на верхнюю панель обеих тушек, видно, что обе имеют диски управления, но схема реализации чуть различается. На беззеркалке Фуджифильм Х-Т2 основные колесики отвечают за настройку ISO, выдержки и экспокоррекции. Удобно, что первые два сдвоены так, что нижний диск может управлять несколькими функциями: для ИСО — форсированный режим, брекетинг, видео, панорама, быстрая серия, мультиэкспозиция, расширенный фильтр; и режим замера экспозиции для соответствующего колесика экспозиции.

В отличие от Х-Т2, на Фуджи Х-Т20 с помощью дисков можно настроить только выдержку, экспокоррекцию и режимы: форсированный, брекетинг, видео, панорама, быстрая серия, мультиэкспозиция, расширенный фильтр.

Младшая камера позиционируется, как любительская, поэтому есть возможность переключить X-T20 в полностью автоматический режим съемки, а также имеется встроенная вспышка.

В старшей модели установлен слот на две SD карты, который поддерживает новейший формат UHS-II, в то время, как в Х-Т20 слот на одну карту и только на UHS-I.

3.2. Поворотный экран

В камере Fujifilm X-T20 имеется откидной экран, способный отклоняться на 90 и поворачиваться вниз на 45 градусов. Это — вторая модель в линейке Фуджифильм Х, в которой экран сенсорный (первая – Fujifilm X-A3), позволяющий осуществлять спуск затвора и выбирать точку фокуса касанием. В режиме просмотра можно пролистывать изображения или их увеличивать, проведя пальцем по стеклу.

Особенность Fujifilm X-T2 (и среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S) – поворотный экран, способный поворачиваться по трем осям: кроме вверх и вниз, он откидывается на 45 градусов в сторону, что удобно при съемке в вертикальном положении корпуса. В отличие от Х-Т20, дисплей в старшей модели не сенсорный.

28. Сравнение Fujifilm X-T2 и Fujifilm X-T20. Фото снято на телеобъектив Fujinon XF 50-140mm f/2.8. 1/60, 8.0, 400, 110.6

28. Сравнение Fujifilm X-T2 и Fujifilm X-T20. Фото снято на телеобъектив Fujinon XF 50-140mm f/2.8. 1/60, 8.0, 400, 110.6

Фотография 29. В статье о том, зачем мне нужен телеобъектив, я писал, что одно из применений - изолирование объекта. Fujifilm XF 50-140mm f/2.8. Настройки: 1/750, +1.33, 2.8, 200, 140.

Фотография 29. В статье о том, зачем мне нужен телеобъектив, я писал, что одно из применений — изолирование объекта. Fujifilm XF 50-140mm f/2.8. Настройки: 1/750, +1.33, 2.8, 200, 140.

30. Стрит-фотография с использованием камеры Fujifilm X-T2 и объектива Fujifilm XF 50-140mm f/2.8. 1/600, -0.33, 2.8, 400, 140.

30. Стрит-фотография с использованием камеры Fujifilm X-T2 и объектива Fujifilm XF 50-140mm f/2.8. 1/600, -0.33, 2.8, 400, 140.

3.3. Электронный видоискатель (ЭВИ)

В обеих моделях имеется встроенный ЖК-видоискатель разрешением 2,36 мегапикселей, расположенный по центру корпуса. Но в профессиональной Fujifilm X-T2 он больше (0.5” vs 0.39”) и имеет лучшее увеличение (0.77x vs 0.62x).

Кроме того, в форсированном режиме (при подключении батарейного блока) частота кадров в видоискателе Фуджи Х-Т2 может быть повышена с 60-ти до 100 к/с. Не нашел точно, но вроде как, у Х-Т20 этот параметр ограничен цифрой 60 к/с, так как батарейной ручки для этой модели не предусмотрено.

3.4. Максимальная скорость механического затвора

В обеих моделях имеется скоростной электронный затвор, которым можно снимать с выдержкой 1/32’000 секунды, и при этом беззвучно. В комментариях к сравнительному обзору любительской беззеркалки Fujifilm X-M1 я приводил примеры случаев, когда электронный затвор использовать невозможно, вместо него включают механический. Так вот, если сравнивать Х-T2 и Х-Т20, разница у них составляет: 1/8000 vs 1/4000 секунды. Кроме того, скорость синхронизации вспышки тоже отличается: 1/250 versus 1/180 секунды.

3.5. Скорость непрерывной съемки и емкость буфера

На первый взгляд, разницы между Fuji X-T2 и Fuji X-T20 по скорости непрерывной съемки нет: 14 к/с в режиме электронного затвора или 8 к/с в режиме механического. В режиме LiveView скорость составляет 5 к/с.

Но преимущество Фуджи Х-Т2 появляется, если к ней присоединить батарейную ручку (бустер): в режиме механического затвора скорость непрерывной съемки становится 11 к/с. Как мы помним, к Х-Т20 присоединить батарейный блок возможности не имеется.

Еще одна разница между этими фотоаппаратами – разная емкость буфера: 27 несжатых РАВов против 23-х, 33 сжатых RAF против 25-ти, и 83 кадров в JPEG против 62-х.

3.6. Шестая пользовательская настройка автофокуса

В камере Fujifilm X-T20 установлена та же система гибридного АФ, как и в Fujifilm X-T2, и имеется возможность устанавливать его настройки. Они включают в себя 5 алгоритмов изменения чувствительности Правда, в Fujifilm Х-Т2 имеется 6-й режим – пользовательский пресет, которого нет в Х-Т20.

3.7. Полное чтение матрицы, гамма-коррекция F-Log Gamma и ограничения по съемке видео

Обе камеры X-T2 и X-T20 в настоящий момент единственные в линейке Fujifilm X, которые могут писать 4К видео (UHD 3840 x 2160) при 24, 25 и 30 к/с с битрейтом 100 mbps. Также оба фотоаппарата позволяют выводить картинку 8-bit 4:2:2 4K по кабелю HDMI.

К видео можно применить те же фильтры с симуляцией пленки, что и при фотосъемке, но только в Фуджи Х-Т2 есть профиль гамма-коррекции F-Log, доступный через HDMI. При видеосъемке можно установить ИСО в диапазоне 200-12800, настраивать вручную все параметры экспозиции.

При съемке видео в формате 4K/30fps лимит составляет 10 минут для обеих моделей, но если на Fuji X-T2 поставить батарейный блок, то он увеличивается до 30 минут. В режиме видеосъемки Full HD и 60fps две модели пишут видео в течение 15 минут.

Модель Фуджифильм Х-Т2 обрезает видео до кроп-фактора Кф=1,17 при съемке в 4К, а Х-Т20 этого не делает. Видимо, это означает, что Х-Т20 не может выполнить полное чтение матрицы (full pixel readout), а значит четкость изображения хуже, чем у флагмана.

3.8. Порты аудио

В любительской модели Fujifilm X-T20 микрофонный вход — 2.5 мм, в профессиональной – 3,5 мм. У обеих нет разъема для наушников, но в батарейной ручке для X-T2 он имеется – можно контролировать звук при видеозаписи.

3.9 . Дополнительно приобретаемый бустер

Несколько раз мы отметили, что для модели Fujifilm X-T2 предлагается батарейный блок Fujifilm VPB-XT2, незаменимый при съемке спорта, фотоохоте, свадеб и 4К видео. Бустер не только увеличивает срок работы на одном заряде батареи, но и существенно повышает удобство съемки в вертикальном положении, благодаря дополнительным управляющим элементам, а также включению форсированного режима (продленное время записи видео, качество работы ЭВИ, скорость и точность фокусировки).

Для Фуджи Х-Т20 батарейного блока не существует, поэтому владелец не сможет улучшить параметры своей камеры.

Для лучшего восприятия разницы параметров рассматриваемых беззеркалок предлагают посмотреть сравнительную таблицу.

Параметр Fujifilm X-T2 Fujifilm X-T20
Матрица 24MP X-Trans III 24MP X-Trans III
Механический затвор 1/8000 1/4000
ЭВИ, точек и частота кадров x0.77, 2.36M, 100 к/с x.062, 2.36M, 60 к/с
Экран 3″, 3:2, 1040K, 3-осевой поворотный 3″, 3:2, 1040K, 2-осевой откидной
Сенсорное управление Нет Да
Настройка АФ 5x пресетов, 1x пользовательский 5x пресетов
Скорость непрерывной съемки, к/с 8 к/с, буфер на 83 кадров JPEG 8 к/с, буфер на 83 JPEG
Съемка в режиме LiveView 5 к/с, 130ms задержка 3 к/с, 280ms задержка
Съемка видео 4K 30p F-Log 4K 30p, 10 минут предел, битрейт 100Mbps
Слоты для карт памяти Dual UHS II (два слота) Single UHS I (один слот)
Защита от пыли и влаги Да Нет
Батарейная рукоятка VPB-XT2 Нет
Фото 31. Пейзажная съемка на Fuji X-T2 и объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. 1/420, +0.33, 8.0, 200, 37.6

Фото 31. Пейзажная съемка на Fuji X-T2 и объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. 1/420, +0.33, 8.0, 200, 37.6

32. Камера Fujifilm X-T2. Фотографии, ею снятые. Объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. Минималистический пейзаж. 1/320, +1.0, 8.0, 200, 20.

32. Камера Fujifilm X-T2. Фотографии, ею снятые. Объектив Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR. Минималистический пейзаж. 1/320, +1.0, 8.0, 200, 20.

4. Стоит ли покупать Fujifilm X-T2 или Fujifilm X-T20, или вообще взять зеркалку?

На сайте есть статья о том, какой фотоаппарат лучше купить начинающему фотолюбителю. В комментариях к ней — опросный лист, который я прошу заполнить, перед тем, как задавать вопрос какую камеру или объектив предпочтительно выбрать. Главные вопросы:

  1. Сколько денег готовы потратить?
  2. Насколько определяющими являются вес и размеры фотоаппарата?
  3. Какие сюжеты в основном будете снимать?

Так вот, предположим, что вы планируете фотографировать спорт или диких животных, или еще что-то, где требуется использование телеобъектива. В линейке Fujifilm, на сегодняшний день, представлен лишь один телевик Fujinon XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OIS WR, цена его — 2’200 USD. Сторонние производители Tamron и Sigma стекла для Фуджи не выпускают. За цену Fuji X-T2 вы возьмете полный кадр Nikon и выберете телевик из нескольких десятков моделей, как родных, так и сторонних производителей, с фокусным расстоянием 400, 600 и 800 мм.

Второй пример: вы серьезно увлекаетесь макросъемкой. Для Фуджифильм есть только Fujinon XF 60mm f/2.4 и Zeiss Touit 50mm f/2.8M Lens. Понятно, что в макросъемке автофокус особо не нужен, и через переходник можно прицепить «чужие» макрики (например, Samyang 100mm f/2.8 ED UMC Macro), но все же… Для Nikon без танцев с бубнами вы используете не только родные макрики Nikon 40, 55, 60, 85, 105 и 200 мм, но и Tamron 60, 90, 180 мм, Tokina Macro 100 F2.8, Sigma 105, 150 мм.

К сожалению, портал Dxomark не замеряет параметры камер Fujifilm X по динамическому диапазону, цветопередаче и рабочему ISO – можно ориентироваться лишь на личное восприятие картинки. Давайте, хотя бы ради любопытства, сравним технические характеристики Fujifilm X-T2 и топовых зеркалок конкурентов Canon EOS 7D Mark II и Nikon D500.

Параметр Сanon EOS 7D M2 Nikon D500 Nikon D7200 Fuji X-T2
Цена, руб. 97’700 145’000 65’600 109’000
Поворотный экран Фиксированный Откидной Фиксированный 2 оси
Чувствительность АФ -3EV  -4EV  -3EV -3EV
Скорость съемки 8 к/с  10 к/с 6 к/с 8 к/с

14 эл.затв.

Емкость буфера 103 JPEG
26 RAW
 200 JPEG

79 RAW

 100 JPEG

18 RAW

83 JPEG

27 RAW

Минимальная выдержка 1/8000  1/8000  1/8000 1/8000

1/32000 эл.затв.

Скорость синхронизации 1/250 1/250 1/250 1/250
Кол-во слотов под карты 2 2 2 2
Ёмкость аккумулятора 670 1240 1100 340

Сравнивать с Canon EOS 7D Mark II мне тяжело, так как по параметрам матрицы (ДД, ЦП и ИСО) он находится непреодолимо далеко, чем любой кроп от Nikon, выпущенный в последние 5 лет. Я уверен, что по этим параметрам Кэнон 7Д Марк 2 не конкурент и Фуджику. Все же сравним: по цене камеры сопоставимы, по качеству объективов для КРОПа, как писал в обзоре выше: Fuji не делает плохих объективов. Никаких особых технологических преимуществ Canon EOS 7D Mark II, на мой взгляд, не имеет (непрерывная съемка, скорость и емкость буфера и т.п.). Таким образом, считаю, что продвинутый фотолюбитель, владеющий камерой Canon EOS начального уровня, мечтающий перейти на продвинутый КРОП, вполне может выбрать и профессиональную модель Fujifilm X-T2, как альтернативу. Если же фотограф занимается специальной съемкой (спорт, концерты, фотоохота), нужно внимательно сравнивать парк объективов по выбору и цене, тестировать скорость АФ на беззеркалке.

Забыл сказать, при сравнении Nikon, Canon и Fuji, к цене Fujifilm X-T2 сразу нужно добавлять 180 USD (стоимость 3 дополнительных аккумуляторов, или 370 USD за батарейную ручку).

Сравнивать Fuji X-T2 с профессиональным Nikon D500 смысла не вижу, так как не знаю, кто покупает последний – см. сравнение с полным кадром Nikon D610.

Ну, если посмотреть на различия между Fujifilm X-T2 и Nikon D7200, который явно уступает по рабочему ИСО и по весу системы, с учетом выбора качественных объективов на КРОП, то тут есть над чем поразмыслить. И главная головоломка — что предпочесть: низкое ИСО и цену у Никон Д7200 или высокое ISO и стоимость Х-Т2?

А вот проблемы выбора Fujifilm X-T2 vs Fujifilm X-T20 не вижу. Просто откройте свои альбомы с фотографиями и посчитайте: какая доля из них снята под дождем, как часто вы «строчите» сериями по 50 кадров и собираетесь ли покупать за 370 USD батарейный блок. Уверен, что 95% из тех фотографов, кто колеблется между Фуджифильм Х-Т2 и Фуджифильм Х-Т20, выберут младшую модель.

На рынок выпущена новая модель Fujifilm X-H1, которая теперь является флагманом в линейке Фуджи. Давайте сравним, чем отличается эта камера от Fujifilm X-T2.

Обзор вспышек Yongnuo YN-685N и трансмиттера Yongnuo YN-622N-TX. Я испробовал его и на Fuji X30 — в ручном режиме работает. Как настроить импульсный свет. Как снимать с зонтом и софтбоксом. Какие аккумуляторы выбрать и каким зарядным устройством их заряжать.

Описание проблемы при съемке со вспышками в режиме HSS на камеры Fuji X-T1 и Fuji X-T2. Пример алгоритма настроек со вспышками Godox Witstro AD360 (или Godox V850) и триггером Cactus V6 II.

Фото 33. Подходит ли Фуджифильм Х-Т2 для съемки концертов? В таком жанре очень помогает светосильная оптика Fujifilm XF 50-140mm f/2.8. Параметры съемки: 1/500, 2.8, 2500, 134.4

Фото 33. Подходит ли Фуджифильм Х-Т2 для съемки концертов? В таком жанре очень помогает светосильная оптика Fujifilm XF 50-140mm f/2.8. Параметры съемки: 1/500, 2.8, 2500, 134.4

Фотография 34. Съемка концертов на Фуджифильм Х-Т2 и телевик Фуджи 50-140/2,8. Отзывы владельцев. 1/500, 2.8, 2000, 102,2

Фотография 34. Съемка концертов на Фуджифильм Х-Т2 и телевик Фуджи 50-140/2,8. Отзывы владельцев. 1/500, 2.8, 2000, 102,2

Фото 35. Пример съемки на Fujifilm X-T2 во время концерта. Светосильный зум Fujifilm 50-140mm f/2.8 помогает поймать интересные моменты и держать ISO в разумных пределах. 1/500, 2.8, 2000, 124.3

Фото 35. Пример съемки на Fujifilm X-T2 во время концерта. Светосильный зум Fujifilm 50-140mm f/2.8 помогает поймать интересные моменты и держать ISO в разумных пределах. 1/500, 2.8, 2000, 124.3

 CHtoby fotografii zainteresovali zritelej, nuzhno, chtoby vizual'nyj ryad formiroval fotoistoriyu. Kak snimat' interesnyj fotoreportazh, uderzhivayushchij vnimanie.
Чтобы фотографии заинтересовали зрителей, нужно, чтобы визуальный ряд формировал фотоисторию. Как снимать интересный фоторепортаж, удерживающий внимание.
CHashche vsego my rassmatrivaem svoi snimki na komp'yutere, no gorazdo bolee ehffektno oni vyglyadyat, buduchi oformlennymi v fotoknigu. Sovety o tom, kak skomponovat' eyo nailuchshim obrazom.
Чаще всего мы рассматриваем свои снимки на компьютере, но гораздо более эффектно они выглядят, будучи оформленными в фотокнигу. Советы о том, как скомпоновать её наилучшим образом.
v-segodnyashnem-obzore-my-malo-govorili-o-tom-kak-nauchitsya-fotografirovat-na-fujfiilm-x-t2-v-state-s-primerami-snimkov-na-sony-a6000-obsuzhdaem-kak-fokusirovatsya-pri-semke-portreta-i-pejzazha.
В сегодняшнем обзоре мы мало говорили о том, как научиться фотографировать на Fujfiilm X-T2. В статье с примерами снимков на Sony A6000 обсуждаем, как фокусироваться при съемке портрета и пейзажа.
posle-vpechatlyayushchih-primerov-snimkov-s-h-t2-mne-zahotelos-protestirovat-bolee-rannyuyu-model-h-t10-ne-vpechatlyon-tak-kak-stolknulsya-s-sushchestvennymi-nedostatkami-pri-semke-i-obrabotke-foto.
После впечатляющих примеров снимков с Х-Т2 мне захотелось протестировать более раннюю модель Х-Т10. Не впечатлён, так как столкнулся с существенными недостатками при съемке и обработке фото.

5. Заключение к обзору беззеркалки Fujifilm X-T2

У меня не было задачи агитировать за покупку Fujifilm X-T2 или, наоборот, отговаривать. Тщательный сравнительный анализ и примеры фотографий, представленных Павлом и другими владельцами этих беззеркалок, показали, что фотоаппарат имеет, действительно, очень много положительных сторон, и не так уж много минусов, если равняться на среднестатистического фотографа. Но если сравнивать стоимость владения (тушка, объектив, вспышка, прочие аксессуары) и широту выбора, то возникает много поводов направить свой взгляд на другие марки. В любом случае, замечательно, что на рынке представлены такие фотокамеры: растет конкуренция, заставляющая производителей думать об улучшении продукта и о снижении цены, от чего выигрываем все мы. И особая благодарность Павлу Черталеву за представленные интересные снимки с его замечательной Fujifilm X-T2. Желаю ему только восхитительных кадров!

Фотография 36. Тест камеры Х-Т2 на съемке концерта с телевиком Fujinon XF 50-140mm f/2.8. Настройки: 1/500, 2.8, 4000, 80.4

Фотография 36. Тест камеры Х-Т2 на съемке концерта с телевиком Fujinon XF 50-140mm f/2.8. Настройки: 1/500, 2.8, 4000, 80.4

Фотография 37. Пример портретной съемки на Фуджи Х-Е2 и Фуджинон XF 16-55mm f/2.8. 1/60, 2.8, 1600, 50.

Фотография 37. Пример портретной съемки на Фуджи Х-Е2 и Фуджинон XF 16-55mm f/2.8. 1/60, 2.8, 1600, 50.

38. Камера Fujifilm X-T2 на концерте. Примеры фотографий, снятых на телеобъектив Fujifilm XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR. Параметры: 1/500, 2.8, 2500, 80.4

38. Камера Fujifilm X-T2 на концерте. Примеры фотографий, снятых на телеобъектив Fujifilm XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR. Параметры: 1/500, 2.8, 2500, 80.4

39. Может ли Fujifilm X-T2 снимать интересные фотографии? Нет, на это способен лишь фотограф, глядящий в видоискатель этой камеры. 1/500, 2.8, 5000, 50.

39. Может ли Fujifilm X-T2 снимать интересные фотографии? Нет, на это способен лишь фотограф, глядящий в видоискатель этой камеры. 1/500, 2.8, 5000, 50.

Примечание: все фотографии в этом сравнительном обзоре сняты в формате RAF и обработаны в родном редакторе Silkypix Developer Studio Pro 8.0 с применением различных цветовых профилей + доведение в Photoshop. 

