Какой объектив взять для путешествий на беззеркалку Sony A6000, A6300, A6400 или A6500? Тестируем тревел-зум Sony 18-105mm f/4

Практически весь апрель мне пришлось провести в командировках. В том числе, одну неделю я путешествовал по Германии, имея при себе компактную беззеркалку Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. Затем на майские праздники мы с семьей отправились на отдых в Беларусь. Опыт активных съемок на КИТовый объектив показал, что с ним можно получить хорошие снимки, но творческие возможности серьезно ограничены малым диапазоном фокусных расстояний (всего 16-50 мм, то есть от ширика до стандартного портретника). Хотелось бы иметь телевик для полного счастья. Поэтому я зашёл на сайт компании по прокату фототехники и взял на пробу топовый тревел-зум Sony 18-105mm f/4. С него и будем сегодня смотреть примеры фотографий.

1. Мои предупреждения по поводу зум-объектива Сони 18-105/4

Вообще, изначально я планировал взять другой объектив: знаменитый Size Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* E 16-70mm f/4 ZA OSS. Однако рассматриваемый Sony 18-105mm f/4 G OSS PZ E тоже оказался в наличии в прокатной конторе, и я обратил внимание на него. После прочтения обзоров в Сети (очень-очень мало отзывов реальных владельцев), пролистывания форумов фотографов у меня сложилось следующее мнение об этом чуде японского объективостроения:

1. Очень большие размеры и вес. На маленькой тушке нарушается баланс, и носить её в сумке связке с зумом неудобно.
2. Качество картинки, возможно, неидеальное для высокой стоимости, что просит за Сони 18-105/4 производитель.
3. Зуммирование осуществляется не механическим вращением корпуса рукой, а покачиванием рычажка, как в КИТовом Sony 16-50mm f/3.5-5.6. Меня этот момент на КИТе очень раздражает. Странно, что и на топовом тревел-зуме применяется такое же решение. Хотя есть и объяснение: обеспечивается очень плавное изменение фокусного расстояния при съёмке видео. И вообще видеосъемка — вот основная сфера применения данной модели и на КРОПнутых Sony A6000, A6300, A6400, A6500, и даже на полнокадровых зеркальных фотоаппаратах. Вот, посмотрите видео, снятое на Sony A6300 в комплекте с героем нашего обзора.

 

4. При выключении камеры объектив «забывает» текущее фокусное расстояние и «паркуется» на 18 мм. При включении требуется время, чтобы установить нужную степень увеличения. Владельцев этот факт также раздражает.
5. Некрасивая дисторсия на коротком конце.
6. Цена на Sony 18-105mm f/4 сильно завышена (как и на всю оптику Sony).

Но, несмотря на эти минусы, альтернатив для путешествия у данного объектива не так уж и много. Для меня она единственная: упомянутый выше Sony 16-70mm f/4. Но и у того, если верить каждому третьему отзыву, качество исполнения очень хромает (мылит то в одном, то в другом углу).

И фокусное расстояние 70 мм vs 105 мм — это на треть меньше. Решил арендовать именно Сони 18-105 /4, а там поглядим.

	Сравнительный анализ Sony A6000 и Fujifilm X-E2s. Модельный ряд родной оптики на КРОПнутые камеры Сони.		Примеры фотографий на Sony A6000 разными объективами. Что такое фикс и зум, в чём разница. Как анализировать свои и чужие снимки.
	Упражнение «600 шагов с Сони А6000». Как я использовал плагин Google Nik Collection для обработки снимков.		Если вы ищете ширик для Sony A6000, A6300, A6400 и A6500, то вряд ли удастся приобрести что-то лучше, чем корейский Samyang 12mm f/2. Примеры фото на Laowa 9mm f/2.8 Zero-D.

2. Что у меня было с собой в фоторюкзаке в этом путешествии

Уже много лет в поездки по дальним странам я брал всё оборудование, которым владею. Так в Индию, Китай и Таиланд в 2017 году я возил:

1. Полнокадровый фотоаппарат Nikon D610.
2. Комплект объективов: ширик Samyang 14mm f/2.8, штатник Nikon 24-70mm f/2.8, телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 и телеконвертер Nikon TC-14E II.
3. Поляризационный фильтр Hoya HD Circular-PL.
4. Карбоновый штатив Sirui T-2204X с головкой Sirui G-20KX.
5. Фоторюкзак Lowepro Flipside 400 AW.
6. Один раз даже умудрился потащить с собой набор рефлекторов «5в1».
7. Нетбук “Asus” 12” для копирования фотографий на жесткий диск и их просмотра вечерами.

