\n

Краткий тест изображений с беззеркалок Sony A6000 и Fujifilm X-E2. Анализ характеристик данных фотоаппаратов

На выходных опубликовал рассказ о том, как поехал в командировку в Бурятию и жалел, что с собой не было, хотя бы простенького компактного фотоаппарата. После этой поездки я принял решение, что нужно бы купить для таких путешествий беззеркалку Fujifilm Х-Е2 с плоским широкоугольным “блинчиком» Fujifilm XF 27mm f/2.8. Однако один из давних читателей блога, Олег, порекомендовал обратить внимание на системную камеру Sony Alpha ILCE-6000. С китовым объективом Sony 16-50mm f/3.5-5.6 (SELP1650), мне показалось, такой вариант будет довольно компактным при широком диапазоне фокусных расстояний. Сегодня я взял флешку и отправился в фотомагазин, чтобы подержать оба фотоаппарата в руках и сделать пробные снимки. Думаю, и некоторым гостям сайта будет интересно, что у меня получилось и какие впечатления сложились.


В общем, в магазине не оказалось в наличии блинчика Fujifilm XF 27mm f/2.8 и мне пришлось сравнивать Sony Alpha ILCE-6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 c беззеркалокй Fujifilm Х-Е2 в комплекте с объективом Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS, стоимость которого в два раза выше, чем у конкурента Сони. Приехал я за 40 минут до закрытия, поэтому особо разобраться в настройках времени не было, параметры съемки не получились одинаковыми. Еще проблема – даже консультант не смог настроить правильно функцию Auto ISO у Сони: не задается минимальная выдержка, в отличие от Фуджи. Я так и не разобрался, может ли Sony Alpha ILCE-6000 настраивать этот параметр… Короче, примеры фотографий ниже — из разряда «что есть, то есть».

Сначала выкладываю образцы снимков, полученных в формате RAW, и обработанных в редакторе Lightroom.

Фото 1. Пример съемки на беззеркальный фотоаппарат Sony Alpha ILCE-6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. Параметры: 1/60, 5.6, 500, 28.

Фото 1. Пример съемки на беззеркальный фотоаппарат Sony Alpha ILCE-6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. Параметры: 1/60, 5.6, 500, 28.

Фотография 2. Снимок, полученный на Fujifilm X-E2 с объективом Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS. 1/35, 9.0, 1600, 55.

Фотография 2. Снимок, полученный на Fujifilm X-E2 с объективом Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS. 1/35, 9.0, 1600, 55.

Фотография 3. Еще одно изображение с Фуджифильм Х-Е2. Высокое ИСО. 1/90, 9.0, 6400, 55.

Фотография 3. Еще одно изображение с Фуджифильм Х-Е2. Высокое ИСО. 1/90, 9.0, 6400, 55.

Фото 4. Сравнение фотоаппаратов. Образец с Fujifilm X-E2. 1/100, 4/0, 1250, 55.

Фото 4. Сравнение фотоаппаратов. Образец с Fujifilm X-E2. 1/100, 4/0, 1250, 55.

Фотография 5. Изображение с беззеркального фотоаппарата Фуджифильм Х-Е2. 1/100, 2.8, 640, 18.

Фотография 5. Изображение с беззеркального фотоаппарата Фуджифильм Х-Е2. 1/100, 2.8, 640, 18.

Глядя на эти снимки, восхищаюсь полученным результатом. И чего на Nikon D5100 я обычно фотографировал на ИСО ниже 1600 единиц?..

Следующая пара фотографий для сравнения Fujifilm X-E2 и Sony Alpha ILCE-6000.

Фото 6. Пример с Sony Alpha ILCE-6000. 1/80, 5.6, 800, 48.

Фото 6. Пример с Sony Alpha ILCE-6000. 1/80, 5.6, 800, 48.

Снимок 7. Как фотографирует камера Fujifilm X-E2 с объективом Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS. 1/100, 4.0, 1000, 55.

Снимок 7. Как фотографирует камера Fujifilm X-E2 с объективом Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS. 1/100, 4.0, 1000, 55.

Фото 8. Пример съемки на Fujifilm X-E2. 1/40, 90, 1600, 55.

Фото 8. Пример съемки на Fujifilm X-E2. 1/40, 90, 1600, 55.

Фотография 9. Фотографируем на Фуджи Х-Е2. 1/100, 9.0, 4000, 55.

Фотография 9. Фотографируем на Фуджи Х-Е2. 1/100, 9.0, 4000, 55.

Не знаю, как вас, а меня результат очень впечатляет. Вот еще образцы фотографий, полученных на Sony Alpha ILCE-6000.

10. Беззеркальный фотоаппарат Сони А6000. 1/80, 5.6, 800, 48.

10. Беззеркальный фотоаппарат Сони А6000. 1/80, 5.6, 800, 48.

11. Беззеркалка Сони А6000. 1/60, 5.6, 500, 26.

11. Беззеркалка Сони А6000. 1/60, 5.6, 500, 26.

12. Еще образец с Соньки 6000. 1/60, 5.6, 500, 26.

12. Еще образец с Соньки 6000. 1/60, 5.6, 500, 26.

13. Сравнение беззеркальных камер Сони и Фуджи. 1/60, 5.6, 500, 26.

13. Сравнение беззеркальных камер Сони и Фуджи. 1/60, 5.6, 500, 26.