Примеры съемки на концерте на кропнутую камеру Nikon D5100 и светосильный репортажный зум Nikon 17-55mm f/2.8G можно увидеть в отдельном уроке фотографии.

*                  *                  *

Следующая информация может быть интересна потенциальным покупателям или владельцам Fujifilm X-T2.

В обсуждении беззеркалки начального уровня Fujifilm X-M1 представлен обзор с разъяснениями, чем отличается друг от друга каждая модель Fujifilm X. Фото сняты на более простой КИТовый Fujifilm XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS и телеобъектив Fujifilm XC 50-230mm f/4.5-6.7

Павел купил в дополнение к объективу Fujinon XF16-55mm F2.8 R LM WR и Fujinon XF50-140mm F2.8 R LM OIS WR еще внешнюю вспышку Nissin. Какие еще импульсные источники света подходят для Fuji X.

Как можно улучшить работу беззеркальной камеры Fujifilm X-T2, советы для тех, кто не очень внимательно читал инструкцию по эксплуатации.

Сравнение параметров матрицы по динамическому диапазону, цветопередаче и ISO полнокадровых беззеркалок Sony A7 и зеркальных фулфреймовых камер от Canon и Nikon.

Преимущество камер Фуджи, которого нет у Кэнон и Никон — постоянное обновление программного обеспечения с улучшением характеристик. Владельцы получают бесплатно фактически новую модель.

Детальное сравнение профессиональной беззеркалки Fuji X-T1 и любительской камеры Fuji X-E2. Как и у Fujifilm X-T10, Fuji X100S и Fuji X70, в них стоит одинаковая матрица X-Trans CMOS II. Кому подойдет более дешевая камера?

Для съемки макро у Фуджи есть объектив Fujifilm XF 90mm f/2 R LM WR, но цена на него больше 1000 USD. Дешевый аналог (стоимость нового – 320 USD) с очень качественной картинкой — Tamron SP AF 90mm f/2.8 Di Macro 1:1 (272E).

Допустим, вы зарабатываете на жизнь фотосъемкой и планируете перейти с зеркалки на беззеркалку. Рассмотрим модели Sony A6500 и Fujifilm X-T2 с точки зрения профессионального использования. Какая из них подходит больше?

Когда вы принимаете решение о покупке той или иной камеры, не забывайте проверить, какой у вас компьютер. В обсуждении обзора Sony A6000 — о проблемах с новыми фотоаппаратами и графическими редакторами.

V pervoj chasti obzora kompakta Fujilm X-30 predstavleny primery snimkov s vneshnej vspyshkoj Fudzhifil'm EF-42. Dazhe myl'nicej mozhno snimat' normal'nye portrety v pomeshchenii.
1. В первой части обзора компакта Fujilm X-30 представлены примеры снимков с внешней вспышкой Фуджифильм EF-42. Даже мыльницей можно снимать нормальные портреты в помещении.
Prodolzhaem testirovat' Fudzhi H30, v konce testa - sbornik ssylok na fotouroki o tom, kak nauchit'sya nastraivat' fotoapparat pravil'no: parametry vyderzhki, ISO i diafragmy, rabota avtofokusa.
2. Продолжаем тестировать Фуджи Х30, в конце теста — сборник ссылок на фотоуроки о том, как научиться настраивать фотоаппарат правильно: параметры выдержки, ИСО и диафрагмы, работа автофокуса.
 Nachalo obzora Fujifilm X-M1. Otvechaem na voprosy novichkov o tom, pochemu snimki nerezkie, i na chyom fokusirovat'sya pri s
1. Начало обзора Fujifilm X-M1. Отвечаем на вопросы новичков о том, почему снимки нерезкие, и на чём фокусироваться при съемке группы людей или пейзажа, какие режимы работы вспышки существуют.
 Prodolzhenie testa Fujifilm X-M1. Sravnivaem izobrazheniya, poluchennye na kitovyj ob
2. Продолжение теста Fujifilm X-M1. Сравниваем изображения, полученные на китовый объектив и телевик с такими же, но снятыми на зеркалку Nikon D5100. Стал бы ли я покупать беззеркалку Х-М1.
Sravnenie harakteristik fotoapparatov dlya lyubitelej Nikon D5100, Nikon D5200, Nikon D5300 i Nikon D5500. Pochemu net smysla pokupat' novejshie modeli zerkalok
Подробный анализ плюсов и минусов беззеркалок Sony A6000 и Fujifilm X-E2. Почему я считаю, что Х-Е2 лучше брать, если собираешься в будущем расширять парк фототехники.
Sovremennye kamery ispol'zuyutsya ne tol'ko dlya foto, no i dlya s
Современные камеры используются не только для фото, но и для съемки видео. Как снимать на Fujifilm X-T2 профессиональные видеоролики, какие настройки использовать и какие аксессуары понадобятся оператору.

Вместо послесловия. Пока готовил этот обзор, фотограф Дмитрий Кочергин выложил на Youtube сравнительный анализ снимков, полученных на Фуджи Х-Т20 и Х-Т10, где он сравнивает изображения на высоких ИСО. Общий вывод, по параметрам матрицы модели друг от друга практически не отличаются, и причин для предпочтения новинки, по его мнению, могут быть только два: 1) вас не удовлетворяет скорость работы автофокуса Х-Т10; 2) вам не нравится, что в матрице предыдущей модели лишь 16 мегапикселей.

По ссылке можно скачать образцы фотографий в формате RAW, снятых Дмитрием на Fujifilm X-T20 и X-T10. Исходя из данных таблицы сравнения X-T2 и X-T1, делаю вывод, что новинку могут предпочесть те фотографы, кому требуется более быстрый и точный АФ, и кому не обязательно нужны 2 слота под карты памяти.

Кстати, пару слов о Д. Кочергине, блог которого я читаю уже несколько лет. Замечательный фотограф с Южного Урала. Посмотрите на его работы в Контакте (аккаунт: norcoman74 в ЖЖ) – возможно, захотите отправиться с ним в фототур. Дмитрий организует фотопоездки по нашим краям – вернетесь с классными кадрами и отличным настроением.

Как я обрабатываю фотографии для статей

Если интересно, можете почитать обзор о том, как я обрабатываю снимки для блога в программах Lightroom и Photoshop. В нём мы обсуждаем, чем отличаются форматы JPEG и RAW, какие основные шаги обработки существуют, и в чём разница между Лайтрумом и Фотошопом.

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 535-ти подписчикам сайта!

* indicates required



комментария 482

  1. Олег:

    В моей «Sony R1» стоит опция «подавление мерцания» и частота, но работает ли она, пока не приходилось удостовериться.

    View Comment
  2. Игорь:

    Вот встретился еще один отзыв про беззеркалки. https://22century.ru/popular-science-publications/lex-photo-2
    Сейчас много аналогичных отзывов.

    View Comment
    • Сергей:

      Игорь, прочитал статью. Спорить с автором нет смысла, во многом он прав, во многом не прав. Вернусь к тому, что составил опросный лист по выбору фотоаппарата и объектива (представлен в комментариях к статье о том, как выбрать фотокамеру). В нем предлагается ответить на такие, например, вопросы: важность величины бюджета на приобретение, размеров, где и как будет происходить съемка, будут ли печататься снимки и в каком размере, будет ли сниматься в RAW или JPEG и т.п.

      В зависимости от того, какие ответы выдаст фотолюбитель, он может выбрать десятки типов камер и объективов. Автор статьи, на которую Вы дали ссылку, ответил для себя: «Нужна компактная камера с компактным объективом, с небольшим весом, более-менее нормальной резкостью. Покупать топовую оптику для специальных нужд не планирую». Конечно, для таких вещей подойдет беззеркалка.

      Где-то в начале обсуждения к этому обзору Fujifilm X-T2 Вы спрашивали, не собираюсь ли я переходить на камеру этой модели с полного кадра. И я ответил отрицательно. И у меня причины другие. Не буду говорить про «магию полного кадра», скажу про выбор оптики. В статье я писал, с каким трудом нашел подержанный светосильный телевик Nikon 70-200mm f/2.8G ED AF-S VR II в Свердловской, Челябинской и Тюменской областях, в Пермском крае, и о том, что у Fujifilm такого объектива нет вообще в линейке моделей (хоть Павел пишет, что Fujifilm XF 50-140 f/2.8 является аналогом, это не так: увеличивает он 42% меньше).

      И выбор подержанной оптики на беззеркалки в десятки раз меньше, особенно для людей, живущих за МКАД. На сайте Апис Красноярский, живущий в большом, по российском меркам, городе, областном центре, неоднократно писал, что даже на Nikon D5200 не может найти в наличии нужные объективы в Красноярске, что говорить про какой-нибудь Биробиджан… И, жил бы я в Еврейской автономной области, сто раз подумал бы, какую систему приобрести.

      А вообще, я тут обработал заново фотографии, снятые в Таиланде на Nikon D5100 (с хорошим объективом). Посмотрел, остаюсь при своем мнении: начиная с 2011 года ничего революционного на рынок не выпущено. Для таких любительских съемок, как у меня (немного в отпуске, немного на прогулке, немного в музее) достаточно купить фотоаппарат начального уровня, выпущенный на рынок несколько лет назад: Nikon D5100 с нормальным объективом (фикс или светосильный зум; я бы взял Nikon D7000), Canon EOS 650D, Sony A6000 или Fujifilm X-E2s, внешнюю вспышку и штатив. И можно снимать шедевры. Никаких существенных ограничений для хороших фото такой комплект для 95% владельцев не сделает.

      View Comment
      • alessandro:

        «Хоть Павел пишет, что Fujifilm XF 50-140mm f/2.8 является аналогом, это не так: увеличивает он 42% меньше…» В смысле? Не совсем понял Вас, что значит, что увеличивает меньше? На официальном сайте «Никон» про телевик Nikon AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR написано, что угол зрения составляет 34°20’–12°20′ (22°50’–8°00′ с фотокамерами формата DX).

        Про Фуджи Fujinon 50-140mm f/2.8 — угол зрения 31,7°-11,6°.

        View Comment
        • Сергей:

          Подробно вопрос о том, что на КРОПе не происходит увеличение фокусного расстояния, а лишь сужается поле зрения камеры, я писал в статье «Стоило ли покупать полный кадр».

          Если сравнивать телезумы Фуджифильм 50-140/2.8 и Никон 70-200/2.8, то угол поля зрения у них приблизительно одинаковый. Но увеличение изображения на 200 мм больше, чем на 140 мм.

          Т.е., если мы говорим о съемке портретов, то да: используя камеру Fujifilm X-T20 и Fujinon XF50-140mm F2.8, мы при съемке с одного и того же расстояния до объекта будем видеть кадр в похожих границах. Например, крупным планом лицо портретируемого. Но при этом перспектива будет немного другая, и степень детализации на Nikon 70-200mm f/2.8 будет выше, так как он приближает больше на 42,5%. Картинка будет полностью идентичной (в передаче перспективы, в соотношении геометрических размеров, ГРИП), если кадр снимать на Nikon D610 + Nikon 70-200mm f/2.8 при ФР=140 мм, а потом его обрезать пропорционально кроп-фактору.

          Ну, это не очень важно. Павел неоднократно показывал и доказывал, что разница в восприятии снимка будет несущественная.

          Я имел ввиду ту ситуацию, когда телеобъектив нужен для удаленных объектов: спорт, фотоохота, утренники, и т.п. Телевик нужен для приближения, и чем больше фокусное, тем выше степень увеличения. Например, на камере Olympus OM-D E-M1 Mark II системы «Микро 4/3» (КРОП-фактор=2) телевик Olympus M.ZUIKO DIGITAL 40–150mm 1:2.8 PRO по углу поля зрения для фуллфрейма является аналогом 80-300 мм, но если вы пойдете на фотоохоту с ним и будете с 20-ти метров фотографировать лося, он займет весь кадр, но картинка по детализации будет такая, как на если снимать на полном кадре Nikon при ФР=150мм, а не при ФР=300 мм.

          И телеобъектив Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 300mm 1:4.0 IS PRO по углу поля зрения равен Nikon 600mm f/4G ED VR AF-S на полном кадре, но уверяю Вас, что степень приближения у Никон значительно больше, чем у Олимпус.

          Подводя итоги: после зума Nikon 70-300mm f/4.5-5.6, в путешествии мне иногда маловато фокусного 200 мм на моем светосильном Nikon 70-200mm f/2.8, если нужно «дотянуться» до отдаленного объекта (я не страдаю, так как ставлю телеконвертер Nikon TC-14E II). При 140 мм на Fujifilm XF50-140mm F2.8 их мне будет не хватать еще больше.

          View Comment
          • alessandro:

            А Вы помните, что пресловутый ФФ — это кроп от среднего формата? Где 50 мм было шириком, а любимое портретное расстояние на ФФ 85 мм будет лишь «стандартным» объективом. Что-то раньше в пленочное время никто не говорил об этом. Ведь легко сделать тест: взять на одной камере и сделать несколько кадров с одного места, например, на 35 мм, 50 мм, 85 мм (да с любыми), а потом в редакторе обрезать кадры с 35 мм и 50 мм до 85 мм и увидеть, что картинка одинаковая.

            Думаю, детализация Вас не устраивает не из-за пресловутых ЭФР, а из-за того, что у матрицы большего размера лучше детализация (если они одного поколения).

            Если снимать крупным планом лицо портретируемого с одного и того же места камерами с разной площадью матрицы, но объективами с равными ЭФР, то не будет искажений, только если от особенностей объектива.

            Если Вы используете телеконвектор на Никоне, то что или кто Вам запрещает использовать его на Фуджи? 😉

            View Comment
          • Сергей:

            Так я этот момент и тестировал. И Вы на своей камере (кажется, у Вас Fujifilm X-T1) можете проверить: смоделируйте сравнение Фуджифильм и Олимпус, снимая на 55 мм на Fuji с одного расстояния (скажем, 3-х метров) на фокусном 75, 50 и 37 мм, а потом вырезав из последних двух картинку в тех габаритах кадра, что получился при первом. Получите симуляцию полного кадра, КРОП-фактора 1,5 и Micro 4/3…

            Ну и еще раз: Вы будете спорить, что на 600 мм телеобъектив приближает также, как на 300 мм в пример про Олимпус и полнокадровый Никон?

            View Comment
          • Сергей:

            Я же говорил про опросый лист: каждый фотограф решает сам, что ему нравится. Чтобы получить из Fujifilm XF 50-140 f/2.8 фокусное расстояние 280 мм, нужно использовать телеконвертер Fujifilm XF 2x TC WR, который уменьшит светосилу в 2 раза, т.е. мы получим телевик 100-280 мм f/5.6. При этом на Nikon 70-200mm f/2.8 мне понадобится лишь Nikon TC-14E II и я получаю 98-280mm f/4.0, а при установке Nikon TC-20E II — 140-400mm f/5.6.

            Не буду повторяться про преимущества светосилы f/4.0 против f/5.6 при съемке в условиях плохого освещения. И нужно еще посмотреть, насколько сильно деградирует картинка в качестве при установке мощного экстендера.

            View Comment
          • alessandro:

            Прямо сейчас воздержусь от ответа, потому что я так и не понял, что Вы подразумеваете под приближением. Я снимал параллельно на Микру 25 мм, Фуджи 35 мм, Канон 50 мм, Фуджи 56 мм, Канон 85 мм. Разница в угле зрения есть, и я сначала и подумал, что вот эта разница. Однако потом стал смотреть технические характеристики объективов и оказалось, что у них чуть-чуть разный угол зрения. Но это не является доказательством того, что есть разница между 25 мм на Микре, 35 мм на 1,5 кропе и 50мм на ФФ.

            Потому что, ковыряясь дальше, обнаружил, что даже объективы, которые обозначены как 50 мм для ФФ, имеют разный угол зрения.

            http://photomax78.blogspot.ru/2017/08/iso-3200.html

            В самом конце заметки, после P.S.

            Итого, если снимать с одного и того же места объект, который остается на одном и том же месте, то на полученных фотографиях он будет одинаков, что на Микре с 300 мм, что на ФФ с 600 мм.

            View Comment
          • alessandro:

            И Вы так и не ответили. Т.е. Вы считаете, что портреты надо снимать не «портретным» фокусном расстоянием, а «стандартным» 85 мм? Ведь СФ появился намного раньше жалкого кропа — узкой пленки. 😉

            View Comment
          • alessandro:

            Почему Вы на Фуджи ставите двухкратный телеконвектор, а на Никон только 1,4? Явная дискриминация. И угол зрения будет разным. И с одной и той же точки, если снимать с таким набором конверторов, то если объект в кадре на Никоне получается впритык, то на Фуджи он будет выходить за границы кадра.

            View Comment
          • Игорь:

            Alessandro, если бы СФ был достаточно распространен и доступен, если не каждому, но многим, то, возможно, мы бы сейчас также отзывались о ФФ, как делаем это в адрес кропа.

            Про телеконвертер, похоже, Вы не поняли. Там речь идёт о светосиле при одинаковом фокусном расстоянии.

            View Comment
          • Сергей:

            Еще бытует мнение, что в современных зеркалках и беззеркалках очень много пикселей, поэтому можно вырезать из центра картинку, и это будет аналогом использования объектива с большими фокусными расстояниями. Это тоже заблуждение. Точнее, до определенной величины можно кропить…

            Но, как объяснял мне еще отец, когда я фотографировал на пленочный фотоаппарат «Смена 6М»: «С помощью фотоувеличителя ты можешь укрупнить изображение. Но детализация не станет выше. Если ты снимешь пионерский значок на лацкане пиджака твоего друга с 4-х метров, и потом напечатаешь его до размеров 10*15 см, то качество картинки будет хуже, чем если ты подойдешь на 1 метр, и сразу снимешь его на весь кадр.»

            Если следовать такой логике, то, если я куплю новую зеркалку Nikon D850 с разрешением кадра 8256 x 5504 px, и буду его обрезать до 1400 px по длинной стороне (такой размер картинок на моем сайте сейчас), то я могу не покупать телевик Х, так как могу просто вырезать картинку. Диагональ кадра в Никон Д850 равна корень квадратный из суммы квадратов сторон матрицы (8,256*8,256+5,504*5,504) = 9920 пикселей. Диагональ картинки в блоге (при пропорциональном уменьшении по длинной стороне в 5,9 раз: 8250/1400) – (1,400*1,400+932*932)=1680 пикселей.

            То есть получается, что вырезание 1400 пикселей из 8256 пикселей полного кадра Nikon D850 аналогично кроп-фактору Кф=5,9… Если верить такой логике, то получится, что теперь для фотоохоты не нужно покупать сверхдорогой Nikon AF-S NIKKOR 800mm f/5.6E FL ED VR стоимостью 16300 долларов. Вместо этого можно взять светосильный макрик Nikon AF-S NIKKOR 105mm f/1.4E ED, у которого и светосила выше, и разрешающая способность суперская, и цена 2200 долларов, и вырезать из него 1400 пикселей для сайта? 😉

            P.S. Вообще, нужно 135 мм фокусное (ФР=800/5,9=135 мм)…

            View Comment
          • Павел Черталев:

            С доводами Сергея сложно спорить — я с ним полностью согласен, все обстоит именно так. Несомненно, при фотосъемке на полный кадр съемка происходит с более близкой дистанции, и должно быть видно больше деталей — это все равно, что ты хочешь рассмотреть человека лучше и подходишь ближе.

            Про перспективу спорить не буду, мне разница в ней кажется несущественной, а Сергей скажет, что разница значительная, и тут влияет субъективное восприятие. Но говоря про детализацию, как оценить на сколько она будет хуже на кропе? Мне почему-то кажется, что детализация напрямую зависит от оптики. Если, например, предположить, что кроп-объектив идеально разрешает каждый пиксель своего 24 мегапиксельного кусочка полного кадра. Конечно, размер пикселя меньше, но если при 100% увеличении наблюдается абсолютная четкость изображения. Заметит ли обыватель разницу в детализации, сравнивая кадры, снятые на кроп и полный кадр?

            Лисейкина много сравнений опубликовала, где она сравнивает 100% куски кадров, в которых кроп-камера побеждала. Мне кажется, на кроп камерах при мелком пикселе применяются более жесткие требования к оптике, и если оптика хорошая, то различить 2 кадра, снятых на кроп и полный кадр, будет крайне сложно.

            Я вспоминаю, Сергей публиковал ссылку на девушку-фотографа, которая снимает восхитительные макро муравьев на Микру 4/3. А ведь макросъемка предъявляет особые требования к детализации. Но нам ли рассуждать о разнице в детализации, и учитывая, что Сергей публикует на сайте кадры в разрешении 1400 пикселей, а я для печати 36mp карточек с Nikon уменьшал их почти в 5 раз, и кадры с Fuji я уменьшаю до 1920px по большей стороне.