Всё это добро весило под 8 кг, но не напрягало: хотелось получить качественные кадры, рассказывающие о наших приключениях. Однако 11 месяцев назад в семье случилось пополнение, и с взрослением сына стало понятно, что брать такую уйму техники на отдых не получится: и без того есть, чем занять руки папы и мамы.

В это путешествие по Беларуси (а проехали мы за рулем 1000 км) я впервые за долгое время, отправился с облегченным фотокомплектом:

1. Фоторюкзак Ainogirl A2163.
2. Тушка Sony A6000.
3. Тревел-зум Sony 18-105mm f/4.
4. Внешняя вспышка Yongnuo YN-685N.
5. Трансмиттер для радиосинхронизации вспышки Yongnuo YN-622N-TX.
6. Комплект аккумуляторов IKEA LADDA AA 2450мАч для импульсного света. Зарядное устройство для них не стал брать, так как ожидал, что количество кадров со вспышкой не будет слишком большим, можно сэкономить на весе рюкзака.

Отмечу, что путешествовать с рюкзаком Ainogirl A2163 намного приятнее, чем с нелюбимым мною Lowepro Flipside 400 AW. Во-первых, есть отделение под ноутбук — я его использую для хранения разных документов формата А4. Во-вторых, имеется отсек для личного вещего фотографа: куртка, разные провода, батарейки, фильтры и тому подобное. Я туда ещё и вспышку Yongnuo YN-685N складывал.

Посмотрите пример видео, снятого на модель Sony Alpha ILCE-6000 с рассматриваемым зумом.

 

3. Чем хорош фотопрокат для любителей и профессионалов

Прежде, чем продолжить обзор, хочу поделиться полезной информацией для фотолюбителей, проживающих в Екатеринбурге. Свой Sony 18-105mm f/4 я взял в аренду в компании «Фотопрокат №1». Вот их сайт с каталогом оборудования, условиями аренды с контактами и временем работы.

https://rentacamera.ru/

Сам я читал раньше о подобных сервисах, но воспользовался впервые. И мне кажется, прокат фотоаппарата и объектива — идеальная возможность для фотографов. Тут целый ряд плюсов:

1. Если, как и я, вы собираетесь в путешествие, на фотосессию на съемку репортажа или, скажем, на фотоохоту, можно взять в аренду качественную оптику, которую нет смысла покупать для себя надолго. Например, телевик Nikon 70-200mm f/2.8G я использую где-то в 5% случаев, а сверхтелеобъектив для фотоохоты типа Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports пригодится и того реже. Полнокадровый Sony 70-200mm f/2.8 стоит 2600 USD. Арендовать его можно за 1750 руб. в сутки (27,1 USD).
2. Не можете решить для себя, стоит ли переходить c Sony A6300 на полный кадр Sony A7 III или на Sony Alpha ILCE-9? Возьмите на пару дней камеру в прокате (2500 руб., 38,7 USD в сутки).
3. Отправляетесь на свадьбу друзей или на день рождения внучки, и нужно организовать фотосессию? Возьмите в аренду вспышки или студийные моноблоки, модульные модификаторы света или штатив.
4. Для видеосъемки можно арендовать стедикам, видеорекордер, микрофон и аудио рекордер, фотосумки, пульты ДУ, светофильтры и т.п.

«Фотопрокат №1» предлагал аренду Sony 18-105mm f/4 без залога: просто нужно было заполнить анкету с подробными данными о себе. Но я отказался, так как требовалось указать телефонные номера 2-х поручителей — не хотелось напрягать знакомых. Оставил в качестве залога свой репортажный зум Nikon18-55mm f/2.8 (сопоставим по цене).