А это – примеры фотографий с беззеркальной камеры Фуджи Х-Е2.

14. Фуджи Х-Е2. 1/100, 3.6, 500, 37

14. Фуджи Х-Е2. 1/100, 3.6, 500, 37

15. Fuji X-E2. 1/100, 4.0, 500, 55.

15. Fuji X-E2. 1/100, 4.0, 500, 55.

16. Фуджифильм Х-Е2 с объективом Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS.

16. Фуджифильм Х-Е2 с объективом Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS.

Хочу сказать пару слов о первом впечатлении об обеих моделях. Соглашусь с Олегом о том, что эргономика у Сони А6000 приятнее — просто с первой минуты появилось ощущение: «Моё!» Также больше понравился электронный видоискатель в этом фотоаппарате.

По снимкам в JPEG видно, что КИТовый объектив на широком угле имеет значительную дисторсию, о чем пишут владельцы в отзывах о Sony Alpha ILCE-6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. Жалко, что я не фотографировал в РАВ в широкоугольном положении, чтобы проверить, убирается ли этот недостаток в графическом редакторе. Хотя, тут нужно признать, что такой КИТовый объектив – компромисс потери качества в пользу минимальных размеров.

В отзывах владельцев на различных форумах можно также найти жалобы на неравномерную резкость по краям. Вроде, образец Sony 16-50mm f/3.5-5.6 (SELP1650), попавший мне сегодня на тест, такой болезнью не страдает.

Нельзя сказать, что Фуджи оказалась сильно хуже по эргономике. Просто такого «родного» ощущения, как Сони она у меня не вызвала. Тут, конечно, во многом зависит от вкуса фотографа.

И электронный видоискатель у Фуджифильм Х-Е2 тоже не такой… Но у обеих моделей он вполне работоспособный. Если куплю одну из них, уверен, что буду пользоваться без особых нареканий.

К сожалению, я не отснял примеры фотографий на Sony Alpha ILCE-6000 с высоким ИСО. Вроде, из того, что есть, картинка с Fujifilm смотрится приятнее, даже на ISO 6400. Но не нужно забывать, что и объективы у нас разной весовой категории.

Если бы у Фуджи был такой же компактный и универсальный зум, делающий всю систему не очень громоздкой, я бы выбрал эту камеру, все же. Но в конкретно моем случае главная задача – компактность системы при максимальной универсальности, и у Сони предложение получше… Вот и решай…

Ниже — снимки, снятые в формате камерного JPEG. А также краткий обзор фотоаппарата от Сони, который я составил, изучая отзывы владельцев, профессионалов и любителей об этой камере.

1. Небольшой обзор беззеркалки Sony A6000 (ILCE-6000)

На сегодняшний день, как и основные конкуренты Canon и Nikon, компания Sony предлагает беззеркальные фотоаппараты с кропнутой матрицей формата APS-C (кроп-фактор 1,5) и с полнокадровым сенсором. В свою очередь эти две группы условно можно разделить на три подгруппы: 1) оборудованные всем необходимым для нормальной съемки; 2) немного ухудшенные, чтобы был стимул платить больше за камеры предыдущего типа и 3) модели, которые упростили донельзя, чтобы предложить экономичный продукт для нетребовательных фотолюбителей. Рассматриваемый сегодня цифровой фотоаппарат со сменным объективом ILCE-6000 является кропнутой беззеркалкой высшего ценового диапазона, и в линейке КРОПов от Сони стоит выше Sony A5000 и Sony A3000 соответственно, т.е. формально его можно считать конкурентом Nikon D7100 или Canon EOS 70D.

Первые беззеркальные камеры компании Сони имели в обозначении аббревиатуру “NEX”. Но сейчас производитель перешел на маркировку всех моделей словом «Alpha» — скорей всего, в будущем другие фотоаппараты этой группы будут обозначаться подобным образом.

Если сказать упрощенно, то модель Sony A6000, анонсированная в феврале 2014 – это последовательница линейки Sony NEX-6. В целом, у них похож дизайн, размеры и практически совпадают характеристики, хотя что-то убрано, что добавлено. Во-первых, в камере Sony A6000 стоит матрица большего разрешения — 24.3 MP, что я рассматриваю как безусловный минус: производитель пошел на поводу у маркетологов, так как чем большее количество пикселей – тем выше требования к оптике (с дешевыми объективами у многопиксельного сенсора на выходе получаем мыло). У Sony NEX-6 стояла матрица с нормальными 16,1 Мп. Во-вторых, модель ILCE-6000 оснащается более эффективной системой автофокуса: 179 гибридных точек фокусировки, покрывающих 92% поверхности сенсора (против 99 штук и 50% у Сони НЕКС-6). Благодаря более производительному процессору и лучшему покрытию поля кадра, камера Sony A6000 намного точнее, чем предыдущее поколение NEX, следит за движущимися объектами и может фотографировать со скоростью 11 кадров в секунду. На практике режим скоростной съемки лично я использую редко, так как лень потом выбирать единственный снимок из 30-ти одинаковых.

Фото 17. Камерный JPEG с беззеркалки Sony Alpha ILCE-6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. 1/60, 5.6, 320, 16.

Фото 17. Камерный JPEG с беззеркалки Sony Alpha ILCE-6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. 1/60, 5.6, 320, 16.