            View Comment
          • Сергей:

            Спасибо за сравнение. Удивлен: я знал, что на полном кадре портрет размывается больше, но не думал, что настолько. У Вас фон на f/1.4 с объективом LEICA DG SUMMILUX 25/F1.4 размыт меньше, чем на f/2.0 c Fujifilm XF35mm F2 R WR.

            Почему углы зрения разные, я не знаю. Думаю — нюансы разного конструктивного исполнения блока линз (например, у макрообъектива он стоит ближе к дальнему концу, чем у стандартного).

            «Итого, если снимать с одного и того же места объект, который остается на одном и том же месте, то на полученных фотографиях он будет одинаков, что на микре с 300мм, что на ФФ с 600мм». Одинаковая картинка по детализации (вследствии увеличения) будет, если на FF взять объектив 300 мм и подойти в 2 раза ближе к объекту (правда, ГРИП получится меньше), а потом обрезать картинку в 2 раза по диагонали. В Вашем случае, картинка, полученная с 600 мм будет более детализированной.

            Я просто хочу сказать, что объектив Nikon 85mm f/1.8 на полном кадре по углам обзора совпадает с Nikon 50mm f/1.8 на кропе, но картинку дает другую из-за меньшей ГРИП и из-за большего увеличения изображения.

            View Comment
          • Сергей:

            Паша, может я использую неправильный термин «детализация», ты наглядно выразился: использование объектива с большим фокусным дает такой же эффект, будто ты подошел к объекту съемки ближе.

            View Comment
          • Сергей:

            Паша, я тут подумал: зря я пример привел про Nikon D850. На твоей камере Fujifilm X-T2 разрешение кадра составляет 6000 x 4000 px. На сайте картинка — 1400 px. Когда будешь для моего сайта снимать концерт следующий раз, можешь не пользоваться Fujifilm XF 50-140 f/2.8, достаточно поставить Fuji XF 16-55mm F2.8 R и вырезать из него этот размер 1400 px. Получится аналог карточки с телеобъективом, у которого угол поля зрения соответствует ФР=235 мм… 😉

            Рассчитал так: 6000px/1400px*55 мм=235 мм.

            View Comment
          • Сергей:

            Игорь, про фразу: «Про телеконвертер, похоже, Вы не поняли. Там речь идёт о светосиле при одинаковом фокусном расстоянии».

            В первоначальном ответе я говорил, что использование телеобъектива с большим фокусным (200 мм против 140 мм) имеет два последствия: 1) магия полного кадра, о которой я больше не хочу спорить и соглашаюсь с Павлом, что её, может, и незаметно в большинстве случаев; 2) мы приближаем картинку сильнее на 42%, и это имеет значение в случае «фотоохоты» (съемка спорта издалека, концертов, птичек, и т.п.).

            Именно поэтому я и объяснял Александру, какой ценой из Fujinon XF50-140mm F2.8 получается, при необходимости, большее фокусное (= большая степень приближения): потерей светосилы и качества картинки (если ставить более мощный телеконвертер). Понятно, что угол поля зрения будет разный (но это — первое последствие, описанное выше), но степень приближения на Fujinon XF50-140mm F2.8 + Fujifilm XF 2x TC WR будет такой же, как на Nikon 70-200mm f/2.8 + Nikon TC-14E II. Плюс, как описал выше, у Никон сохранится большая светосила и качество изображение с экстендером 1,4*x сохраняется лучше, чем с 2,0x (исходя из различных обзоров и примеров фотографий) .

            View Comment
      • Игорь:

        Сергей, спасибо. Как всегда, отличный ответ с отличным пояснением. Ваши ответы, как вино: со временем становятся все лучше. Прямо кусок статьи получился.

        Лично я с Вами согласен: правильно сказали, что картинка с телевика на кропе будет занимать весь кадр, но все равно будет мелкой. Думаю, именно здесь и кроется магия полного кадра.

        View Comment
    • Сергей:

      Вообще, после серии моих личных тестов Fujifilm X-M1, Fujifilm X30, Fujifilm X-T10, Sony A6000 и успешного перехода Павла с зеркалки Nikon D800 на Fujifilm X-T2 у меня не осталось сомнений, может ли беззеркалка конкурировать с зеркальной камерой. Считаю, что для гражданского использования — точно может. И вопрос лишь в бюджете и наличии необходимого парка оптики и аксессуаров.

      Что касается профессионального использования, то: во-первых, не имею личного опыта (но верю Павлу Черталеву) и считаю, что по скорости и точности фокуса такие модели, как Fuji X-T2, могут. Во-вторых, нужно смотреть, что понимается под термином «профессиональное использование». Например, даже Fujifilm X-M1 или Sony NEX-5 совершенно точно могут использоваться для предметной съемки товаров для каталога интернет-магазина, для архитектурной съемки агентством недвижимости или сайтом о жилье, для записи профессиональных видео в студии с интервью и демонстрацией товаров, для дистанционного обучения.

      View Comment
    • Алексей:

      Такое чувство, что автор статьи (по ссылке Игоря об анонимной беззеркалке) фотографировал на сотовый телефон. Его фотографии, кроме 1-й, где подушкообразная дисторсия буквально гнет в дугу машину на переднем плане, может быть, неплохие по экспозиции (точнее, можено назвать их обычными), но устаревшие в техническом плане. Так снимали лет 9-10 назад, когда матрицы были еще слишком «шумными».

      Сергей уже все сказал, но экран нужен не для того, чтобы сразу же оценить, «каким будет фото». Нужные настройки можно в LR и Фотошопе «дотянуть». Для отбора фото, например, беру с собой планшет, поскольку большой экран — это неизбежность, самые свои хорошие фото увидел только при обработке на компьютере с большим монитором.

      По тексту статьи становится понятно, что автор явно страдает расстройством зрения. Поскольку он ничего не видит в ОВИ (не понятно, как тогда он хоть что-то хочет увидеть в ЭВИ). Глаз человека видит на порядки лучше техники, особенно ночью, камеры спасаются лишь длительной выдержкой.

      Безусловно, у автора есть и рациональные вещи, но многие утверждения носят бездоказательный характер, тем более, что в фотографии ценность «тушки» — где-то на 3-м месте после фотографа и его оптики.

      То, что предлагает автор статьи, слишком затратно по времени: в сотни раз проще достать ширик, накрутить поляризационный фильтр, чем клеить панораму, выравнивать на ней цвета и прочее.

      Если автор такой «профи», почему выкладывает такие отстойные фото?

      View Comment
  3. Сергей:

    Провел эксперимент: снял с одного и того же расстояния куклу на Nikon D610 с объективом Nikon 70-200mm f/2.8 и телеконвертером Nikon TC-14E II при ФР=135 мм в режиме DX, затем в режиме FX, и, наконец, при ФР=200мм. Видно, что при большем фокусном расстоянии чуть по-другому размыло фон, и он выглядит чуть крупнее. Но несущественно.

    Разница будет, наверно, только если я за счет полного кадра Nikon D610 при съемке на 135 мм подойду ближе на 30%, чем обладатель Fujifilm X-T1…

    Сравнение картинки на полном кадре и кропе. Имитация изображения на Fujifilm XF 50-140 f/2.8

    Разницы в детализации картинки не вижу. Сдаюсь. Магии полного кадра нет. Необходимости в покупке объектива с большим фокусным расстоянием нет. 🙁

    View Comment
    • Игорь:

      Сергей, да. Тоже считаю, что надо было вторую картинку не кропить, а сразу скомпоновать кадр в тех же пропорциях, что и первый, а именно: как Вы и сказали, подойти ближе.

      View Comment
      • alessandro:

        Если подойти ближе, то будут нарушены условия эксперимента. При сравнении ЭФР нужно с одного места фотографировать.

        View Comment
        • Игорь:

          Зачем такой тест с одного места? Это и так понятно, что будут разные картинки на КРОПе и ФФ, и изображение с FX надо кропить для приведения ее к пропорциям кропнутой матрицы.

          Тогда сделайте и обратный тест, где картинка в пропорциях одинакова на этапе компоновки кадра, на этапе съемки. В случае с ФФ подойти надо будет ближе, а следовательно и детализация объекта, возможно, будет выше. Особенно на длинном конце.

          Тут в эксперимент свои коррективы вносит хорошая оптика и хорошая матрица фотоаппарата Сергея.

          View Comment
          • Андрей:

            Согласен. А еще, основная проблема кропнутых матриц проявляется при плохих условиях освещения. Вот на них и надо ставить эксперимент.

            View Comment
          • alessandro:

            С одного места — потому что было утверждение, что приближение с кропа будет меньше почти на 50%. Я же говорил, что объект будет одинаковым.

            View Comment
          • alessandro:

            Про преимущества матриц с большей площадью никто не спорит. Разговор был про ЭФР.

            View Comment
          • Андрей:

            Вы же, помимо ЭФР, пытаетесь сравнивать детализацию, так и надо ее сравнивать в «боевых» условиях, а не в сказочных.

            View Comment
          • Сергей:

            Игорь, этот тест был проведен, чтобы показать, что на 200 мм фокусного Nikon 70-200mm f/2.8G картинка выглядит «крупнее», чем на 140 мм Fujifilm 50-140mm f/2.8. Почему разницы в детализации изображения не видно, не могу объяснить, потому что она должна быть, исходя из физики. Наверное, при съемке на расстоянии 1 метр разница незначительная, а на дистанции 10 или 100 метров должна появиться.

            Андрей, согласен, что на фуллфрейме рабочее ИСО выше, и оно должно проявиться. Но «теорию магии полного кадра» я связываю с геометрией, т.е. с изменением восприятия картинки из-за разных фокусных расстояний (реальных, а не ЭФР) при съемке. Поэтому светочувствительность не учитывалась. Кроме того, и фотки Павла Черталева в этом обзоре, и примеры из DPreview (Олег как-то ссылку показывал), видно, что матрица X-Trans CMOS III, если не такая же по шумам, как у Nikon D610, то очень и очень близка. А значит, камеры Fujifilm X-T2, X-T20, X-Pro2, X-E3 и X100F дадут примерно такое же качество. А если посмотреть видео со сравнением Fuji X-T10 и X-T20 от Дмитрия Кочергина в конце этой статьи, то можно добавить и поколение Фуджифильм Х с матрицей X-Trans CMOS II: X-T1, X-T10, X-E2, X100T и X70.

            Итого, разница между полным кадром Никон и КРОПом Фуджи должна быть только в «магии полного кадра».

            Эксперимент, который я провел выше, строго говоря, полным назвать нельзя. Теорию магии полного кадра я описал в обсуждении к статье со сравнением Nikon D610, Nikon D750 и Nikon D810. А чтобы опыт был полным, к этим 2-м ситуациям (съемка на FX и DX при ФР=200 мм и ФР=135 мм) нужно добавить: 1) FX при ФР=200, но на 50% дальше от объекта; 2) FX при ФР=135 мм, но на 30% ближе к объекту. Все это проверить еще на разных фокусных (например, на ширике 14 и 21 мм, на портретнике 50 и 75 мм, на телевике 200 и 300 мм) и на разных дистанциях съемки (например, на 1 метре, на 10 метрах, на 30 метрах).

            Но мне как-то даже лень это делать, поскольку ожидаю, что если разница в восприятии и будет видна, то не так существенно, чтобы сказать: «О, полный кадр в 100 раз лучше, чем КРОП».

            View Comment
      • alessandro:

        Сергей, разница есть, но совершенно небольшая. Которая укладывается в погрешность. Опять же, Вы уверены, что риска 135 мм на зуме реально соответствует 135мм? 😉 Учитывая, что Вы утверждаете, что разница должна быть около 42%, т.е. почти в половину, то различия бы бросались в глаза.

        Пресловутая «магия» полного кадра заключается в том, что ГРИП меньше. И там, где это в плюс, там помогает. Те же портреты в полный рост на 35/1.4 сложно получить на кропе, а на дваждыкропе, наверное и невозможно. Но у кропа преимущество в другом, в телевиках, особенно у дваждыкропа.

        Опять же, возвращаясь к углу обзора, что более правильно, чем пересчитывать ЭФР. Вы считаете, что 85-105 мм — это признанные фокусные расстояния для портретов? Но почему Вы так считаете, ведь на СФ и БФ это далеко не портретные фокусные, а 35мм пленка появилась позже и является тем самым кропом, с которым Вы сейчас спорите. Почему эталоном Вы взяли ФФ?

        Конечно, разница есть, но из-за того, что тот же полтинник для ФФ рассчитывался как «стандартный» объектив. А вот 50 мм, изначально выпущенный под кроп, уже проектируется, как портретник. И, следовательно, рисунок будет разным.

        Ну и снова к углам обзора. Уже приводил некоторые данные, но ещё раз. С сайта Никона.

        AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR:
        — Угол зрения: 34°20’–12°20′ (22°50’–8°00′ с фотокамерами формата DX).

        AF DC-Nikkor 135mm f/2D:
        — Угол зрения: 18° [12° с цифровыми фотокамерами Nikon (формат DX).

        Как видите, угол зрения 135 мм объектива для камер формата DX не совпадает полностью с 200 мм для камер FX (впрочем, на сайте Никона и указано это).

        Вот отсюда, возможно, и появилась погрешность в масштабе куклы.

        View Comment
  4. Алексей:

    Интересное обсуждение детектед! То, что сейчас написано в обсуждении, было у Аркадия Шаповала на Радоживе. Вот статья «Воскрешение кропа. Боке.»

    Если автор позволит, то есть 2 наглядные Gif из статьи

    Кроп и Фуллфрейм

    FX и DX

    Попрошу вас тапками не кидаться, нечистоты на вентилятор не вбрасывать, но если сравнивать фото с ресурсов Pixelpeeper, Imaging-resource и прочая, то разницы, видимой глазом, не будет никакой до ISO 1250. На более высоких ISO полнокадровая матрица на 20-30% превзойдет кроп по количеству шумов. И все.

    Если дома стоит профессиональный 6-тицветный принтер для печати фотографий А4 без полей или 4-хцветный А3 без полей (у меня Epson L810 и HP), то разницы не будет никакой вообще. Качество фотографий на 100% зависит от обработки в Lightroom либо от параметров печати в родном для принтера редакторе печати… Нет разницы и на экране телевизора с диагональю 114 см.

    Разница есть при покупке топовых камер и топовых объективов к ним, и связана она с меньшими затратами времени либо съемкой в особо сложных условиях в темноте, либо если вы снимаете спорт. Никаких отличий для любителя больше не существует: на хорошую зеркалку вроде Canon 80D, Nikon, D7100 и Nikon D850, Sony A9 при правильном подборе даже самых дешевых объективов и китайских вспышек вы снимите абсолютно одинаковый пейзаж, девушку в студии или ребенка в квартире. При этом для кропов желательно использовать дешевые полнокадровые объективы сторонних производителей — картинка у вас будет только по центру, качество ее будет такое же, а плотность пикселей выше, чем на полнокадровой матрице.

    Довелось обрабатывать фото с полнокадровых матриц (спасибо Сергею и Радоживе) — если бы Exif файла не отображал, что это за сенсор, разницы бы между одинаковыми фокусными расстояниями с полного кадра и объективом ценой Over 100’000 рублей и профессиональным кропом с дешевым полнокадровым объективом не увидел бы.

    Ну и, чтобы окончательно добить тему: вот превосходство для профессионального фотографа с кропа над полнокадровым фотоаппаратом у Радоживы. Именно поэтому профи носят с собой 2 тушки (кроп и полный кадр), если бы они боялись только поломки, то носили бы с собой 2 полнокадровых тушки.

    С другой стороны, было бы полезно максимально заимствовать у сотовых телефонов, планшетов и беззеркалок от Sony различные программные свистелки для упрощения съемки. На самом деле, стыд, что гиганты фоторынка до сих пор не сделали апгрейд своего программного обеспечения для превосходства над конкурентами.

    View Comment
    • Сергей:

      Алексей, если бы у меня не было опыта съемки сначала на Nikon D5100 KIT 18-55, а затем покупки к нему Nikon 17-55mm f/2.8G, не было перехода с DX на FX, я бы сказал, что так и есть… А так Ваши слова «никаких отличий для любителя больше не существует» я заменю на «отличия в среде фотолюбителей слишком преувеличены, и во многом они зависят от обработки»… На КРОПе я не фотографировал почти при ISO 3200, на полном кадре в отчетах о путешествиях они у меня часто проскакивают, и качество картинки устраивает.

      Я купил свой Nikon D5100 KIT 18-55 в один день с другом в конце 2011 года. И был безумно доволен картинкой. А месяца через три он поменял Nikon 18-55mm f/3.5-5.6 на Sigma 18-250mm f/3.5-6.3. Несколько раз мы выезжали вместе на съемки. Когда я смотрел свои фотки, был в восторге. Когда друг показывал его результат, полученный на тот же Никон Д5100, но с Сигма 18-250, мне хотелось выбросить камеру… Поэтому я не согласен и с тем, что качественный и дорогой объектив снимает также, как дешевая версия.

      View Comment
      • Алексей:

        Сергей, утверждений типа: «Поэтому я не согласен и с тем, что качественный и дорогой объектив снимает также, как дешевая версия.» — не делал. 🙂 Возьмем на вторичном рынке Tamron 28-75 для полного кадра (оденем его на DX) и возьмем Nikon 24-70. Скорее всего, разница будет при масштабе 3:1 (но такой кроп точно никому не покажу). 🙂

        Самая простая деталь кроется в том, что разницы между тем же полнокадровым Тамроном на кропе и полнокадровым же Никоном на полном кадре вы не заметите (на кропе будет меньшая деградация краев кадра). А вот разницу в цене в 5-6 раз заметить легко.

        Лоб в лоб сравнивать бессмысленно, понятно что одна и та же фирма объектив для полного кадра и для кропа сделает разным по качеству. Но, если сравнить объективы разных производителей, скажем, Tamron SP AF 90mm 1:2.8 Di MACRO 1:1 272EN II и Nikon 135mm f/2D AF DC-Nikkor, то разница в цене между ними 7-10 раз. Разница в картинке… даже не знаю, с учетом того, что по данным всех сайтов Tamron имеет нулевую дисторсию и лучшие чем Nikkor показатели, он или победит, или будет равен родному объективу.

        View Comment
        • Андрей:

          Алексей, а почему Вы сравниваете макрообъектив с портретным? Разрешение макрообъектив даст больше, никто не спорит, но далеко не всегда это надо (для портрета уж точно не требуется, ни одна дама вам спасибо не скажет за прыщи на ее лице). Но! Как и всякий макрообъектив, Тамрон с диафрагмой 2,8 сможет работать только с определенного расстояния, например метров с 3-х (точное не скажу ТТХ не изучал), до 3-х метров диафрагма будет уже, и тем уже, чем ближе объект сьемки, а Nikon 135mm f/2D AF DC-Nikkor (дися стотридцатьпятка) поставит диафграму f/2 на любой дистанции фокусировки, и боке выдаст не в пример красивее, чем это сможет сделать Тамрон.

          А если сравнить макрик Тамрон с родным Никоновским макриком — Тамрон сольет по всем параметрам.

          View Comment
          • Алексей:

            Сравниваю потому, что могу себе позволить по цене, и потому что прочитал целую кучу отзывов про родные объективы, их аналоги и чем их заменить, в т.ч. и на английском. Да, примерно от 29 до 45 см мне придется фокусироваться с f/5,6 до f/3,2. С учётом того, что МДФ у Никкор 135 — 1,1 м против 29 см у Тамрон. Но даже с метра мы сможем снять на таких фокусных только нос или глаз. Также не забывайте, что, по отзывам практически всех профессионалов, на f/2,8 Никкор 135/2 ужасно хроматит, надо ставить f/4 минимум.

            Микроконтраст мы понизим в Лайтруме одним ползунком, если недостаточно — есть бесплатный Nik Collection, резкость скинуть — как раз не проблема без потери качества. Боке размыть — не проблема там же. Но не забывайте, что на f/2,8 мы получим такое же (без 0,2), как на f/4 на полном кадре. Тамрон и легче, и меньше.

            Поймите правильно: сотни страниц текста при выборе объективов. Лучше по соотношению цена/качество — только те же самые, но со стабилизацией.

            Касательно Никона (только у них все названия не «макро», а «микро»): Nikon DX AF-S Micro Nikkor 85mm 1:3.5G ED VR SWM IF Micro1:1, есть такой. Из названия как бы видно, что сольет: мало того, что на DX, так еще и светосила подкачала. Если же брать Тамрон со стабилизацией (зачем стабилизация в макрофотографии, правда, не знаю), то и он на 2-3 тысячи дешевле на Яндекс-Маркете, а по характеристикам просто уничтожит Никон.