	Обзор вспышек Yongnuo YN-685N и трансмиттера Yongnuo YN-622N-TX. Как настраивать импульсный свет в ручном режиме. Как выбрать аксессуары.		Почему вспышки Godox подходят для фотоаппаратов Sony лучше, чем Yongnuo. Модельный ряд. Демонстрация действия закона обратных квадратов на освещенной сцене.
	Отчет о съемке натюрморта на камеру Sony A6000 с внешними вспышками Yongnuo YN685N. Переходник Pixel TF-334 для горячего башмака с Nikon на Sony.		Рассказ о фотоохоте на птиц с внешней вспышкой. Как настроить мощность заполняющей вспышки. Какой цветной гель выбрать для выравнивания цветовой температуры сцены.

4. Зачем в комплекте к Сони 18-105/4 в путешествии мне понадобилась ещё внешняя вспышка

В разделе «Фотодело» на сайте есть сравнительный обзор «Sony A6000 vs Fujifilm X-E2S», в котором я отмечал самый главный недостаток, по которому не только моя тушка A6000, но и Sony A6300, Sony A6400 или Sony A6500 проигрывают конкуренту. Беда в том, что «Сони» не выпускают светосильные зумы под КРОПнутые камеры с матрицей APS-C. Вообще никаких. По состоянию на май 2019 года у «Фуджифильм» имеется полный комплект светосильной троицы:

• Fujinon XF 8-16mm f/2.8 R LM WR;
• Fujinon XF 16-55 mm F/2.8 R LM WR;
• Fujinon XF 50-140 f/2.8 R LM OIS WR.

У «Sony» зумы имеют максимальную светосилу f/4 (мой Сони 18-105/4 и Сони 16-70/4). Поэтому приходится им помогать, подсвечивая сцену внешней вспышкой. Хотя, за год знакомства с импульсным светом я понял, что он нужен не только для снижения ISO при съёмке в условиях плохого освещения, но и для составления более интересного светотеневого рисунка при фотографировании, например, в солнечный день на улице (если в вашей камере есть режим высокоскоростной синхронизации HSS) или под светом ламп накаливания на потолке.

Этот портрет мы снимали в бизнес-зале «Москва» в аэропорту «Шереметьево». Там стоит полумрак, потолок низкий, выкрашен в серый цвет. На тушку Sony A6000 накручен радиосинхронизатор Yongnuo YN-622N-TX, вспышку я держал в левой руке в стороне от себя (на неё отвлёкся сын). К сожалению, почти до конца путешествия я забывал вытаскивать белый отражатель (пластиковая карточка; а в фоторюкзаке у меня вообще лежал с собой «лопух»). Он направил бы часть светового потока на лица (голова вспышки «стреляла» в потолок) и создал бы более заметные блики в глазах моделей.

Для тех читателей, кто зашёл на сайт впервые, отмечу, что на своей Sony A6000 я использую внешние вспышки Yongnuo YN685N с трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX не принципиально, а потому что моя основная камера — Nikon D610. Для беззеркалок Sony (да и для любых других фотоаппаратов, включая Nikon) я советую обратить внимание на импульсный свет фирмы “Godox”. В разделе «Фотодело» есть отдельная статья с объяснением, почему её система более универсальна.

Вспышка мне нужна была и для съемки групповых портретов в слабо освещенных квартирах во время встречи с родственниками и друзьями. Без импульсного света пришлось бы задирать ISO, что привело бы к цифровым шумам. Но главное — под глазами моделей возникли бы темные круги, как при съемках в солнечный день с солнцем в зените.

При просмотре данных EXIF у новичков может возникнуть вопрос: почему при съемке со вспышкой пришлось довольно высоко поднять ИСО. Ответ: чтобы получить более высокую экспозицию фона, иначе вышло бы так, что люди яркие, а сама комната провалилась в темноту.

Забыл отметить, что вспышка Yongnuo YN-622N на тушках Sony A6500, A6300 работает только в ручном режиме «M» (автоматический режим TTL недоступен, да я им и не пользуюсь, так как срабатывает импульс дольше и есть другие минусы – о них читайте в обзоре «Йонгнуо»).