Кроме того, в Sony ILCE-6000 стоит вдвое больший буфер, позволяющий дольше снимать в непрерывном режиме до тех пор, пока камера подвиснет из-за того, что ей нужно перезаписать информацию из буфера на карту памяти. Новый процессор потребляет меньше энергии, поэтому батарея служит чуть дольше.

При всем притом, если сравнивать Sony A6000 vs Sony NEX-6, то у новинки ухудшили электронный видоискатель (1,440K против 2,359K).

1.1 Краткие характеристики беззеркалки Sony A6000

  • Матрица 24.3 MP Exmor™ APS HD CMOS
  • Система автофокуса Hybrid AF System с 25 контрастными и 179 фазовыми точками фокусировки
  • Съемка видео в формате Full HD с разрешением до 1080p @ 60 fps
  • Емкость аккумулятора рассчитана на  420 снимков
  • Поворотный экран 3″ разрешением 921K точки
  • ЖК-видоискатель с разрешением 1,440K точки
  • Распознавание сцен и лиц
  • Электронная передняя шторка
  • Скорость непрервыной съемки — 11 fps при полном разрешении 24.3 Мп
  • Емкость буфера — 20 снимков в формате RAW
  • Выдержка синхронизации – 1/160 сек.
  • Экспокоррекция — +/- 5 EV с шагом 1/3 ступени
  • Минимальная выдержка – 1/4000 сек.
  • Функция фокус-пикинг (Focus Peaking) для точного наведения резкости при съемке в ручном режиме (подсвечиваются контуры резких объектов)
  • WiFi с возможностью NFC
Фотография 18. Камерный Джипег с Сони А6000. 1/60, 5.6, 320, 16.

Фотография 18. Камерный Джипег с Сони А6000. 1/60, 5.6, 320, 16.

1.2 Динамический диапазон, цветопередача и ИСО матрицы беззеркалки Sony A6000

Неоднократно на сайте я высказывал свое мнение, что на качество изображения, в первую очередь, влияют параметры матрицы. Производители фототехники их никогда не публикуют, так как тогда было бы понятно, что за последние 5 лет серьерзного прогресса в этом направлении не произошло, и деньги за «новые модели» берутся не совсем справедливо.

Однако есть сайт DxOmark, на котором можно посмотреть результаты замера показателей сенсоров различных фотоаппаратов в независимой лаборатории. Я переписал данные для беззеркальных фотоаппаратов Sony Alpha и с помощью Excel представил их в виде графиков.

Сначала посмотрим, как отличаются параметры матриц по такому показателю, как динамический диапазон. Он характеризует, насколько сенсор камеры способен без искажения передать самые светлые и самые темные участки сцены. Эта характеристика особенно важна при съемке пейзажей.

Рисунок 1. Сравнение беззеркалок Сони по динамическому диапазону матриц.

Рисунок 1. Сравнение беззеркалок Сони по динамическому диапазону матриц.

Сайт DxOmark считает, что динамический диапазон в 12 EV – отличный результат, а разницу в 0,5 EV глазами заметить невозможно. На графике желтый прямоугольник – значение в 1,0 EV, распределенное вверх и вниз по 0,5 EV, которые мы не отличим. По фотоаппарту Сони А3500 данных нет, подозреваю, что матрица у него аналогична А3000. Последняя модель Sony A6500 анонсирована в октябре 2016 и по ней тоже нет измерений.

Если сравнивать Sony A3000, Sony A5000, A5100 и Sony A6000, видим, что динамический диапазон у всех моделей практически одинаков и мало отличается от зеркалки Nikon D5100. Модель Сони А6300 по данному показателю чуть превышает заметный порог.

Теперь посмотрим, как различаются разные фотоаппараты Сони по цветопередаче, важной для съемки хороших портретов.

Рисунок 2. Сравнение камер Сони Альфа по глубине цвета.

Рисунок 2. Сравнение камер Сони Альфа по глубине цвета.

Видно, что по глубине цвета беззеркалки Sony Alpha не уступают не только любительской зеркалке Nikon D5100, но и полнокадровой камере Nikon D610. Зеленый прямоугольник – отложенные вверх и вниз 1 Bit, которые нельзя отличить на глаз.

Третий параметр – рабочее ИСО, т.е. значения до которых не появляется критического количества цифрового шума. Особенно важно хорошее рабочее ISO при съемке спортивных мероприятий, фотоохоте и в других случаях, когда нужно иметь короткие выдержки при плохом освещении.

Рисунок 3. Анализ отличий беззеркалок Sony Alpha по уровню рабочего ИСО.

Рисунок 3. Анализ отличий беззеркалок Sony Alpha по уровню рабочего ИСО.

Здесь желтый прямоугольник – 200 единиц ИСО, разницу в которых, на мой взгляд, можно считать некритичной. Видим, что у Sony A6000 очень хорошие показатели для кропнутой камеры.