            View Comment
          • Андрей:

            Алексей, опять Вы некорректно сравниваете «Запорожец» с танком. Почему против полнокадрового Тамрон Вы ставите кроп он Никон? Сравните с Nikon N AF-S Micro Nikkor 105mm 1:2.8G ED VR SWM IF Micro 1:1 Nano Crystal Coat. 🙂 Срубит Тамрон и по качеству картинки, и даже наличие стабилизатора. 🙂 Цена — да, но за качество люди и платят. 🙂

            Насчет хроматики — как Вы там написали — микроконтраст движением одного ползунка уберу. 🙂 Так и хроматику я постановкой одного чекбокса уберу. 🙂 Да и не всегда она будет хроматика эта, ой, далеко не всегда.

            View Comment
          • Андрей:

            Тамрон и легче, и меньше — полностью согласен. И при этом, по отзывам тех кто юзает, он и сделан, как погремушка: скрипит, кажется в руках сейчас развалится, хрупкая вещь. А Никоны с золотым колечком имеют монументальный вес и ощущаются, как добротная качественная вещь. 🙂

            View Comment
    • Андрей:

      «…На хорошую зеркалку вроде Canon 80D, Nikon, D7100 и Nikon D850, Sony A9 при правильном подборе даже самых дешевых объективов и китайских вспышек вы снимите абсолютно одинаковый пейзаж, девушку в студии или ребенка в квартире.»

      Не будет такого никогда, с плохого объектива вытащить микроконтраст и вариативность цвета вам не удастся, не поможет ни Лайтрум, ни Фотошоп. Стали бы люди покупать дорогущую технику, если б можно было, не заморачиваясь, то же самое сделать КИТовым объективом.

      View Comment
      • Алексей:

        Хорошо. У меня есть Tamron SP AF 90mm 1:2.8 Di MACRO 1:1 272EN II (за 5-10 килорублей) цепляем его на мой Nikon D7100 снимаем перо шариковой ручки, снимаем ребенка на утреннике. То же самое проделываем с Nikon D610. Как бы плотность пикселей на кропе будет выше в 1.5 раза, микроконтраст лучше у КРОПа. Чувствительность ISO 100 обеспечим вспышкой Yongnuo yn-565ex II c Алиэкспересс за 4700 рублей, тоже самое и при макрофотографии.

        При макро, опять же, ГРИП, приближение и, соответственно, резкость у КРОПа лучше, при одинаковой МДФ. Не забывайте и то, что центр кадра всегда лучше его краев, а КРОП использует именно центр.

        Ваше утверждение применимо только при использовании КИТовых объективов против таких же профессиональных объективов, на которые непомерно задрана цена. Надо сравнивать подобное с подобным, все мои объективы — дешевые полнокадровые, кроме Тамрона 10-24 (за 9000 рублей).

        Опять же, возьмем Sigma 70-300 OS DG (купил за 6500 р.) и Nikon 70-300 со стабилизатором (можно купить за 20000 рублей). Те 2-3%, на которые Никон превосходит Сигму, не заменят вам разницу в цене в 3 раза.

        Если освободится от оков маркетинга, то превосходство полного кадра с дорогущими объективами не так очевидно, хотя бесспорно оно есть в решении некоторого круга задач.

        View Comment
        • Андрей:

          Алекей, я соглашусь, что каждый решает для себя из соотношения «необходимо и достаточно» и применительно к его личной финансовой ситцуации, что купить и за какие деньги. Ездить на «Москвиче 2141» можно, и даже можно разогнаться на нем до 160 км/ч, но сравнивать его даже с «Пассатом», как минимум, некорректно, аппелируя, что и тут, и там можно ездить со скоростью 160 км/ч. Можно, только и разбиться не в пример проще.

          Плотность пикселей — это тоже упомянутое уже Вам маркетингвое зло: мельче пиксель — больше вероятности микросмаза, меньше резкость, хуже передача цвета. Да, еще не забывайте, что Вашу плотность пикселей на матрице еще надо умудриться разрешить оптикой, дешевая оптика этого не сможет, мыло будет на снимке.

          View Comment
          • Алексей:

            Сведем весь спор к одному посту. Хроматику убрать сложнее всего, надо фиолетовый по насыщенности в 0 тянуть (обычной галочки мало). Как это скажется на картинке — если ночная в городе, то точно испортит. Касательно сравнения объективов, то можно сравнить (еще и описание можно прочитать): lens-club.ru/lenses/. Тамрон, как ни странно, сильно превосходит Никон в размере и весе, превосходит в дисторсии, в остальном уступает, но на проценты. Сильно уступает по скорости фокусировки. По цене превосходит более чем на порядок.

            Микросмаз — это микромиф от дедушек в фотографии (видать, штатив из бумаги собрали или руки по пьяни трясутся), трипод надо использовать или хотя бы на камень на длинных выдержках ставить. На той же Сигме со стабилизатором и на 1/30 секунды выдержки никаких микросмазов нет.

            Надо сравнивать «Москвич 2141» с «Volkswagen Passat» 1973 года выпуска. Притом, желательно сравнивать экспортные модели, с луженым кузовом у Москвича и убрать у «Пассата» детали на разницу цены с «Москвичом». Как раз останется водительское кресло без регуляторов и салазок. 🙂 На этом кресле можно съехать с горки зимой и скорость в 20 км/ч развить, а ежели спрыгнуть то и 160 км/ч можно.

            Если бы превосходство объектива в цене в 100’000 давало выгоду хотя бы на 1 стоп, другое дело. А так у нас обсуждаются воздушные вещи: рисунок, бокэ, жесткость… Достаточно просто полнокадрового объектива, потому что в сферическом вакууме никто не снимает: на f/2,8 ухо уже будет нерезким, надо f/3,5 ставить, групповой портрет — на f/4 минимум. Макро — диафрагму вообще до f/27 поджимаем. Ночной город — f/12-f/16, фонари ведь должны звездочками сиять.

            Вот и вопрос: за что я плачу 135’000 рублей, если с f/3.2 нет никакой разницы? А луна с солнцем вообще бесплатно уравнивают различия между объективами, фонарик стоит 300 рублей.

            Китайцы продают сейчас штативы-моноподы, отличный свет с диммерами, отличные вспышки, риги, стабилизаторы и т.п. Все эти независимые эксперты на зарплате стыдливо не делают обзоров трехосевых стабилизаторов на бесколлекторных двигателях с 2012 года. Нам просто впаривают ненужную нам продукцию за огромные бабки. В миллионы раз важнее умение, экспозиция, место и удача.

            View Comment
          • Андрей:

            Хроматику убирает любой фоторедактор, и причем приемлемо. Не знаю как Вы, лично я никогда не потел с ее убиранием (один тынц в чекбокс), тем более, что она и сама, как и шум, пропадет при уменьшении изображения.

            «Москвич 2141», если не знаете, выпускался с 1986 года, значит и сравнивать надо корректно, с авто тех же лет, а не на десятилетие старше. 🙂 И не надо ничего ни у кого убирать, мы же не сравниваем Тамрон с Никоном, у которого вытищили переднюю линзу и блок фокусировки.

            Насчет микросмазов — да, все у нас от дедушек, и мы сами, кстати, тоже и формула выдержки, не короче 1/ЭФР — тоже от них же. 🙂

            О каком объективе в 135.000 мы говорим? Nikon DC 135 стоит меньше 100 тысяч, подержанный дешевле, а Nikon DC 105, который точно такой же со светосилой f/2,0 и по фокусному ближе к рассматриваемому Вами Тамрону, стоит от 60 до 80, где как…

            Выгоду на 1 стоп мы и и так уже умеем априори, сравнивая с вашим Тамроном: 2,0 против 2,8. Воздушые вещи (рисунок, бокэ, жесткость) имеют место в оценке фотографий зрителем, не всегда они, оценки эти, сознательны. Чаще они, как рассуждения Холмса, проходят где-то внутри, но результат на поверхности: это фото нравится, а это — пардон, нет.

            Что делают китайцы и как, я знаю, и потому опасаюсь садиться за руль китайского авто, какими бы новинками меня там ни заманивали. Предпочту заплатить больше, но не трястись за собственную жизнь, случись что.

            А насчет неродных объективов — это дело лично каждого, что покупать и по какой цене. Но в обзорах Радоживы было такое, что неродной объектив не мог корректно работать с режимом TTL фотокамеры… Помнится, раньше и у Сигмы были какие-то глюки при работе с зеркалками Никон, точно уже не помню, но помню, что пользователи что-то такое писали. И по этой причине предпочту купить родное стекло, при наличии денег, конечно. А вот при их отсутствии (и только по этой причине) буду искать, чем заменить из неродного.

            View Comment
          • Алексей:

            За наводку спасибо, поучусь у земляка. Касательно техники, Вы сами и подтвердили вывод с Радоживы, что фотограф — это 70% в фотографии, минимум. 🙂 Да и сам, собственно, грешу пейзажами на телевик. С тех пор, как купил Сигму, стало гораздо проще, поскольку родной Никон 70-300 так хроматил на открытых, что у цапли с 300 метров надо было почти полтушки перекрашивать (вот например: https://yadi.sk/i/SXIEJWn_3Roaaw) — это, кстати, кроп из фото с рук, никаких микросмазов, как видите, мыло только на 300 мм, но это уже сам объектив.

            Собственно, пейзажи на телевик или технические фото особенно удачно идут на фоне гор. Что-то типа такого:

            https://yadi.sk/i/evRN1yvl3RoczQ
            https://yadi.sk/i/u97iO1FG3RodWV

            Потому что планы «слипаются», и только большие горы позади дают хоть какую-то перспективу. Но в лесу перспективу, которую рисует самый дешевый «ширик» (вроде такой https://yadi.sk/i/XmG1dmT03RodZ8, https://yadi.sk/i/RbEtLwsm3Rodc3) телевиком не передать никак: к сожалению, места мало.

            А объективы надо покупать особо тщательно, тут Вы абсолютно правы. Повезло мне или помогли все эти фототаблицы, видео по проверке объективов, но все мои «неродные» объективы имеют минимальный фронт или бэк фоку. Опять же, камера позволяет ввести коррекцию без проблем (пока не вводил).

            Что касается денег, да — это первостепенная мысль была, поскольку либо у тебя есть дешевый и ты снимаешь, либо копишь на дорогой и не снимаешь. По прошествии 2-х лет стал крепко задумываться, стоит ли тащить с собой FF с тяжеленной родной оптикой, когда денек по тайге да по горам полазишь, лучше пластиковый Тамрон на кропе.

            Опять же, беззеркалки, к сожалению, на -40 работают слабо, пальцы замерзают быстро, в перчатках не поснимаешь, экран не работае. Короче, больше для туристов в теплых странах, выбора особо-то и нет.

            View Comment
          • Андрей:

            За наводку — не за что! 🙂 Не пользовался телеобъективом Nikon 70-300G, но посмотрел на DxO. Что тут сказать — на то это и бюджетный объектив. Пользуюсь Nikon 80-200mm f/2,8 — как-то даже и не замечал, чтоб меня хроматика донимала. В походы не хожу — я свое по горам Северного Кавказа отбегал, в молодости, аж до тошноты, поэтому вес техники меня тоже не напрягает. 🙂 Пусть молодые бегают, меня не тянет. 🙂

            View Comment
          • Игорь:

            Расскажите, как пользоваться Dxomark в отношении объективов. На что обращать внимание? С чем сравнивать?

            Когда-то Сергей, автор данного блога, показал, как он сравнивает матрицы фотоаппаратов и на что смотрит. Все понятно стало.

            View Comment
          • Андрей:

            Игорь, применительно к нашей беседе о хроматике, этот показатель указан в одноименном столбце, указывается в микронах. Для телевика Nikon 70-300G он записан в размере 15 микрон. Много это или мало? Смотря для какой матрицы. У меня полный кадр Nikon D700, размер пикселя на матрице — 8,4 микрона, то есть для моего фотоаппарата хроматические аберрации не первысят 2 пикселей. А вот для мелкопиксельных фотокамер проблема будет существенней: например, Алексей (мой оппонент), указывал, что является счастливым владельцем кропа Nikon D7100, у которого размер пикселя — 3,9 микрона, то есть для него хроматика будет уже порядка 4 пикселей. Как-то так.

            View Comment
          • Сергей:

            Андрей, интересная информация: поясняет, почему, по словам некоторых фотографов, на полном кадре оптика раскрывает свои возможности… Только я не пойму, как Вы делаете расчет: как образованы соотношения 15 и 8.4, и 2 микрона, а также 15 — 3.9 и 4 микрона. Поясниете, пожалуйста.

            View Comment
          • Андрей:

            Сергей, ну вообще да, думаю простой математикой здесь можно обойтись. Или нет?

            View Comment
          • Сергей:

            Ну, вот я не обошелся… Если делю 15 на 8.4, то получаю 2… Если делю 3,9 на 4, получаю 1… Почему во втором случае у Вас получилось 4?

            View Comment
          • Андрей:

            Сергей, а что и на что вы делили? Я делил ширину ХА с сайта DxO (15 микрон) на размер пикселя матрицы. 🙂 Для моего фотоаппарата получается 15/8,46 = 1.77, а для Nikon D7100 получается 15/3,9 = 3,84.

            View Comment
          • Алексей:

            Андрей, специально прочитал десятки статей про хроматические аберрации. Но все источники указывают на причину хроматических аберраций, как свойство дешевых зум-объективов. Хотя, на солнце ХА будет и у супер-дорогих фиксов на открытой диафрагме. Давайте поговорим о странностях на примере дешевого пластикового объектива Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6G, на самом длинном конце 300 мм (450 ЭФР) — т.е. сплошное «мыло». Все фото сделаны с одной точки в одну погоду, но фото №1 снято раньше на 1 день, фото №2 и 3 сделаны в одно время с одинакового освещения:

            1. Итак фото №1 (https://yadi.sk/i/l4x0YUw63RrVZz): видны неисправимые ползунками хроматические аберрации вокруг цапли (от f/5.6), невозможно их вытащить и насыщенностью, яркостью и пр. Только корректировать. Обратите внимание: толщина ХА везде разная — от 7-8 пикселей до 1-2. Где-то вообще нет.
            2. Снимок то же птицы. ХА вообще нет: https://yadi.sk/i/uQvsNq-y3RrVdk
            3. Снимок Покойницкого острова с бакланами: https://yadi.sk/i/9XYGWJkM3RrVf8 — тут мы видим «обычные» ХА фиолетового цвета, легко убираемые ползунком «Интенсивность». Где-то ХА вообще нет, где-то они все 10 и более пикселей по толщине.

            Исходя из изложенного: хроматические аберрации зависят только от свойства волны отраженного цвета и от объектива. Толщина на одной и то же матрице варьируется от «10» до «вообще нет». Объективы с ED-линзами будут иметь, объективно, меньше ХА. Впрочем, от хроматических аберраций на первой картинке они не защитят, ибо длина волны тут, явно, необычная и LR пасует в исправлении подобных ХА, особенно, на открытой диафрагме.

            Таким образом, математика явно пасует: хроматические аберрации не могут иметь вариативности, а по факту их может даже и не быть.

            View Comment
          • Андрей:

            Алексей, вы правы: ХА — это неправильное сведение пучков света с разной длинной волны, и более характерны для дешевых объективов, в которых не используются ED-стекла. Но я полагаю, Вы не будете отрицать и тот факт, что на разных матрицах (разный размер пикселя) и полоса ХА даст разный по толщине шлейф (разное количество пикселей). Для одной матрицы 15 микрон — это меньше 2 пикселей, для другой — все 4.

            View Comment
        • Алексей:

          1. «Москвич 2141» не запустили в 1976 году в связи со сменой руководства АЗЛК (Википедия).
          2. Хорошо, признаю, с ценой ошибся. Все равно, один объектив стоит, как весь набор моих объективов, вспышек, света, штативов, батарейной ручки и прочая (даже дороже). Полагаю, фотограф вспотеет фотографировать пейзаж, который берется шириком на 10 мм. Можно, конечно, сделать вертораму, но вот незадача: пока ее делать, солнышко утром быстро уйдет, а луна поменяет точку освещения ночью, да и ночной пейзаж на 105 мм ну никак не пойдет.
          3. По микросмазам: постоянно езжу в командировки, оперли фотоаппарат на светофор, банально, нашли экспозици и сделали кадр или несколько. Можно выставить задержку в 2 секунд, чтобы не качался. Штатив, монопод, что угодно за смешные деньги.
          4. Может быть неправильно выразился: по светосиле понятно, можно вообще взять фикс 85 mm f/1,8, поскольку визуально от 90 мм вообще не отличить (кстати, дешевле будет, чем 105mm), можно вообще f1,4 за 60000 б/у. Вопрос в том, где вы сможете применить 1,4, 1,8, 2,0 или даже 2,8. Такая светосила годится для очень узкого круга задач (у вас будет ГРИП от 1 до 2 см,), например боковые лицевые портреты, художественная съемка. Но делать фото в реальных условиях, особенно, когда нет возможности сделать дубль — f/3,5-f/4 на портреты, f/7.1-8.0 на пейзажи, ночью — f/3.5, если звездное небо нужно по правилу 600. Если вы профессионал, то вопросы отпадают, вам лучше знать, что вам необходимо. Если же, вы любитель, то таскать в руке камеру ценой с дешевый автомобиль страшновато.
          5. Насчет неродных объективов — снимаю на неродные объективы, с неродными вспышками, неродным светом, неродными синхронизаторами и все прекрасно работает. Синхронизация свыше 1/320 мне не нужна. А вот достать вспышкой на 50-60 метров узким лучом — так отлично получается.

          Честно Вам скажу, зарабатываю, в т.ч. технической фотографией (т.е. фото для моей основной работы), поэтому четко могу сказать, что в практических целях, а также для души делаю фото всяких коропоративов, пейзажей с поездок. Поэтому сужу с практической точки зрения: вспышка в помещении важнее, чем дорогой объектив, 10 мм и f/3,5 на пейзаже и ночном кадре важнее, чем f4 на всех фокусных и фокусное расстояние 12-20 мм.

          Какой смысл в f/2.0, если у вас нет времени на уверенную фокусировку. Если же у вас есть время посмотреть фото на планшете, сделать неторопливо дубли… то вы профессионал и зарабатываете фотографией, и объективы необходимые можете себе позволить. Тут вопрос: фотоаппарат купить себе или машину, или в ипотеку сделать немалый взнос, каждый решает для себя сам.

          Опять же, ездили по зимнику в горы: на вершине у нас падали камеры. У моего разбилась бленда (объектив и камера легкие), у другого участника разбился тяжеленный Nikon 70-200 f/2.8, так что тут — как повезет.

          View Comment
          • Андрей:

            Ну не запустили же, мы же не причины ищем (кто виноват), а берем временной отрезок.

            А почему ваш ночной пейзаж или вообще пейзаж не пойдет на 105 мм? Сюда сразу же из п.4 насчет узкого круга задач открытой диафрагмы. Пейзажи тоже можно снимать на открытой диафргаме, и это прекрасно демонстрирует фотограф из Белоруссии, творящий под ником Макс Хеллоуин, где он публикует фотографии с поездок.

            https://max-helloween.livejournal.com/127294.html — это сылка на начало его книги по пейзажу, где пишет то, о чем мы сейчас говорим с примерами, естественно.

            Касаемо п.3 — у меня тоже есть неродные объективы, но всего два, и покупались они не от отрицаия того, что неродное ничем не уступает топовым Никон, а, банально, из-за отсутствия денег на покупку дорогущего топа, точнее от отсутствия желания тратить то, чем располагаю на топовый объектив, есть другие более первоочередные траты. 🙂 Но, при возможности, все равно бы потратил деньги и купил, а не утверждал, что это не нужно, и Тамроны ничем не уступают… 🙂

            Камни падали… объекив разбился… Это плохо, это обидно, это досадно, даже если разбился не топовый, а дешевый объектив за 2.000 рублей. Смеяться над тем товарищем, который потерял сотку на 70-200 (ха-ха, а у меня то разбилось всего пара тысяч) — извинте, моветон. Покупать дешевый объектив в надежде, что когда он разобьется, вы меньше потеряете, это тоже самое, что покупать машину подряннее в расчете на то, что когда она попадет в ДТП, вам будет не так обидно. Ездить надо аккуратно, а не покупать хлам. Но бывает, конечно, всякое, и от дурака на дороге (читай от камнепада в горах) никто не застрахован.

            P.S. Чтобы вам долго не искать:

            https://max-helloween.livejournal.com/128060.html — это часть 1.2 книги про объективы (неплохо можно и на телевики пейзажи бабахать).
            https://max-helloween.livejournal.com/129126.html — это часть 1.3 о диафрагме — и на открытой диафрагме пейзажи тоже снимаются.