Для съемки на улице при хорошем освещении, когда получается очень короткая выдержка (короче выдержки синхронизации X-Sync), вспышку можно применять, только если в фотоаппарате есть режим HSS (High-Speed Sync). В спецификациях моей Sony A6000 про это ничего не сказано, но на форумах владельцев пишут, что и эта модель, и Sony A6300, A6400, A6500 поддерживают высокоскоростную синхронизацию, если она есть во вспышке.

Если не ошибаюсь, для этого придется купить соответствующий трансмиттер и вспышку «Godox». В моем комплекте «Yongnuo YN-622N + Yongnuo YN-685N» данная функция не заработала.

В разделе «Фотодело» вы можете посмотреть статью с советами по съемке портретов на фоне яркого неба. В данном случае на улице вечерело, света не так уж много, чтобы вытянуть модель из тени, пришлось очень сильно задрать ИСО.

Теперь попробую снять тот же портрет, но подсветить модель внешней вспышкой. Светочувствительность понизил до ISO 1250.

Ну… я выставил слишком большую мощность импульса, поэтому фон получился слишком темным, а модель неестественно яркой. Нужно ещё тренироваться, находить баланс между импульсом и окружающим освещением. Либо светочувствительность следовал оставить на уровне 3200 единиц, чтобы не было «ночи» вместо «вечера». Тем не менее, на мой взгляд, эта фотография выглядит веселее из-за бликов в глазах модели, более резкой картинки и из-за меньших шумов.

Чтобы «два раза не вставать» покажу ещё пейзаж, снятый на Sony A6000 и тревел-зум Sony 18-105mm f/4, снятый в этом же месте, но чуть позже, когда стало темнее и из-за отсутствия штатива, всё равно пришлось снимать на высоком ISO.

Образец видеосъемки на тушку Сони А6300 и А6500 с нашим тревел-зумом.

 

Ещё объектив Sony 18-105mm f/4 на тушке Sony A6000 я использовал для «фотоохоты» на кота. В этом «нелегком» деле мне также помогала внешняя вспышка Yongnuo YN-685N (как всегда в этом путешествии, голова её была направлена в белый потолок, чтобы получить мягкий рассеянный свет).

Следующий кадр я не помню, как снимал, с импульсным светом или нет — кровь стояла в жилах от страшного рыка «пантеры».

Ещё одно применение вспышки Yongnuo YN-685N в паре с зумом Sony 18-105mm f/4 — копирование фотографии. Схему освещения я строил следующим образом:

1. Кладём фото на пол или на стол.
2. Сбоку крепим вертикально белый лист бумаги.
3. Вспышку ставим рядом, голову поворачиваем на 90 градусов (параллельно плоскости снимка).
4. На камеру Sony A6000 устанавливаем радиосинхронизатор Yongnuo YN-622N-TX.
5. Фотографируем с рук.

При такой схеме освещения лучи света лишь скользят по фотографии, не оставляя бликов. В это путешествие я пополнил свой домашний архив старыми фотоснимками родственников и себя любимого именно благодаря указанному комплекту.

	Фотоурок с пояснением основы основ фотографии. Что такое ISO, выдержка, диафрагма, и как эти параметры влияют на резкость изображения.		Как размыть фон на фотографии, рассказано в статье про съемку котят в домашней фотостудии. Симулятор боке.
	Для чего мне нужен широкоугольный объектив и телеобъектив. Как снимать телевиком, чтобы не было смаза.		Для чего фотографу нужны светосильные объективы. Таблица зависимости ИСО и диафрагмы, выдержки.

5. Особенности объектива Sony 18-105mm f/4. Что такое тревел-зум?

Модель Сони 18-105/4 можно отнести к тревел-зумам. Что означает этот термин? Зум — объектив с переменным фокусным расстоянием. Тревел — для путешествий. Имеется в виду, что в одном корпусе умещается и широкоугольный диапазон, и нормальный, и теле-диапазон. Поэтому, вместо фоторюкзака, набитого под завязку оптикой, турист может взять в отпуск лишь одно стекло.

Итак, плюсы тревел-зумов очевидны: позволяют уменьшить размеры и массу фотокомплектов для путешествий. Каковы минусы? Во-первых, как правило, чем больше разброс фокусных расстояний, тем хуже качество изображения, получаемого с такой оптики.

