\n

Что будет, если на полнокадровую тушку прицепить КРОПнутый объектив

Текст статьи обновлён: 14.12.2018

Начинающие фотолюбители обычно знакомятся с зеркалками и беззеркалками, покупая КРОПнутые тушки. Со временем, если увлечение фотографией растет, появляются новые объективы. Проблема в том, что часто линзы предназначены только под КРОП, на фуллфрейме будут появляться темные края. Учитывая, что современные матрицы имеют огромные размеры, может быть, можно снимать такой DX-оптикой и на FX-камерах, просто вырезав картинку пропорционально КРОП-фактору из центра? Что это даст? Как минимум, выигрыш в светосиле, что позволит снизить ISO и повысить качество изображения при фотографировании репортажей при слабом освещении. Сегодня будем тестировать эту идею на практике: при съемке пейзажей и портретов в студии.


1. Преимущества использования DX-объектива на FX-камере

В начале октября сего года в разделе «Фотодело» я опубликовал обзор широкоугольного объектива Samyang 12mm f/2.0 с примерами фото, снятыми на КРОПнутую беззеркалку Fujifilm X-T2. Качество картинки этого корейского фикса, учитывая его относительно невысокую стоимость – выше всяческих похвал. При этом размеры и вес – игрушечные, если сравнивать его с моим полнокадровым Samyang 14mm f/2.8, который я использовал сначала на КРОПнутой зеркалке Nikon D5100, а затем на фуллфреймовом Nikon D610.

Посмотрел снимки Павла, и в мозгу поселилась мысль: «А не купить ли себе такой же Samyang 12mm f/2.0, но использовать его на полном кадре? Ведь что получится: угол поля зрения сузится до эквивалентного фокусного расстояния (ЭФР=18 мм, а светосила f/2.0 останется). При этом объектив можно носить чуть ли не в заднем кармане джинсов. Круто ведь! При съемке фоторепортажей огромная светосила f/2.0 позволит в 2 раза снизить ИСО в сравнении с f/2.8 моего  Самьянг 14/2.8».

Честно говоря, не уверен, что Samyang 12mm f/2.0 можно накрутить на Nikon D610: он производится только с байонетом под беззеркалки Sony E-mount и Fujifilm X-mount, а у них короткий рабочий отрезок. Но мысли в этом направлении заработали. И я вспомнил, как писал свой обзор свежекупленной FX-камеры Nikon D610 и говорил: «От КРОПнутой Nikon D5100 у меня остались полнокадровый ширик Samyang 14mm f/2.8 и FX-объектив Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G. А вот штатника у меня нет. Мой репортажник для КРОПа Nikon 17-55mm f/2.8 не подойдет».

«Хм… почему же им нельзя  снимать на фуллфрейме? — подумал я сейчас, — ясно, что на полном кадре будет виньетка. Да и не важно!» Переключил камеру Nikon D610  в режим «DX» и получил уже обрезанный без виньетки снимок. Да, размывать фон такой комплект  «Никон Д610 + Никон 17-55/2.8» на f/2.8 будет хуже: как Никон 24-70/2.8 при f/4. То есть на полном кадре КРОПнутый репортажник Nikon 17-55mm f/2.8 превратится в аналог фуллфреймового Nikon 25-82mm f/4 (умножил фокусные расстояния на кроп-фактор Кф=1,5), ну, или другими словами — в конкурента Nikon 24-120mm f/4. При этом он будет лучше его из-за возможности в 2 раза снизить ИСО при съемках (между f/2.8 и f/4 – один стоп экспозиции, где первый позволит снимать с ISO 3200, второму требуется ISO 6400).

А у нас уменьшится размер кадров: до 10 Мп, но это все равно очень много – я ведь не печатаю снимки, а при просмотре на Full HD экране у нас размер изображения – всего 2 Мп (1920*1080=2’072’000 px).

При всем при том, даже новый КРОПнутый зум Nikon 17-55mm f/2.8 стоит 1500 USD, а полнокадровый  Nikon 24-70mm f/2.8 – 1700 USD, то есть, на 13% дороже. Если же фотолюбитель уже имеет такой объектив у себя на КРОПе Nikon D500, но хочет перейти на фуллфрейм Nikon D850, то ему, по крайней мере, на первое время, нет смысла брать 24-70/2.8, если денег в обрез».

Примечание. Посчитать, насколько отличается разрешение кадра можно двумя путями.

Первый. Смотрим в технических характеристиках размеры картинки в пикселях при максимальном качестве JPEG. Для  Nikon D610 в FX-формате – 6016*4016 px (24160256 px2), в DX-формате – 3936*2624 px (10328064 px).

Второй. Более универсальный. Площадь матрицы полнокадровой камеры: S=36 mm*24 mm=864 mm2. Площадь КРОПнутой: S=23,7*15,7=372,1 mm2. Коэффициент пересчета DX/FX=372,1/864=0,43.

Теперь посчитать, сколько мегапикселей получится, если любую камеру Nikon FX переключить в режим DX, можно просто умножив ее разрешение на эту цифру. Например, полнокадровая беззеркалка Nikon Z7 с разрешением 45,7 Мп, при съемке с КРОП-объективом выдаст картинку  19,6 Мп. А зеркалка Nikon D810 с 36,3 Мп – 15,6 Мп.

