\n

Какой объектив взять для путешествий на беззеркалку Sony A6000, A6300, A6400 или A6500? Тестируем тревел-зум Sony 18-105mm f/4

Текст статьи обновлён: 8.12.2019

Практически весь апрель мне пришлось провести в командировках. В том числе, одну неделю я путешествовал по Германии, имея при себе компактную беззеркалку Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. Затем на майские праздники мы с семьей отправились на отдых в Беларусь. Опыт активных съемок на КИТовый объектив показал, что с ним можно получить хорошие снимки, но творческие возможности серьезно ограничены малым диапазоном фокусных расстояний (всего 16-50 мм, то есть от ширика до стандартного портретника). Хотелось бы иметь телевик для полного счастья. Поэтому я зашёл на сайт компании по прокату фототехники и взял на пробу топовый тревел-зум Sony 18-105mm f/4. С него и будем сегодня смотреть примеры фотографий.


Фото 1. Пример использования КИТового объектива Sony 16-50mm f/3.5-5.6 для съёмок в путешествии. Снято на беззеркалку Sony A6000 со следующими настройками: В=1,5 секунды, поправка экспозиции -1EV, f/3.5, ISO 200, фокусное расстояние 16 мм.

Фото 1. Пример использования КИТового объектива Sony 16-50mm f/3.5-5.6 для съёмок в путешествии. Снято на беззеркалку Sony A6000 со следующими настройками: В=1,5 секунды, поправка экспозиции -1EV, f/3.5, ISO 200, фокусное расстояние 16 мм.

Содержание обзора

  1. Стереотипы по поводу объектива Sony 18-105mm f/4.
  2. С каким комплектом фототехники я отправился в отпуск.
  3. Плюсы и минусы проката фототехники.
  4. Для чего я брал в путешествие в дополнение к Сони 18-105/4 еще и внешнюю вспышку.
  5. Особенности рассматриваемого зума. Почему я называю его тревел-зумом.
  6. Какие альтернативы можно рассмотреть.
  7. Заключение.

1. Мои предупреждения по поводу зум-объектива Сони 18-105/4

Вообще, изначально я планировал взять другой объектив: знаменитый Size Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* E 16-70mm f/4 ZA OSS. Однако рассматриваемый Sony 18-105mm f/4 G OSS PZ E тоже оказался в наличии в прокатной конторе, и я обратил внимание на него. После прочтения обзоров в Сети (очень-очень мало отзывов реальных владельцев), пролистывания форумов фотографов у меня сложилось следующее мнение об этом чуде японского объективостроения:

  1. Очень большие размеры и вес. На маленькой тушке нарушается баланс, и носить её в сумке связке с зумом неудобно.
  2. Качество картинки, возможно, неидеальное для высокой стоимости, что просит за Сони 18-105/4 производитель.
  3. Зуммирование осуществляется не механическим вращением корпуса рукой, а покачиванием рычажка, как в КИТовом Sony 16-50mm f/3.5-5.6. Меня этот момент на КИТе очень раздражает. Странно, что и на топовом тревел-зуме применяется такое же решение. Хотя есть и объяснение: обеспечивается очень плавное изменение фокусного расстояния при съёмке видео. И вообще видеосъемка — вот основная сфера применения данной модели и на КРОПнутых Sony A6000, A6300, A6400, A6500, и даже на полнокадровых зеркальных фотоаппаратах. Вот, посмотрите видео, снятое на Sony A6300 в комплекте с героем нашего обзора.

 

  1. При выключении камеры объектив «забывает» текущее фокусное расстояние и «паркуется» на 18 мм. При включении требуется время, чтобы установить нужную степень увеличения. Владельцев этот факт также раздражает.
  2. Некрасивая дисторсия на коротком конце.
  3. Цена на Sony 18-105mm f/4 сильно завышена (как и на всю оптику Sony).

Но, несмотря на эти минусы, альтернатив для путешествия у данного объектива не так уж и много. Для меня она единственная: упомянутый выше Sony 16-70mm f/4. Но и у того, если верить каждому третьему отзыву, качество исполнения очень хромает (мылит то в одном, то в другом углу).

И фокусное расстояние 70 мм vs 105 мм — это на треть меньше. Решил арендовать именно Сони 18-105 /4, а там поглядим.

Фото 2. Посмотрим, подходит ли тревел-зум Sony 18-105mm f/4 для съемок в путешествии. Можно ли его рассматривать в качестве штатника владельцам беззеркалок Sony A6500, Sony A6400 и Sony A6300. Данное изображение получено на Sony A6000 с героем обзора. 1/250, +0.3, 4.0, 100, 45.

Фото 2. Посмотрим, подходит ли тревел-зум Sony 18-105mm f/4 для съемок в путешествии. Можно ли его рассматривать в качестве штатника владельцам беззеркалок Sony A6500, Sony A6400 и Sony A6300. Данное изображение получено на Sony A6000 с героем обзора. 1/250, +0.3, 4.0, 100, 45.

Sravnitelnyi analiz Sony A6000 i Fujifilm X-E2s Modelnyi riad rodnoi optiki na KROPnutye kamery Soni
Сравнительный анализ Sony A6000 и Fujifilm X-E2s. Модельный ряд родной оптики на КРОПнутые камеры Сони.
Primery fotografii na Sony A6000 raznymi obieektivami CHto takoe fiks i zum v chem raznitsa Kak analizirovat svoi i chuzhie snimki.
Примеры фотографий на Sony A6000 разными объективами. Что такое фикс и зум, в чём разница. Как анализировать свои и чужие снимки.
UUprazhnenie 600 shagov s Soni A6000 Kak ia ispolzoval plagin Google Nik Collection dlia obrabotki snimkov
Упражнение «600 шагов с Сони А6000». Как я использовал плагин Google Nik Collection для обработки снимков.
Esli vy ishchete shirik dlia Sony A6000 A6300 A6400 i A6500 to vriad li udastsia priobresti chto-to luchshe chem koreiskii Samyang 12mm f 2 Primery foto na Laowa 9mm f 2 8 Zero-D.
Если вы ищете ширик для Sony A6000, A6300, A6400 и A6500, то вряд ли удастся приобрести что-то лучше, чем корейский Samyang 12mm f/2. Примеры фото на Laowa 9mm f/2.8 Zero-D.

2. Что у меня было с собой в фоторюкзаке в этом путешествии

Уже много лет в поездки по дальним странам я брал всё оборудование, которым владею. Так в Индию, Китай и Таиланд в 2017 году я возил:

  1. Полнокадровый фотоаппарат Nikon D610.
  2. Комплект объективов: ширик Samyang 14mm f/2.8, штатник Nikon 24-70mm f/2.8, телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 и телеконвертер Nikon TC-14E II.
  3. Поляризационный фильтр Hoya HD Circular-PL.
  4. Карбоновый штатив Sirui T-2204X с головкой Sirui G-20KX.
  5. Фоторюкзак Lowepro Flipside 400 AW.
  6. Один раз даже умудрился потащить с собой набор рефлекторов «5в1».
  7. Нетбук “Asus” 12” для копирования фотографий на жесткий диск и их просмотра вечерами.

Всё это добро весило под 8 кг, но не напрягало: хотелось получить качественные кадры, рассказывающие о наших приключениях. Однако 11 месяцев назад в семье случилось пополнение, и с взрослением сына стало понятно, что брать такую уйму техники на отдых не получится: и без того есть, чем занять руки папы и мамы.

В это путешествие по Беларуси (а проехали мы за рулем 1000 км) я впервые за долгое время, отправился с облегченным фотокомплектом:

  1. Фоторюкзак Ainogirl A2163.
  2. Тушка Sony A6000.
  3. Тревел-зум Sony 18-105mm f/4.
  4. Внешняя вспышка Yongnuo YN-685N.
  5. Трансмиттер для радиосинхронизации вспышки Yongnuo YN-622N-TX.
  6. Комплект аккумуляторов IKEA LADDA AA 2450мАч для импульсного света. Зарядное устройство для них не стал брать, так как ожидал, что количество кадров со вспышкой не будет слишком большим, можно сэкономить на весе рюкзака.

Отмечу, что путешествовать с рюкзаком Ainogirl A2163 намного приятнее, чем с нелюбимым мною Lowepro Flipside 400 AW. Во-первых, есть отделение под ноутбук — я его использую для хранения разных документов формата А4. Во-вторых, имеется отсек для личного вещего фотографа: куртка, разные провода, батарейки, фильтры и тому подобное. Я туда ещё и вспышку Yongnuo YN-685N складывал.

Фотография 3. Съемка на тревел-зум Sony 18-105mm f/4 в путешествии. Отзывы фотографов. Настройки: 1/640, +0.7, 4.0, 2000, 53.

Фотография 3. Съемка на тревел-зум Sony 18-105mm f/4 в путешествии. Отзывы фотографов. Настройки: 1/640, +0.7, 4.0, 2000, 53.

Посмотрите пример видео, снятого на модель Sony Alpha ILCE-6000 с рассматриваемым зумом.

 

3. Чем хорош фотопрокат для любителей и профессионалов

Прежде, чем продолжить обзор, хочу поделиться полезной информацией для фотолюбителей, проживающих в Екатеринбурге. Свой Sony 18-105mm f/4 я взял в аренду в компании «Фотопрокат №1». Вот их сайт с каталогом оборудования, условиями аренды с контактами и временем работы.

https://www.rentekb.com

Сам я читал раньше о подобных сервисах, но воспользовался впервые. И мне кажется, прокат фотоаппарата и объектива — идеальная возможность для фотографов. Тут целый ряд плюсов:

  1. Если, как и я, вы собираетесь в путешествие, на фотосессию на съемку репортажа или, скажем, на фотоохоту, можно взять в аренду качественную оптику, которую нет смысла покупать для себя надолго. Например, телевик Nikon 70-200mm f/2.8G я использую где-то в 5% случаев, а сверхтелеобъектив для фотоохоты типа Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports пригодится и того реже. Полнокадровый Sony 70-200mm f/2.8 стоит 2600 USD. Арендовать его можно за 1750 руб. в сутки (27,1 USD).
  2. Не можете решить для себя, стоит ли переходить c Sony A6300 на полный кадр Sony A7 III или на Sony Alpha ILCE-9? Возьмите на пару дней камеру в прокате (2500 руб., 38,7 USD в сутки).
  3. Отправляетесь на свадьбу друзей или на день рождения внучки, и нужно организовать фотосессию? Возьмите в аренду вспышки или студийные моноблоки, модульные модификаторы света или штатив.
  4. Для видеосъемки можно арендовать стедикам, видеорекордер, микрофон и аудио рекордер, фотосумки, пульты ДУ, светофильтры и т.п.