Прокомментировать данные цифры по динамическому диапазону, цветопередаче и ИСО могу следующим образом: параметры сенсоров всех представленных фотоаппаратов примерно одинаковы; если у какой-то модели они хуже, их легко можно нивелировать покупкой качественного объектива

19. Примеры фото с беззеркального фотоаппарата Sony A6000 и объектива Sony 16-50mm f/3.5-5.6 (SELP1650). JPEG. 1/80, 5.6, 640, 50/

19. Примеры фото с беззеркального фотоаппарата Sony A6000 и объектива Sony 16-50mm f/3.5-5.6 (SELP1650). JPEG. 1/80, 5.6, 640, 50/

1.3 Эргономика и удобство управления беззеркалкой Sony A6000 (ILCE-6000)

Несмотря на то, что цифровой фотоаппарат Sony A6000 довольно сильно похож на своего предшественника Sony NEX-6, есть и существенные отличия, о которых следует упомянуть. Во-первых, инженеры Сони решили использовать конструкцию с двумя управляющими колёсиками в верхней части корпуса – одно для выбора режима съемки (PASM), второе – для выбора настроек. Такой подход сильно улучшил скорость и удобство управления фотокамерой, поскольку можно быстро менять параметры съемки в зависимости от режима, в котором мы находимся в данный момент времени.

Например, в режиме приоритета диафрагмы «А» или в ручном «М», колёсико используется для выбора апертуры, а в режиме приоритета выдержки – его функция меняется на выбор времени экспозиции. При этом вы можете одновременно использовать заднее колесико для выбора других функций. Допустим, в режиме «М» верхнее колесо выбирает диафрагму, а заднее – выдержку, как это делается на камерах Canon EOS.

В остальном, если не считать переименования кнопки «Fn» в «С1», в верхней части корпуса беззеркалка Sony A6000 похожа на Sony NEX-6. Также, как и в Сони НЕКС-6, фотоаппарат Сони Альфа 6000 оснащается стандартизированным «горячим башмаком» для установки различных приспособлений. Например, владельцы вспышек Nikon или сторонних производителей могут использовать их и на Sony A6000. Как и в других камерах, встроенная вспышка годится лишь для подсветки теней при съемке портретов на фоне яркого неба или окна. Для всего остального встроенная вспышка в Сони А6000 слишком слаба. К сожалению, как и в Sony NEX-6, скорость синхронизации слишком длинная: 1/160 секунды.

Задняя часть цифровых фотоаппаратов со сменным объективом NEX-6 и NEX7 изменений не претерпевала, а вот в A6000 они есть. Первое: кнопка «Play» переназначена на место ранее безымянной кнопки под вращающимся колесиком у моделей НЕКС-6 и НЕКС-7, а ее место заняла кнопка «Меню». Стало удобнее, так как раньше можно было случайно нажать безымянную клавишу. Вторая безымянная клавиша сверху колеса теперь служит в качестве назначаемой функциональной кнопки. Наконец, Сони добавила еще одну кнопку «С2» справа от «Проигрывать», и она может теперь служить или второй программируемой, или корзиной при просмотре снимков.

Многие опытные фотографы приветствуют описанные изменения в расположении клавиш, отмечают, что эргономика улучшилась. Что не нравится – клавиша записи видео расположена сбоку корпуса камеры, как это было в NEX-6: неудобно.

В отличие от продвинутых зеркалок Nikon 7-й серии, аналогом которых можно было бы считать Sony ILCE-6000, её корпус не имеет защиты от влаги и пыли.

1.4 Возможность корректировки искажений объектива в камерах Sony A6000

Как и в моделях серии NEX, беззеркалка Сони А6000 позволяет при съемке корректировать искажения, возникающие из-за несовершенства объектива: виньетирование, хроматические аберрации и дисторсию. Вроде как, при импорте снимков на компьютер, Сони заставляет графический редактор (например, ACR или Lightroom) автоматически вносить корректировку хроматических аберраций. Если зайти в модуль Лайтрума «Lens Corrections», можно увидеть кнопку «i», которая говорит: «Применен встроенный профиль объектива».

20. Сравнение изображений с беззеркалок Сони и Фуджи. JPEG. 1/80,10.0, 2000, 50.

20. Сравнение изображений с беззеркалок Сони и Фуджи. JPEG. 1/80,10.0, 2000, 50.

1.5 Объективы Sony с байонетом «E»

Когда компания Сони начала производить беззеркалки, она выпустила несколько объективов с байонетом “E”, но на этом всё остановилось. Сейчас все силы брошены на производство полнокадровых моделей и выпуск линз с байонетом “FE”, что не может не расстраивать фотолюбителей. Хотя в наши дни выбор стёкол с байонетом «Е» довольно широк, он не сравнится, например, с тем количеством, что на рынке предлагается для камер с матрицей «Micro 4/3». Понятно, что на цифровой фотоаппарат со сменным объективом ILCE-6000 можно накрутить полнокадровый объектив «FE», но сколько тогда это будет стоить? При этом фуллфреймовые стекла больше размером и тяжелее, что нивелирует превосходства беззеркалок над зеркалками. Смысл покупать полнокадровые линзы – только, если вы владеете одновременно и КРОПнутой и фуллфреймовой камерами линейки Sony A7. На сегодняшний день имеются следующие родные линзы для КРОПа:

  1. Sony 10-18mm f/4 OSS
  2. Sony 16mm f/2.8
  3. Sony 20mm f/2.8
  4. Sony 16-50mm f/3.5-5.6 OSS
  5. Sony 16-70mm f/4 ZA OSS
  6. Sony 24mm f/1.8 Carl Zeiss Sonnar T* E
  7. Sony 30mm f/3.5 Macro
  8. Sony 35mm f/1.8 OSS
  9. Sony 50mm f/1.8 OSS
  10. Sony 18-55mm f/3.5-5.6 OSS
  11. Sony 18-105mm f/4 G OSS
  12. Sony 18-200mm f/3.5-6.3 OSS
  13. Sony PZ 18-200mm f/3.5-6.3 OSS
  14. Sony 55-210mm f/4.5-6.3 OSS

Печально, что не так много перечисленных выше моделей объективов для Sony A6000 могут разрешить её матрицу. Отзывы профессиональных фотографов говорят, что стёкла с байонетом «E» не очень радуют владельцев А6000. И видим, что в линейке объективов почти нет светосильной оптики.