Urok o tom chto takoe polnyi kadr i fullfreim CHto budet esli fullfreimovyi obieektiv natsepit na kropnutuiu tushku Pochemu voznikaet distorsiia pri sieemke snizu vverkh.
Урок о том, что такое полный кадр и фуллфрейм. Что будет, если фуллфреймовый объектив нацепить на кропнутую тушку. Почему возникает дисторсия при съемке снизу вверх.
Dlia chego fotografam nuzhny svetosilnye obieektivy Kakie preimushchestva oni predostavliaiut Kak serezno svetosila vliiaet na kachestvo kartinki iz-za togo chto my ne zadiraem do nebes ISO.
Для чего фотографам нужны светосильные объективы. Какие преимущества они предоставляют. Как серьезно светосила влияет на качество картинки из-за того, что мы не задираем до небес ИСО.
Rasskaz kak ia snimal kotiat v domashnei studii Podrobno obieiasniaetsia ot chego zavisit stepen razmytiia fona ssylka na simuliator boke gde mozhno posmotret razmytie raznykh stekol
Рассказ, как я снимал котят в домашней студии. Подробно объясняется, от чего зависит степень размытия фона, ссылка на симулятор боке, где можно посмотреть размытие разных стекол.
Kak ia remontiroval rezinovye koltsa upravleniia fokusnym rasstoianiem na zume Nikon 17-55 2 8 Illiustratsii sniaty to zhe s vneshnei vspyshkoi Yongnuo YN-685N i transmitterom Yongnuo YN-622N-TX
Как я ремонтировал резиновые кольца управления фокусным расстоянием на зуме Никон 17-55/2.8. Иллюстрации сняты то же с внешней вспышкой Yongnuo YN-685N и трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX.

2. Первый опыт по съемке фуллфреймовой камерой с КРОПнутым объективом

Итак, вооружившись вышеуказанными расчетами, я взял фотоаппарат и на машине уехал в Пермский край, чтобы посмотреть на практике, можно ли снимать DX-оптикой на FX-тушке.

Приехал в деревню Веслянка в Пермском крае, поставил камеру Nikon D610 на штатив и снял первый кадр на Nikon 17-55mm f/2.8 на максимальном фокусном расстоянии ФР=55мм.

Фото 1. Пример съемки пейзажа на полный кадр Nikon D610 и КРОПнутый объектив Nikon 17-55mm f/2.8G. Настройки: выдержка 1/20, поправка экспозиции +0,67, диафрагма f/8.0, светочувствительность ISO 100, фокусное расстояние ФР=55мм.

Фото 1. Пример съемки пейзажа на полный кадр Nikon D610 и КРОПнутый объектив Nikon 17-55mm f/2.8G. Настройки: выдержка 1/20, поправка экспозиции +0,67, диафрагма f/8.0, светочувствительность ISO 100, фокусное расстояние ФР=55мм.

Надо отметить, что в этот момент шел дождь — я не мог оставить фотоаппарат во время смены объектива и снял его со штативной  головки, произведя замену на Nikon 24-70mm f/2.8 в машине. В результате, границы кадра немного сбились.

Фотография 2. Съемка того же пейзажа на полнокадровый объектив Nikon 24-70mm f/2.8 с тушкой Nikon D610. Настройки: 1/13, +0.67, 9.0, 100, 70. 

Фотография 2. Съемка того же пейзажа на полнокадровый объектив Nikon 24-70mm f/2.8 с тушкой Nikon D610. Настройки: 1/13, +0.67, 9.0, 100, 70.

Хм… Ничего не пойму. В теории размеры объектов на обоих снимках должны быть одинаковыми. А здесь явно церковь на заднем плане, стела на переднем, крупнее при съемке с Никон 24-70/2.8, чем с Никон 17-55/2.8.

Фото 3. Сравниваем картинки, снятые на FX и DX-объектив.

Фото 3. Сравниваем картинки, снятые на FX и DX-объектив.

Возможно, при съемке смотрел не в видоискатель, а в экран на задней панели (Live View режим), а в меню камеры была включена функция «Автоматическое включение DX режима, когда используется КРОПнутый объектив»). А вот если такой автоматический пункт выключить или посмотреть в видоискатель, то мы увидим красную рамку, показывающую границы кадра и виньетку, если смотреть в широкоугольном положении.

Фотография 4. Что будет видно в видоискателе зеркалки, если поставить на полный кадр КРОПнутый объектив.

Фотография 4. Что будет видно в видоискателе зеркалки, если поставить на полный кадр КРОПнутый объектив.

Я проделал несколько опытов: на 55 мм объектив Nikon 17-55mm f/2.8 на фуллфрейме почти не дает  виньетирования. Но, чем ближе к широкому концу, тем она сильнее. Из-за дождя более детальных тестов провести не удалось, с разными диафрагмами, на разном фокусном расстоянии – решил поставить эксперименты дома.

Тем не менее, вы можете получить представление о том, меняется ли качество изображения, если снимать на полнокадровый фотоаппарат и КРОПнутый объектив, если посмотрите фотоотчет  о поездке на машине по деревням Пермского края.

Все кадры, кроме снятых в сёлах Веслянка, Ашап и Орда, получены на фуллфрейм Nikon 24-70mm f/2.8, а в перечисленных трех поселениях – на Nikon 17-55mm f/2.8.