«Фотопрокат №1» предлагал аренду Sony 18-105mm f/4 без залога: просто нужно было заполнить анкету с подробными данными о себе. Но я отказался, так как требовалось указать телефонные номера 2-х поручителей — не хотелось напрягать знакомых. Оставил в качестве залога свой репортажный зум Nikon18-55mm f/2.8 (сопоставим по цене).

Фото 4. Объектив Sony 18-105mm f/4 в сравнении с КИТовым Sony 16-50mm f/3.5-5.6, действительно, довольно большой. Но в сравнении со светосильным репортажником для КРОПнутых зеркалок Nikon18-55mm f/2.8, он - просто крошка. Смотрите, как он выглядит на тушке Sony A6000.

Фото 4. Объектив Sony 18-105mm f/4 в сравнении с КИТовым Sony 16-50mm f/3.5-5.6, действительно, довольно большой. Но в сравнении со светосильным репортажником для КРОПнутых зеркалок Nikon18-55mm f/2.8, он — просто крошка. Смотрите, как он выглядит на тушке Sony A6000.

Obzor vspyshek Yongnuo YN-685N i transmittera Yongnuo YN-622N-TX Kak nastraivat impulsnyi svet v ruchnom rezhime Kak vybrat aksessuary
Обзор вспышек Yongnuo YN-685N и трансмиттера Yongnuo YN-622N-TX. Как настраивать импульсный свет в ручном режиме. Как выбрать аксессуары.
Pochemu vspyshki Godox podkhodiat dlia fotoapparatov Sony luchshe chem Yongnuo Modelnyi riad Demonstratsiia deistviia zakona obratnykh kvadratov na osveshchennoi stsene
Почему вспышки Godox подходят для фотоаппаратов Sony лучше, чем Yongnuo. Модельный ряд. Демонстрация действия закона обратных квадратов на освещенной сцене.
Otchet o sieemke natiurmorta na kameru Sony A6000 s vneshnimi vspyshkami Yongnuo YN685N Perekhodnik Pixel TF-334 dlia goriachego bashmaka s Nikon na Sony.
Отчет о съемке натюрморта на камеру Sony A6000 с внешними вспышками Yongnuo YN685N. Переходник Pixel TF-334 для горячего башмака с Nikon на Sony.
Rasskaz o fotookhote na ptits s vneshnei vspyshkoi Kak nastroit moshchnost zapolniaiushchei vspyshki Kakoi tsvetnoi gel vybrat dlia vyravnivaniia tsvetovoi temperatury stseny.
Рассказ о фотоохоте на птиц с внешней вспышкой. Как настроить мощность заполняющей вспышки. Какой цветной гель выбрать для выравнивания цветовой температуры сцены.

4. Зачем в комплекте к Сони 18-105/4 в путешествии мне понадобилась ещё внешняя вспышка

В разделе «Фотодело» на сайте есть сравнительный обзор «Sony A6000 vs Fujifilm X-E2S», в котором я отмечал самый главный недостаток, по которому не только моя тушка A6000, но и Sony A6300, Sony A6400 или Sony A6500 проигрывают конкуренту. Беда в том, что «Сони» не выпускают светосильные зумы под КРОПнутые камеры с матрицей APS-C. Вообще никаких. По состоянию на май 2019 года у «Фуджифильм» имеется полный комплект светосильной троицы:

  • Fujinon XF 8-16mm f/2.8 R LM WR;
  • Fujinon XF 16-55 mm F/2.8 R LM WR;
  • Fujinon XF 50-140 f/2.8 R LM OIS WR.

У «Sony» зумы имеют максимальную светосилу f/4 (мой Сони 18-105/4 и Сони 16-70/4). Поэтому приходится им помогать, подсвечивая сцену внешней вспышкой. Хотя, за год знакомства с импульсным светом я понял, что он нужен не только для снижения ISO при съёмке в условиях плохого освещения, но и для составления более интересного светотеневого рисунка при фотографировании, например, в солнечный день на улице (если в вашей камере есть режим высокоскоростной синхронизации HSS) или под светом ламп накаливания на потолке.

Фотография 5. Пример съемки портрета на беззеркалку Sony A6000 с объективом Sony 18-105mm f/4 с освещением от внешней вспышки Yongnuo YN685N. Управление светом - от триггера Yongnuo YN-622N-TX. Настройки: 1/160, 4.0, 200, 25.

Фотография 5. Пример съемки портрета на беззеркалку Sony A6000 с объективом Sony 18-105mm f/4 с освещением от внешней вспышки Yongnuo YN685N. Управление светом — от триггера Yongnuo YN-622N-TX. Настройки: 1/160, 4.0, 200, 25.

Этот портрет мы снимали в бизнес-зале «Москва» в аэропорту «Шереметьево». Там стоит полумрак, потолок низкий, выкрашен в серый цвет. На тушку Sony A6000 накручен радиосинхронизатор Yongnuo YN-622N-TX, вспышку я держал в левой руке в стороне от себя (на неё отвлёкся сын). К сожалению, почти до конца путешествия я забывал вытаскивать белый отражатель (пластиковая карточка; а в фоторюкзаке у меня вообще лежал с собой «лопух»). Он направил бы часть светового потока на лица (голова вспышки «стреляла» в потолок) и создал бы более заметные блики в глазах моделей.

Для тех читателей, кто зашёл на сайт впервые, отмечу, что на своей Sony A6000 я использую внешние вспышки Yongnuo YN685N с трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX не принципиально, а потому что моя основная камера — Nikon D610. Для беззеркалок Sony (да и для любых других фотоаппаратов, включая Nikon) я советую обратить внимание на импульсный свет фирмы “Godox”. В разделе «Фотодело» есть отдельная статья с объяснением, почему её система более универсальна.

Вспышка мне нужна была и для съемки групповых портретов в слабо освещенных квартирах во время встречи с родственниками и друзьями. Без импульсного света пришлось бы задирать ISO, что привело бы к цифровым шумам. Но главное — под глазами моделей возникли бы темные круги, как при съемках в солнечный день с солнцем в зените.

Фотография 6.  Пример съемки семейного портрета на беззеркалку Sony A6000 с тревел-объективом Sony 18-105mm f/4. Освещение от внешней вспышки Yongnuo YN-685N, направленной в потолок; управление от триггера Yongnuo YN-622N-TX, установленного в «горячий башмак» камеры. Параметры: 1/160, 6.3, 640, 24. Такой же результат мы бы получили, снимая на Sony A6400 или Sony A6500, поскольку параметры матрицы у них практически совпадают с A6000.

Фотография 6.  Пример съемки семейного портрета на беззеркалку Sony A6000 с тревел-объективом Sony 18-105mm f/4. Освещение от внешней вспышки Yongnuo YN-685N, направленной в потолок; управление от триггера Yongnuo YN-622N-TX, установленного в «горячий башмак» камеры. Параметры: 1/160, 6.3, 640, 24. Такой же результат мы бы получили, снимая на Sony A6400 или Sony A6500, поскольку параметры матрицы у них практически совпадают с A6000.

При просмотре данных EXIF у новичков может возникнуть вопрос: почему при съемке со вспышкой пришлось довольно высоко поднять ИСО. Ответ: чтобы получить более высокую экспозицию фона, иначе вышло бы так, что люди яркие, а сама комната провалилась в темноту.

Фотография 7.  Подходит ли объектив Sony 18-105mm f/4 для съемки группового портрета? Примеры фотографий на беззеркалку Sony A6000 с освещением от внешней вспышки Yongnuo YN-685N, поджигаемой трансмиттером YN-622N-TX. Настройки: 1/160, 5.6, 200, 43.

Фотография 7.  Подходит ли объектив Sony 18-105mm f/4 для съемки группового портрета? Примеры фотографий на беззеркалку Sony A6000 с освещением от внешней вспышки Yongnuo YN-685N, поджигаемой трансмиттером YN-622N-TX. Настройки: 1/160, 5.6, 200, 43.

Забыл отметить, что вспышка Yongnuo YN-622N на тушках Sony A6500, A6300 работает только в ручном режиме «M» (автоматический режим TTL недоступен, да я им и не пользуюсь, так как срабатывает импульс дольше и есть другие минусы – о них читайте в обзоре «Йонгнуо»).

Для съемки на улице при хорошем освещении, когда получается очень короткая выдержка (короче выдержки синхронизации X-Sync), вспышку можно применять, только если в фотоаппарате есть режим HSS (High-Speed Sync). В спецификациях моей Sony A6000 про это ничего не сказано, но на форумах владельцев пишут, что и эта модель, и Sony A6300, A6400, A6500 поддерживают высокоскоростную синхронизацию, если она есть во вспышке.

Если не ошибаюсь, для этого придется купить соответствующий трансмиттер и вспышку «Godox». В моем комплекте «Yongnuo YN-622N + Yongnuo YN-685N» данная функция не заработала.

Фото 8. Съемка портрета на Sony A6000 с объективом Sony 18-105mm на фоне яркого неба без использования внешней вспышки. Параметры съемки: 1/125, +3, 4.0, 3200, 81.

Фото 8. Съемка портрета на Sony A6000 с объективом Sony 18-105mm на фоне яркого неба без использования внешней вспышки. Параметры съемки: 1/125, +3, 4.0, 3200, 81.

В разделе «Фотодело» вы можете посмотреть статью с советами по съемке портретов на фоне яркого неба. В данном случае на улице вечерело, света не так уж много, чтобы вытянуть модель из тени, пришлось очень сильно задрать ИСО.