            View Comment
      • Алексей:

        Вопрос касательно толщины хроматических аберраций на практике никто не поднимает, поскольку он весьма спорный. Математически, возможно, толщина и должна быть в 1,5-2 раза больше. Но! Как построена световоспринимающая поверхность матрицы, мы не знаем. Какой пучок света пройдет с определенной длинной волны, мы тоже не знаем. Как он отразится в фокусах линз — загадка (точнее, можно рассчитать, но для каждой угловой миллисекунды это значение будет разным).

        Поэтому, как показано на скринах, на практике подтвердить или опровергнуть данное утверждение весьма сложно. Твердую уверенность можно иметь, исходя из свойств оптики, что же до матрицы, то какой на ней обвес — тоже будет иметь значение. Скорее всего, хроматические аберрации на одинаковых фотографиях отличить «на глаз» будет невозможно.

        View Comment
        • Андрей:

          Ну как это никто не поднимает? Сайт DxO, например, поднимает, немецкий Фотозон тоже поднимает. Цифра 15 микрон для объектива Nikon 70-300 4-5.6G — что это, если не толщина, точнее, ее числовое выражение, ее размер? Об чем можно спорить? Что не 15 микрон, а например 12? 🙂

          View Comment
  5. Сергей Лахардов:

    Кстати, мое злорадство по поводу того, чтобы не покупать мощный телеобъектив, а кропить с полного кадра, похоже, тоже было зря. Вот на форуме владельцев Nikon D850 фотограф с ником Olaf выложил пример, как из «телевика 100 мм сделать 300 мм». Достаточно качественно получается…

    _DSC3322_с

    _DSC3322

    View Comment
    • Павел Черталев:

      Сергей, вообще то да, с моим полным кадром Nikon D800 и его 36 мегапикселями я кропал кадры, порой, довольно сильно, это реально впечатляет. Когда-то я читал про новый никоновский конвертер Nikon 2x, и в отзывах о нем один фотограф писал, что Nikon 70-200mm f/2.8 на 200 мм фокусного с 2x конвертером дает по качеству такую же картинку, как если просто взять исходный кадр без экстендера и просто обрезать его в 2 раза.

      View Comment
  6. Сергей:

    Сравнение моделей Fujifilm X-T2 и Fujifilm X-H1

    Кому интересно, компания «Фуджи» объявила о выпуске новой флагманской модели Fujifilm X-H1. В сравнении с Fujifilm X-T2 в ней имеются следующие отличия:

    • 5-ти осевой стабилизатор, встроенный в тушку.
    • Процессор Dual X-Processor Pro.
    • Немного больше разрешение электронного видоискателя (3,690,000 dots, 0.75x против 2,360,000 dots, 0.77x).
    • Электронная передняя шторка затвора (у модели Фуджи Х-Т2 её нет).
    • Чувствительность автофокуса у модели Fuji X-H1 составляет -1 EV, при диафрагмах, зажатых до f/11 против Fuji X-T2 с её 0.5 EV, апертура до f/8.
    • Съемка видео в формате: до 4K (4096 x 2160) @ 24p / 23.98p 200Mbps / 100Mbps / 50Mbps длительностью до 15 минут. Для сравнения, X-T2 снимает с параметрами: 4K (3840 x 2160) @ 29.97p / 25p / 24p / 23.98p 100Mbps ролики длиной 10 минут.
    • Возможность съемки замедленного видео: Full HD (1920 x 1080) HS @ 59.94p / 50p / 29.97p / 25p / 24p / 23.98p 200Mbps длиной до 6 минут.
    • Появился какой-то режим «4K Movie Mode Face Detection».
    • Есть Internal F-Log.
    • Сенсорный экран.
    • Встроенный Bluetooth.
    • Добавлен 1 новый симулятор пленки.
    • Есть функция «Flicker Reduction» — подавления мерцания при фотографировании при искусственном свете в помещениях.
    • Весит на 166 грамм больше.
    • По паспорту батарея Fuji X-H1 рассчитана на 310 кадров против 340 кадров у Fuji X-T2.
    • Магниевый сплав на 25% тоньше.
    • Цена на 300 долларов в США выше.

    В остальном Фуджи Х-Н1 и Фуджи Х-Т2 одинаковые. Матрица стоит та же, что в Fujifilm X-T2, X-Pro2, X-T20 и X-E3: X-Trans III.

    Встроенный стабилизатор дает 5,5 стопов для линз, у которых нет этой опции. У объективов OIS – вроде, будет выбираться лучшая из двух опций. В обзорах уже хвалят переднюю электронную шторку Fuji X-H1, которая в комплексе с стабом, позволит снизить микросмазы.

    Также, в отличие от X-T2, в модели X-H1 сделана большая, удобная рукоятка.

    В общем, как и все производители, Фуджифильм жжет: заставляет выложить всё больше и больше денег за фотоаппарат с одной и той же матрицей. Купить что ли себе Fujifilm X-H1 взамен Nikon D610? Павел Черталёв стал обрабатывать снимки в редакторе Capture One, после чего мне стал нравиться даже цвет с этой камеры…

    * * *

    Сравнение беззеркальных камер Fujifilm X-H1 vs Fujifilm X-E3. Разбираем 10 основных отличий

    Не думаю, что перед реальными фотолюбителями встает такой выбор, поскольку речь идет о флагмане и о средней модели в линейке Фуджифильм Х, но решил все же сделать сравнение.

    Камера Fuji X-H1 – самая продвинутая в номенклатуре кропнутых беззеркалок данного производителя. Кроме всего прочего, в ней стоит 5-тиосевая система стабилизации.

    Модель Fujifilm X-E3 имеет дизайн в стиле ретро, она меньше и дешевле.

    Что общего у обоих рассматриваемых фотоаппаратов X-H1 и X-E3:

    • Матрица 24.2MP APS-C X-Trans III и процессор X-Processor PRO.
    • Диапазон светочувствительности ISO 200-12800 (расширяемый 100, 125 и 160, 25600 и 51200 единиц). В примерах в обзоре Fuji X-T2 выше мы видели, что рабочее ИСО у этой матрице – не больше 3200 единиц.
    • Продвинутая система автофокуса с 91/325 точками фокусировки.
    • Возможность непрерывной съемки со скоростью 8 к/с (в режиме механического затвора) и 14 к/с (с электронным затвором).
    • Связь по WiFi и Bluetooth.

    1. Наличие 5-тиосевой стабилизации

    Много раз в своих обзорах я говорил, что стабилизатор – штука хорошая, но не сказать, что незаменимая: область её применения довольно ограничена. Но те, кто хочет заплатить за эту особенность в Fujifilm X-H1, порадуется тому, что она у него есть. Работает стаб (называется он IBIS) с линзами Fujinon даже, если у них нет оптической стабилизации. На большинстве объективов гарантируется до +5EV стопов компенсации, хотя многое зависит от конкретной модели. Так, на светосильном фиксе Fujinon XF 35mm f1.4 стаб может сохранить до 5,5EV, а на Fujinon 10-24mm – только 2,5EV.

    Если вы фотографируете на объективы с оптическим стабом (OIS-оптика), то задействуется 3 оси на матрице и 2 на линзе. И здесь также есть исключения: при съемке с Fujinon XF 80mm F2.8 LM OIS WR Macro будет работать 1 ось на матрице и 4 на макрике, поскольку в нем стоят 2 датчика (гироскоп и ускорения).

    Если на Fujifilm X-H1 будут использоваться объективы сторонних производителей, работает только 3 оси на матрице и в меню нужно ввести вручную значение фокусного расстояния.

    В камере Fuji X-E3 нет встроенного в тушку стабилизатора, поэтому вы можете только наслаждаться наличием у объективов оптического стаба, когда снимаете на длинных выдержках.

    2. Отличия при съемке видео

    В камере Fuji X-E3 возможности по видеосъемке уже достаточно неплохие (4К при 30 fps или 60 fps в формате Full HD), но флагман Fuji X-H1 раздвинул границы еще шире.

    В дополнение к стандартным режимам видео в 4K/30fps, он позволяет снимать ролики в формате Cinema 4K/24fps и Full HD при 120fps с битрейтом в 2 раза выше (200 mpbs).

    Для модели Фуджи X-H1 максимальное время записи видео в формате 4К – 15 минут, для X-E3 – 10минут. Если на X-H1 нацепить батарейный блок, можно продлить видеозапись до 30 минут. В формате Full HD младшая камера пишет 15 минут, старшая – 20 минут (полчаса с батблоком).  

    Также стоит сказать, что Fujifilm X-H1 пишет 4К-видео с небольшим кропом (1.17x). Считывание — full pixel readout, чтобы получить большую четкость.

    Модель Fuji X-E3 осуществляет видеозапись со всей матрицы, но также с суб-сэмплами, то есть угол видения не меняется, а качество видео чуть снижается (ниже резкость).

    В модели X-H1, как и в X-T2, имеется режим F-Log, позволяющий снимать сцены с большим динамическим диапазоном.  Удобно, что F-Log можно записать на SD-карту (на X-H1), поэтому вам не нужен внешний рекордер.

    3. Корпус камеры

    Самое заметное различие моделей: Фуджи Х-Н1 имеет корпус, похожий на зеркалку, а Х-Е3 выглядит как дальномерный фотоаппарат.

    Корпус Fuji X-H1, в основном, состоит из магниевого сплава с полной погодозащищенностью (капли, пыль и промерзание при температуре до минус 10 градусов). В камере Fujifilm X-E3 каркас пластиковый, кроме крышки и дна из магниевых пластин.

    По весу любительская тушка почти в 2 раза легче:

    • XH1: 139.8 x 97.3 x 85.5мм; 673г (с аккумулятором и картой памяти SD card);
    • XE3: 121.3 x 73.9 x 42.7мм; 337г (с аккумулятором и картой памяти SD card).

    На корпусе профессиональной модели Fujifilm X-H1 больше управляющих дисков (в том числе, сдвоенных: ISO/режимы, выдержка/режимы экспозамера).

    В камере Fuji X-E3 имеется 2 диска на верхней крышке: один для управления выдержкой, второй для экспокоррекции. Для новичков имеется переключатель «Авто». Настройки режимов выведены на кнопку на задней панели.

    Обе модели имеют кнопку быстрого меню «Q», переключатель режима фокусировки на передней панели, джойстик для выбора точек АФ, два управляющих диска впереди/сзади и разные функциональные клавиши.

    Другое существенное отличие: на камере Fuji X-E3 нет 4-хкнопочного диска D-Pad (его заменили на управление сенсорным экраном; обсудим в следующем абзаце). Для навигации по разделам меню можно использоваться джойстик выбора точек автофокуса.

    В модели Fuji X-H1 имеется 2 слота под карты памяти, каждый из них совместим со скоростными UHS-II. В X-E1 вставляется 1 флешка в отсек с аккумулятором.

    Теперь о разъемах. В профессиональной камере X-H1 имеется 2.5мм гнездо для пульта управления, 3.5мм гнездо под микрофон, разъем Micro USB 3.0/2.0 и HDMI Micro (Type D).

    В любительской X-E3 меньше разъемов: a 2.5mm для микрофона и пульта ДУ, HDMI micro (Type D) и Micro USB 2.0.

    Ни в той, ни в другой модели нет встроенной вспышки, но есть горячий башмак для внешних импульсных источников света. Скорость синхронизации 1/180 секунды на Х-Е3 и 1/250 секунды на Х-Н1.

    4. Электронный видоискатель/ЖК-дисплей

    В профессиональной Fuji X-H1 видоискатель один из лучших в серии «Фуджифильм Х». Он не только большой (0.5 дюйма), но и с хорошим увеличением (0.75x), высоким разрешением (3.690k при 100fps). Правда, 100 к/с выдает только в форсированном режиме.

    ЭВИ в любительской беззеркалке X-E3 меньше (0.39 дюйма) и с хужшим охватом (0.62x при 55 fps).

    В обеих моделях разрешение экрана составляет 1040k и размер 3 дюйма, но в Фуджи Х-Е3 он встроенный, а в Х-Н1 – откидной в трех осях, что очень удобно при съемке фото и видео с высоких и низких ракурсов.

    В обеих моделях экран сенсорный, позволяющий выбрать зону фокусировки, точку фокусировки. Но только в X-E3 имеется режим “Touch Function”, позволяющий включить 4 разные настройки касанием влево, вправо, вверх и вниз. Как сказано ранее, такое решения является заменой 4-хклавишной панели в X-H1 и в других фотоаппаратах Фуджифильм Х.

    Профессиональная Fuji X-H1 имеет не только задний дисплей, но и, как средний формат Fujifilm GFX-50s, верхний экранчик, отражающий данные об основных настройках.

    5. Затвор и скорость непрерывной съемки

    Тут у нас небольшая, но заметная разница между профи и любительской камерой. В режиме механического затвора обе модели снимают 8 к/с (в режиме скоростной съемки CH) или 5 к/с (медленная скоростная съемка CL). В первом случае не включается LiveView (показывается только последний сделанный в серии кадр), в втором в LiveView – черный экран. При переключении в режим электронного затвора камеры выдают 14 к/с. 

    К модели Fuj X-H1 можно подключить батарейную ручку, и тогда она, как Fuji X-T2, способна выдать 11 к/с в режиме механического затвора.

    Минимальная выдержка для Fujifilm X-H1 составляет 1/8000 сек., для X-E3 – 1/4000 сек. при механическом затворе, и 1/32000 при электрическом.

    6. Обновленный алгоритм автофокуса

    В обеих моделях стоит та же самая гибридная система АФ, использующая контрастные и фазовые датчики. Фотограф может использовать сетку с группой 13×25 при 325 точках или 7×13 с 91 точкой, а также различные пользовательские настройки АФ.

    Маркетинговые материалы пытаются убедить, что в X-H1 автофокус чуть улучшен. Например, чувствительность точек автофокуса увеличена на 1,5 стопа (с 0.5 до -1.0 LW), то есть сейчас фокусировка будет нормально работать при f/11. Поэтому, телевик Fujinon XF 100-400mm f/4.5-5.6 R LM OIS WR с телеконвертером Fujifilm XF2X TC WR будет нормально фокусироваться.

    Также улучшен следящий фокус «Continuous AF» при зуммировании, и улучшен сам алгоритм обработки сигналов точек АФ. Будут лучше результаты при фотоохоте и съемке спорта.

    В модели Fuji X-E3 автофокус лучше, чем у первых «Фуджифильм Х» с матрицей 24MP X-Trans, но не такой продвинутый, как в X-H1.

    Насколько на практике будут заметны эти улучшения, трудно сказать. Ну, радует, что Фуджи борется за улучшение фокусировки в своих фотоаппаратах.

    7. Новый пресет для симуляции пленки

    Для съемки видео в камере Fuji X-H1 появился пресет “ETERNA” (он стал 16-м в каталоге). Возможно, в будущем, со сменой прошивок, его можно установить будет и в другие модели.

    8. Режим подавления мерцания

    Мерцание (flickering) может представлять проблему при съемке в непрерывном режиме с искусственным освещением (особенно с флуоресцентными лампами), поскольку экспозиция может меняться от кадра к кадру).

    Функция «Flicker Reduction» позволяет с этим явлением бороться (удобно, например, при съемке спорта в помещении).

    9. Электронная передняя шторка затвора

    Модель Fujifilm X-H1 becomes стала второй камерой (после Fuji GFX-50s), в которой затвор имеет такое исполнение. Задача его – снизить микросмазы, возникающие при хлопке механизма затвора.

    В камере Фуджи Х-Е3 такой опции нет.

    10. Срок службы аккумулятора

    Несмотря на то, что на обеих моделях стоит аккумулятор Fuji NP-W126S, камера X-E3 на одном заряде снимает больше.

    Например, можно снять 350 кадров или до 50 минут видео в формате 4K. Для сравнения, Fuji X-H1 выдаст 310 фото и 35 минут видео 4K (хотя, подключение батарейной ручки сразу меняет расстановку сил).

    Заключение к сравнению фотокамер Фуджи Х-Н1 и Х-Е3

    Понятно, что эти камеры спроектированы для разных целей: для профи, и для любителей. И тут нужно смотреть, хотите ли вы платить за 5-тиосевой стабилизатор, за возможность съемки видео в 4К при 25 fps. Если нет, то и Fuji X-E3 нормальная камера (если сможете пережить отсутствие поворотного экрана и более тормозной видоискатель).

    Ну и, конечно, цены у них слегка отличаются: 1900 USD за Fuji X-H1 против 900 USD за Fuji X-E3.

    Понятно, что между этими моделями есть еще Fujifilm X-T2, X-Pro2, X-T20, X-T10, X-T1 и X-E2s…

    View Comment
    • Павел Черталев:

      Да я видел этот анонс Fuji X-H1 неделю назад. По факту, большинство улучшений касается видеосъемки. На самом деле, больше интересует, будет ли он греться при съемке видео в 4К также как и Fuji X-T2. Если процессор и матрица одинаковые, то делаю предположение, что, скорее всего, в этом смысле ничего не изменится. Хотя, может они использовали более теплопроводящие материалы для тушки и решили эту проблему.

      Грустно, что размер и вес X-H1 существенно увеличился, хотя Фуджи постоянно твердит на своих банерах, о том, что они легче.

      Стабилизация, компенсирующая 5 стопов экспозиции — конечно, очень круто, прямо как в крутых Олимпусах, но по факту они нужны только для статических сцен и видео. Так что, для фотографов особого смысла для апдэйта на Fujifilm X-H1 не будет.

      А вот видеографы, думаю, должны заинтересоваться, учитывая очень высокое качество видео данной модели. Хотя, надо учитывать, что ресурс батареи сократился, и покупать видеографу камеру без батарейной ручки будет бессмысленно.

      View Comment
      • alessandro:

        Ещё более грустно от того, что в Fuji X-H1 размеры увеличились, энергопотребление увеличилось, а батарейка осталась прежней.

        View Comment
      • Сергей:

        Паша, думаю, что в увеличении веса ничего страшного нет: плюс/минус триста граммов погоды не делают. Владельцы беззеркалок Фуджифильм Х получают бонус перед обладателями зеркалок в меньшем весе оптики (а масса качественных объективов обычно высока) из-за того, что она изначально заточена под меньшую матрицу и у неё меньше габариты. Как ты писал, поэтому же можно использвать более легкий штатив, штавиную головку.

        Батарейка, вроде бы и меньше стала служить. Но вот Павел, например, неоднократно докладывал, что и 1000 кадров снимал на одном заряде на Fuji X-T2. Поэтому тут что сказать: принять, как факт, что беззеркалки жрут больше и запасной аккумулятор все равно придется покупать.

        View Comment
    • Алексей:

      В программном обеспечении Fujifilm X-H1 изменения минимальны. На моем сотовом телефоне за 6000 рублей можно бесплатно сделать ретушь кожи при съемке (и даже при видеосъемке), нарисовать смешные рожки т.п., сделать снимок ночного города из иллюминатора самолета.

      Взял полнокадровую зеркалку — снимок без смаза обеспечить она не смогла, а ISO 12800 уж очень отвратное. Ночные снимки на короткой выдержке в RAW тот же Iphone делает лучше, чем дорогущая зеркалка с объективом. При гораздо меньшем и худшем сенсоре, это превосходство обеспечено именно нормальным программным обеспечением. Не понимаю тогда, за что 300$ платить…

      View Comment
      • Андрей:

        Что-то мне это напоминает анекдот: Карузо, Карузо… Мне Моня вчера напел — ничего особенного… Если вам зеркалка не смогла обеспечить снимок без смаза, значит не так снимали. Фотокамера в этом не виновата.

        View Comment
        • Алексей:

          Если помет называть золотом, золотом он от этого не станет. Возьмите зеркалку/беззеркалку на автомате. Сделайте кадр из иллюминатора, потом возьмите сотовый телефон — сделайте такой же кадр. В обоих случаях надо отключить вспышку. Вот и вся разница: сотовый телефон сделает кадр, а фотоаппарат сделает размазанное нечто или вообще откажется фотографировать (как Nikon D5200, например).

          Что лучше: камера за 60000 или телефон за 6000 — телефон. Какая мне разница, чего там инженеры делают! Сделайте так, чтобы на автомате фотографировала не хуже сотового телефона, и тогда скажете, что у меня руки из анатомически неверного места растут.

          View Comment
          • Андрей:

            А зачем мне, позвольте спросить, снимать на автомате? Я обычно снимаю в полуавтоматических режимах, и вспышка сработает, если я ее подниму или поставлю внешнюю. 🙂 Камера сможет сделать снимок в любом состоянии, даже не сфокусированная (читайте мануал к фотоаппарату, а то у Вас получается — я не умею водить машину, она не едет, значит велосипед лучше).