1.6 Работа системы автофокуса и съемка в мануальном режиме на камере Сони А6000

Без сомнения, одна из самых важных причин, почему владелец поколения беззеркалок NEX может перейти на Sony A6000 – новая гибридная система фокусировки со 179 фазовыми точками. Кажется что их слишком много, но при съемке движущихся объектов это помогает. Хотя, Сони А6000 отстает от продвинутых зеркалок при съемке на фотоохоте или во время спортивных мероприятий (еще и нет нормального телеобъектива для камер Sony), ею можно фотографировать движущиеся объекты в светлое время суток.

Да, иногда случаются смазанные снимки при фотографировании бегущей собаки, но для беззеркалки работа автофокуса А6000 превосходна. К сожалению, то же самое нельзя сказать в случае съемки при слабом освещении. В сумерках камера переключается в режим фокусировки по контрастным точкам и работа автофокуса ухудшается.

Кроме того, владельцы Sony A6000 в отзывах пишут, что работа системы фокусировки сильно зависит от типа объектива. Например, телевик Sony 70-200mm f/4 OSS ведет себя неплохо, а портретный фикс Sony 50mm f/1.8 OSS – тупит даже в дневное время (несмотря на обновление прошивки). Есть предположение, что в объективах для предыдущего поколения NEX используется слишком медленный мотор, который не справляется с новой системой автофокуса «Hybrid AF» у А6000. Еще одна причина для Сони обратить свое внимание на объективы с байонетом «Е».

Что касается скорости непрерывной съемки, то на бумаге характеристики ILCE-6000 впечатляют: 11 кадров в секунду. Но это – далеко не профессиональная зеркалка Nikon D500: буфер у Соньки забивается через 2 секунды, если снимать в РАВ, и потом она надолго зависает (емкость буфера – 20 кадров РАВ, скорость 11 кадров/с, время работы Вб=20/11=1,8 секунды, а потом – зависание). Поэтому Сони можно использовать лишь для съемки очень коротких серий. Для сравнения, время работы буфера у зеркалки Nikon D7200 при съемке в RAW составит Вб=18/6=3 секунды.

Как и беззеркалки предыдущего поколения, Сони А6000 радует функцией «фокус-пикинг» (включается через меню). Особенно она помогает при съемке на объективы сторонних производителей в мануальном режиме: камера автоматически определяет резкие участки изображения и выделяет их заданным цветом. Еще есть возможность увеличения картинки, чтобы лучше определить навелась ли резкость.

21. Первичный тест беззеркальных камер Sony Alpha ILCE-6000 и Fujifilm X-E2. JPEG.1/80, 10.0, 1250, 50.

21. Первичный тест беззеркальных камер Sony Alpha ILCE-6000 и Fujifilm X-E2. JPEG.1/80, 10.0, 1250, 50.

1.7 Запись видео на беззеркалку Sony A6000

Цифровой фотоаппарат со сменным объективом ILCE-6000 способен писать видео в формате 1080p со скоростью 60 кадров в секунду, что очень неплохо. Особенно, если учесть, что во время видеосъемки можно менять параметры (ИСО, выдержка и диафрагма), а также вводить экспокоррекцию или блокировать экспозицию. Эти настройки отображаются на ЖК-дисплее. При съемке видео хорошо помогает стабилизатор изображения, только нужно быть осторожным при панорамировании, поскольку возможны дерганья.

В чем Сони А6000 реально превосходит современные зеркалки, так это в работе автофокуса во время видеосъемки. Зеркальные фотоаппараты при съемке видео в режиме Live View имеют очень медленный контрастный фокус, поэтому приходится переходить на ручную фокусировку. Беззеркалка А6000 фокусируется намного быстрее, и хорошо следит за движущимися объектами.

Как снимать профессиональное видео на зеркалки и беззеркалки, какие настройки использовать и какие приспособления нужны, рассказывается в одтельном уроке для новичков.

22. Пример JPEG с Сони А5000. 1/60, 5.6, 320, 28.

22. Пример JPEG с Сони А5000. 1/60, 5.6, 320, 28.

1.8 Предварительное заключение по Сони А6000

В целом, по отзывам владельцев, беззеркалка Sony A6000 – одно из лучших предложений на рынке: легкая, эргономичная, с быстрым и точным автофокусом, яркий и отзывычивый электронный видоискатель, отличное качество снимков. Модель Сони А6000 – одна из главных рекомендаций для начинающих фотолюбителей, и для тех, кто хочет взять себе вторую камеру, или желает попробовать, что такое беззеркальный фотоаппарат. Большинство владельцев восхищены качеством фотографий с него, особенно, если находится он в прямых руках.