Теперь попробую снять тот же портрет, но подсветить модель внешней вспышкой. Светочувствительность понизил до ISO 1250.

Фотография 9. Пример съемки портрета на Sony A6000 с объективом Sony 18-105mm f/4 на улице. Для подсветки использовалась внешняя вспышка Yongnuo YN685N, управляемая от трансмиттера Yongnuo YN-622N-TX, установленного на фотоаппарате. Настройки: 1/125, +1, 4.0, 1250, 105.

Фотография 9. Пример съемки портрета на Sony A6000 с объективом Sony 18-105mm f/4 на улице. Для подсветки использовалась внешняя вспышка Yongnuo YN685N, управляемая от трансмиттера Yongnuo YN-622N-TX, установленного на фотоаппарате. Настройки: 1/125, +1, 4.0, 1250, 105.

Ну… я выставил слишком большую мощность импульса, поэтому фон получился слишком темным, а модель неестественно яркой. Нужно ещё тренироваться, находить баланс между импульсом и окружающим освещением. Либо светочувствительность следовал оставить на уровне 3200 единиц, чтобы не было «ночи» вместо «вечера». Тем не менее, на мой взгляд, эта фотография выглядит веселее из-за бликов в глазах модели, более резкой картинки и из-за меньших шумов.

Чтобы «два раза не вставать» покажу ещё пейзаж, снятый на Sony A6000 и тревел-зум Sony 18-105mm f/4, снятый в этом же месте, но чуть позже, когда стало темнее и из-за отсутствия штатива, всё равно пришлось снимать на высоком ISO.

Фотография 10. Стоит ли покупать зум Sony 18-105mm f/4 для беззеркалки Sony A6500 для съемки в путешествии? Снято на тушку A6000. Настройки: 1/125, +3.0, 4.0, 3200, 42.

Фотография 10. Стоит ли покупать зум Sony 18-105mm f/4 для беззеркалки Sony A6500 для съемки в путешествии? Снято на тушку A6000. Настройки: 1/125, +3.0, 4.0, 3200, 42.

Образец видеосъемки на тушку Сони А6300 и А6500 с нашим тревел-зумом.

 

Ещё объектив Sony 18-105mm f/4 на тушке Sony A6000 я использовал для «фотоохоты» на кота. В этом «нелегком» деле мне также помогала внешняя вспышка Yongnuo YN-685N (как всегда в этом путешествии, голова её была направлена в белый потолок, чтобы получить мягкий рассеянный свет).

Фото 11. Достаточно ли резкий тревел-зум Sony 18-105mm f/4 для съемки портрета? Снято на фотоаппарат Sony A6000, освещение от внешней вспышки Yongnuo YN685N, поджигаемой триггером Yongnuo YN-622N-TX. Параметры: 1/125, 4.0, 200, 78.

Фото 11. Достаточно ли резкий тревел-зум Sony 18-105mm f/4 для съемки портрета? Снято на фотоаппарат Sony A6000, освещение от внешней вспышки Yongnuo YN685N, поджигаемой триггером Yongnuo YN-622N-TX. Параметры: 1/125, 4.0, 200, 78.

Следующий кадр я не помню, как снимал, с импульсным светом или нет — кровь стояла в жилах от страшного рыка «пантеры».

Фотография 12. Пожалуй, при съемке этого портрета на объектив Sony 18-105mm f/4, следовало поджать диафрагму -  из-за короткой дистанции фокусировки и большого фокусного расстояния мала ГРИП. Параметры съемки: 1/200, 4.0, 200, 90.

Фотография 12. Пожалуй, при съемке этого портрета на объектив Sony 18-105mm f/4, следовало поджать диафрагму —  из-за короткой дистанции фокусировки и большого фокусного расстояния мала ГРИП. Параметры съемки: 1/200, 4.0, 200, 90.

Ещё одно применение вспышки Yongnuo YN-685N в паре с зумом Sony 18-105mm f/4 — копирование фотографии. Схему освещения я строил следующим образом:

  1. Кладём фото на пол или на стол.
  2. Сбоку крепим вертикально белый лист бумаги.
  3. Вспышку ставим рядом, голову поворачиваем на 90 градусов (параллельно плоскости снимка).
  4. На камеру Sony A6000 устанавливаем радиосинхронизатор Yongnuo YN-622N-TX.
  5. Фотографируем с рук.

При такой схеме освещения лучи света лишь скользят по фотографии, не оставляя бликов. В это путешествие я пополнил свой домашний архив старыми фотоснимками родственников и себя любимого именно благодаря указанному комплекту.

Фотография 13. Так автор сего обзора объектива Sony 18-105mm выглядел 40 лет тому назад. Отчет об использовании тревел-зума в паре с тушкой Sony A6000. Освещение от одной вспышки Yongnuo YN-685N. Настройки: 1/100, 5.6, 100, 68.

Фотография 13. Так автор сего обзора объектива Sony 18-105mm выглядел 40 лет тому назад. Отчет об использовании тревел-зума в паре с тушкой Sony A6000. Освещение от одной вспышки Yongnuo YN-685N. Настройки: 1/100, 5.6, 100, 68.

Fotourok s poiasneniem osnovy osnov fotografii CHto takoe ISO vyderzhka diafragma i kak eti parametry vliiaiut na rezkost izobrazheniia
Фотоурок с пояснением основы основ фотографии. Что такое ISO, выдержка, диафрагма, и как эти параметры влияют на резкость изображения.
Kak razmyt fon na fotografii rasskazano v state pro sieemku kotiat v domashnei fotostudii Simuliator boke.
Как размыть фон на фотографии, рассказано в статье про съемку котят в домашней фотостудии. Симулятор боке.
Dlia chego mne nuzhen shirokougolnyi obieektiv i teleobieektiv Kak snimat televikom chtoby ne bylo smaza.
Для чего мне нужен широкоугольный объектив и телеобъектив. Как снимать телевиком, чтобы не было смаза.
Dlia chego fotografu nuzhny svetosilnye obieektivy Tablitsa zavisimosti ISO i diafragmy vyderzhki.
Для чего фотографу нужны светосильные объективы. Таблица зависимости ИСО и диафрагмы, выдержки.

5. Особенности объектива Sony 18-105mm f/4. Что такое тревел-зум?

Модель Сони 18-105/4 можно отнести к тревел-зумам. Что означает этот термин? Зум — объектив с переменным фокусным расстоянием. Тревел — для путешествий. Имеется в виду, что в одном корпусе умещается и широкоугольный диапазон, и нормальный, и теле-диапазон. Поэтому, вместо фоторюкзака, набитого под завязку оптикой, турист может взять в отпуск лишь одно стекло.

Итак, плюсы тревел-зумов очевидны: позволяют уменьшить размеры и массу фотокомплектов для путешествий. Каковы минусы? Во-первых, как правило, чем больше разброс фокусных расстояний, тем хуже качество изображения, получаемого с такой оптики.

Во-вторых, в большинстве случаев у таких объективов недостаточная светосила, они темные. Что такое светосила с формулами и сложными объяснениями, вы можете прочитать в соответствующей статье в «Википедии». А я скажу коротко: это максимальное отверстие, на которое можно открыть диафрагму (минимальное диафрагменное число).

У рассматриваемого зума Sony 18-105mm f/4 светосила составляет f/4, а у его более дешёвого аналога Sony 18-135mm f/3.5-5.6, на коротком конце – 18 мм она равна f/3.5, на длинном — f/5.6, то есть при ФР=135 мм разница в светосиле составляет 1 стоп.

Светосила объектива влияет на размытие фона (один из факторов, см. отдельный урок о том, от чего зависит боке в рассказе про съемку котят по ссылке ниже).

На форумах фотолюбителей, когда кто-то просит совета о том, что выбрать «Sony 18-105mm f/2.4 или Sony 18 -135mm f/3.5-5.6» можно встретить мнение: «Берите более дешёвый вариант. По картинке резкий. Стоит дешевле. Разницу в боке (размытие фона) не заметите…» С тем, что отличие в картинке не существенно, я соглашусь. Но добавлю, что автор таких опусов забывает ещё об одной чрезвычайно важной особенности этого параметра: светосила напрямую влияет на качество изображения, его детализацию благодаря возможности существенно снизить ИСО.

Для пояснения посмотрим фотографии из террариума и аквариума минского зоопарка.

Фото 14. Фотоохота на змей с помощью тревел-зума Sony 18-105mm f/4, установленного на тушке Sony A6000. Снято без вспышки. Параметры съемки: 1/100, +0.7, 3200, 77.

Фото 14. Фотоохота на змей с помощью тревел-зума Sony 18-105mm f/4, установленного на тушке Sony A6000. Снято без вспышки. Параметры съемки: 1/100, +0.7, 3200, 77.

Фотография 15. Подходит ли объектив Sony 18-105mm f/4 для съемки животных в зоопарке? Какой штатный зум взять для Sony A6500, Sony A6400 и Sony A6300? Настройки: 1/250, +1.0, 4.0, 3200, 86.

Фотография 15. Подходит ли объектив Sony 18-105mm f/4 для съемки животных в зоопарке? Какой штатный зум взять для Sony A6500, Sony A6400 и Sony A6300? Настройки: 1/250, +1.0, 4.0, 3200, 86.

В зоопарке со вспышкой фотографировать нельзя. В помещении с аквариумами и террариумами стоит полумрак. Чтобы обеспечить правильную экспозицию, приходится очень сильно поднимать ISO (у меня на Сони А6000 в настройках функции «Авто ISO», верхняя граница установлена на 3200 единиц). Видим, что камера уперлась в этот «потолок».

Если бы я поставил вместо полусветосильного Sony 18-105mm f/4 его более тёмный аналог Sony 18-135mm f/3.5-5.6, то на диафрагме f/5.6 для обеспечения той же выдержки потребовалась бы светосила ISO 6400 единиц. В комментариях к обзору Sony A6000 есть примеры фото на неплохой тревел-зум Tamron 18-200mm f/3.5-6.3, который считается сильным конкурентом родного объектива Sony 18-200mm f/3.5-6.3. Но обе эти линзы в данных условиях освещения при f/6.3 заставили бы выставить ISO 8063. Если вы снимаете своей тушкой Sony A6500 при таких ISO, то сами знаете, какая картинка получается.