3. Лабораторные испытания того, как меняется картинка, если на FX-тушку нацепить DX-линзу

Те примеры, что вы можете посмотреть по ссылке выше, сняты с зажатой до f/8-f/10 диафрагмой. То есть нам не получится оценить, как изменяется боке при съемке на фуллфреймовый объектив с f/2.8 и на КРОПнутый при f/2.8, когда ГРИП (глубина резко изображаемого пространства) у него должна быть, по идее, шире, то есть фон размоется меньше, боке не такое красивое.

Нам в этом деле поможет симпатичная девчонка Настаска, ее друг Макарка и добрый старик из Узбекистана Сайфуддин-ака.

Фото 5. Портрет девочки, снятый на полный кадр Nikon D610 и FX-объектив Nikon 24-70mm f/2.8. Настройки: 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

Фото 5. Портрет девочки, снятый на полный кадр Nikon D610 и FX-объектив Nikon 24-70mm f/2.8. Настройки: 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

Хм… что-то фон какой-то скучный. Надо «развеселить». Берем лист пищевой фольги и делаем из него комок.

Фотография 6. Как из фольги сделать красивый фон для съемки портретов. Сфотографировано на фуллфрейм Nikon D610 и полнокадровый зум Nikon 24-70mm f/2.8. Параметры съемки: 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

Фотография 6. Как из фольги сделать красивый фон для съемки портретов. Сфотографировано на фуллфрейм Nikon D610 и полнокадровый зум Nikon 24-70mm f/2.8. Параметры съемки: 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

О, теперь другое дело! Отблески света на измятом листе фольги дают красивое боке на полностью открытой диафрагме.

Фото 7. Мужской портрет на полный кадр Nikon D610 и полнокадровый зум Nikon 24-70mm f/2.8. Параметры: 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

Фото 7. Мужской портрет на полный кадр Nikon D610 и полнокадровый зум Nikon 24-70mm f/2.8. Параметры: 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

Обратите внимание на размер кружков на заднем плане — ниже они будут большего размера. Это — наглядная демонстрация того, что размытие фона (боке) зависит от расстояния до объекта фокусировки: в данном случае оно больше, так как мы фокусировались не на девчонке, а на парнишке.

Только стального цвета фон мне не очень нравится. Давайте-ка его подсветим через цветную пленку – авось покрасившее выйдет?

Фото 8. Какое красивое боке для портретов можно получить на листе мятой фольги, осветив ее вспышкой с цветной насадкой или применив раздельное тонирование в «Lightroom». 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

Фото 8. Какое красивое боке для портретов можно получить на листе мятой фольги, осветив ее вспышкой с цветной насадкой или применив раздельное тонирование в «Lightroom». 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

Здесь нужно отметить, что все кадры в данном разделе сняты с использованием двух внешних вспышек, а вот этот 8-й — только с одним импульсным источником, направленным на фон. Поэтому имеем лишь силуэт девочки. В остальных случаях мне не удалось получить такой насыщенный цвет заднего плана — думаю, причина в том, что рисующий свет перебивал фоновый, поскольку он поступал от белого зонта на просвет. Мне следовало из белого картона сделать кожух для него (самодельный стрип-бокс, если не ошибаюсь, он называется).

Добренько! Давайте покажу, как выглядит моя фотостудия для экспериментов с КРОПовыми и полнокадровыми объективами.

Фото 9. Студия для проверки качества картинки при съемке FX-тушкой и DX-объективом. Снято на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 с рук, без использования вспышки. 1/60, +0.7, 3.5, 2500, 16.

Фото 9. Студия для проверки качества картинки при съемке FX-тушкой и DX-объективом. Снято на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 с рук, без использования вспышки. 1/60, +0.7, 3.5, 2500, 16.

На этом снимке у нас присутствует:

  1. Полнокадровая тушка Nikon D610 с объективом Nikon 24-70mm f/2.8G, установленная через кронштейн L-Bracket в головке Sirui G-20KX карбонового штатива Sirui T-2204X. Сейчас снят, но вообще, сверху в «горячем башмаке» стоит радиосинхронизатор для управления импульсным светом Yongnuo YN-622N-TX.
  2. Вспышка Yongnuo YN-685N с оранжевой пленкой, завернутой в бумажный кожух, чтобы светить на фон узким пятном, как прожектор в театре.
  3. Белый отражатель. Просто в кадр попал (сначала он стоял вместо книг, но мешал вспышке, и я его убрал).
  4. Вспышка Yongnuo YN-685N на стойке с белым зонтом Viltrox. Служит основным источником света.
  5. Фон из мятого листа пищевой фольги.
  6. Лист упаковочной бумаги для цветов, купленной в «Ашане» за 40 рублей.
  7. Книги с белым листом для подсветки теней у моделей справа.

Сейчас покажу серию из трех фотографий, снятых на фуллфрейм Nikon 24-70mm f/2.8G с диафрагмой f/2.8, f/3.2 и f/4.0 и одного фото на Nikon 17-55mm f/2.8G с f/2.8 при фокусном расстоянии ФР=48mm (ФР=70/Кф=70/1,5=47мм).

Фото 10. Съемка на полнокадровую тушку и объектив Nikon 24-70mm f/2.8 на открытой диафрагме. 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

Фото 10. Съемка на полнокадровую тушку и объектив Nikon 24-70mm f/2.8 на открытой диафрагме f/2.8. Настройки: 1/200, -0.67, 2.8, 100, 70.