Во-вторых, в большинстве случаев у таких объективов недостаточная светосила, они темные. Что такое светосила с формулами и сложными объяснениями, вы можете прочитать в соответствующей статье в «Википедии». А я скажу коротко: это максимальное отверстие, на которое можно открыть диафрагму (минимальное диафрагменное число).

У рассматриваемого зума Sony 18-105mm f/4 светосила составляет f/4, а у его более дешёвого аналога Sony 18-135mm f/3.5-5.6, на коротком конце – 18 мм она равна f/3.5, на длинном — f/5.6, то есть при ФР=135 мм разница в светосиле составляет 1 стоп.

Светосила объектива влияет на размытие фона (один из факторов, см. отдельный урок о том, от чего зависит боке в рассказе про съемку котят по ссылке ниже).

На форумах фотолюбителей, когда кто-то просит совета о том, что выбрать «Sony 18-105mm f/2.4 или Sony 18 -135mm f/3.5-5.6» можно встретить мнение: «Берите более дешёвый вариант. По картинке резкий. Стоит дешевле. Разницу в боке (размытие фона) не заметите…» С тем, что отличие в картинке не существенно, я соглашусь. Но добавлю, что автор таких опусов забывает ещё об одной чрезвычайно важной особенности этого параметра: светосила напрямую влияет на качество изображения, его детализацию благодаря возможности существенно снизить ИСО.

Для пояснения посмотрим фотографии из террариума и аквариума минского зоопарка.

В зоопарке со вспышкой фотографировать нельзя. В помещении с аквариумами и террариумами стоит полумрак. Чтобы обеспечить правильную экспозицию, приходится очень сильно поднимать ISO (у меня на Сони А6000 в настройках функции «Авто ISO», верхняя граница установлена на 3200 единиц). Видим, что камера уперлась в этот «потолок».

Если бы я поставил вместо полусветосильного Sony 18-105mm f/4 его более тёмный аналог Sony 18-135mm f/3.5-5.6, то на диафрагме f/5.6 для обеспечения той же выдержки потребовалась бы светосила ISO 6400 единиц. В комментариях к обзору Sony A6000 есть примеры фото на неплохой тревел-зум Tamron 18-200mm f/3.5-6.3, который считается сильным конкурентом родного объектива Sony 18-200mm f/3.5-6.3. Но обе эти линзы в данных условиях освещения при f/6.3 заставили бы выставить ISO 8063. Если вы снимаете своей тушкой Sony A6500 при таких ISO, то сами знаете, какая картинка получается.

Кстати, в сравнительном обзоре полнокадровых зеркалок Nikon D610, Nikon D750 и Nikon D850 на фото №49 приведены примеры съемки в аквариуме на старенький любительский КРОП Canon 650D с дешевым китайским портретником Yongnuo 50mm f/1.8. Благодаря светосиле f/1.8 он позволил снизить ISO до 800 единиц и получить гораздо лучшую детализацию.

Расчеты, как я получил ISO при разных диафрагмах, сейчас не привожу. Они подробно с таблицами расписаны в отдельном фотоуроке (см. ссылку ниже).

Вообще, чтобы понять, какие преимущества, какую свободу творчества дает фотографу Сони 18-105/4, сочетая в себе ширик и телевик, я рекомендую почитать соответствующий фотоурок, где приведены подробные иллюстрации. Сейчас напомню лишь кратко:

1. Широкоугольный объектив усиливает перспективу (растягивает), что востребовано в пейзаже.
2. Широкоугольный объектив используется для передачи масштабов объектов (благодаря растягиванию перспективы), для съемки в ограниченных пространствах, идеален для стрит-фото и репортажей.
3. Ширик показывает негативное пространство в кадре.
4. Применяется для астросъемки.
5. Телеобъектив нужен для съемки удаленных объектов, для изолирования главного объекта, сжимает перспективу и поэтому хорошо передаёт масштабы, идеален при съемке в горах, при фотографировании на фоне памятников, небоскребов и т.п., может использоваться для получения портретов с размытым фоном, для съемки «с проводкой».