Кстати, в сравнительном обзоре полнокадровых зеркалок Nikon D610, Nikon D750 и Nikon D850 на фото №49 приведены примеры съемки в аквариуме на старенький любительский КРОП Canon 650D с дешевым китайским портретником Yongnuo 50mm f/1.8. Благодаря светосиле f/1.8 он позволил снизить ISO до 800 единиц и получить гораздо лучшую детализацию.

Расчеты, как я получил ISO при разных диафрагмах, сейчас не привожу. Они подробно с таблицами расписаны в отдельном фотоуроке (см. ссылку ниже).

Вообще, чтобы понять, какие преимущества, какую свободу творчества дает фотографу Сони 18-105/4, сочетая в себе ширик и телевик, я рекомендую почитать соответствующий фотоурок, где приведены подробные иллюстрации. Сейчас напомню лишь кратко:

  1. Широкоугольный объектив усиливает перспективу (растягивает), что востребовано в пейзаже.
  2. Широкоугольный объектив используется для передачи масштабов объектов (благодаря растягиванию перспективы), для съемки в ограниченных пространствах, идеален для стрит-фото и репортажей.
  3. Ширик показывает негативное пространство в кадре.
  4. Применяется для астросъемки.
  5. Телеобъектив нужен для съемки удаленных объектов, для изолирования главного объекта, сжимает перспективу и поэтому хорошо передаёт масштабы, идеален при съемке в горах, при фотографировании на фоне памятников, небоскребов и т.п., может использоваться для получения портретов с размытым фоном, для съемки «с проводкой».

Ни один репортаж невозможно снять профессионально, не используя телевик и ширик.  А в путешествиях мы фотографируем как раз, в основном, фоторепортаж. Преимущества тревел-зума Sony 18-105mm f/4: он содержит в себе оба этих типа оптики, плюс включает диапазон нормальных фокусных расстояний.

Фото 16. Пример съемки пейзажа в путешествии на широком конце тревел-зума Sony 18-105mm f/4. Использовалась тушка Sony A6000, но такая же картинка была бы на Sony A6500, A6400, А6300 и А5100. Настройки: 1/160, -4.7, 8.0, 100, 18.

Фото 16. Пример съемки пейзажа в путешествии на широком конце тревел-зума Sony 18-105mm f/4. Использовалась тушка Sony A6000, но такая же картинка была бы на Sony A6500, A6400, А6300 и А5100. Настройки: 1/160, -4.7, 8.0, 100, 18.

Фотография 17. Съемка портрета в путешествии на зум-объектив Сони 18-105/4. Параметры: 1/160, -4.0, 8.0, 100, 22.

Фотография 17. Съемка портрета в путешествии на зум-объектив Сони 18-105/4. Параметры: 1/160, -4.0, 8.0, 100, 22.

Чрезвычайно важная характеристика широкоугольного объектива — возможность показать окружающую среду нашего главного объекта: где он живёт, какая природа и архитектура его окружает, какие события разворачиваются вокруг него. Поворачиваем кольцо зума линзы Sony 18-105mm f/4 и почти мгновенно получаем такую возможность.

Фотография 18. Установочный кадр фоторепортажа с боев мешками во дворе Несвижского замка. Снято на тревел-зум Sony 18-105mm f/4 на широком угле. Параметры: 1/200, +1.3, 4.0, 100, 22.

Фотография 18. Установочный кадр фоторепортажа с боев мешками во дворе Несвижского замка. Снято на тревел-зум Sony 18-105mm f/4 на широком угле. Параметры: 1/200, +1.3, 4.0, 100, 22.

Теперь делаем ещё одно движение и можем изолировать главный объект, заострив внимание зрителя на эмоциях главного объекта репортажа.

Фотография 19. Использование телеположения тревел-зума Сони 18-105/4 в фоторепортаже. Настройки: 1/160, +1.3, 4.0, 100, 88.

Фотография 19. Использование телеположения тревел-зума Сони 18-105/4 в фоторепортаже. Настройки: 1/160, +1.3, 4.0, 100, 88.

Широкие и узкие углы поля зрения ширика и телевика нужны не только в репортаже, но и во всех других жанрах, где снимается не один, а серия кадров. Например, мы приехали на экскурсию в Несвижский замок и хотим отснять материалы для отчета о его архитектурных особенностях. Нам нужно показать общий вид двора — снимаю на Sony 18-105mm f/4 в широкоугольном положении.

Фото 20. Можно ли на объектив Сони 18-105/4 снимать архитектуру в путешествии? Пример съемки на беззеркалку Сони А6000. Настройки: 1/60, +0.3, 8.0, 200, 20.

Фото 20. Можно ли на объектив Сони 18-105/4 снимать архитектуру в путешествии? Пример съемки на беззеркалку Сони А6000. Настройки: 1/60, +0.3, 8.0, 200, 20.

А теперь мы хотим показать вычурные конструкции кровли здания. Задействуем телеобъектив, и вуаля!

Фотография 21. Использование тревел-зума Сони 18-105/4 для съемки архитектуры в отпуске. Настройки: 1/160, +1.7, 8.0, 640, 90.

Фотография 21. Использование тревел-зума Сони 18-105/4 для съемки архитектуры в отпуске. Настройки: 1/160, +1.7, 8.0, 640, 90.

Неоднократно на страницах блога мы видели примеры, показывающие, что широкоугольный объектив может создавать невероятное чувство сопричастности, вовлечения зрителя в кадры: кажется, что протяни руку и можешь дотронуться до объекта. Чем меньше фокусное расстояние и ближе дистанция, тем это чувство сильнее. На широком конце Sony 18-105mm f/4 у нас 18 мм, это многовато. Но всё равно ощущение появляется.

Фотография 22. В широкоугольном положении зум Sony 18-105mm f/4 создаёт чувство, что зритель может рукой дотронуться до цветка. Настройки: 1/640, 4.0, 1600, 19.

Фотография 22. В широкоугольном положении зум Sony 18-105mm f/4 создаёт чувство, что зритель может рукой дотронуться до цветка. Настройки: 1/640, 4.0, 1600, 19.

В телеположении, наоборот, возникает ощущение барьера между зрителем и объективом. Даже если мы сильно приблизим изображение, понимая, что серёжки далеко находятся от камеры.

Фото 23. В телеположении мы увеличим изображение, но чувства вовлечения в кадр не возникает. Стоит ли покупать Sony 18-105mm f/4 для путешествия с камерами Sony А6300, A6400 и А6500? Настройки: 1/200, +1.0, 4.0, 500, 91.

Фото 23. В телеположении мы увеличим изображение, но чувства вовлечения в кадр не возникает. Стоит ли покупать Sony 18-105mm f/4 для путешествия с камерами Sony А6300, A6400 и А6500? Настройки: 1/200, +1.0, 4.0, 500, 91.

Вот ещё демонстрация разных ощущений, когда мы смотрим на один тот же объект, но снятый телевиком и шириком.

Фотография 24. Обзор и тест тревел-зума Sony 18-105mm f/4 для съемки репортажа в теле-положении. Настройки: 1/160, +1.0, 4.0, 400, 103.

Фотография 24. Обзор и тест тревел-зума Sony 18-105mm f/4 для съемки репортажа в теле-положении. Настройки: 1/160, +1.0, 4.0, 400, 103.

Фотография 25. Тестирование Сони 18-105/4 в широкоугольном положении. Параметры съемки: 1/250, -2.0, 4.0, 100, 25.

Фотография 25. Тестирование Сони 18-105/4 в широкоугольном положении. Параметры съемки: 1/250, -2.0, 4.0, 100, 25.

Вот пара примеров, как телеположение тревел-зума Сони 18-105/4 позволяет сжать перспективу.

Фотография 26. Демонстрация того, как большое фокусное расстояние сжимает перспективу. Настройки: 1/100, +1.0, 4.0, 400, 62.

Фотография 26. Демонстрация того, как большое фокусное расстояние сжимает перспективу. Настройки: 1/100, +1.0, 4.0, 400, 62.

Если бы этот снимок я снимал с фокусным расстоянием 18 мм, вместо 62 мм, то мы бы увидели большее расстояние между деревьями (перспектива бы «растянулась»). А так 62 мм позволили визуально их приблизить друг другу, создать своеобразный туннель вокруг главных объектов.

Фотография 27. Сжатие перспективы при съёмке на большом фокусном расстоянии тревел-зума Sony 18-105mm f/4. Настройки: 1/250, +0.7, 13.0, 4.0, 200, 50.

Фотография 27. Сжатие перспективы при съёмке на большом фокусном расстоянии тревел-зума Sony 18-105mm f/4. Настройки: 1/250, +0.7, 13.0, 4.0, 200, 50.

Этот пейзаж снят рядом с замком, пруд очень широкий, но зрителю, благодаря сжатию перспективы, кажется, что собор стоит совсем рядом.

Теперь покажу несколько ситуаций, когда тревел-зум позволяет снять удалённые объекты (практически речь идёт о фотоохоте).

Фотография 28.  Фотоохота с объективом Sony 18-105mm f/4. Можно ли его использовать на тушке Sony A6300, Sony A6400 и Sony A6500? Параметры съемки: 1/250, +0.7, 9.0, 160, 105.

Фотография 28.  Фотоохота с объективом Sony 18-105mm f/4. Можно ли его использовать на тушке Sony A6300, Sony A6400 и Sony A6500? Параметры съемки: 1/250, +0.7, 9.0, 160, 105.

Фотография 29. Тестирование Sony 18-105mm f/4 на фотоохоте. Тушка Sony A6000. Настройки: 1/160, +0.3, 4.0, 160, 104.

Фотография 29. Тестирование Sony 18-105mm f/4 на фотоохоте. Тушка Sony A6000. Настройки: 1/160, +0.3, 4.0, 160, 104.