            Матрица размером со спичечную головку никогда не сможет дать такое же качество снимка даже как APS-C матрица, и уж тем более ей еще дальше до фулфреймовой. Камера за 60.000 рублей лучше, нежели телефон, тем более яблочная продукция, в которую заложено программное ухудшение, при выходе новой модели. 🙂

            Покупайте хоть каждый год телефоны за 100.000 рублей, дело Ваше, я пользуюсь ФФ камерой, выпущенной еще 8 лет назад и вполне себе доволен, ибо она прослужит еще о-о-очень долго. 🙂

            View Comment
      • Павел Черталев:

        Алексей, что Вы хотите сказать этим постом? Я правильно понял, Вы призываете не покупать дорогие фотоаппараты, выкинуть зеркалки и беззеркалки и всем профи перейти на айфоны, так как его программное обеспечение позволяет получать лучшее качество, чем те же полнокадровые камеры? 🙂

        Я имел возможность сравнить работу качественной беззеркалки от Фуджи с новым Айфоном X: мы сделали 2 сэлфи в темном баре, так что я прекрасно представляю разницу в качестве картинки, особенно, в сложном освещении.

        View Comment
        • Алексей:

          Прямо говорю о том, что производители камер держат нас за идиотов. Если возможно сделать кадр сотовым, почему невозможно сделать его камерой? Раньше на любом празднике, особенно детском, у родителей было 10 фотокамер на 30-40 человек, сейчас с фотоаппаратами — 2-3 человека, которые в этом разбираются, остальные — с сотовыми.

          С уверенностью можно сказать о том, что фирмы (типа Sony) cознательно ухудшают свою фототехнику, потому что их же телефоны снимают кадры в условиях, когда беззеркалки/зеркалки пасуют. Что такое 300$? Это 18000 рублей. Зарплата уборщицы — эта камера, что полы теперь месяц мыть будет?

          View Comment
          • Андрей:

            «Раньше на любом празднике, особенно детском, у родителей было 10 камер на 30-40 человек, сейчас с фотоаппаратами — 2-3 человека, которые в этом разбираются, остальные — с сотовыми»… С сотовыми они потому, что люди тупеют и не желают что-либо изучать.

            Посмотрите соцсети — они просто кишат снимками говнокачества, сделанными на телефоны! От таких фотографий, извините, блевать хочется. Все эти фотки, сделанные на пластиковые объективы размера дверного глазка, уже достали всех.

            Вы, Алексей, типичный представитель этого племени невежд, желающих получать результат, но не желающих пошевелить для этого даже пальцем, тем более потратить время на обучение. Вы это по своему опыту говорите, что фотокамеры пасуют, там где телефон у вас сфотографирует? Совершенно ничем не обоснованное утверждение, базирующееся на том, что не знаете, как настроить камеру, и главное —
            не желаете этого знать.

            View Comment
          • Андрей:

            И, судя по Вашим словам, я так понял, что Вам нравятся крупнолицевые портреты с широкоугольного глазка телефонной камеры? А они Вам не напоминают шаржи, когда смотритесь в хромированный бок чайника?

            View Comment
      • Сергей:

        В комментариях к обзору Nikon D610 я приводил видео, где Гитлер делает обзор новой модели Canon EOS 5D Mark IV. И там есть эти слова, где он говорит, что его китайский телефон за 100 баксов может делать многое из того, что Кенон превозносит как невообразимые достижения технического прогресса.

        Уверен, что это же самое и Алексей имел ввиду. Я и сам немного потороллил Fujifilm X-H1, имея ввиду, что из реальных обновлений, которые компания Фуджи не могла бы сделать путем обновления прошивки в Fuji X-T2, является только увеличенный хват, сенсорный экран и Bluetooth.

        Конечно, камера хорошая. Мы можем ворчать, что всё это маркетинг. Это действительно так: производитель ищет возможности получить больше денег за свои разработки, для этого фотоаппарат позиционируется выше, чем он есть на самом деле. И у него будут покупатели: как сказал выше Павел – те, кому важнее параметры видео.

        Абсолютно тоже самое делают и другие фотопроизводители, и производители других товаров (машины, бытовая техника, компьютеры, и т.п.): появляется новая фтшка за 100 рублей, её продают за 1000 рублей, а рекламируют, как нечто из ряда вон выходящее, которое должно, вообще-то, стоить 10 тысяч, но мы, по доброте душевной, продаем дешево. Основы успешных продаж — показать товар лучше, чем он есть на самом деле.

        View Comment
  7. Павел Черталев:

    Сергей, не похоже что Алексей шутил и подтровливал, когда писал что «Ночные снимки на короткой выдержке в RAW тот же Iphone делает лучше, чем дорогущая зеркалка с объективом». Как ты сам относишься к таким высказываниям? 🙂

    View Comment
    • Сергей:

      Паша, я уже больше никак не отношусь к таким высказываниям, поскольку они неполные. Чтобы такие утверждения стали полными, нужно добавлять: «При определенных условиях, иногда, для меня лично, и т.п.» Иногда и на iPhone можно снять что-то неплохо, особенно, если результат рассматривать не на компьютере.

      И где-то я уже писал, что недавно знакомая показывала снимки с iPhone, снятые в отпуске в Азии. Полно сюжетов «Я на фоне яркого неба», где человек нормально проработан, и море с небом синие. Фотографировала на автомате. Чтобы так снять на Fujifilm X-H1, обладатель фотоаппарата должен знать, как настроить экспокоррекцию и расширение динамического диапазона (D-Rng, аналог Active D-Lighting в Nikon). Без этого получим черные силуэты на фоне моря, либо нормального человека на фоне выжженной, белой воды. А робот, сидящий в iPhone, умеет сам распознать сцену и ввести необходимые настройки.

      Это не может не восхищать, и не давать повода вот так троллить новые модели беззеркалок или зеркалок.

      View Comment
    • Алексей:

      Дайте уже пруфы в студию, вот пример заказной статьи, где Айфон в узком направлении фото легко обходит Fujifilm X-T10.

      А вот и видео от профессионалов. За счет более продвинутого программного обеспечения Айфон уже лучше:

      View Comment
      • Андрей:

        Посмотрел я обзор, приведенный Вами. Что еще ожидать от сайта, где правит Apple? Но даже там, в конце стоит такое предложение: «Вероятно, в скором времени смартфоны окончательно изживут сегмент недорогих цифровых фотоаппаратов, хотя до зеркальных камер смартфонам определенно пока далеко.»

        Вероятно… возможно… Но до зеркалок смартфонам ДАЛЕКО!

        View Comment
      • Павел Черталев:

        Алексей, я видел эти обзоры. Первый обзор по ссылке — вообще лучше не читать: откровенный мусор. А миллион видео про преимущества Айфона над фотоаппаратами сводятся к тому, что телефон у тебя всегда с собой, автофокус не промахивается, потому что всегда все в фокусе, и при хорошем свете на дорогих телефонах качество снимков получаются, практически, не хуже, чем на зеркалках — и с этим сложно спорить.

        Меня умиляют сравнение фоток с iPhone и камер 8-милетней давности с китовым объективом.

        1. Цена на новый Айфон — в районе 60 тысяч, а Canon 650D или Canon 600D kit можно купить только на Авито в районе 20 тысяч.
        2. Во-вторых, если попробуете поснимать iPhone в помещении на утренниках ваших детей, то поймете, что любая самая дешевая китовая зеркалка даст результат в разы лучший, чем самый навороченный Айфон. Все просто потому, что управление камерой гораздо удобнее: можно крутить зум и колечко диафрагмы, можно ловить сюжет в видоискатель, и нацепить какую-никакую вспышку, отражая свет от потолка. А еще можно накрутить дешевый светосильный полтиник и сделать чудесные портерты с размытием, а программное размытие задника iPhone годится только для инстаграмов.
        3. В плохом свете картинка с нового iPhone просто отвратительна, она абсолютно пластилиновая и на ней, практически, отсутствуют мелкие детали.

        Вот пример двух снимков, которые мы сняли с друзьями, когда пили пиво в темном баре:
        — на iPhone X: https://yadi.sk/i/4TqJIZi43SZPYC
        — на Fuji X-T2: https://yadi.sk/i/1ygI1cag3SZPsu

        Картинки маленькие, так как сохранились только в Whatsup, а он уменьшает изображения. Как вообще их можно сравнивать? 🙂

        View Comment
        • Алексей:

          Павел, спасибо за ответ с примером. Сам сравнивал один и тот же снимок с Айфона и моего Nikon D7100 в одно и то же время, и в условиях, при фотографии с устойчивой поверхности с задержкой. Айфон в разы хуже.

          Сравнивая снимок на 10 мм с моей камеры и с дешевенького Xiaomi из иллюминатора самолета, с трапа и т.п., вынужден отметить, что с телефона снимки лучше (смаза нет). Но то, что меня реально возмущает: а как он показывает картинку в LiveView на выдержке — менее 1/50 снимать не будет, но ведь на экране-то все видно, а на фотографии даже с 1/2 секунды ничего видно не будет.

          То, что программное обеспечение фотоаппарата позволяет показать картинку, означает что он же может эту картинку фиксировать на фото. Но фотография разительно отличается от того, что на экране. Вопрос: как?

          Ради интереса можете попробовать и сами. А чем еще объяснить, что микроскопическая матрица превосходит «пару человек + зеркалка», при том, что в техническом плане могу выжать из зеркалки абсолютно все ее возможности (это, собственно, может сделать даже ребенок через пару дней обучения).

          View Comment
  8. Юрий:

    Зерно правды в этом есть, и говорят о нем многие. У меня Nikon D610 с объективом Nikon 24-70mm f/2.8G ED AF-S Nikkor. Чтобы сделать фото этой парой, как делает мой телефон, порой надо постараться. А телефоном — бац и готово. Нет, не всегда, но в тот же иллюминатор — да, согласен.

    View Comment
    • Андрей:

      А зачем Вам стараться, Юрий? Что Вам мешает сделать кадр фотокамерой? Отсутствие фокусировки? Поставьте сверхширокоугольный объектив и забудьте об автофокусе, в зоне ГРИП будет все — от ручки Вашего кресла до земли на расстоянии 10.000 метров.

      Если уж Вы решили меряться, меряйтесь хотя бы с сопоставимыми параметрами: у телефонов — сверхширокоугольный дверной глазок, дающий большую ГРИП и угол охвата, ставьте сопоставимый объектив и получайте результат лучшего качества…

      View Comment
      • Алексей:

        Фото из иллюминатора сравнивал объективом 10 мм и кадром, полученным на телефон. Мобильник по качеству лучше в разы. Полагаю, если бы на фотоаппарат можно было бы поставить нормальное ПО, результат был бы другим.

        А еще вам примерчик: включаем на Nikon D7100 режим LiveView на съемку. Снимать он не снимает, говорит, что выдержка должна быть 1/50, а картинку показывает, и весьма светлую. Вопрос: как?

        Можете провести эксперимент и сделать на этих же настройках фото с рук, и ничего, кроме темноты и смаза, не увидеть.

        View Comment
        • Андрей:

          Оставим субъективность Вашего суждения за кадром (если бублик Вам слаще мороженки — это, в общем, Ваше личное дело). Разберем Ваш «примерчик»: с какой стати фотокамера «НЕ СНИМАЕТ»? У нее что кнопка не нажимается? Или что? Или сфокусироваться не может? Какую выдержку он Вам ПОКАЗЫВАЕТ, Вы же тут же пишете, что не снимает у Вас камера?

          А что про параметр ISO уважаемый сэр ничего не слышал? Как он тогда пользуется фотокамерой? Как папуас автомобилем? Без рычага переключения КПП? Парвильно, машина и не поедет. Уставновите ISO, подходящее для данных условий, и все будет без смазов, тем более, что для 10 мм фокусного на кропе, длиннее выше 1/15 Вам не потребуется.

          В общем, техника в руках дикаря будет творить чудеса!

          View Comment
          • Алексей:

            Не снимает видео, когда даже на предельном ISO 6400 у вас будет выдержка менее 1/50 — это как бы в инструкции написано, кнопку нажимать можно — только без толку. Переводим рычажок в положение фото, нажимаем на кнопочку и что мы видим? Верно, ничего кроме точек света и тьмы на весь экран. При том, что изображение на экране — это как бы от 1/15 до 1/24 секунды (то есть кадров в секунду) и на экране все видно, а на фото не видно. Как вы можете объяснить этот весьма занятный факт?

            View Comment
          • Андрей:

            Про видео я Вам ничего не скажу, я не снимаю видео на ФОТОкамеру, мне оно без разницы. Понадобится снимать видео — буду покупать видеокамеру, ибо сапоги должен тачать сапожник, а пироги печь — пирожник.

            ISO на Nikon D7100 — 25.600 предельное, а не 6.400, это еще на 2 стопа укоротит выдержку. На моем Nikon D700 ISO 6400 мне всегда хватало даже для снимков в сумерках в вечернее время, выше даже не задирал.

            На вашем Айфоне может стоять разгон ISO и до больших значений, но качества снимку это отнюдь не прибавляет.

            View Comment
        • Андрей:

          А насчет того, что телефон лучше в разы, чем фотоаппарат — рекомендую отзнакомиться с диаграммой Афанасенкова

          http://www.afanas.ru/ROF/rof3.htm

          Здесь он разбирал вопросы про эквивалентное ISO. Итог прост и очевиден: размерчик матрицы вашего телефона никогда и ни при каких условиях (читай, применении ПО) не достигнет уровня матриц зеркалок.

          И это мы еще не копались свойствах объективчика размера дверного глазка…

          View Comment
          • Алексей:

            Собственно ответ на вопрос «тварь я дрожащая или право имею» Вы даете. Лучше снимок с плоским городом, чем мешанина темноты и огоньков. Производитель, таки, нас обманывает.

            View Comment
          • Андрей:

            Собственно, вопрос про тварей и право не поднимался здесь вообще. Спорить с Вами, Алексей, очень сложно, потому что Ваше отсутствие логики и доказательств, и перебивать-то в общем-то нечем — или снимок, или мешанина огоньков… Какой-то юношеский максимализм тут плещет: или белое, или черное, и главное — бездоказательно, джентльменам же верят на слово…

            Потрудитесь сделать два снимка в одних и тех же условиях: один — Вашим чудо-телефоном, другой фотокамерой Nikon D7100 в формате RAW, и выложить их на Яндекс-диск, например. После этого мы сможем уже детально разобраться, где мешанина, а где блины…

            View Comment
          • Алексей:

            Так и сделаем. Только телефон у меня самый что ни на есть дешевый.

            View Comment
          • Андрей:

            Ну это Ваше утверждение, что снимки с него имеют лучшее качество, нежели с фотокамеры.

            View Comment
        • Конивец Евгений:

          Там режим Live View настроен на показ снимаемой сцены. Скорее всего, в этот момент камера автоматом меняет чувствительность, чтобы вы могли отчетливо видеть, куда направлена камера и что попадает в объектив. А не конечный результат после спуска затвора, который будет снят со всеми настройками, выставленными в камере.

          View Comment
          • Алексей:

            Замечательно. То есть, показывая ISO 6400, камера, по факту, имеет гораздо большую светочувствительность, которая фотографу недоступна?

            View Comment
          • Конивец Евгений:

            Ну, вообще, это — базовая светочувствительность, есть еще расширенный диапазон до 25 тысяч единиц.

            View Comment
          • Андрей:

            Почему же не доступна? На современных камерах доступное ISO порядка 3’280’000 едениц: например, Nikon D5.

            View Comment
          • Алексей:

            Мы говорим про Nikon D7100 — у него есть расширенные режимы ISO 12800, ISO 25600, но это — только 2 стопа, а надо 4. Опять же, качество — не торт, точнее: черно-белое с ужасными шумами. А тут четкая цветная картинка. Вопрос «как» остается.

            View Comment
          • Андрей:

            Вопрос «КАК» не остается: шумодав, может быть программный, может что-то на уровне «железа», не знаю. Вам, как владельцу зеркалки, доступны любые программные методы борьбы с шумами. И уверен, результат будет лучше, чем с телефона.

            Об этом Вам, кстати, говорил и Павел Черталев, и примеры в наличии. После шумодава с маленькой матрицы уходят все цветовые вариации и переходы, вместо лица останется плоский блин с глазами. Да и самих шумов, все еще, много на снимке.

            View Comment
  9. Сергей:

    Мы тут спорим, что лучше: зеркалки или беззеркалки, полный кадр или кроп, или Микро 4/3. А жизнь уже все решила за нас. С 15 февраля 2018 года «Аэрофлот» ввел новые правила: из перечня бесплатной к провозу клади убрал «фотоаппарат», а разрешенная ручная кладь по габаритам не должна превышать 55 см в длину, 40 см в ширину, 20 см в высоту, и вес не более 10 кг.

    Всё, что выше этих размеров, ты обязан сдавать в багаж. При потере багажа «Аэрофлот» выдает компенсацию из расчета 600 рублей за 1 кг. Т.е. фактически я не могу больше полететь в отпуск со своей фототехникой, так как мой фоторюкзак «Lowepro Flipside 400 AW» с габаритам 46х25.30х30.30 см в указанный лимит не входит, а сдавать в багаж фотоаппарат и объективы за несколько сотен тысяч рублей – не вариант.

    Конечно, пока еще можно выбрать другую авиакомпанию. Но рынок авиаперевозок в России монополизирован, поэтому можно ожидать, что в скором времени и другие перевозчики введут подобные ограничения.

    Как результат, для поездок в отпуск придется брать беззеркалку Fujifilm или кропнутую Sony, или «Micro 4/3» Олимпус. Понятно, что еще один вариант – тушка с одним объективом… Но это как в той поговорке: жить будешь долго, но горя хапнешь…

    View Comment
    • Андрей:

      Сергей, не все так грустно: фототехнику, что не подходит по габаритам, можно проносить в салон самолета, но за плату. Да и не жизнь это за нас решила, а очередная наша российская жадность, в соотвествии с которой съездить отдохнуть на Черное море в Краснодарский край выходит в разы дороже, чем посетить в ту же Турцию или Египет (когда он был открыт к посещению).

      View Comment
      • Сергей:

        Андрей, я сейчас в Шереметьево, в командировке (без фотоаппарата). На входе в зону досмотра стоят девочки и всех пассажиров с крупной кладью заставляют просунуть сумку в «мерную рамку». При мне мужчина не смог затолкать — не вошла на 1 см. Он им говорит: «Девчонки, вы же видите, если ногой толкну, то пролезет». Ему ответили, что может пройти, но на входе в самолёт будет еще раз контроль, и там не пропустят — под страхом увольнения.

        Я задал вопрос, можно ли доплатить за фоторюкзак и провезти в салоне самолета. Ответ — нет, только в багаже.

        View Comment
        • Конивец Евгений:

          А изымать из ручной клади фотоаппарат будут любой? Ведь, думаю, людям, стоящим на контроле, все равно какой он конструкции: зеркалка, беззеркалка. Главное, что это фотоаппарат, и он будет, как красная тряпка на быка.

          View Comment
          • Сергей:

            Раньше «фотоаппарат» входил в перечень предметов, которые можно взять на борт сверх ручной клади. Т.е., если фоторюкзак оказался тяжелым, ты мог повесить Никон Д5 + Никон 100-400 на шею и пройти в самолет. Теперь это запрещено: фототехника должна уложиться в описанные габариты и вес. Если нет — сдавай багаж.

            View Comment
          • Андрей:

            А из багажа потом или обломки вернут (видел я, как они швыряют чемоданы) или просто грузчики украдут!

            View Comment
          • Сергей:

            Я в прошлом году совершил 59 полетов. Четыре раза «Аэрофлот» потерял багаж (точнее, не доставил вовремя, а с задержкой 1-4 дня). В России, по правилам, в случае утери тебе заплатят 600 руб. за 1 кг зарегистрированного веса. Если разобьют фотоаппарат — не знаю, что будет. Полагаю, доказать, что он у тебя в сумке был целым при вылете, невозможно.

            View Comment
        • Андрей:

          Сергей, ну вот с сайта юридической помощи (январь 2018 года): законов, запрещающих провозить фотокамеру в ручной клади нет. Видимо, выход один: брать рюкзак, подходящий под размеры 56х46х25, а вес тут уже зависит от компании (от 3 до 15 кг), но даже 3 кг хватит, чтобы с тушкой протащить пару объективов, правда, без хорошего телевика.

          View Comment
          • Сергей:

            Андрей, фотоаппарараты перевозить не запретили: под запрет попал провоз ручной клади больше заданных габаритов. И мой фоторюкзак «Lowepro Flipside 400 AW» в них не проходит. Следовательно, придется отказываться от, например, телевика Nikon 70-200mm f/2.8G и везти камеру в меньшей фотосумке.

            Владельцы беззеркалок или Микро 4/3 ввиду меньших габаритов тушек и оптики смогут все еще провозить тот же набор, что и у меня.