Ни один репортаж невозможно снять профессионально, не используя телевик и ширик.  А в путешествиях мы фотографируем как раз, в основном, фоторепортаж. Преимущества тревел-зума Sony 18-105mm f/4: он содержит в себе оба этих типа оптики, плюс включает диапазон нормальных фокусных расстояний.

Чрезвычайно важная характеристика широкоугольного объектива — возможность показать окружающую среду нашего главного объекта: где он живёт, какая природа и архитектура его окружает, какие события разворачиваются вокруг него. Поворачиваем кольцо зума линзы Sony 18-105mm f/4 и почти мгновенно получаем такую возможность.

Теперь делаем ещё одно движение и можем изолировать главный объект, заострив внимание зрителя на эмоциях главного объекта репортажа.

Широкие и узкие углы поля зрения ширика и телевика нужны не только в репортаже, но и во всех других жанрах, где снимается не один, а серия кадров. Например, мы приехали на экскурсию в Несвижский замок и хотим отснять материалы для отчета о его архитектурных особенностях. Нам нужно показать общий вид двора — снимаю на Sony 18-105mm f/4 в широкоугольном положении.

А теперь мы хотим показать вычурные конструкции кровли здания. Задействуем телеобъектив, и вуаля!

Неоднократно на страницах блога мы видели примеры, показывающие, что широкоугольный объектив может создавать невероятное чувство сопричастности, вовлечения зрителя в кадры: кажется, что протяни руку и можешь дотронуться до объекта. Чем меньше фокусное расстояние и ближе дистанция, тем это чувство сильнее. На широком конце Sony 18-105mm f/4 у нас 18 мм, это многовато. Но всё равно ощущение появляется.

В телеположении, наоборот, возникает ощущение барьера между зрителем и объективом. Даже если мы сильно приблизим изображение, понимая, что серёжки далеко находятся от камеры.

Вот ещё демонстрация разных ощущений, когда мы смотрим на один тот же объект, но снятый телевиком и шириком.

Вот пара примеров, как телеположение тревел-зума Сони 18-105/4 позволяет сжать перспективу.

Если бы этот снимок я снимал с фокусным расстоянием 18 мм, вместо 62 мм, то мы бы увидели большее расстояние между деревьями (перспектива бы «растянулась»). А так 62 мм позволили визуально их приблизить друг другу, создать своеобразный туннель вокруг главных объектов.

Этот пейзаж снят рядом с замком, пруд очень широкий, но зрителю, благодаря сжатию перспективы, кажется, что собор стоит совсем рядом.

Теперь покажу несколько ситуаций, когда тревел-зум позволяет снять удалённые объекты (практически речь идёт о фотоохоте).

В отчете об отдыхе самостоятельно в Паттайе в Таиланде есть рассказ об экскурсии в тамошний зоопарк, снятый на полный кадр Nikon D610 и телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8. Сравните качество изображения со связкой Sony A6500, Sony 18-105mm f/4.

По моему глубокому убеждению, для стрит-фото больше подходят широкоугольные объективы, благодаря созданию сильнейшего чувства вовлечения, о котором мы говорили выше. Ну, и телевики тоже нужны: благодаря сжатию перспективы, изолированию объекта, они тоже могут создать особое настроение.

Продавец магазина стояла у стены снаружи и курила. Жаль, что я не успел сфотографировать девушку, когда она еще смотрела в мою сторону.

6. Какие альтернативы тревел-зуму Сони 18-105/4 можно рассматривать?

В принципе, в обзоре Sony A6000, я уже о них говорил. Приведу список ещё раз:

• Sony E 18-135mm f/3.5-5.6 OSS. Стоимость — 498 USD.
• Sony E PZ 18-105mm f/4 G OSS. Цена — 548 USD.
• Tamron 18-200mm F/3.5-6.3 Di III VC. Стоимость — 549 USD.
• Sony E 18–200 мм f/3.5–6.3 OSS LE. Цена — 848 USD.
• Sony Vario-Tessar T* E 16-70mm f/4 ZA OSS. Цена — 898 USD.
• Sony E PZ 18-200mm f/3.5-6.3 OSS. Цена — 1198 USD.