При этом у Sony A6000 есть и слабое место, хотя оно связано не с качеством тушки, а с объективами. Компания выпустила отличные беззеркалки NEX, заменила их на новейшие Альфа, но, к сожалению, нельзя сказать то же самое про линзы с байонетом «Е». С каждой новой моделью разрешение матриц росло, что повышало требования к оптике. Если над качеством оптики не работать, увеличение мегапикселей – глупый шаг. И если компания не задумается о выпуске новых качественных объективов для своих КРОПнутых беззеркалок, она уступит долю рынка камерам Fujifilm X и серии «Мicro 4/3», другим игрокам. После выпуска полного кадра серии «А7», Сони сосредоточилась на линзах с байонетом «FE» — они лучше качеством, но большие и тяжелые. За последние годы не было анонсировано ни одного объектива с баойнетом «Е».

При сравнении характеристик матриц Sony, мы видели, что сейчас в продаже появилась модель Sony A6300 и Sony A6500. Основные отличия А6300 в сравнении с А6000: 1) улучшена система фокусировки – 425 vs 198 точек фазовой детекции и 169 vs 25 контрастных точек автофокуса против; 2) возможность работы фазового АФ при использовании объективов с байонетом «А» через переходник LA-EA3; 3) съемка видео в формате 4К.

В свою очередь, камера A6500 отличается от A6300, в основном, тем, что: 1) имеет встроенный 5-тиосевой стабилизатор, в некоторых случаях помогающий получить более резкое изображение при меньшем ИСО; 2) увеличен размер буфера с 21-го до 107 кадров в формате РАВ, что удобно для фотоохоты и съемки спорта.

***

А вот несколько фоток с камерным JPEG от Fuji и анализ характеристик этой камеры.

2.0 Обзор беззеркалки Fujifilm X-E2 с объективом Fujifilm 18-55mm F2.8-4 R LM OIS

Компания Фуджифильм не имеет в своей линейке полнокадровых камер, но принцип разделения моделей у неё такой же, как у других производителей: выпускается качественная беззеркалка по неадекватной цене, но с удобным управлением и большим количеством функций. В более младших моделях стоит та же матрица с теми же характеристиками, но специально ухудшается удобство управления. По ссылке внизу статьи можно перейти в комментарии к обзору Fujifilm X-M1, где подробно рассказывается, чем отличаются присутствующие на рынке модификации камер Фуджи. Здесь же коротко скажу, что на иерархической лестнице Fujifilm X-Е2 стоит примерно в той же позиции, что зеркалки Nikon D5200 или Canon 650D. Более простая модель – Fujifilm X-A2 (аналог Nikon D3200), более навороченная – Fujifilm X-T10 (конкурент Nikon D7100). Вместо полного кадра у Фуджи в качестве топовых выпускаются кропнутые Fuji X-Pro 1 и Fuji X-T1.

2.1 Основные характеристики системной камеры Fujifilm X-Е2

Вот краткая выдержка особенностей рассматриваемой модели, анонсированной в октябре 2013 года:

  • Матрица X-Trans CMOS II с кроп-фактором Кф=1,5.
  • Количестов мегапикселей: 16.7
  • Диапазон нативного ISO: 200 – 6400. Расширенный: 100, 12800 и 25600
  • Динамический диапазон: AUTO (100-400%), 100%, 200%, 400%
  • Скорость непрерывной съемки: 7 fps
  • Размер буфера при съемке в RAW: 8 кадров
  • Технология Lens Modulation Optimizer (для корректировки оптических искажений при съемке в JPEGs на открытой или закрытой диафрагме)
  • Видоискатель 2.360K
  • Дисплей 3.0 дюйма, с соотношением сторон 3:2, разрешением 1,040K, color (почти 100% покрытие, не поворотный, не сенсорный)
  • Стандартный протокол Wi-Fi
  • Скорость синхронизации вспышки 1/180 секунды
  • Съемка видео в формате Full HD 1920 x 1080 60p / 30p, время непрерывной записи: примерно до 14 минут. Если использовать формат видео HD 1280 x 720 60p / 30p, то время увеличивается до 27 минут.
  • Разъем стерео микрофона 2.5mm, может использоваться для дистанционного спуска

2.2 Корпус и эргономика Fuji X-E2

Верхняя часть тушки выполнена из легкого и прочного магниевого сплава, фронтальная панель и колесики – из металла. На задней панели – 3-хдюймовый LCD экран. В отличие от беззеркалки Sony A6000 он неповоротный.

Есть небольшая маломощная встроенная вспышка, которую можно использовать, как в случае с Сони А6000, только для подсветки теней при съемке портрета в солнечный день.

По отзывам владельцев, и экран, и ЭВИ (электронный видоискатель) чёткие и достаточно яркие.

2.3 Размеры и вес Фуджи Х-Е2

Когда я сравнивал Fuji X-M1 с моей зеркалкой Nikon D5100, уже тогда отмечал, насколько беззеркалка меньше размером и массой. Теперь и Fujifilm X-E2 обращает на себя внимание этими характеристиками. Вот небольшое сравнение, например, с зеркалкой Canon EOS 600D KIT 18-135, обзор которой можно увидеть в разделе фотодело.

  • Canon EOS 600D body – 575 грамм (с батареей)
  • Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM– 515 грамм
  • Fuji X-E2 body – 350 грамм (с аккумулятором)
  • Fuji XF 18-55mm F2.8-4 OIS – 310 грамм

Итого, вместе с объективом Фуджи Х-E2 весит 660 грамм, а масса комплекта Canon EOS 600D KIT 18-135 составляет 1090 грамм. Понятно, что такая разница в весе является существенным аргументом в пользу беззеркалок для большого количества фотолюбителей.