В отчете об отдыхе самостоятельно в Паттайе в Таиланде есть рассказ об экскурсии в тамошний зоопарк, снятый на полный кадр Nikon D610 и телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8. Сравните качество изображения со связкой Sony A6500, Sony 18-105mm f/4.

Фотография 30. Сравнение изображения с объектива Sony 18-105mm f/4 и телевик Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/250, -2.7, 4.0, 100, 99.

Фотография 30. Сравнение изображения с объектива Sony 18-105mm f/4 и телевик Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/250, -2.7, 4.0, 100, 99.

Фотография 31. Может ли заменить тревел-зум Sony 18-105mm f/4 настоящий телеобъектив? Какой объектив купить на Sony A6300, A6400 и A6500? Настройки: 1/250, -2.7, 4.0, 100, 77.

Фотография 31. Может ли заменить тревел-зум Sony 18-105mm f/4 настоящий телеобъектив? Какой объектив купить на Sony A6300, A6400 и A6500? Настройки: 1/250, -2.7, 4.0, 100, 77.

По моему глубокому убеждению, для стрит-фото больше подходят широкоугольные объективы, благодаря созданию сильнейшего чувства вовлечения, о котором мы говорили выше. Ну, и телевики тоже нужны: благодаря сжатию перспективы, изолированию объекта, они тоже могут создать особое настроение.

Фотография 32. Тестируем тревел-зум на стрит-фото. Параметры: 1/125, +1.0, 4.0, 3200, 46.

Фотография 32. Тестируем тревел-зум на стрит-фото. Параметры: 1/125, +1.0, 4.0, 3200, 46.

Продавец магазина стояла у стены снаружи и курила. Жаль, что я не успел сфотографировать девушку, когда она еще смотрела в мою сторону.

6. Какие альтернативы тревел-зуму Сони 18-105/4 можно рассматривать?

В принципе, в обзоре Sony A6000, я уже о них говорил. Приведу список ещё раз:

  • Sony E 18-135mm f/3.5-5.6 OSS. Стоимость — 498 USD.
  • Sony E PZ 18-105mm f/4 G OSS. Цена — 548 USD.
  • Tamron 18-200mm F/3.5-6.3 Di III VC. Стоимость — 549 USD.
  • Sony E 18–200 мм f/3.5–6.3 OSS LE. Цена — 848 USD.
  • Sony Vario-Tessar T* E 16-70mm f/4 ZA OSS. Цена — 898 USD.
  • Sony E PZ 18-200mm f/3.5-6.3 OSS. Цена — 1198 USD.

Учитывая выше приведенные примеры, размышления, вы и сами можете понять, в чём эти объективы превосходят, а в чём они проигрывают герою нашего обзора. Фокусное расстояние 200 мм — это творческий инструмент для игры с перспективой и помощник при съемке удаленных предметов. Худшая светосила f/5.6 или f/6.3 — причина менее качественного изображения при съемке в плохих условиях освещения.

Фотография 32. Стоит ли покупать тревел-зум Sony 18-105mm f/4 для съемки в путешествии на фотоаппарат Sony A6000, A6300, A6400 и A6500? Настройки: 1/250, +1.0, 4.0, 2000, 63.

Фотография 32. Стоит ли покупать тревел-зум Sony 18-105mm f/4 для съемки в путешествии на фотоаппарат Sony A6000, A6300, A6400 и A6500? Настройки: 1/250, +1.0, 4.0, 2000, 63.

Этого попугая вы могли бы снять на Tamron 18-200mm f/3.5-6.3 крупнее, но при f/6.3 потребовалось бы ISO 5000 единиц, что слишком много для матрицы Sony A6000 или A6400.

Правда есть один нюанс: в зумах с переменной светосилой диафрагма меняется в зависимости от фокусного расстояния, и при сопоставимом ФР=100 мм, на Tamron можно выставить f/5.6, снизив ИСО до 4000 единиц.

Таблица 1. Параметры тревел-зумов для КРОПнутых беззеркалок Sony A6000, A6300, A6400 и A6500

Sony E 18-135

Sony E 18-105

Zeiss E 16-70

Tamron 18-200mm F/3.5-6.3 

Цена, USD

777,0

699,0

978,0

543,0

Длина, мм

88

110

75

96,7

Вес, г

326

427

308

460

Диафрагма при ФР:

  • 18 мм

3.5

4.0

4.0

3.5

  • 35 мм

4.2

4.0

4.0

4.5

  • 50 мм

4.6

4.0

4.0

5.6

  • 70 мм

4.9

4.0

4.0

5.6

  • 105 мм

5.4

4.0

5.6

  • 135 мм

5.6

6.3

  • 200 мм

6.3

Увеличение

0,29

0,11

0,23

0,27

МДФ (см)

45

45

35

50

Фильтр

55

72

55

62

Пыле- и влагозащита

Нет

Нет

Нет

Нет

7. Заключение к обзору

В одном из обзоров фототехники, где сравнивали беззеркалки Canon EOS R и Nikon Z, мне встретилась такая мысль: «Возникает ощущение, что в отделах маркетинга работают уже целые команды, задача которых сделать так, чтобы фотоаппараты и объективы было невозможно сравнить лоб в лоб. Все камеры всегда чем-то отличаются от конкурентов, в чём-то важном их превосходят и в не менее важном уступают…» Здесь я опять вспоминаю свою статью «Sony A6000 vs Fujifilm X-E2s», в которой писал, что Sony «сливает», так как не выпускает для КРОПнутых фотоаппаратов светосильной оптики. Да, в модельном ряду компании аналога Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 под Sony A6500 не существует. Но и у «Fujifilm» нет чего противопоставить качественному, маленькому, легкому и компактному Sony 18-105mm f/4. И мы видим, что жизнь поворачивается так, что мне пришлось согласиться на компромисс, взяв в путешествие его, а не тяжелый Nikon 17-55mm f/2.8 с тушкой Nikon D5100 или Nikon 24-70mm f/2.8G и Nikon D610.

Фотография 33. Съемка пейзажа на Сони 18-105/4. Настройки: 1/250, -0.3, 9.0, 125, 18.

Фотография 33. Съемка пейзажа на Сони 18-105/4. Настройки: 1/250, -0.3, 9.0, 125, 18.

Есть ли альтернатива герою нашего обзора? Я приверженец позиции: лучше получить картинку без шумов, хоть и более мелкую, чем крупную, но с потерей детализации. Поэтому тёмные тревел-зумы не рассматриваю, и для меня единственная замена — Sony 16-70mm f/4: он имеет такую же светосилу при гораздо меньших габаритах (cравните с КИТовым Nikon 18-55mm f/3.5-5.6 или Fujifilm 16-50mm f/3.5-5.6).

Фото 34. Сравнение размеров тревел-зума Sony 18-105mm f/4 и Sony 16-70mm f/4. Слева - тушка Sony A6000, справа - Sony A6500.

Фото 34. Сравнение размеров тревел-зума Sony 18-105mm f/4 и Sony 16-70mm f/4. Слева — тушка Sony A6000, справа — Sony A6500.

При этом нужно понимать, что и с Sony 16-70mm f/4 тушка уже теряет компактность, нет особой разницы в размерах в весе у Sony A6500 с этим объективом или с Sony 18-105mm f/4. Но больше фокусного расстояния — больше творческой свободы.

Фотография 35. Тест Сони 18-105/4 на съемке пейзажей. Параметры: 1/200, +0.7, 8.0, 800, 29.

Фотография 35. Тест Сони 18-105/4 на съемке пейзажей. Параметры: 1/200, +0.7, 8.0, 800, 29.

Вернемся к списку моих предубеждений, касательно тревел-зума 18-105mm f/4. Что я сейчас могу сказать? Массогабаритные характеристики очень неплохие. Зуммировать можно, просто вращая кольцо зума руками – никаких неудобств (бесячим рычажком плавного зуммирования не пользовался). «Парковка» на 18 мм не сказать, чтобы сильно напрягала. Дисторсия на широком угле устраивает. Цена высока, но не космическая, как на полнокадровую оптику. Качество картинки — видите сами.

Итог? Не факт, что мой отчёт о следующем путешествии в отпуск будет снят на полный кадр Nikon D610: очень свербит отжалеть денег и купить себе игрушку Сони 18-105/4…

Удачных кадров, друзья! Если мой обзор помог вам принять решение, поделитесь, пожалуйста, ссылкой на него в социальных сетях. Сделайте доброе дело. Спасибо!

P.S. Уже по возвращению в Екатеринбург меня попросили отснять фоторепортаж с мастер-класса по уральской кухне для ребят, приехавших в наш город из Колумбии и Германии. На съемку я взял Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 со вспышкой Yongnuo YN-685N и трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX.

Фотография 36. Можно ли камерой Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 снимать репортажи? Да, если захватите внешнюю вспышку и радиосинхронизатор. Настройки: 1/80, 11.0, 640, 16.

Фотография 36. Можно ли камерой Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 снимать репортажи? Да, если захватите внешнюю вспышку и радиосинхронизатор. Настройки: 1/80, 11.0, 640, 16.

Вспышку я ставил на барную стойку немного в сторонке, чтобы получить боковой свет. Голову направлял в потолок, т.е. схема освещения такая же, как на примерах, показанных ранее. В этот раз уже не забыл достать карточку-отражатель для бликов в глазах.

Про КИТовый объектив могу повторять: он неплох, но на съемке очень не хватало возможности с помощью большего фокусного расстояния заполнить кадр или просто «дотянуться» до объекта.

1) Когда мы выбираем фотоаппарат, нужно помнить и о том, каковы параметры нашего компьютера. Потянет ли он обработку?

2) Примеры снимков, снятых на Sony A6000 и фикс Sigma 30mm F1.4 Contemporary DC DN Lens Sony E Mount. Посмотрите, какую красоту можно фотографировать вашей камерой!

3) Сравнение новинки Sony A6400 с более старыми Sony A6000, Sony A6300 и A6500. Анализ основных отличий.

4) Обзор перезодников байонета на Sony E. Какие подводные камни вас могут ожидать.

5) Что делать, если на дисплее Sony A6400 появились битые пиксели. Опросный лист, который следует с собой взять в магазин при покупке новой камеры.