Учитывая выше приведенные примеры, размышления, вы и сами можете понять, в чём эти объективы превосходят, а в чём они проигрывают герою нашего обзора. Фокусное расстояние 200 мм — это творческий инструмент для игры с перспективой и помощник при съемке удаленных предметов. Худшая светосила f/5.6 или f/6.3 — причина менее качественного изображения при съемке в плохих условиях освещения.

Этого попугая вы могли бы снять на Tamron 18-200mm f/3.5-6.3 крупнее, но при f/6.3 потребовалось бы ISO 5000 единиц, что слишком много для матрицы Sony A6000 или A6400.

Правда есть один нюанс: в зумах с переменной светосилой диафрагма меняется в зависимости от фокусного расстояния, и при сопоставимом ФР=100 мм, на Tamron можно выставить f/5.6, снизив ИСО до 4000 единиц.

Таблица 1. Параметры тревел-зумов для КРОПнутых беззеркалок Sony A6000, A6300, A6400 и A6500

	Sony E 18-135	Sony E 18-105	Zeiss E 16-70	Tamron 18-200mm F/3.5-6.3
Цена, USD	777,0	699,0	978,0	543,0
Длина, мм	88	110	75	96,7
Вес, г	326	427	308	460
Диафрагма при ФР:
18 мм	3.5	4.0	4.0	3.5
35 мм	4.2	4.0	4.0	4.5
50 мм	4.6	4.0	4.0	5.6
70 мм	4.9	4.0	4.0	5.6
105 мм	5.4	4.0	—	5.6
135 мм	5.6	—	—	6.3
200 мм	—	—	—	6.3
Увеличение	0,29	0,11	0,23	0,27
МДФ (см)	45	45	35	50
Фильтр	55	72	55	62
Пыле- и влагозащита	Нет	Нет	Нет	Нет

7. Заключение к обзору

В одном из обзоров фототехники, где сравнивали беззеркалки Canon EOS R и Nikon Z, мне встретилась такая мысль: «Возникает ощущение, что в отделах маркетинга работают уже целые команды, задача которых сделать так, чтобы фотоаппараты и объективы было невозможно сравнить лоб в лоб. Все камеры всегда чем-то отличаются от конкурентов, в чём-то важном их превосходят и в не менее важном уступают…» Здесь я опять вспоминаю свою статью «Sony A6000 vs Fujifilm X-E2s», в которой писал, что Sony «сливает», так как не выпускает для КРОПнутых фотоаппаратов светосильной оптики. Да, в модельном ряду компании аналога Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 под Sony A6500 не существует. Но и у «Fujifilm» нет чего противопоставить качественному, маленькому, легкому и компактному Sony 18-105mm f/4. И мы видим, что жизнь поворачивается так, что мне пришлось согласиться на компромисс, взяв в путешествие его, а не тяжелый Nikon 17-55mm f/2.8 с тушкой Nikon D5100 или Nikon 24-70mm f/2.8G и Nikon D610.

Есть ли альтернатива герою нашего обзора? Я приверженец позиции: лучше получить картинку без шумов, хоть и более мелкую, чем крупную, но с потерей детализации. Поэтому тёмные тревел-зумы не рассматриваю, и для меня единственная замена — Sony 16-70mm f/4: он имеет такую же светосилу при гораздо меньших габаритах (cравните с КИТовым Nikon 18-55mm f/3.5-5.6 или Fujifilm 16-50mm f/3.5-5.6).

При этом нужно понимать, что и с Sony 16-70mm f/4 тушка уже теряет компактность, нет особой разницы в размерах в весе у Sony A6500 с этим объективом или с Sony 18-105mm f/4. Но больше фокусного расстояния — больше творческой свободы.

Вернемся к списку моих предубеждений, касательно тревел-зума 18-105mm f/4. Что я сейчас могу сказать? Массогабаритные характеристики очень неплохие. Зуммировать можно, просто вращая кольцо зума руками – никаких неудобств (бесячим рычажком плавного зуммирования не пользовался). «Парковка» на 18 мм не сказать, чтобы сильно напрягала. Дисторсия на широком угле устраивает. Цена высока, но не космическая, как на полнокадровую оптику. Качество картинки — видите сами.