22-a.

22-a.

2.4 Интерфейс и удобство использования Fuji X-E2

В обзоре Fujifilm X-M1 есть мой рассказ, как я посоветовал знакомому купить в путешествие продвинутую модель Fujiflm X-T10, и в первый момент был озадачен тем, как настроить фотоаппарат. Дело в том, что в отличие от беззеркалок начального уровня Фуджи Х-М1 или Фуджи Х-А1, на более страших камерах Фуджи Х нет колёсика для выбора режима съемки (PASM): полуавтомат P, приорите диафрагмы А, приоритет выдержки S (или Tv) и ручной режим М. И чтобы получились такие же режимы, на Fujifilm X-T10 нужно использовать комбинацию: крутить колесо выбора выдержки рядом с «горячим башмаком» и устанавливать режим выбора диафрагмы на объективе (не на тушке). Если вы используете объектив, у которого нет возможности на нем изменять апертуру, нужно зайти в меню и настроить опцию «Aperture setting».

  • Чтобы на камерах Fujifilm X-E2 включить режим (P), нужно колесико выбора выдержки поставить в A, на объективе выставить переключатель диафрагмы на символ апертуры.
  • Для включения приоритета диафрагмы (A), ставим колесо выдержки тоже в A, а переключатель на объективе тоже на символ апертуры.  Настроить диафрагму, вращая кольцо на объективе руками.
  • Перход в приоритет выдержки (S): на объективе устанавливаем режим диафрагмы в A, колесом выбираем значение выдержки.
  • Ручной режим съемки (M): переключаетль на объективе – на знак диафрагмы, выдержка – колесом, диафрагма – поворотом кольца на объективе.

К такому необычному способу выбора режимов съемки на камерах Фуджи Х-Е2 быстро привыкаешь. Удобно.

2.5 Электронный видоискатель и экран Фуджи Х-Е2

Электронный видоискатель и ЖК-экран на заденей панели помогают вам при съемке и хорошо дополняют друг друга, когда вы смотрите настройки или фотографируете. Также можно через меню выбрать возможность использования только одного из этих приспособлений.

На предыдущей модели Х-E1 была кнопка “View Mode”, позволявшая быстро переключаться между этими двумя режимами. Почему-то Фуджи решила, что она не нужна и теперь приходится либо заходить в меню, либо назначать функциональную кнопку (всего их 4 штуки), чтобы перейти к данному пункту в меню напрямую. Конечно, теперь переключение между ЭВИ и LCD не такое быстрое.

Некоторые владельцы говорят, что в Fuji X-E2 не хватает возможности установить такой режим, когда через ЭВИ осуществляется только съемка, через экран – просмотр фотографий и выбор меню, поскольку через видоискатель неудобно бродить по настройкам и смотреть снимки. Режим «Eye Sensor» (когда при поднесении камеры к глазам, выключается экран и включается ЭВИ) быстро сажает батарейку.

Сам электронный видоискатель (после обновления прошивки до версии 2.10) функционирует практически без лага, окошко большое и яркое, количество подаваемой информации достаточно. Как плюс, вы имеете возможность симуляции экспозиции в реальном времени, что позволяет легче получить правильно экспонированные снимки.

Хотя, при съемке на Fujifilm X-E2 в студии с использованием стробов и моделирующего света, придется выключить эту функцию предпросмотра экспозиции в мануальный режим (находится в Голубом меню 1, под настройками экрана). Почему? Потому что в студии камера может видеть экспозицию в тех условиях, что получаются при моделирующем свете, но не видит действие стробоскопа.

Поэтому придется снимать в мануальном режиме и устанавливать экспозицию в зависимости от характеристик студийного света. Если режим предпросмотра экспозции включен, и мы установили параметры, например, 1/125 секунды, f/7.0 и ИСО 200, то в видоискателе на экране будет всё черным черно, скомпоновать кадр не получится.

К сожалению, у этой модели стоит неоткидной экран, что не так удобно при съемке видео, при фотографировании с верхнего и нижнего положения.

22-b

22-b

2.6 Качество изображения с беззеркалки Fujifilm X-E2

В отличие от других производителей, Фуджи ставит на свои фотоаппараты матрицы Х-Транс, выполненные по технологии, отличной от общепринятой байеровской. Поэтому известный сайт DxOmark не выполняет замеры параметров сенсора с точки зрения динамического диапазона, цветопередачи и ISO.

По ссылке внизу обзора можно посмотреть снимки со сравнительного теста зеркалки Nikon D5100 и беззеркалки Fujifilm X-M1 – качество у Фуджи не хуже и не лучше. На страницах сайта я многократно показывал, что за последние 5 лет прогресса в производстве матриц не произошло, поэтому могу предположить, что характеристики Fujifilm X-E2 аналогичны Sony A6000.

Судя по примерам фотографий, что я снял в фотомагазине, параметры сенсора Фуджи Х-Е2 сопоставимы с Сони А6000, но у Фуджика лучше объективы.

По отзывам владельцев, вплоть до ISO 3200 цифровые шумы этого фотоаппарата находятся на приемлемом уровне, хотя нужно понимать, что у каждого фотолюбителя – свой порог «приемлемости».