Фото 11. Тестируем отличия при съемке на FX и DX-объективы. Пример фотографирования на Никон 24-70/2.8 при f/3.2. Настройки: 1/160, -0.67, 3.2, 100, 70.

Фото 11. Тестируем отличия при съемке на FX и DX-объективы. Пример фотографирования на Никон 24-70/2.8 при f/3.2. Настройки: 1/160, -0.67, 3.2, 100, 70.

Фотография 12. Если бы у меня был полнокадровый Canon 6D Mark II с объективом Canon 24-70mm f/4, наверное, вышла бы картинка с похожим боке. Но это - Nikon D610 + Nikon 24-70mm f/2.8 при f/4.0. Параметры: 1/100, -0.67, 4.0, 100, 70.

Фотография 12. Если бы у меня был полнокадровый Canon 6D Mark II с объективом Canon 24-70mm f/4, наверное, вышла бы картинка с похожим боке. Но это — Nikon D610 + Nikon 24-70mm f/2.8 при f/4.0. Параметры: 1/100, -0.67, 4.0, 100, 70.

13. Пример съемки портрета КРОПнутым зумом Nikon 17-55mm f/2.8 на полнокадровой тушке Nikon D610. При диафрагме f/2.8 имеем боке, как при f/4 на Nikon 24-70mm f/2.8. Настройки камеры: 1/200, -0.67, 2.8, 100, 48.

13. Пример съемки портрета КРОПнутым зумом Nikon 17-55mm f/2.8 на полнокадровой тушке Nikon D610. При диафрагме f/2.8 имеем боке, как при f/4 на Nikon 24-70mm f/2.8. Настройки камеры: 1/200, -0.67, 2.8, 100, 48.

14. Синтетическая фотография, показывающая, как размывается задний план при съемке того же портрета на систему “Micro 4/3” с кроп-фактором Кф=2. Это фото получено путем вырезания центра из кадра №17 (фокусное – 35 мм при f/2.8). Фотографируя на Panasonic Lumix DC-GH5S с зумом Panasonic 12-35mm f/2.8 II ASPH. O.I.S. Lumix G X Vario, вы получите примерно такое боке. 1/200, -0.67, 2.8, 100, 35.

14. Синтетическая фотография, показывающая, как размывается задний план при съемке того же портрета на систему “Micro 4/3” с кроп-фактором Кф=2. Это фото получено путем вырезания центра из кадра №17 (фокусное – 35 мм при f/2.8). Фотографируя на Panasonic Lumix DC-GH5S с зумом Panasonic 12-35mm f/2.8 II ASPH. O.I.S. Lumix G X Vario, вы получите примерно такое боке. 1/200, -0.67, 2.8, 100, 35.

На мой взгляд, картинка ничем не отличается по качеству (резкость, контраст, детализация), что на Nikon 24-70mm f/2.8, что на Nikon 17-55mm f/2.8. Только, если присмотреться к кружочкам на заднем плане, их диаметр при f/2.8 на DX-линзе примерно одинаков с f/4.0 на FX. С чем это связано? Степень размытия у нас зависит от расстояния до объекта фокусировки, до  фона, от диафрагмы и фокусного расстояния объектива в момент съемки.

Хм… В статье «Стоило ли покупать полный кадр» я пытался разобраться, в чем состоит «магия полного кадра» с помощью разных опытов, но сделать это не удавалось. Похоже, сегодня я продемонстрировал: в том, что фон выглядит крупнее и размытие более глубокое.

Чем  фокусное расстояние меньше, тем размытие хуже. Именно поэтому  при съемке пейзажа на ширик Samyang 14mm f/2.8 мы получаем громадную ГРИП, а при съемке портретов на телевик Nikon 70-200 mm f/2.8, при f/2.8 еле умещаем модель в зону резкости. В нашем случае все параметры одинаковые, кроме фокусного расстояния: ФР=70 и ФР=48мм. Вот и разница в боке!

Obzor sverkhshirokougolnogo koreiskogo fiksa Samyang 12mm f 2 0 pod baionet KROPnutykh bezzerkalok Sony E-mount Fujifilm X-mount i Micro 4 3 Dlia chego fotografam shiriki
Обзор сверхширокоугольного корейского фикса Samyang 12mm f/2.0 под байонет КРОПнутых беззеркалок Sony E-mount, Fujifilm X-mount и Micro 4/3. Для чего фотографам ширики.
Obzor bezzerkalnykh polnokadrovykh fotoapparatov Nikon Z6 i Nikon Z7 sravnenie s Sony A7 Mark III i Sony A7R Mark III Na etikh tushkakh problemy suzheniia ugla obzora byt ne dolzhno.
Обзор беззеркальных полнокадровых фотоаппаратов Nikon Z6 и Nikon Z7, сравнение с Sony A7 Mark III и Sony A7R Mark III. На этих тушках проблемы сужения угла обзора быть не должно.
CHto takoe uglovoi kronshtein L-Bracket i kak on pomogaet zakrepit v vertikalnoi pozitsii tiazhelyi televik ili shirik
Что такое угловой кронштейн L-Bracket и как он помогает закрепить в вертикальной позиции тяжелый телевик или ширик.
Dlia chego mozhno ispolzovat vneshnie vspyshki CHto nuzhno kupit dlia domashnei fotostudii Kak nastraivat impulsnyi svet Kakie akkumuliatory vybrat
Для чего можно использовать внешние вспышки. Что нужно купить для домашней фотостудии. Как настраивать импульсный свет. Какие аккумуляторы выбрать.