Итог? Не факт, что мой отчёт о следующем путешествии в отпуск будет снят на полный кадр Nikon D610: очень свербит отжалеть денег и купить себе игрушку Сони 18-105/4…

Удачных кадров, друзья! Если мой обзор помог вам принять решение, поделитесь, пожалуйста, ссылкой на него в социальных сетях. Сделайте доброе дело. Спасибо!

P.S. Уже по возвращению в Екатеринбург меня попросили отснять фоторепортаж с мастер-класса по уральской кухне для ребят, приехавших в наш город из Колумбии и Германии. На съемку я взял Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 со вспышкой Yongnuo YN-685N и трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX.

Вспышку я ставил на барную стойку немного в сторонке, чтобы получить боковой свет. Голову направлял в потолок, т.е. схема освещения такая же, как на примерах, показанных ранее. В этот раз уже не забыл достать карточку-отражатель для бликов в глазах.

Про КИТовый объектив могу повторять: он неплох, но на съемке очень не хватало возможности с помощью большего фокусного расстояния заполнить кадр или просто «дотянуться» до объекта.

1) Когда мы выбираем фотоаппарат, нужно помнить и о том, каковы параметры нашего компьютера. Потянет ли он обработку?

2) Примеры снимков, снятых на Sony A6000 и фикс Sigma 30mm F1.4 Contemporary DC DN Lens Sony E Mount. Посмотрите, какую красоту можно фотографировать вашей камерой!

3) Сравнение новинки Sony A6400 с более старыми Sony A6000, Sony A6300 и A6500. Анализ основных отличий.

4) Обзор перезодников байонета на Sony E. Какие подводные камни вас могут ожидать.

5) Что делать, если на дисплее Sony A6400 появились битые пиксели. Опросный лист, который следует с собой взять в магазин при покупке новой камеры.

6) Разъяснение от владельца Sony A6000, как настроить функцию Авто ИСО в беззеркалках этого производителя.

7) Как бороться с перегревом матрицы беззеркальных камер Sony A6000.

8) Как рассчитать необходиму плотность нейтрального серого фильтра ND, используемого для удлинения выдержки.

Да! Забыл рассказать для новых гостей сайта о том, как я обрабатывал фотографии в этом обзоре.

1.  Базовая коррекция файлов ARW в «Lightroom».
2.  В «Photoshop» при помощи масок слоя (Layer Mask) или команды «Content Aware Fill» удалял ненужные объекты. Об этом рассказывается в статье «Как изменить цвета на фотографии».
3.  На снимках с высоким ИСО давил шумы плагином «Dfine 2» из набора Google Nik Collection.
4.  Яркие или тёмные участки затенял/высветлял с помощью яркостных масок (Luminosity Mask). Об этом инструменте тоже есть подробный фотоурок.
5.  Окончательная доводка – применение пресета из Google Nik Collection, рецепт которого выложен в статье про упражнение «600 шагов с Сони А6000» (см. ссылку выше).

Те, кто хочет «покрутить» RAW (ARW) из этой поездки, могут скачать исходники здесь.

	Если вы будете использовать беззеркалку с неродными объективами, понадобится переходник байонета. Описание подводных камней при его выборе.		Съёмка исторической реконструкции на полнокадровую беззеркалку на Sony A7 II с телеобъективом Canon 70-200mm f/4. Какую еще недорогую оптику можно использовать на беззеркалках.
	В обзоре Nikon Z6 и Z7 сравниваем их с полнокадровыми Sony A7 III. Видео на Sony A7R III со сверхсветосильным полтинником Mitakon Speedmaster 50mm f/0.95.		Для новичков большая проблема – понять, как настроить режим автофокуса. Разбираемся на примерах съемки реального фоторепортажа на Sony A6000.
	Обзор моего фоторюкзака Ainogirl A2163. Если для своего фотоаппарата вы используете больше чем один объектив, горячо рекомендую.		Как бы то ни было, ехать в отпуск без штатива не следует. Примеры ситуаций, когда фотографу без этого приспособления не обойтись.

Пример съемки видео на Sony A6400.

 

1) В 2019 году компания «Сони» наконец-то выпустила светосильный зум Sony E 16-55mm f/2.8 G — теперь, в моём понимании, её беззеркалки чуть улучшили позиции в сравнении с камерами «Фуджи».