6) Разъяснение от владельца Sony A6000, как настроить функцию Авто ИСО в беззеркалках этого производителя.

7) Как бороться с перегревом матрицы беззеркальных камер Sony A6000.

8) Как рассчитать необходиму плотность нейтрального серого фильтра ND, используемого для удлинения выдержки.

Да! Забыл рассказать для новых гостей сайта о том, как я обрабатывал фотографии в этом обзоре.

  1.  Базовая коррекция файлов ARW в «Lightroom».
  2.  В «Photoshop» при помощи масок слоя (Layer Mask) или команды «Content Aware Fill» удалял ненужные объекты. Об этом рассказывается в статье «Как изменить цвета на фотографии».
  3.  На снимках с высоким ИСО давил шумы плагином «Dfine 2» из набора Google Nik Collection.
  4.  Яркие или тёмные участки затенял/высветлял с помощью яркостных масок (Luminosity Mask). Об этом инструменте тоже есть подробный фотоурок.
  5.  Окончательная доводка – применение пресета из Google Nik Collection, рецепт которого выложен в статье про упражнение «600 шагов с Сони А6000» (см. ссылку выше).

Те, кто хочет «покрутить» RAW (ARW) из этой поездки, могут скачать исходники здесь.

Esli vy budete ispolzovat bezzerkalku s nerodnymi obieektivami ponadobitsia perekhodnik baioneta Opisanie podvodnykh kamnei pri ego vybore
Если вы будете использовать беззеркалку с неродными объективами, понадобится переходник байонета. Описание подводных камней при его выборе.
Sieemka istoricheskoi rekonstruktsii na polnokadrovuiu bezzerkalku na Sony A7 II s teleobieektivom Canon 70-200mm f 4 Kakuiu eshche nedoroguiu optiku mozhno ispolzovat na bezzerkalkakh
Съёмка исторической реконструкции на полнокадровую беззеркалку на Sony A7 II с телеобъективом Canon 70-200mm f/4. Какую еще недорогую оптику можно использовать на беззеркалках.
V obzore Nikon Z6 i Z7 sravnivaem ikh s polnokadrovymi Sony A7 III Video na Sony A7R III so sverkhsvetosilnym poltinnikom Mitakon Speedmaster 50mm f 0 95.
В обзоре Nikon Z6 и Z7 сравниваем их с полнокадровыми Sony A7 III. Видео на Sony A7R III со сверхсветосильным полтинником Mitakon Speedmaster 50mm f/0.95.
Dlia novichkov bolshaia problema poniat kak nastroit rezhim avtofokusa Razbiraemsia na primerakh sieemki realnogo fotoreportazha na Sony A6000.
Для новичков большая проблема – понять, как настроить режим автофокуса. Разбираемся на примерах съемки реального фоторепортажа на Sony A6000.
Obzor moego fotoriukzaka Ainogirl A2163 Esli dlia svoego fotoapparata vy ispolzuete bolshe chem odin obieektiv goriacho rekomenduiu
Обзор моего фоторюкзака Ainogirl A2163. Если для своего фотоаппарата вы используете больше чем один объектив, горячо рекомендую.
Kak by to ni bylo ekhat v otpusk bez shtativa ne sleduet Primery situatsii kogda fotografu bez etogo prisposobleniia ne oboitis
Как бы то ни было, ехать в отпуск без штатива не следует. Примеры ситуаций, когда фотографу без этого приспособления не обойтись.

Пример съемки видео на Sony A6400.

 

1) В 2019 году компания «Сони» наконец-то выпустила светосильный зум Sony E 16-55mm f/2.8 G — теперь, в моём понимании, её беззеркалки чуть улучшили позиции в сравнении с камерами «Фуджи».

Как я обрабатываю фотографии для статей

Если интересно, можете почитать обзор о том, как я обрабатываю снимки для блога в программах Lightroom и Photoshop. В нём мы обсуждаем, чем отличаются форматы JPEG и RAW, какие основные шаги обработки существуют, и в чём разница между Лайтрумом и Фотошопом.
Интересно? Поделись с друзьями!

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 720 подписчикам сайта!

* indicates required



комментариев 40

  1. Александр:

    Сергей, приветствую. Зря ты так про Сони 18-135/3,5-5,6 — да темный, но по резкости (субъективно, и мнения «Сони-клуба») и скорости автофокуса он уделывает Сони 18-105/4.

    Также не оспоримое преимущество Сони 18-135/3,5-5,6 — цена. Раскитованый объектив стоит порядка 25 т.р., против 50 т.р. или минимальной цены за Сони 18-105/4 с левого магазина в 38 т.р.

    Цайс 16-70/4 неадекватно стоит, на мой взгляд. Неизвестно, какое качество изготовления попадется, а также, судя по отзывам, очень много собирает пыли.

    Самому импонирует Sony 18-105mm f/4 именно из-за внешней «солидности», но цена пугает и 2013 год выпуска.

    P.S. Могу ли попросить RAW файлы покрутить? Надеюсь, в следующем месяце обзаведусь зумом.

    • Сергей:

      Привет, Александр. Несколько файлов ARW из этого обзора выложил на Яндекс-Диск. Ссылка дана в конце статьи (после фото №36, в абзаце, где рассказывается про то, как я обрабатывал снимки).

      Я не говорю, что Sony 18-135mm f/3.5-5.6 нерезкий, я утверждаю, что изображение при ISO 800 единиц выглядит лучше, чем при ISO 1600; при ISO 2000 лучше, чем при ISO 4000; при ISO 3200 лучше, чем при ISO 6400.

      Посмотрим EXIF некоторых снимков в обзоре: №24 — ISO 400, №3 и №33 — ISO 2000, №10, 14, 15 и 32 сняты при ISO 3200. Все они сфотографированы на максимально открытой диафрагме объектива Sony 18-105mm f/4. Если бы я взял в путешествие Sony E 18-135mm F3.5-5.6 OSS, то мне понадобилась бя для этих снимков ИСО 800, 4000 и 6400 соответственно.

      Видишь, как жизнь устроена: я всё подумываю о приобретении хорошего фикса — им неудобно снимать репортажи, но зато зачётную фотосессию можно замутить. А другие фотографы, наоборот, грезят о зуме. Нет в жизни совершенства! 🙂

      • Александр:

        «ИСО 800, 4000 и 6400 соответственно». В сухом остатке — да, но есть стабилизатор в объективах, может что и стабилизирует.

        Если фикс на Sony A6000, то нужно смотреть на троицу Сигм f/1.4.

        За РАВки отельное спасибо. Дальше думаю с зумом.

        • Сергей:

          Я боюсь, что мои слова кажутся категоричными, Александр. Я не ругаю ни этот объектив, ни Sony 18-135mm f/3.5-5.6 — на редкость, у меня настроение благодушное. 🙂 Если честно, с Sony 18-105mm f/4 камера Sony A6000 порадовала, я прямо лучше к ней относиться стал: раньше говорил, что нелюбимая, а сейчас смягчился — терпимая.

          Тем не менее, стабилизатор в объективах — хорошая штука для съемки видео. Для съемки фотографий, на мой взгляд, его плюсы очень приувеличены маркетологами. На фото №16 в обзоре Nikon Z6 и Nikon Z7 я приводил таблицу выдержек для съемки разных сюжетов (фотоохота, спорт, репортаж, пейзажи и т.п.). Я практически не вижу, в какой ситуации стаб может помочь: в большинстве случаев выдержка либо очень короткая и он тогда не нужен, либо очень длинная, и тогда штатив поможет больше, чем OSS или IBIS.

          Поэтому я для себя рассматриваю именно вариант Sony 18-105mm f/4 или Sony 16-70mm f/4 (но последний, как и ты говорил, неоправданно дорог при гуляющей качестве изготовления).

          Хотя, если говорить про мой комплект, то я еще один вариант попробую: Nikon D610 с тревел-зумом типа Nikon 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S. Да, тяжёлый и большой, но матрица на порядок лучше, чем в Sony A6000.

        • Сергей:

          Мы тут спорим, какой объектив темнее, светлее, есть ли в этом толк. Вот сейчас на сайт зашел фотолюбитель с животрепещущим вопросом: «Как красиво снять салют на мыльницу без штатива». Ответ, никак… Без трипода — даже на Sony A9. 🙂

          • Александр:

            Сергей, да ни в кроем случае не имел в виду, что ты ругаешь его. Не говорю, что Сони 18-135 — это лучшее, что есть для КРОПа Сони из зумов. Просто, если в сухом остатке сравнить: 25 или 50 тысяч рублей, 105 или 135 мм, f5.6 или f4. У каждого объектива свои плюсы: f4 манит больше, чем f5.6. 🙂

            Я накручивал на «Фотофоруме» Sony 18-105mm f/4 на свой фотоаппарат, понравился (Sony 18-135mm f/3.5-5.6 не привезли на выставку). Приятные материалы, вес, основательность, что ли, хобот не выезжает.

            Стабилизатор — согласен: как ни крути, а штатив он не заменит. Поможет ли в фото? Если только в статике.

  2. Михаил:

    Оцениваю на 5 с плюсом фото №32 из этого обзора!

    • Сергей:

      Привет, Миша. Я так понимаю, тебе понравилось фото с женщиной и помидорами (в обзоре, по ошибке, два снимка с этим номером). Мне тоже этот снимок очень импонирует, но он не получился: как я писал выше, девушка увидела, что я включаю камеру и отвернулась. По задумке, она должна была стоять с сигаретой в зубах лицом к зрителю, хотя и смотреть в сторону. Но Sony A6000 после включения не так быстро оживает, как зеркалка… или я недостаточно быстр был. 🙂

      Мы прогуливались большой компанией — не было возможности стоять и ждать. Если бы ходил по городу специально для стрит-фото, следовало здесь подождать, пока кто-нибудь колоритный пройдет. Был бы кадр-огонь.

      • Михаил:

        Нет, Сергей, лицо бы отвлекало — карикатура, а так — как хорошая книга: сплошная недосказанность.

        Респект!

        Если нужен маленький фотик и огромный объектив — Samsung Galaxy K Zoom!