4. Виньетка при съемке КРОП-объективом на фуллфреймовой тушке

Давайте теперь проверим, насколько затемняются края кадра, если КРОП-линзу ставить на полный кадр.

Делаю серию снимков со штатива, меняя фокусное расстояние.

Фото 15. На больших фокусных расстояниях виньетирование мало заметно. ФР=55мм.  Остальные параметры: 1/200, -0.67, 2.8, 100.

Фото 15. На больших фокусных расстояниях виньетирование мало заметно. ФР=55 мм.  Остальные параметры: 1/200, -0.67, 2.8, 100.

Фото 16. Можно DX-объектив нацепить на FX-фотоаппарат? Можно, но неудобно. ФР=48.

Фото 16. Можно DX-объектив нацепить на FX-фотоаппарат? Можно, но неудобно. ФР=48 мм.

Фотография 17. Продолжаем тест. Фокусное расстояние 35мм.

Фотография 17. Продолжаем тест. Фокусное расстояние 35 мм.

Фото 187. Эксперимент с DX и FX. ФР=28мм.

Фото 187. Эксперимент с DX и FX. ФР=28 мм.

Фотография 19. Стоит ли оставлять КРОПнутый объектив при переходе на полнокадровую тушку? ФР=24мм.

Фотография 19. Стоит ли оставлять КРОПнутый объектив при переходе на полнокадровую тушку? ФР=24 мм.

Фото 20. На широкоугольный объектив для КРОПа на FX-тушке Nikon D610 получаем виньетку. ФР=20 мм. В кадре виден черный полистирол слева - я пытался снизить засветку от зонта на фон из фольги.

Фото 20. На широкоугольный объектив для КРОПа на FX-тушке Nikon D610 получаем виньетку. ФР=20 мм. В кадре виден черный полистирол слева — я пытался снизить засветку от зонта на фон из фольги.

Фото 21. Как ведет себя DX-объектив Nikon 17-55mm f/2.8 на полнокадровой тушке? ФР=17мм на широком угле.

Фото 21. Как ведет себя DX-объектив Nikon 17-55mm f/2.8 на полнокадровой тушке? ФР=17 мм на широком угле.

Заключение к сравнительному тесту Nikon 17-55mm f/2.8 vs. Nikon 24-70mm f/2.8

Итак, если бы у меня совсем не было денег на полнокадровый объектив Nikon 24-70mm f/2.8, я мог бы оставить свой КРОПнутый репортажник Nikon 17-55mm f/2.8. В отличие от темного Nikon 24-70-120mm f/4, при f/2.8 он позволит снимать при, например, ISO 2000 в тех условиях, где при f/4 уже нужно ставить ISO 4000.

Если камеру перевести в DX-режим, на заднем экране вообще не видно, что у нас сейчас установлено: КРОПнутый объектив или тушка. А вот если смотреть в видоискатель, то неудобно: мы видим красную рамку – обзор сужается в полтора раза. А ведь на полнокадровой тушке огромный видоискатель – один из плюсов в сравнении с КРОПом.

Поэтому, я бы не стал рассчитывать на использование DX-оптики с полнокадровыми зеркалками на постоянной основе – разве что, временно — потерпеть, пока не поднакоплю деньги.

Фото 22. Так выглядит FX-тушка Никон Д610 с зумом Никон 24-70/2.8. Снято на Никон Д5100 с Никон 17-55/2.8 и внешней вспышкой Yongnuo YN-685N. Управление от трансмиттера Yongnuo YN-622-N-TX. Настройки: 1/100, -1.0, 9.0, 400, 55.

Фото 22. Так выглядит FX-тушка Никон Д610 с зумом Никон 24-70/2.8. Снято на Никон Д5100 с Никон 17-55/2.8 и внешней вспышкой Yongnuo YN-685N. Управление от трансмиттера Yongnuo YN-622-N-TX. Настройки: 1/100, -1.0, 9.0, 400, 55.

Фотография  23. А так полнокадровый Никон Д610 выглядит, если прицепить КРОПнутый зум Никон 17-55/2.8. Снято на КРОП Никон Д5100 + Никон 24-70/2.8 с вспышкой Yongnuo YN-685N. Управление от трансмиттера Yongnuo YN-622-N-TX. Параметры: 1/100, -1.0, 9.0, 250, 58.

Фотография  23. А так полнокадровый Никон Д610 выглядит, если прицепить КРОПнутый зум Никон 17-55/2.8. Снято на КРОП Никон Д5100 + Никон 24-70/2.8 с вспышкой Yongnuo YN-685N. Управление от трансмиттера Yongnuo YN-622-N-TX. Параметры: 1/100, -1.0, 9.0, 250, 58.

А вот обладатели фуллфреймовых зеркалок Sony Alpha A7, A7 Mark II, A7 Mark III, A7R, A7R Mark II и A7R Mark III при наличии  качественной оптики под КРОП, могут ею воспользоваться и на фуллфрейме – ведь в электронном видоискателе (ЭВИ) картинка та же, что и на заднем экране. Неудобства с виньетированием и сужением угла поля зрения быть не должно. Впрочем, я этого точно не знаю – если среди читателей есть владельцы Сони А7 Марк 2 и КРОПнутой оптики, отпишитесь, пожалуйста, в комментариях.