            P.S. Конечно, я все это немного утрирую. Посмотрим, насколько строго будет соблюдаться запрет. Кроме того, в моем случае есть выход — разделить объективы на две ручные клади (с женой), а фоторюкзак сжать ремнем, чтобы он вошел в мерную рамку. Написал просто в сердцах, так как всё это — результат 85% поддержки Предводителя стерхов: гниль на верхах — > неправильные действия -> плохая экономика -> банкроство авиаперевозчиков -> монополизм одной авиакомпании -> какие хочет тарифы и правила, такие и устанавливает, зная, что никуда пассажиры не денутся.

            View Comment
          • Андрей:

            Сергей, в новостях пишут, что авиакомпания «Аэрофлот» снова изменила свои правила провоза ручной клади. Теперь в салон самолета можно проносить сумки с габаритами не более 55х40х25 см.

            View Comment
          • Сергей:

            Спасибо, Андрей. Теперь, думаю, ужму свой фоторюкзак до требований «Аэрофлот» для проноса ручной клади в салон самолета. Не представляю, правда, как будут выкручиваться профессиональные и продвинутые фотографы, у кого фотооборудования раза в 2 больше, чем у меня.

            Посмотрел внимательно сайт «Аэрофлота». Странные люди составляли эти требования к провозу ручной клади. Например, вот, что написано по поводу провозки специальных предметов в качестве ручной клади:

            — одна ракетка для большого тенниса/игры в сквош, упакованная в чехол;
            — набор для игры в бадминтон, состоящий из двух простых ракеток и 3-х перьевых воланов, упакованных в один чехол.

            Неужели на бортах «Аэрофлота» летает больше любителей играть в сквош, чем фотографов и путешественников, что им особые преференции предоставляются?

            View Comment
          • Андрей:

            Я предполагаю, что не от того, что «Аэрофлотом» летает больше любителей играть в сквош, чем фотолюбителей, а от того, что они эти правила не писали сами, а содрали у какой-то зарубежной авиакомпании, причем скопировали бездумно.

            View Comment
    • Алексей:

      С «Аэрофлотом» еще повезло: на региональных линиях ручная кладь — 5 кг, и багажа вообще нет. У меня в портфель помещается планшет, камера и пара-тройка объективов. Зато бумаги можно не везти, а отсканировать. 🙂 Фоторюкзак поэтому и не покупаю — выручает обычный рюкзак из Тайланда за 90 бат.

      View Comment
    • Олег:

      Серж, вот «Аэрофлот» всё и решил за тебя! 🙂 Теперь возьмешь, например, Sony A6000 — Sony A6500 (их боди, если я правильно помню, имеют массу порядка 300-400 грамм) и Sony 18-105mm f/4 или Sony 18-200 — с массой 500 грамм. И с супербоевым, походным компелектом — вперед в командировки! 🙂

      И, как Самученко, который все свои известные работы, публикующиеся в «National Geo Rus», снял темным зумом Nikon 28-300mm f/3.5-5,6, так и ты войдешь в новый виток спирали творчества под знаком «прощай светосила». 🙂

      View Comment
      • Сергей:

        Олег, думаю, если ужесточения сохранятся, то я просто в поездки буду брать меньше фототехники. А съемка на зум Nikon 28-300mm f/3.5-5,6 — одна из форм религии, к которой я не отношусь. Кто-то снимает лишь на фиксы, потому что картинка лучше; кто-то — на тёмные зумы начального уровня, потому что дешевле; кто-то на дорогой зум Nikon 28-300mm f/3.5-5,6 — потому что «всё в одном»; я фотографирую на светосильные зумы и другую оптику пока использовать не хочу. Соответственно, буду либо выбирать другую авиакомпанию, либо еще как-то вопрос решать.

        И мои реплики — это, пока что, так, брюзжание старика.

        View Comment
        • Олег:

          Вообще, конечно, странная ситуация, когда альтернативой для фототура является смена авиакомпании или покупка другой камеры. 🙂 Но, думаю, всё решаемо.

          Не думаю, что съемка на Nikon 28-300 — это сродни фоторелигии, так как до этого Женя снимал таким, как у меня Nikon 18-200, и также благополучно публиковался в том же National Geo. Наверное, он просто привык минимизировать затраты на то, на что не считает нужным тратиться, для получения нужного ЕМУ результата…

          Но это уже сродни не религии, а философии, поэтому туманно и призрачно.

          View Comment
  10. Сергей:

    Алексей, я тут вчитался внимательно в Ваши слова про съемку из иллюминатора самолета на зеркалку и на смартфон. Не совсем понял, в чём там может быть проблема? Я фотографировал, будучи на борту, дважды: в полете в Шанхай и в Швейцарию. Оба раза выкладывал снимки в блоге.

    Вот пример фото, снятого через иллюминатор, которое я выкладывал в отзыве про Шанхай. Снято на кропнутый Nikon D5100 с объективом Nikon 17-55mm f/2.8G. Параметры съемки: ISO 500, ФР=34 мм, f/8.0, В=1/640 секунды.

    Съемка на Nikon D5100 через иллюминатор самолета.
    В статье о том, как фотографировать на концерте, показывал снимок Швейцарских Альп, снятых с самолета тоже на эту же связку: Никон Д5100 + Никон 17-55/2,8. Тоже проблем со смазом не вижу. Там настройки фотоаппарата: ISO 252, f/9.0, 1/400, ФР=26 мм.

    Смартфон никогда так не сфотографирует, уже хотя бы потому, что мне пришлось применять маски при обработке в Лайтрум фотографии, что недоступно Айфону.

    Совет тем фотографам, кто собирается снимать из самолета: нужно садиться впереди салона, перед крылом, чтобы выхлопы из реактивного двигателя (размывающие воздух и приводящие к запотеванию иллюминатора) не портили изображение. Также нужно нацепить поляризационный фильтр, чтобы убрать блики со стекла, и хорошо бы накинуть во время съемки куртку на камеру, чтобы отбликов было меньше. А фотоаппарат сам нужно прижать к стеклу вплотную.

    View Comment
    • Алексей:

      Сергей, то, что Вы говорите, правильно, не спорю — сам без проблем снимал при посадке самолета в Тайланде днем. Вся соль — в съемке из иллюминатора ночью при движении самолета. Со смарфона смаза сильного нет, а с фотоаппарата есть. В ближайшее время слетаю куда-нибудь, опубликую здесь фото, чтобы было понятно (если у окна придется сидеть).

      Если у вас идет смаз, то никакая маска не спасет.

      View Comment
      • Сергей:

        При съемке через иллюминатор ночью смаз может быть либо из-за недостаточной выдержки, либо из-за ошибок фокусировки. Наверное, в автоматическом режиме ночью фотокамера не сможет сфокусироваться — тут Вы правы. Если смартфон это делает, значит, у него используется «умный алгоритм фокусировки», блокирующий фокус на бесконечности.

        Фотограф в таких же условиях просто должен на фотоаппарате выбрать ручной режим автофокуса, выбрать фокус на бесконечности, задать необходимые выдержку и ИСО. В таком случае, результат с фотокамеры будет в разы лучше, чем со смартфона (просто ввиду более высоких рабочих ИСО на более крупной матрице).

        Выводы. Во-первых, вероятно, вы правы, ругая фотоаппараты за несовершенство программного обеспечения в сравнении с телефоном (в солидарность с Вами я приводил выше пример, когда знакомая снимала на автомате своим iPhone во время отдыха на море и получала сбалансированную картинку). Во-вторых, если фотограф не будет глупым и сам настроит нужные параметры съемки своей камеры, он получит в 10 раз более качественную фотографию.

        View Comment
        • Андрей:

          Сергей, смартфон НЕ ФОКУСИРУЕТСЯ в принципе: он «сфокусирован» еще на заводе изготовителе на так называемое гиперфокальное расстояние. В смартфоне стоит объектив, по углу зрения соответствующий сверхширокоугольной оптике фотокамер, а максимально открытая диафрагма этого объектива соответствует сильно закрытой диафрагме объектива фотокамеры (я уже давал ссылку на статьи Афанасенкова, где все это объяснено).

          В качестве примера могу привести Samyang 14mm f/2.8, Вы им пользовались, я им пользовался, из него получится доходчивое объяснение: если закрыть диафрагму до значения f/8 и поставить дистанцию фокусировки на 1 метр, то в зону ГРИП войдет все от 40 см (считая от плоскости матрицы) до бесконечности, а на диафрагме f/11 ГРИП увеличится еще больше.

          То есть мы получаем объектив, вообще НЕ ТРЕБУЮЩИЙ процесса фокусировки: кадрируй и жми на кнопку. Тоже самое происходит и на смартфоне: огромная ГРИП делает фокусировку ненужной, а отсутствие смаза регулируется только величиной ISO и последующими алгоритмами шумодава.

          View Comment
          • Сергей Лахардов:

            Как же тогда объяснить результаты вот этого опыта: снимаю своим смартфоном Asus ZenFone 3 один и тот же сюжет, но с фокусировкой на ближнем и на заднем плане — видно, что в зависимости от этого меняется зона ГРИП. То есть получается, что он все-таки фокусируется?

            Fokusirovka smartfonom

            View Comment
          • Андрей:

            Не знаю, как это объяснить, но и объяснить наличие мотора в объективчике, длинной не больше 3 мм я тоже не в силах.

            View Comment
          • Андрей:

            У меня нет «Asus», у меня дешевенький «Huawei» — «чисто позвонить». 🙂 И он так не делает, он фотографирует все в резкости, как раньше в 90-х делали пленочные «мыльницы».

            View Comment
          • Евгений Конивец:

            У меня еще старый «Sony Ericsson K750i» мог фокусироваться, как у Сергея. Да и новый смартфон делает это также. Можно даже внимательно поглядеть на объектив в момент фокусировки, и видно, как он перемещается вперед-назад. Возможно, это делается электромагнитными силами, ведь вес линзового блока в телефоне небольшой.

            View Comment
          • Андрей:

            Сергей, в Интернете народ говорит, что на дорогих телефонах есть автофокус: линзочка ездит на доли миллиметра… А в недорогих смартфонах настройка на гиперфокал наведена.

            View Comment
          • Игорь:

            Сколько было телефонов (смартфонов), все они умели фокусироваться в разные места. Были и самые первые дешевые китайцы (ноунейм), и дорогой «Huawei» сейчас, и у членов семьи тоже. Все умеют фокусироваться и в режиме фото, и в режиме видео. При видеосъемке есть следящий автофокус даже.

            Читая обзоры на прошивки, встречал такие строки: «Улучшена работа автофокуса». Или: «появился следящий автофокус». Уж не программным ли путем производится фокусировка? Есть же в «iPhone» режим «Портрет», где программно размывается задний план.

            View Comment
      • Павел Черталев:

        Алексей, скорее всего, у Вас смаз был, потому что в фотоаппарате стояло ограничение на максимальное ISO и выдержку, а смартфон, наверно, увидев тьму, сразу, без вопросов, задирал ИСО до максимума. И, так как картинка по размерам раз в 5 раз меньше и нет смаза, то кажется, что результат со смартфона лучше.

        Но я уверен на 100%, что если на Nikon D600 задрать ISO, дотянув выдержку до достаточной, подавить шумы и уменьшить RAW-карточку до размеров телефонного снимка, результат на фотоаппарате будет в разы качественней. Вот, поковырял у себя пачку снимков через иллюминатор самолета на зеркалку Nikon d800 и беззеркалку Fujifilm x20 — результат, на мой взгляд, не достижимый для телефонных камер.

        https://yadi.sk/d/yN38uzJQ3SooXV

        View Comment
        • Сергей:

          Паша, прямо мастер-класс по съемке через иллюминатор самолета показал. Фотки понравились. Главное, ещи и в режимное время фотографировал! 🙂 Я все время забываю сесть у окна, когда в путешествия летаю. Иногда приходилось локти кусать, что нет камеры в руках, когда во Франкфурте, в Астане, в Шанхае приземлялись. Монументальные виды открываются. Может быть, после твоей подборки, вспомню в следующий раз.

          View Comment
  11. Сергей:

    Слушай, Паша, решил тут поискать информацию о том, что думают продвинутые фотографы об ужесточении правил «Аэрофлота» на провоз фототехники, и нашел статью Александра Беленького (Macos в живом журнале). Ну ссылку на неё давать не буду – если коротко, то у него беззеркалка и дрон, и всё это он впихивает в фоторюкзак + небольшой складной рюкзачок на 5 кг.

    Мне оказалось интересным другое: перечень фототехники, которую он возит с собой в путешествие. Так вот, он фотографирует тушкой Olympus OM-D EM-1 Mark II в комплекте лишь с одним тревел-зумом Olympus ED 12-100mm f/4.0 Is Pro. Если посмотреть его фотоотчеты, снятые в последнее время (т.е. на этот комплект), наверное, зная, что все это снято на систему «Микро 4/3», я к чему-то и мог бы придраться. Но в целом, должен признать, что система Олимпус (учитывая еще снимки Дмитрия Зверева и Александра Петросяна, ссылки на которых я давал в статье с упражнениями для фотографов), могла бы теперь конкурировать за моё, например, внимание на равнее с Fujifilm X. Кстати, судя по фотографиям в статье, раньше Александр Беленький снимал то ли Fujifilm X-T1, то ли Fuji X-T2.

    Констатирую, что и беззеркалки с кроп-фактором Кф=1,5 и беззеркалки “Micro 4/3” лично мои возможности не ограничивали бы, с прицелом на то, что мне еще учиться и учиться фотографировать и обрабатывать. И большинство всех сюжетов, представленных в блоге в рассказах о путешествиях, я бы мог снять и на Nikon D5100, и на Nikon D610, и на Olympus OM-D EM-1 Mark II.

    При этом вес и размеры Olympus OM-D EM-1 Mark II + набор объективов с сопоставимыми ЭФР + штатив будут заметно меньше, чем у Nikon D610 + комплект моей оптики и трипод. Матрица беззеркалки Олимпус сопоставима по характеристикам с Nikon D5100 (даже чуть лучше, вроде), но технологическая начинка, возможности снимать видео – повыше будут, кроме того – пыле и влагозащита, огромное количество точек фокусировки, бесшумная съемка, скорость 15.3 кадр./сек для «извращенцев», функция Pro Capture («безразмерный буфер» — записываются по кругу 14 кадров, пока нажата кнопка спуска затвора со скоростью 15.3), стабилизатор на 5,5 ступеней, два слота для карт памяти, короткие выдержки 1/8000 секунды (и от 1/32000 с электронным затвором), фокус-пикинг, брекетинг по фокусу, видеосъемка C4K (4096×2160) с битрейтом до 237 Мб/с, FullHD@30/25/24p в формате ALL-Intra с битрейтом до 202 Мб/с, в формате IPB до 60/50p.

    http://macos.livejournal.com/1665309.html

    Все это я говорю не к тому, что завтра побегу распродавать свой комплект. У меня вроде бы нет сильно выраженных «болезней фотографов», о которых мы не раз говорили. Но при покупке новой техники для таких увлеченных фотолюбителей, как, например, я, может и стоит рассмотреть вариант беззеркалки. Цена на комплект Olympus OM-D EM-1 Mark II + Olympus ED 12-100mm f/4.0 Is Pro составит 179 тысяч рублей, на Nikon D610 + Nikon 28-300/3.5-5.6 – 147 тысяч рублей.

    Всё это пишу к тому, что раньше я называл «Микро 4/3» высококачественными мыльницами, а сейчас признаю, что они – конкуренты беззеркалками и зеркалкам. И их можно рассматривать, как альтернативу, с учетом плюсов и минусов каждой из систем, что я оговаривал в конце этого обзора и в комментариях. Если в будущем кто-то спросит мое мнение, буду посылать к этому посту. 🙂

    View Comment
    • Павел Черталев:

      Сергей, у меня складывается стойкое ощущение, что ты постепенно идешь по моему пути фоторазвития и, в конце концов, перепрыгнешь на более легкий фотокомплект. Еще вот посмотришь с десяток свежих постов от Димы Зверева…

      У меня последний гвоздь в гроб Nikon-комплекта вогнал огромный, тяжелый и столь же великолепный Nikon 14-24mm f2.8, а твоя покупка Nikon 70-200mm f/2.8 еще дополнительно подталкивает тебя к этому… «Аэрофлот» с ужесточением требований к ручной клади, опять же…

      Ты меня немного шокировал: я не знал, что у системы «Микро 4/3» есть такой крутой объектив, как Olympus ED 12-100mm f/4.0 Is Pro. По-моему, ни в одной другой системе нету объектива со постоянной светосилой f4, стабилизированного, с диапазоном эквивалентных фокусных 24-200 мм, c крутым профи-качеством и весом всего 561 грамм!!! Он действительно в путешествии на 100% перекрывает стандартные и теле- фокусные диапазоны, облегчив сумку на целый телевик. Знай я это раньше, это бы гораздо сильнее осложнило мой выбор облегченного беззеркального комплекта.

      Все-таки, как ни крути, «Micro» 4/3 имеет самый богатый выбор компактных объективов.

      View Comment
      • Сергей:

        Ты у меня прямо с языка снял: я забыл написать, что мечта получить автоофкусный светосильный ширик для стрит-фото Nikon 14-24mm f/2.8G ED AF-S Nikkor уже было начала трансформироваться в растущее желание. Но после разговора с тобой и твоего рассказа, как покупка тяжёлого и здоровенного объектива стала причиной перехода на Fujifilm X-T2, и памятуя, что к огромному своему Nikon 70-200mm f/2.8G я только в этом году (спустя 12 месяцев после покупки) начал привыкать, я это желание придушил немного. 🙂

        Еще я посмотрел несколько мастер-классов по ландшафтной, архитектурной и тревел-фотографии от фотографа Justin Reznick — он всё снимал на Fujifilm X-T1. Червоточинка появилась в душе. 🙂 Понимаю, что в качестве снимков приблизительно одинаковое, а габариты меньше.

        View Comment
        • Павел Черталев:

          Сергей, ты можешь попробовать посмотреть в сторону более компактного Nikon 14mm f/2.8d, я им владел какое-то время — он имеет хорошую резкость и светосилу. Но лично меня он выбешивал за свою супермагнитическую способность ловить и концентрировать на фотокарточке все возможные блики, за что я, в итоге, и обменял его на Nikon 14-24mm f/2.8. 🙂

          View Comment
          • alessandro:

            Кстати, как мне кажется олимпусовский Olympus 7-14mm ƒ/2.8 Pro тоже имеет такую особенность по ловле бликов. И это — основная причина, почему остаюсь на Фуджи: Fuji 10-24mm ƒ/4 R OIS великолепен!

            View Comment
          • Сергей:

            Чем шире угол обзора объектива, тем труднее им фотографировать. Мне мой Samyang 14mm f/2.8 очень нравится, но порядочных снимков на него не так уж много. Думаю, мне нужен на Nikon D610 объектив с фокусными 18-20 мм — тогда с ним справлюсь. А фикс Nikon 14mm f/2.8 — нормальный, но уж очень широкий.

            Ну и, теперь уж что-то как-то не так всё безоблачно у моего полного кадра, чтобы новый дорогой объектив на него брать… 🙂 Тяжелый зараза.

            View Comment
          • Павел Черталев:

            Fujifilm 10-24mm ƒ/4 R OIS — великолепный объектив, но в условиях репортажа в помещении (довольно постоянно их снимаю на свой Fujifilm X-T2) имеет провальную светосилу. Поэтому пока сижу на Samyang 12mm f2, так как 2 полных стопа светосилы очень сильно выручают в условиях недостаточного освещения.

            Я видел у Фуджика на подходе Fujifilm XF 8-16mm f/2.8 R LM WR — но боюсь, что цена и вес объектива будут неподъемными.

            View Comment
          • alessandro:

            Да, вес и размеры Fujifilm XF 8-16mm f/2.8 R LM WR не радуют. Поэтому пока в поиске, куда уходить с Фуджи. На данный момент выбора нет, на мой взгляд.

            View Comment
          • Павел Черталев:

            Alessandro, а зачем уходить с Фуджи? Прыгать с системы на систему — всегда затраты и время на привыкание… Да и пока с «Фуджифильм Х» по компактности может конкурировать только Олимпус, но в условиях плохого освещения и по качеству автофокуса Фуджи все же выигрывает.

            Вот уже выпустили камеру Fuji X-H1 с 5-тиосевой матричной стабилизацией, чтобы Olympus и Sony не слишком бахвалились своими матричными стабами. 🙂

            View Comment
          • alessandro:

            Павел, несколько причин. Самая главная — надоело с Фуджи по сервисам бегать.

            Кстати, показалось, что у Олимпуса лучше при недостатке освещения АФ.

            View Comment
          • Сергей:

            Alessandro, что же Вы молчали, когда Алексей ранее выкладывал информацию о том, что качество Фуджи, судя по форумам, не очень: и кнопки ломаются, и еще что-то. Напомните, у Вас Фуджи Х-Т1? Какова история поломок, что пришлось в сервисы обращаться?