        • Сергей:

          Миша, я когда проявил фотки с этой поездки, был вполне доволен. А когда показал Кате, первое что услышал: «А чего изображение такое, будто акварельными красками нарисовано? Чёткости нет…» 🙂 Через неделю отправился снимать фоторепортаж с акции «Чистые берега» (мы речки каждую весну убираем, а ля субботник) своим комплектом Nikon D610 со всеми объективами.

          Сравниваешь — у Sony A6000, действительно, акварель. Описанный мною комплект с Sony 18-105mm f/4 и так компромисс, а Samsung Galaxy K Zoom SM-C115… к такому я еще не готов. 🙂

          • Михаил:

            «Компромисс». Как ты знаешь, у меня в арсенале — старенький (уже старенький) Canon 6D и три объектива L-серии (Canon EF 17-40mm f/4L USM, Canon EF 24-70mm f/4L IS USM и Canon EF 70-200/4 L USM), два из них я покупал еще на кроп Canon 550D в 2011 году.

            Случись так (фантастика), что я поменяю камеру, а объективы, не смотря на свой возраст, будут верой и правдой служить дальше. Америку не открыл и не открою, Козьма Прутков еще 150 лет назад изрек: «Нельзя объять необъятное». Не может одно стекло, тем более бюджетное, совместить в себе все функции без потери качества. Банальность, но любители продолжают тратить деньги ведясь на маркетинговые уловки.

          • Сергей:

            Ты знаешь, Миша, в моём случае слово «компромисс» и «маркетинг» звучат положительно. На ум приходит поговорка: «Лучше меньше, чем ничего!» Я не мог (или не хотел) брать в путешествие все 8 кг фототехники, и система «Sony A6000 + Sony 18-105mm f/4» позволила сделать неплохие в общем-то кадры при меньших габаритах, массе и цене. Был вариант — вообще ничего не фотографировать, а так я остался доволен и путешествием, и фотографиями.

          • Михаил:

            Я за минимализм, и уж точно больше не возьму в путешествие «весь свой рюкзак».

      • Евгений:

        Я тоже считаю, что фото — огонь, именно, в таком ракурсе. Если бы было видно, как женщина курит и смотрит в камеру, получилось бы более прямолинейно. А так, можно что-то додумать, накрутить целую историю. Я парочку сходу придумал. 🙂

        Вы решили сына к путешествиям с пеленок приучать. Так к совершеннолетию он успеет уже полмира объехать. 🙂

        • Сергей:

          Ну ладно, буду полагаться на общественное мнение, хотя портреты с дымом от сигареты всегда эффектно смотрятся. 🙂 Спасибо за отзыв, Евгений.

          Что-то поздно мы стали сына приучать путешествовать: уже почти год исполнился, а мы только первый раз вылетели. 🙂 Планировали, что в марте в Турцию улетим: взять напрокат машину, поездить по окрестностям Анталии, полазать по национальным паркам, побродить по скалам. Загранпаспорт сделали (напишу еще статью, как дома фотографироваться для паспорта), но на работе сорвалось. Вот решили, что поездка в Беларусь станет тренингом для Мирослава, и мы с Катей посмотрим, каково это с малышом ездить.

  3. Валентина:

    Во, котяра вышел! Прямо Кот Бегемот Булгаковский. Фото №18 понравилось: герои кадра — будто на сцене с декорациями.

    • Сергей:

      Котики в фотографии — беспроигрышная тема. 🙂

      Жалко, что замок отреставрирован подчистую — смахивает на новодел. Если бы реставрировали с умом, тогда интереснее было: действительно, битва среди средневековых декораций.

  4. Олег:

    Серж, спасибо за обзор, он настолько ёмкий, что буду перечитывать его несколько раз и дописывать сюда постепенно впечатления.

    Во-первых, как человек, пробуривший в своё время тебе мозг по поводу покупки дублирующего аппарата именно Сони 🙂 , я понимал, что я ТОЖЕ ответственен за ТВОЙ выбор, поэтому меня радует, что ты находишь общий язык именно с таким техническим решением.

    Снимки классные, рассмотрю их позже на мониторе, но особенно понравилось фото «Девушка и помидоры». То, что камера не запустилась быстро (а объектив, если я помню, инициализируется какое-то время) — только в плюс этому снимку. Так читается история, которую можно будет додумать. Если бы девушка просто стояла и курила — было бы банально.

    Ты же помнишь и выкладывал мои снимки с Tamron 18-200 и с Sony 18-105 f4, и помнишь, что я одинаково лестно отзывался об этих объективах. Но специфика каждого из них своя, и я все же выбрал Тамрон 18-200/3.5-6.6 только потому, что он достался мне в ТРИ раза дешевле, чем я бы потратил на Сони 18-105/4.

    А так, я был в восторге от работы Сони 18-105/4, особенно, мне нравится, что он очень добротно, без люфотв собран и в нем ВНУТРЕННЯЯ трансфокация и не движущаяся передняя линза, как на дешевых объективах Сони — когда линзы выезжают, как телескопическая удочка.

    Памятуя про твой поход с Павлом Кравченко в ливневый снег, я понимаю, что мой Тамрон 18-200/3,5-6, и Сони 18-135/3,5-5,6 был бы уже залит напрочь. Сони 18-105 f4 — относительно новый объектив, и я не знаю, насколько надежным будет ЭЛЕКТРОННЫЙ привод трансфокатора, но он очень «живой» и без залипаний.

    Поэтому я считаю его идеальным тревел-зумом. За скобками оставляю легенду про мыльность этого объектива, ибо все, что я им снимал было суперрезким.

    • Сергей Лахардов:

      Жаль, что я не успел сфотографировать девушку, когда она еще смотрела в мою сторону.

      Привет, Олег. Как всегда, лестно принимаешь мои работы – спасибо за комплименты.

      Переделал фразу о том, что из-за камеры я не смог сфотографировать девушку и помидоры так, как хотел. Отмечу, что, в отличие от Fujifilm X-T1, тормознутости Sony A6000 я не замечаю. Она включается практически так же быстро, как мои зеркалки. Возможно, причина была в недостаточности моей реакции.

      Да, после комментариев предыдущих читателей, после анализа снимка, скажу, что в том виде, как он получился, он лучше, чем был задуман. Только вчера обсуждал с коллегой фоторепортаж с военно-спортивного мероприятия «Гонка героев», который не был опубликован в блоге (хотя, несколько снимков есть в обзоре мыльницы Fujifilm X30), и который очень понравился заказчику. Я понимаю, что мои фотографии выглядят слабее, чем могли бы, поскольку при съемке не использую контекст. Например, если бы у меня была бы цель сфотографировать «старость», я бы снял бабулю или дедулю. А талантливый фотограф сфотографировал бы только руки, но крупным планом, с морщинами и вспученными венами.

      Это и есть контекст. Нужны целенаправленные занятия, чтобы научиться его замечать. В снимке с «помидорами» что-то да получилось.

      Возможно, мне нужно попробовать в работе и Sony 18-135mm f/3.5-5.6, но пока мне кажется вариант Sony 18-105mm f/4 очень неплохой альтернативой для съемок с ребенком.

      • Александр:

        Сергей, ждем отчет о 18-135? 🙂

        Кстати, не пробовали в ЛР или С1 профиль коррекции объектива отключать?

        • Сергей:

          Александр, пока испытывать Сони 18-135 не планировал: для меня и f/4 — компромисс, а f/5.6 — за гранью добра и зла. 🙂

          Я обрабатывал ARW-файлы в Lightroom. Профиль объектива не отключал. А что это должно дать?

          • Олег:

            В принципе, любой универсальный тревел-зум — это компромисс. И огоромное значение имеет оптическая схема, по которой он сложен. Когда у меня была Sony A3500, у нее китовым был совершенно невменяемый объектив 18-50. Когда на кадре, снятым широким углом, отключалась коррекция геометрии, небо падало мне на голову (С) 🙂 — там была настолько сумасшедшая бочкообразная дисторсия, что казалось, что кадр снят фишаем. 🙂

            В ките Sony 16-50mm f/3.5-5.6 ситуация чуть получше: бочка есть, но тут есть и компромиссные широкий угол 16 мм. Если достать те кадры, которые я снимал Сони 18-105 f4, то мы, если я правильно помню, должны на 18 мм получить ЛЕГКУЮ бочку, и на 105 мм — умеренную подушку. То есть оптически этот зум будет лучше в плане искажения геометрии, чем любой китовый Соневский объектив.

          • Александр:

            Сергей, вредно к тебе заходить в блог. Стал обладателем данного сабжа. Впечатления пока великолепные. Ощущение, что что-то качественное в руки взял. Более подробно расскажу, когда меня им пофаткают на своей же свадьбе и после последующего отпуска. 🙂

          • Сергей:

            Добрый день, Александр. Я давно об этом писал: открывая новую статью на сайте, подумай, стоит ли это делать — можно энную сумму денег потерять. 🙂

            Жениться, чтобы потестить новый объектив — это, мне кажется, чрезмерно уж круто! 😉

            Поздравляю и с покупкой, и с таким важнейшим событием. Всегда помните со своей второй половиной принцип фотографов: если будут в совместной жизни какие-то неясности и нечёткости — наведите фокус на главном! Желаю счастья и удачи, с объективом и с женой! 🙂

  5. Александр:

    Я просто в комментариях выше пропустил, на фокусных от 35 мм у Сони 18-105/4 — пугающая дисторсия! 🙂

    • Олег:

      Ответил в ветке выше.

    • Александр:

      Сергей, спасибо!

      Двусмысленно звучало. Просто мой фотик будет у хорошего товарища, который тоже фотолюбитель, но в роли гостя. Свои 8 кг оборудования он не хочет тащить на свадьбу.

      А так будет фотограф.

  6. Олег:

    Серж, кстати! Фото кота просто замечательные!

    Но, как котограф-любитель 🙂 , хотел бы обсудить момент, который я заметил, снимая моих домашних пушистиков. Возможно, в сетевой литературе это описано более подробно, но домашних животных категорически нельзя снимать со вспышкой «в лоб». Животное тогда пугается и паникует.