Спасибо за внимание. Если мои труды оказались полезными, буду вам должен, если поделитесь ссылкой на статью в социальных сетях. Хорошего света и удачных фотографий, братцы.

1) В комментарии к обзору КРОПнутой Fuji X-T2 я снимал Настаску на полный кадр Nikon D610 и телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8G, пытаясь понять, как изменяется картинка в режиме DX и FX.

Starik Saifuddin-aka zasvetilsia i v sravnitelnom obzore KROPnutykh bezzerkalok Sony A6000 i Fujifilm X-E2s V chem tekhnika Fudzhi KH prevoskhodit Soni Alfa
Старик Сайфуддин-ака засветился и в сравнительном обзоре КРОПнутых беззеркалок Sony A6000 и Fujifilm X-E2s. В чем техника Фуджи Х превосходит Сони Альфа.
Nastaska i Makarka pomogali mne uchitsia stavit estestvennyi svet ot okna pri sieemke natiurmortov Vse fotografii v tom obzore sniaty na liubitelskuiu zerkalku Nikon D5100 KIT 18-55
Настаска и Макарка помогали мне учиться ставить естественный свет от окна при съемке натюрмортов. Все фотографии в том обзоре сняты на любительскую зеркалку Nikon D5100 KIT 18-55.
Sieemka novogodnei otkrytki na Nikon D5100 Nikon 17-55mm f 2 8G s osveshcheniem ot nastolnoi lampy Naskolko khuzhe takoi svet v sravnenii s impulsnym Yongnuo YN-685N
Съемка новогодней открытки на Nikon D5100 + Nikon 17-55mm f/2.8G с освещением от настольной лампы. Насколько хуже такой свет в сравнении с импульсным Yongnuo YN-685N.
Interviu s komandoi inzhenerov sozdavavshikh fullfreim Nikon D750 V chem po mneniiu spetsialistov raznitsa s Nikon D610 i D810 Pochemu nelzia bylo sdelat vyderzhku 1 8000 sekundy na D750.
Интервью с командой инженеров, создававших фуллфрейм Nikon D750. В чем, по мнению специалистов, разница с Nikon D610 и D810. Почему нельзя было сделать выдержку 1/8000 секунды на D750.
Bolshaia statia s primerami snimkov na svetosilnyi Nikon 17-55mm f 2 8G s DX-tushkoi Nikon D5200 Pochemu etot dorogoi zum idealnyi vybor dlia KROPnutykh kamer
Большая статья с примерами снимков на светосильный Nikon 17-55mm f/2.8G с DX-тушкой Nikon D5200. Почему этот дорогой зум – идеальный выбор для КРОПнутых камер.»
Kak pravilno snimat shirokougolnymi obieektivami V chem sekret khoroshei kompozitsii Kakie oshibki dopuskaiut novichki fotografiruia etim tipom optiki Kak shirik rastiagivaet perspektivu.
Как правильно снимать широкоугольными объективами. В чем секрет хорошей композиции. Какие ошибки допускают новички, фотографируя этим типом оптики. Как ширик растягивает перспективу.

Как я обрабатываю фотографии для статей

Если интересно, можете почитать обзор о том, как я обрабатываю снимки для блога в программах Lightroom и Photoshop. В нём мы обсуждаем, чем отличаются форматы JPEG и RAW, какие основные шаги обработки существуют, и в чём разница между Лайтрумом и Фотошопом.
Интересно? Поделись с друзьями!

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 720 подписчикам сайта!

* indicates required



комментариев 16

  1. Николай:

    Сергей, привет! Общение с тобой продолжает радовать! Каждый раз открываешь для себя что-то новое, читая твои статьи.

    • Сергей:

      Добрый день, Николай. Спасибо за комплимент! Всегда рад поделиться какой-нибудь новостью. Вот увидел, как из кухонной фольги сделать красивое боке — решил рассказать. Ведь с таким фоном можно не только предметку снимать, но и обычные портреты: например, новогодние.

  2. Анатолий Борисович Князьков:

    Сергей, просто, когда Вы снимаете в DX, то для сохранения масштаба вам нужно отойти на расстояние в 1.5 раза дальше, и из-за этого меняется размытие. В некоторых случаях КРОП даже удобнее за счет того, что при меньшей диафрагме получаем большую глубину и, соответственно, меньшее ИСО или мощность осветительного оборудования.

    • Сергей:

      Анатолий Борисович, по поводу необходимости отойти на расстояние в 1,5 раз дальше при использовании КРОПа, чем при съемке на фуллфрейм, я писал в отдельной статье (см. первый блок ссылок перед фото №1). Тут с Вами полностью согласен.

      В данном же обзоре я хотел посмотреть, можно ли заменить полнокадровый объективы кропнутым — чем это обернется. На мой взгляд, главное неудобство — мелкая картинка в видоискателе. Ну и, конечно, меньшее размытие. Хотя, если не сравнивать изображения «в лоб», разницу в боке не всегда легко заметить.

      P.S. Не понял, почему на КРОПе мы получаем меньшую дифрагму, чем на полном кадре. Как это влияет на ISO и мощность светильников?

      • Анатолий Борисович:

        Я не совсем точно выразился: при меньшем числе диафрагмы получаем большую глубину резкости и меньшее ИСО, соответственно. Например f/2.8 на системе Micro 4:3 при кроп-факторе Кф=2 будет по глубине резкости равно f/5.6 на полном кадре при условии одинакового масштаба. Это — 2 ступени.