            View Comment
          • alessandro:

            Сергей, мне кажется я уже говорил об этом. Просто не хочется казаться человеком, который только ругает. Как уже говорил, пока не вижу, куда переходить. У Олика у меня получается хуже качество, мне это заметно.

            Fujifilm X-T1 — стандартная болезнь: облезла краска и шкурка. Другие камеры, которые даже больше используются, таких проблем не имеют.
            Fujifilm X-M1 — находилась в сервисе более 45 дней, но из-за того, что тогда был период «влюбленности» в Фуджи, требовать денег не стал. Но очень неприятный осадок сложился от общения с офисом «Фуджи» в Москве: клиент им не интересен, иначе не было бы такой необязательности в отношении обещаний, которые они же и давали.

            Объектив Fujinon XF 16-55mm f/2.8 — если бы была зеркалка, то сказал бы, что фронт-фокус. Плюс неравномерное поле резкости.

            Плюс объективы, которые выпущены, примерно, до Fuji 35mm f/2, имеют очень лёгкий ход кольца диафрагмы, из-за чего она постоянно сбивается, даже при съёмке в студии. Мартынов сказал, что у тех, которые выпускаются сейчас, таких проблем нет. И посоветовал продать мои объективы, и купить заново новые. Вот такое исправление недоработки Фуджи за мой счёт предложил амбассадор компании.

            View Comment
          • Олег:

            Alessandro, ну, если можно, Ваше видение, почему Вам не походит переход на Sony? Мы как-то дискутировали на страницах блога Сергея с владельцем Олимпуса, так у меня дискуссия закончилась на моменте, что тому нужны суперзащищенность Олика, и стаб. Для меня это никогда не было причиной платить что-то под $2000 (сейчас не вспомню сумму точно) за Олимпус с Микро 4/3.

            Почему камера Фуджи находилась в сервисе более 45 дней? Даже мои знакомые, которые «попались» на серию старых беззекралок Sony с высокоскорострельным затвором, и у которых затвор быстро полетел, поменяли его либо по гарантии, либо вне гарантии (у кого как сложилось) достаточно быстро — что-то порядка двух недель.

            Так это — затвор! А что можно было ремонтировать в Фуджике 45 дней?

            View Comment
          • alessandro:

            Олег, переход на Сони мне не подходит по банальным причинам: нет денег на хорошие объективы. А на кропнутые камеры Сони ничего толкового не выпускает (кстати, у меня были камеры Сони: А550, А850, А77, Nex-5).

            Стабилизатор и защита действительно хорошо работают у Олика. Но и минусы есть.

            Ну и вес в отпуске тоже имеет значение. Потому, если финансы позволяют, то Микра может помочь.

            12-100 мм на Микре — это не тоже самое, что на Сони, всё-таки.

            Почему так долго ремонтировали Фуджи? Это не ко мне вопрос. Меняли плату. Но вся проблема в том, что ремонт выполнянлся в Москве. Поэтому камеру из Петербурга отправили в Москву, что, естественно, увеличило сроки ремонта. Правда, в качестве компенсации прислали флешку на 32 Гб.

            View Comment
          • Олег:

            Ну, так как критерий «хорошести» объективов у каждого в голове — разный, даже не буду пытаться его обсуждать. 🙂 Я неоднократно упоминал (и уже успел надоесть здесь с этим примером) своего знакомого, который снимает темным зумом Nikon 28-300mm f/3.5-5,6. При этом его работы выставляет National Geographic Rus, другие международные фотоагентства. Вот для получения ЕГО конечного результата дешевого зума стоимостью порядка $1000 достаточно.

            И я, как зритель, вижу этот конечный результат. В то же время, я допускаю, что у всех могут быть свои критерии «хорошести», которые требуются для не видимого простому зрителю результата, а понятного только автору и заказчику конкретной работы, например. 🙂

            Из того, что я успел покрутить в линейке Sony (из универсалов) Sony 18-105mm f4 и темный Sony E 18–200 мм f/3.5–6.3 мне, как махровому любителю, понравились однозначно. И я уже подумывал приобрести какой-то из них, как мне попалась на распродаже Sony R1 в идеальном состоянии за $100, и я не раздумывая ее взял, так как для моих задач на кропе 1.5 фокусных 14-71 мм оптики по лицензии Цайс со светосилой f/2.8-4.8 — просто с головой.

            Так что, компактная Sony A6000 осталась просто легкой и маленькой камерой для поездок, где не требуется широкий диапазон фокусных. 🙂 Но, всё это индивидуально, почему и спрашивал о причинах. 🙂

            View Comment
          • Павел Черталев:

            Alessandro и Олег, у Sony вообще нет легких светосильных зум-объективов под кроп. Просто беда. Это просто бич Sony: цеплять на классные компактные беззеркалки абсолютно несбалансированные тонны стекла за тонны денег, просто кощунство. Светосила и беззеркальная компактность — это вообще не про Сони.

            На кропе, где и так фон запаришься размывать, они выпускают темные любительские зумы. Карамба! Это, конечно, круто покупать полнокадровые объективы за 150-200 тысяч, но, ёшки-матрёшки, даже если есть деньги, изначальную популярность беззеркалки получили именно за компактность! Как Sony не понимает, что на на полный кадр не сделать легких объективов? И так будет еще лет сто: оптика топчется на месте.

            View Comment
          • Олег:

            Это издержки маркетинга, Павел, именно его. 🙂 Если я правильно помню, никто не выпускает полнокадровые БЕЗзеркалки, кроме Sony, поэтому если у фотолюбителя нет свободных средств в избытке, он берет, например, Sony A6000 за $600 и компромиссный по фокусным и светосиле светосильный зум Sony 18-105 f4, и укладывается в 1200-1400 USD за весь комплект.

            Если же деньги есть, тогда возникает раскрученная маркетологами магия полного кадра. И фотолюбитель бежит покупать полный кадр и соответствующие стекла. 🙂 Никто из производителей не хочет, Павел, чтобы Вы делали хорошие снимки. Все хотят, чтобы вы несли им свои деньги. 🙂

            View Comment
          • Олег:

            Alessandro, не совсем уловил, о какой компактности Микро 4/3 вы говорили в случае с Olympus 12-100/4, если в спецификациях я сходу увидел массу 560 грамм. Конкурент от Sony 18-100/4 имеет массу 450 или 430 грамм. Возможно, на боди там есть принципиальная разница, а так — масса объективов сопоставима.

            View Comment
          • alessandro:

            Олег, учитывая ЭФР, объективы Сони и Олимпус не равнозначны.

            P.S. Но я не говорю, что цена на Олимпус оправдана.

            View Comment
          • Олег:

            Ну, по ЭФР — это 24-200 и 27-160 мм. Наверное, эта разница заставит кого-то заплатить сумму в два раза большую при других идентичных параметрах… Не исключаю.

            View Comment
          • Сергей:

            Олег, предлагаю прекратить холивар. Никто ничего никому не докажет. Покупатели Сони и Олимпус — разные люди с разными портребностями, с разным отношением к необходимости иметь светосильную оптику, и т.п.

            Пытаться убедить друг друга, что лучше Sony, Olympus или Fujifilm — все равно, что доказывать превосходство христианства над исламом или буддизмом.

            View Comment
          • Олег:

            Да, собственно, холивара нет, есть обмен информацией и какие-то выводы. Вот универсальный зум в поездках нужен однозначно. Когда развитие сюжета не позволяет бесконечное количество раз перекручивать топовые светосильные зумы, которые дополняют друг друга, или те же фиксы.

            И меня заинтересовал зум Olympus 12-100mm f/4, так как по ЭФР это 24-200 мм, и это очень удобно, но когда мне тут написали цену, мне сразу же стало не интересно. 🙂

            View Comment
          • Павел Черталев:

            Ну, аналога такому объективу я не видел. Может потому и такая цена — думаю, это очень сложная оптическая задача: обеспечить отличную резкость на крайних значения зума с таким диапазоном. Пытаются отбить сумму, потраченную на разработку. Ну и то, что это объектив новый (конец 2017 года), наверно, тоже влияет.

            View Comment
      • Олег:

        Хм, действительно, редкий зверь этот Olympus 12-100mm f/4. У Sony есть универсал тоже с постоянной f4, тоже порядка 500 грамм массы, но там фокусные 18-105 мм, что уже эквивалент 27-160 мм.
        Конечно, когда мне дали им поснимать, мне понравилась картинка, как для универсала, цепкий, быстрый и бесшумный моторизованный автофокус, и моторизаовнный трансфокатор.

        Но с другой стороны, он дешевый и нет никаких данных, пока что, о наработке на отказ. А то, что трансфокатор двигает внутреннюю группу линз и это делает мотор — уже шанс более быстрого выхода из строя ввиду сложности системы.

        Так что Олимпусы тут на высоте. 🙂

        View Comment
        • alessandro:

          Ничего себе дешёвый объектив за 95 000 рублей!

          View Comment
          • Олег:

            Вы куда-то не туда посмотрели. Тревел-зум Sony 18-105mm f/4 G OSS PZ E (SELP18105G) стоит 44’000, что составляет порядка $780 (поправьте, если я ошибся). В свою очередь, регионарная ценовая политика у официалов такова, что у них он стоит $670, что для зума с постоянной светосилой, полностью моторизованного, как по мне — так и недорого. 🙂

            View Comment
          • Олег:

            Неправильно написал: у нас Sony 18-105mm f/4 G OSS PZ E стоит $670. 🙂

            View Comment
        • alessandro:

          Я подумал, Вы про Olympus ED 12-100mm f/4.0 Is Pro сказали, что недорогой. Это он почти 95000 рублей стоит.

          View Comment
          • Олег:

            Набегу коряво «сложил» сообщение. 🙂 А если Olympus ED 12-100mm f/4.0 Is Pro стоит 95’000 — это сразу в моих реалиях: «До свиданья!» Те миллиметры на коротком и длинном концах, которые выигрывает Олимпусовское стекло, не стоят двукратного увеличения цены по сравнению с универсалом от Sony. 🙂 При той же постоянной светосиле f4 и такой же массе.

            View Comment
    • Игорь:

      У Топтыгина на Ютубе есть обзор Olympus OM-D EM-1 Mark II. Очень хвалит. Да он и не ругает ничего никогда. Говорит, что это — первый за многие годы профессиональный Олимпус.

      Все бы нормально, но ценник великоват для любителей. Для людей, занимающихся фотографией типа путешественников-блогеров, или фотографией зарабатывающих, может быть даже и не дорого. Плюс, как говорят знающие люди, большой выбор оптики, как от Олимпуса, так и от Панасоника. И еще, это уже не тот ретростиль с неудобным хватом, а вполне себе приближенный вариант под зарекомендовавший себя «зеркальный» стиль.

      View Comment
      • alessandro:

        Обзорщикам положено хвалить. Они не могут в открытую сказать о недостатках — иначе больше не получат камеры для обзора, а значит лишатся куска хлеба.

        Опять же, что значит профессиональный? Тот же Дмитрий Зверев и до Olympus EM-1 Mark II с помощью Олимпуса фотографировал и, думаю, зарабатывал себе на жизнь. Это, как в истории с паттернами в засветках у Фуджи. Как только появилась проблема на третьем Трансе, так многие амбассадоры стали говорить, что никогда такого не встречали и такого нет. Тот же Майк Топтыгин сказал, что человек просто не умеет фотографировать, поэтому он ловит «зайцев».

        Оптики действительно много. Но Панасоник и Олимпус уже стали конкурировать друг с другом, и теперь система не такая взаимозаменяемая, как раньше. Некоторые фишки в камерах Олимпус не будут работать с объективами Панасоник, Сигма, Тамрон.

        Наверное, и обратное тоже есть.

        P.S. Кстати, можно вспомнить как Фуджи два года назад говорили, что стабилизатор в их камерах невозможен. 😉 И то, как изначально они говорили о своей философии, чтобы не бросать пользователей своих камер. Однако, если раньше это действительно было, то теперь всё более явно становится видно, как маркетологи влияют на появление этих прошивок. Например, Фуджи Х-М1 почти сразу была заброшена, чтобы не создавать лишнюю конкуренцию.

        Но пример Фуджи Х-Т1 показывает, как очень сильно может измениться камера: я покупал X-T1, как только она появилась. И если сравнить с тем, что я имею сейчас, то благодаря прошивкам это намного более лучшая камера. Жалко только, профиль Acros зажали. 😉

        Кстати, у Олимпуса первая E-M1 тоже очень сильно продвинута, благодаря прошивкам. Тоже, по сути, две разные камеры, если сравнить с первой прошивкой и последней. В этом плане они молодцы, лучше Сони. 😉

        View Comment
      • Сергей:

        Игорь, по поводу того, что Топтыгин не ругает фотоаппараты – в последнее время склоняюсь к тому, что камеры, выпущенные за последние 7 лет (по крайней мере, зеркалки) не имеют значимых преимуществ или недостатков для любительской съемки, из-за которых можно было бы сказать: «Ты что с ума сошел? Ни в коем случае не бери вот эту модель, а покупай ту.» Эта разница несущественна, по большому счету, даже между КРОПами и фуллфреймами, не говоря уже о моделях одного класса. Я имею ввиду, что между Nikon D5100, Nikon D7100, Nikon D500 (и, пожалуй, Nikon D610, Nikon D5) или Canon 600D, Canon 750D, Canon 5D Mark IV… Или Fujifilm X-E2 и Fujifilm X-H1.

        Да, есть нюансы, которые склонят к покупке фотолюбителя той или иной модели. Да, если есть деньги, лучше взять более навороченную модель. Но в целом, всё то, что есть у меня в блоге, можно фотографировать на базовые камеры Nikon D5100, Canon 600D, Sony A6000, Fujifilm X-E2, Олимпус. И для 95% других владельцев фотокамер история та же: снимать ребёнка на утреннике, пейзаж со штатива, рукоделие для соцсетей, портеты подруги или дочки – со всем этим отлично справляются перечисленные модели (с некоторой натяжкой и более старые).

        Поэтому и ругать смысла нет. Когда мы делаем сравнительные обзоры двух фотоаппаратов, мы вынуждени принудительно указывать на недостатки одной и преимущества другой, и кажется, что это катастрофа. Но это не так. Например, если сравнивать Canon 600D и Canon 80D – у любительской модели и фокусировка хуже, и буфер меньше, скорострельности ниже, нет погодозащищенности. Ну и что? Если владелец Кенон 600Д купит нормальную оптику, фотовспышку, он снимет 90% кадров точно также, как обладатель Кэнон 80Д.

        Понятно, что увлеченным фотолюбителям и тем, кто зарабатывает фотографией, при сравнении двух моделей, приходится придавать больше веса каким-то факторам. Например, наличие более емкого буфера позволит проще пользоваться серийной съемкой на свадьбе. А более точный фокус повысит результативность. Но таких фотографов – 5% или меньше от общего числа. Многие из них могли бы снимать на Fujifilm X-E2, но им просто удобнее использовать Fujifilm X-H1…

        View Comment
        • Олег:

          Однозначно. 🙂 Вот лично я плохо снимаю и на Nikon D5100, и на Sony A6000, и на Sony R1. 🙂 Но какой-то из этих камер мне плохо снимать удобнее то в одной, то в другой ситуации. 🙂

          View Comment
  12. Игорь:

    Павел, как ведет себя вспышка Nissin i40 на Вашей Fujifilm X-T2? Можете написать отзыв владельца по прошествии времени использования? Преимущества и недостатки. Удобство. Хватает ли мощности. Как держит заряд. Может чего-то недостает, что было в прежней вспышке. и т.п.

    Знаете, как бывает. Вроде бы все работает, но вот чего-то не хватает. Самую малость того, что было в прежней.

    View Comment
    • Павел Черталев:

      Игорь, вспышка Nissin i40 очень хорошая, компактная и легкая, очень простое управление. Мощная, может работать, как в режиме мастера, так и в подчиненном, крутится на 360 градусов, TTL точен, имеет встроенный светорассеиватель и выдвигающуюся карточку переотражателя света.

      Из недостатков отметил такие:

      — Нет TTL в Slave режиме, только мануал.
      — Нельзя стробить на выдержке короче 1/250 — хоть пишут, что можно — но проверив все инструкции, у меня так и не получилось избавится от черных полос.
      — Зум пучка света руками можно регулировать только в мануальном режиме — в ТТЛ вспышка всегда его сама автоматически меняет, базируясь на фокусном расстоянии объектива.
      — Шаг по мощности пыха в мануальном режиме крупноват — нету полустопов, только 1/2, 1/8, 1/16… 1/128.
      — Нет настройки каналов пыхи — в Слэйв режиме поджигается от любого пыха.
      — Если высадить пыху максимальным зарядом (мощность 1), мне кажется, что у Nikon SB910 перезарядка шла быстрее. Но это субъективно — может я ошибаюсь, а может у меня аккумуляторы не очень.

      Пожалуй, это все. Всем рекомендую Nissin i40 — она замечательная.

      View Comment
  13. Сергей:

    Про обсуждение технических особенностей фотоаппаратов… У меня в блоге и на специализированных форумах постоянно идут споры о том, какая камера лучше, какая хуже, у какой цвет желтит, у какой выдержка 1/4000 секунды и т.п. И читать такие рассуждения иногда становится смешно…

    Так вот, хочу поделиться шокирующим наблюдением. Все статьи в блоге я пишу сначала от руки на бумаге, а потом записываю аудио и отсылаю девочке в Волгоград, чтобы она набрала текст на компьютере. Не могу я писать сразу на компьютер (и читать не умею с экрана – только с бумажного носителя).

    Писать приходится много: например, этот обзор Fujifilm X-T2 получился по объему страниц на 100 рукописного текста на листах бумаги формата А4. И вот я решил купить себе перьевую чернильную ручку – из-за того, что нажимать на неё при письме не нужно, рука меньше устает (у меня на кончиках пальцев мозоли не сходят от шариковой ручки). Поискал в магазинах в Екатеринбурге – у нас продаются только статусные ручки по цене 1500 рублей и дороже. Мне такая не нужна.

    Заказал на AliExpress за 130 рублей обычную, нонейм. Сегодня забрал заказ на почте. Оказалось, что за те 29 лет, что я не пользовался перьевой ручкой, забыл, как её заправлять чернилами. Полез искать инструкцию в Интернет. 🙂 Шок!!! Холивары на специализированных сайтах не менее жёсткие, чем при обсуждении: что лучше Fujifilm X-T2 или Canon EOS 5D Mark IV, или Fuji X-T20 vs Sony A6300! Вот пример: обзор китайской ручки за 25 долларов – 8509 просмотров, 52 комментария, в которых спорят о толщине линии, качестве бумаги и о чернилах… Чёрт! Это же просто ручка! Я 10 лет в школе писал советским экземпляром стоимостью копеек 50… и мне в голову не приходило, рассуждать, как она пишет. Она всегда пишет нормально, как и должна. А тут диалоги:

    — Писал 10 лет ручками за 100-500 рублей, теперь купил себе TWSBI Diamond 580 Clear за 5000 рублей – небо и земля: увесистая, пишет приятно, бумагу не царапает…
    — Отличная ручка – другая лига… Не чета дешевкам за 20 долларов…
    — Попробуйте недорогие Паркеры британского производства выпуска 2003 года. Их еще на eBay, можно найти.
    — Индийский Паркер — это не тот уже «Parker».

    Вот же бред!!! Такой же, как и при обсуждении фототехники. 🙂

    View Comment
    • alessandro:

      Могу только сказать, что разница, на самом деле, есть. Одни ручки, действительно, пишут достаточно тонко. Другие царапают бумагу. У третьих — толстая линия. И кстати, зайдите в ветки, где обсуждаются чернила — там тоже есть войны между приверженцами разных производителей. Да и сам тут заметил, заправив «Радугой» китайскую ручку, которая до этого отлично справлялась со своими обязанностями, когда была заправлена китайскими чернилами. А ведь есть ещё разборки в темах, на какой бумаги лучше пишется.

      P.S. Сам иногда достаю перо и тушь, бывает такой бзик. Обычно, когда курсы по фотографии слушаю — я так лучше запоминаю! 😉

      View Comment
      • Сергей:

        Честно говоря, я больше удивлен, что эта тема настолько животрепещаяся. За последние 30 лет я видел перьевую ручку, от силы, у 3-х человек. А тут — обсуждения по 50 комментариев. У меня в блоге и десятка статей по фотоделу не наберется, где будет полсотни комментариев — так фотографов в несколько тысяч раз больше, чем любителей писать чернильной ручкой!

        Видите, вы пишете конспекты курсов фотографии, чтобы лучше запоминалось, я — статьи на сайт. Много общего. 🙂

        View Comment


Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 535-ти подписчикам сайта!

* indicates required