    ТОЛЬКО пых в потолок, на крайний случай — со светорассеивающей головой в потолок.

    Так «на бегу» снят кадр ниже. Вспышка Sony давала импульс в потолок. Поэтому кот после съемки продолжил «возлежать» на полу, а не убежал в панике.

    Съемка кошек на Сони.

    • Сергей:

      Олег, твой кот настолько хорош сам по себе, что его можно снимать любым способом и фото выйдет замечательное! 🙂

      Я своего фотографировал с отражением вспышки от потолка. Но, когда он спрятался под кроватью, пробовал выгнать оттуда вспышкой в лоб — ничего он не боится (надеюсь, хозяйка не будет читать эти строки).

      Сейчас пошерстил в Интернете в русском и английском, нет никаких доказательств, что вспышка может быть вредна. Только так пыхать нет смысла — получится «дьвольский взгляд».

  7. ALAN_DJIGSTAR:

    Привет. Года два назад писал тут про автофокус, хвалил за блог. 🙂 Тогда я еще имел Nikon D5200, потом надоело доставать мобилу, чтобы снять видео, купил Sony A6300 и Sony 18-105mm f/4 к нему, чтобы было два в одном.

    Первый месяц бесился, что на беззеркалке почти все по-другому было, особенно шокировал видоискатель на длинных выдержках, еще и Сони с их меню.

    По объективу — не хватает резкости ему для фото, а для видео покрывает полностью, как и плавный зум и безшумный автофокус, после Никона просто радость.

    Еще очень странно «Лайтрум» исправляет дисторсию, очень сильно заметно при включении, поэтому выставил в его значениях не 18-105, а киношный 18–110 мм.

    Размытия фона тоже ожидал сильнее на длинном конце, купил Сигму 30/1.4, ожидая чего-то большего от объектива, признанного «DxoMmark» лучшим для КРОПа Сонек. В итоге фикс так и оставался в рюкзаке, ибо Sony 18-105mm f/4 удобнее, особенно для видео.

    Теперь продал Sigma 35mm f/14, возьму Sony 85mm f/1.8 для портретов — он-то меня точно устроит и будет использоваться чаще.

    А по блогу — добавил несколько статей в избранное, хорошо что он не забыт.

    • Сергей:

      Алан, передавайте привет солнечной Осетии! 🙂

      У меня так быстро привыкнуть к Sony A6000 не получилось. Возможно, потому что одновременно пользуюсь и полным кадром Nikon D610, и иногда Nikon D5100 достаю из шкафа. Сонька очень бесит. Точнее, бесила до тестирования Sony 18-105mm f/4 — как писал в обзоре, с ним камера «заиграла» по-другому.

      У меня претензий по резкости к этому зуму особо нету: в пределах допустимого диапазона.

      Не будет ли Sony FE 85mm f/1.8 слишком длинным для портретов? Мне кажется, неудобно, что придётся далеко от модели отходить. Наверное, 50 мм на КРОПе более комфортно. Мне бы очень хотелось поснимать на фикс Mitakon Speedmaster 50mm f/0.95 — наверняка, даже на APS-C матрице размытие очень хорошее, и видим, что светосила зверская. Жаль, в Екатеринбурге негде его взять в прокат на пару деньков.

      Спасибо за поддержку и добрые слова по блогу! Буду и дальше стараться.

      • ALAN_DJIGSTAR:

        О, ты меня помнишь, приятно! 🙂 А я помню, что вроде к нам собирался наведаться.

        Насчет Сони — не жалею, что ушел с Никона, который по фото меня устраивал. Пришлось продать Никон Д5200, Сигму 17-55/2.8 и мой любимый, от сердца оторванный, фикс Никон 85/1.8.

        Даже продав все, мне еле хватило на комплект Sony A6300 за 65000 рублей + Sony 18-105mm f/4 за 39000 рублей — пришлось докинуть сверху прилично.

        По поводу Nikon 85mm f/1.8 — настолько сильно не хотел с ним расставаться, что купил на «Алиэкспресс» переходник мануальный под Сони Е. У меня еще Сони 18-105/4 не приехал, и пару поездок снимал только 85 мм на мануале, даже с фокус пикингом, с моим зрением не очень удобно было.

        Поэтому продал, доплатил, купил Сигму 30/1.4, ибо у меня уже был фикс 35 мм, и знал чего ожидать. Но 85 мм он никак не заменил, а для природы редко использовал. Теперь продаю его, покупаю Sony FE 85mm f/1.8 и, думаю, буду до победного ходить с этим комплектом, даже если вдруг разбогатею и куплю полный кадр лет через пять. Все-таки столько тратить на хобби такие деньги выходит накладно.

        Что касается тушки Sony A6300… Не все мне нравится: видеорежим 4K, на который возлагал надежды — лагающий местами набор кадров, 1080p 30 плавнее снимает. Экран просто слепой, даже в пасмурную погоду. Про меню молчу, батарея — это просто стыд, сразу купил 3 штуки, кое как пока спасаюсь.

        Зато очень нравится автофокус, хоть и без ручной точки, как в зеркалке. И качество Full HD видео. По фото, в сравнении с Nikon D5200, явно не потерял, а в видео прибавил в разы.

        • Сергей:

          Все гости сайта для меня важны, всех помню. В Осетию я хотел бы отправиться в путешествие, да у блога в прошлом году сменился главный редактор — не пускает.

          Из того, что я прочитал в твоём отзыве, утверждаюсь в ранее созревшем мнении: беззеркальные камеры — это видеокамеры, на которые, при случае, еще и фото неплохое можно снимать, а зеркалки — в первую очередь фотоаппараты, во вторую — кинокамеры.

          • ALAN_DJIGSTAR:

            Ну, с обновлением прошивки автофокус у топовых полнокадровых беззеркалок и Sony A6400 достигают небывалых высот, зеркалкам остается лишь завидовать.

            В фото в том числе, фокус на глаза мгновенный и прочее. Да и по картинке, Сони не отстают уже от зеркальных конкурентов. Единственный минус — дикие цены, особенно для российского рынка на все: от аксессуаров до объективов.

            Насчет поездки в Осетию — недавно в Инстаграмме выложил лучшие места из любимой Дигории, района нашей республики, так что там сразу серией разные места есть возможность посмотреть. Можно на примету поставить для будущего путешествия.

  8. Сергей:

    Меня в Инстаграмме нет пока (но я уже подумываю открыть аккаунт), но я посмотрел твое портфолио на других ресурсах. У меня возник один только вопрос, Алан: зачем ты читаешь мой блог? 🙂 Фотографы, чтобы нарабатывать видение, должны смотреть работы более опытных, более крутых коллег.

    После моих фотографий ты будешь только деградировать…

    Посмотрев твои альбомы, что-то захотелось резко поменять планы на отпуск и включить в него Осетию. 🙂 Признаюсь, даже и не задумывался о такой концентрации красивых мест в вашей республике! Заграницу знаю лучше.

    • ALAN_DJIGSTAR:

      В инстаграмме за пять лет куча фоток, но даже не было моего имени, контактов, или даже лица до недавних пор.
      Единственная цель — знакомить людей с красотами нашего края. А знакомить с безликим профилем тяжелее, люди думали, что просто картинки скачанные из интернета.
      На остальных сайтах раз в год выкладываю, а самый сок именно в инст @djigstar фотографий стало слишком много, не знаю куда их пристроить. Последние 5 серий именно Дигория. Кроме нее еще красот у нас хватает. Ее могу сравнить с Домбаем.

      На счет сайта, тут в основном читаю технические или рабочие моменты, вот с той темы с точками фокуса никона очень помог, не находил в инете нормальную статью.
      Не использую и 1/3 от возможности беззеркалки, даже фильтры и прочее, а тут ты про них пишешь, поэтому интересно.

      На счет фото, на кого то равняться, не получается, я просто иду в горы и даже с моим зрением чувствую — надо снять вот это, а детали, лошадей на фоне замка вижу уже на компе, приближая 100%. Чтобы расти, иногда смотрю на 500px, но там все красиво, в основном обработка. Но мне до них далеко и не умею или не моё. Так что, все реже хожу в горы, особого развития пока нет. Но надеюсь будет

  9. Александр:

    Добрый день. Отличная статья.

    Давно планирую перейти на Сони 6ххх. Вот, собственно, вопрос: по шумам сильно они отличаются в пользу той же Sony A6500 или разница не особо очевидна? Планируется процентов 70-80 пейзаж снимать.

    Заранее спасибо.

    • Сергей Лахардов:

      Здравствуйте, Александр. В конце этого обзора в блоке указана ссылка на урок по настройкам систем автофокуса беззеркалок на примере A6000. В той статье в разделе №5 дается сравнение моделей A6000, A6300 и A6500. И приведены данные сайта DxoMark с замерами шумов: разница у Сони А6500 с А6000 — 4% (рабочее ИСО 1405 против 1347 единиц).

      Не менее важные параметры — глубина цвета и динамический диапазон матрицы (и они связаны с ISO). Согласно измерений, динамический диапазон у A6500 немного пошире, что лучше для пейзажей.

      В камерах Sony используется какой-то хитрый RAW: по спецификации 14 bit, но по факту сжатый 12 bit. Поэтому, по-идее, любая зеркалка Nikon серии D5100 и выше для пейзажей лучше подходит. На практике пряморукие фотографы снимают шедевры на Sony A6xxx не хуже, чем на любые другие камеры.

      P.S. Профессиональные пейзажи снимают на базовом ISO 100 единиц, у A6300 и A6500 динамический диапазон при этом заметно шире, чем у A6000 — соответственно, если данный жанр будет занимать 70% съемок, то лучше смотреть на эти модели.

    • Александр:

      Советую посмотреть на серию Sony 6400/Sony A6600.

      Там несжатые RAW-файлы, ну и шедевральный автофокус.

      А что касается Sony A6000/A6300/A6500, то сколько я ни вглядывался в «попиксельность» фото, каких-либо различий в цвете, пределе ИСО не увидел.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 720 подписчикам сайта!

* indicates required