        • Сергей:

          Ну, собственно, это — та идея, которую я в сегодняшней статье испытывал: объектив Nikon 17-55mm f/2.8G имеет ГРИП на 55 мм, как 25-82/4 на полном кадре при ФР=85 мм, а ИСО выставляется для f/2.8. Мы с Вами об одном и том же разными словами высказались.

  3. Мария:

    Это все очень интересно! 🙂 Сергей, как обычно, радует своими креативными опытами и детально расписанными результатами! Понятно всем. 🙂

    А можно вопрос не по теме? А Сони у Вас ещё есть? Как она по сравнению с Фуджи?

    • Сергей:

      Спасибо, Мария, за добрые слова! Очень приятно, что читаете мою писанину уже столько лет!

      Фото №9 «Стенд для испытний моего КРОПнутого Nikon 17-55mm f/2.8G» снят на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. К сожалению, я забыл, что нужно переходник горячего башмака одевать — удивлялся, почему вспышки не сработали. 🙂

      Вы не назвали, какие модели сравниваете. Вот, например, я сравнивал Sony A6500 и Fujifilm X-T2 — считаю, что для тех, кто снимает раз в два месяца и одним объективом, разницы нет, какую камеру покупать, а для профессиональных съемок — Fuji вне конкуренции. Уже из-за одного того, что на кропнутых Сони Альфа нет колеса поправки экспозиции — я эту камеру ненавижу. 🙂 Постоянно сбиваются настройки, когда ввожу экспокоррекцию через основной диск.

      Вообще, я размышлял недавно над тем, что, если фотограф хочет получить качественную картинку и габариты поменьше, чем у фуллфреймов, то единственный вариант — Фуджифильм Х. С оговоркой — если собирается использовать зум-объективы для серьезных съемок. Причина — только у этого производителя есть очень качественные, светосильные объективы под весь диапазон фокусных расстояний:

      1) Fujifilm XF 8-16mm F2.8 — сверхширокоугольный зум для репортажа.
      2) Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR — универсальный зум для репортажа.
      3) Fujifilm XF 50-140 f/2.8 R LM OIS WR — светосильный телевик.

      У Nikon и Canon ширика под КРОП нет. Есть Tokina AT-X 11-16mm f/2.8, но тот же «Никон» делает всевозможные козни, меняя в прошивках коды, чтобы сторонняя оптика работала медленно, фокусировалась неточно. Телеобъектива нет ни родного, ни от третьей стороны.

      У кропнутых Sony нет ни ширика, ни штатника, ни телевика. Матрица по ИСО явно уступает Fuji X.

      У системы «Micro 4/3» есть светосильная оптика, но рабочее ISO лишь у Olympus OM-D E-M1 Mark II достигает 1312 единиц (как у Sony A6000). При этом цена почти в 3 раза выше, чем у А6000. У остальных моделей — рабочее ISO составляет 650-900 единиц, как у мыльниц.

      Если говорить про фуллфреймовые Sony A7-й серии, в сравнении с Nikon Z6 и Nikon Z7 я показывал, что комплект «святой троицы» (светосильных зумов) стоит на 3000 USD дороже — не вижу ни одной причины, почему можно выбрать Сони против Никон или Кэнон.

      P.S. Подробный отзыв о Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6, сравнение с A6300 и A6500, а также с Sony A7 Mark II, советы по выбору объективов Sigma я оставлял в статье с уроками фокусировки беззеркалками этой фирмы. Считаю, что камера нормальная, ее главный козырь — компактность на уровне мыльницы (если брать с КИТом) при нормальной картинке.

      • Мария:

        Не это я хотела услышать, конечно, планируя сегодня покупку Сони А7М2. 🙂 Но спасибо за ответ! Всю ночь не спала. 🙂

        Сравнение меня интересовало просто навскидку Вашего Sony A6500 с тем Фуджи, что попробовали. Управление, например…

        В общем, все равно уходить от Сони, с которым я уже сто лет, не решилась. 🙂 Ну и, несколько топовых семейных фотографовов, которые нравятся, на беззеркалках Sony Alpha, правда, A9 стоимостью, как крыло самолета. В общем, решила для себя всё-таки перейти на полный кадр, не изменяя Сони.

        От Вашего блога невозможно уйти! 🙂 Очень уж полезный!

        Сергей, настоятельно рекомендую Вам завести аккаунт в «Инстаграм» и там развивать свою страницу — гарантирую, на такую полезную информацию толпа народа слетится, будете на рекламе зарабатывать! 🙂 Там и ссылку на блог можно сделать. Если что, обращайтесь, подскажу — просто жаль такой кладезь информации прятать от потенциальных интересующихся. 🙂

        • Сергей:

          Вот, женщины! И себя расстроили, и меня тоже! 🙁 Давайте я Вам накидаю аргументов «за» Sony A7 Mark II. 🙂

          1) «Магия полного кадра» — какими бы ни были камеры Фуджи, они не станут полным кадром. Хоть на страницах блога мы сто раз холиварили, я много раз искал доказательства и найти их не смог, но… До сих пор, я люблю свой Nikon D610 — когда открываю файлы на компьютере, душа поёт… От КРОПнутых кадров такого нету.
          2) У полного кадра крупнее пиксель — позже начинается дифракция (можно сильнее зажимать диафрагму). Я точных границ не знаю — предположу, что после f/5.6 на Sony A6500 падает четкость из-за дифракции, а на Sony A7 Mark II — после f/8-11. Поэтому картинка будет на фуллфрейме, однозначно, более приятная.
          3) Плохих камер в наше время не выпускает ни один производитель. Вы привыкли к Sony — будете «как рыба в воде» со своим Sony A7MII. Огромный плюс у этих фуллфреймом перед Никон и Кэнон — гистограмма в видоискателе. В статье про поездку по деревням Пермского края писал, что в темноте не мог нормально фотографировать водопад — у Вас такой проблемы не будет: в беззеркалках в ОВИ видно всё, как днём.
          4) Объективы на Sony стоят дорого, но, в отличие от других производителей, компания заключила договора с Tamron и Sigma (и другими) — передала им свои коды управления, поэтому оптика работает отлично. На Сони А7 Марк 2 — отличный универсальный зум Tamron 28-75mm f/2.8 Di III RXD (A036) Sony E по отличной же цене.

          Правда, не знаю, есть ли аналоги для фокусных 14-24/2,8 и 70-200/2,8 с байонетом E-Mount.

          Насколько помню, Вы снимаете, в основном, фиксами. Так что для Вас этой проблемы и не существует. Поэтому Sony A7 Mark II будет только радовать. 🙂

          В общем, желаю классного света, терпеливых моделей и отличных фотографий.

  4. Мария:

    Спасибо! ✨ Я купила! Да, серьёзно: полный кадр — есть полный кадр! Ещё акция была: объектив Сони 50/1,8 дали в подарок. Ещё у меня была скидка на 10%, и цена вообще порадовала!

    Быстро щёлкнула на одну карту памяти на Sony A6000 50 мм и на Сони А7М3 50мм — ну, конечно, ширина изображения радует! Позже детально разберусь, пока не дают. 🙂 Вижу, теперь в студиях будет комфортней!

    Изображения невооружённым глазом резче и чётче, и да — пикселы не так видны! Но разницы в размытии фона пока не заметила, а хотелось бы! 🙂 Это было одним из важных моментов для меня.

    Ещё, кстати, там экспокоррекция возможна отдельным колёсиком. Я, правда, на мануале снимаю. Теперь надо попробовать с приоритетом!

    Объективы Сигма — да, тоже менеджер посоветовал, буду их рассматривать, если что.

    Спасибо Вам большое за участие! И бесценную информацию! Очень вдумчивая она у Вас! Я статьи по несколько раз перечитываю, чтоб точно все понять. 🙂

    • Сергей:

      От всей души, Мария, поздравляю с приобретением! В предыдущем комментарии забыл сказать, что в модель Sony A7 Mark II, в отличие от предыдущих версий, встроили уже кнопку «Шедевр». Теперь у Вас только шикарные снимки получаться будут! 🙂 Ну, по крайней мере, я такого желаю.

      Экспокоррекция нужна, если снимать в режиме «Auto ISO» — сейчас 90% времени я фотографирую в «А» + «Авто ИСО». Если привыкли в мануале настраивать камеру, то для Вас не проблема.

      На полном кадре — самое главное преимущество перед Sony A6000: рабочее ИСО почти в 3 раза выше — картинка будет намного приятнее при съемках в условиях плохого освещения.

      Еще раз поздравляю. Удачи. Завиду обновке!

  5. Миша:

    Спасибо, Сергей, за полезные опыты! Я пока не собираюсь брать полный кадр, но может быть советы пригодятся в будущем.

    • Сергей:

      Благодарю за отзыв, Миша! Для тех фотолюбителей, кто не собирается покупать фуллфрейм, я показал, как сделать боке из фольги. Мне кажется, перед новым годом такой фон будет актуальным во время домашних фотосессий.

  6. Алексей:

    Отличная статья, Сергей, и в мало исследованной области фотографии (но вопрос об экономии на объективах незримо витает в воздухе). Для себя еще не решил, нужна ли мне полнокадровая зеркалка, но работать с Nikon D5200 после Nikon D7100 именно из-за узости шахты видоискателя уже некомфортно.

    В целом, я понимаю, что в будущем при удешевлении полнокадровых ЦЗК Nikon, можно будет что-то вроде Nikon D810 себе прикупить для пейзажей и портретов. Вижу, хотя этого никто прямо не говорит, при обращении с полнокадровой камерой важно именно ее удобство при обзоре, при компоновке снимка, высокое ISO и возможности по фокусировке в темноте — просто приятно глазам. Хотя, на готовом кадре увидеть это непросто.

    Спасибо еще раз!

    • Сергей:

      Благодарю, Алексей, за обратную связь. Вы знаете, что я являюсь адептом подхода, который состоит в том, что экономить нужно не на объективе, а на тушке. После вот этого опыта с использованием КРОПнутой линзы на фуллфрейме окончательно убедился, что мое решение приобрести дорогой Nikon 24-70mm f/2.8G было правильным.

      Хотя, на тот момент в Екатеринбурге не было в продаже подержанных Никон 24-70/2,8 — пришлось брать новым. Возможно, следовало отправиться в отпуск c Никон 17-55/2.8, а линзу искать на «Авито» уже по возвращении. С другой стороны, тогда бы я не получил того восторга от съемок — с 24-70/2,8 в кадре не «тесно».

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 720 подписчикам сайта!

* indicates required