2.7 Китовый объектив Fuji XF 18-55 F2.8-4 R LM OIS

Опытные фотографы называют обычно объективы, идущие в наборе: «Затычка, чтобы пыль не попала в тушку». Простенькие, выдающие посредственное изображение и с медленной фокусировкой – вот основные эпитеты для КИТа.

Но Fujinon XF 18-55 F2.8-4 R LM OIS – это нетипичная линза. Она качественно соборана (правда, нет погодозащищенности), быстро фокусируется, выдает шикарную картинку даже при съемке на открытой диафрагме (f/2.8 при фокусном 18 мм и f/4.0 при 55 мм).

Если вы новичок в фотографии, и только собираетесь купить Фуджифильм Х-Е2 или Сони А6000, советую вам прочитать фотоурок по выбору настроек, чтобы получались качественные снимки. Так вот, там есть таблица ИСО, выдержки и диафрагмы (рисунок №10 в фотоуроке), из которой видно, почему КИТовый объектив Fujifilm XF 18-55 F2.8-4 R LM OIS предпочтительней КИТа Sony 16-50mm f/3.5-5.6 (SELP1650). Допустим, при съемке на беззеркалку Сони А6000 с этим объективом при фокусном 50 мм и максимально открытой диафрагме f/5.6 для получения выдержки 1/800 секунды нам потребовалось выставить ISO 1000 единиц. В тех же условиях Fujifilm X-E2 КИТ 18-55 F2.8-4 позволит открыть апертуру до f/4.0, что приведет к более красивому боку (размытию фона на портрете), а также снизит ISO до 500 единиц. Разница колоссальная – в 2 раза!!! Качество изображения, наличие шумов, динамический диапазон и цветопередача тем лучше, чем ниже ИСО съемки. Вот почему набор Фуджи в нашем обзоре стоит дороже, чем Сони, несмотря на то, что тушка от Фуджифильм старше по году выпуска и младше по иерархии.

22-c.

22-c.

2.8 Список родных объективов для камер Fujifilm X

Компактные фиксы средней светосилы

  • Fujinon XF 14mm f/2.8 R
  • Fujinon XF 18mm f/2.0 R
  • Fujinon XF 27mm f/2.8
  • Fujinon XF 60mm f/2.4 R Macro

Светосильные фиксы

  • Fujinon XF 16mm f/1.4 R WR
  • Fujinon XF 23mm f/1.4 R
  • Fujinon XF 35mm f/1.4 R
  • Fujinon XF 35mm f/2 R WR
  • Fujinon XF 56mm f/1.2 R
  • Fujinon XF 56mm f/1.2 R APD
  • Fujinon XF 90mm f/2 R LM WR

Зум-объективы серии XF

  • Fujinon XF 10-24mm f/4 R OIS
  • Fujinon XF 18-55mm f/2.8-4 R LM OIS
  • Fujinon XF 18-135mm f/3.5–5.6 R LM OIS WR
  • Fujinon XF 55-200mm f/3.5-4.8 R LM OIS

Флагманские зумы XF «Красная метка»

  • Fujinon XF 16-55mm f/2.8 R LM WR
  • Fujinon XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR
  • Fujinon XF 100-400mm f/4.5-5.6 R LM OIS WR

Объективы начального уровня сери XC

Используется то же стекло, что и в серии XF, но со слабой светосилой и пластиковым корпусом.

  • Fujinon XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS
  • Fujinon XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS II
  • Fujinon XC 50-230mm f/4.5-6.7 OIS
  • Fujinon XC 50-230mm f/4.5-6.7 OIS II

Анонсированые модели объективов Fujinon XF

  • Fujinon XF 23mm F/2 R WR
  • Fujinon XF 50mm F/2 R WR
  • Fujinon XF 80mm F/2.8 R LM OIS WR Macro
22-d

22-d

2.9 Заключение по Фуджи Х-Е2

Камера Fuji X-E2 впечатляет. Качество изображения для кропнутой беззеркалки великолепное. Управление простое, видоискатель хороший, и фотоаппарат можно таскать с собой, куда захочется. Жаль, что нет поворотного экрана, как в Sony A6000.

***

После того, как я обработал снимки с указанных беззеркалок, мне захотелось посмотреть, а что выдаст моя старая кропнутая зеркальная камера Nikon D5100 KIT 18-55 при таком же высоком ИСО.

23. Пример фото с Nikon D5100 KIT 18-55 на ISO 5000 единиц. 1/100, 4.5, 5000, 29.

23. Пример фото с Nikon D5100 KIT 18-55 на ISO 5000 единиц. 1/100, 4.5, 5000, 29.

А, гулять – так гулять! Посмотрим еще, как поведет себя полный кадр Nikon D610 с дорогущим объективом Nikon 24-70mm f/2.8G.

24. Сравнение картинки на высоких ИСО. Пример с Никон Д610. 1/100, 4.5, 6400, 62.

24. Сравнение картинки на высоких ИСО. Пример с Никон Д610. 1/100, 4.5, 6400, 62.

25. Образец фото с полного кадра Nikon D610. 1/100, 4.5. 5600, 62.

25. Образец фото с полного кадра Nikon D610. 1/100, 4.5. 5600, 62.

26. Сравнение картинки на экстремальных ISO. Полнокадровый фотоаппарат Никон Д610. 1/100, 4.5, 5000, 62.

26. Сравнение картинки на экстремальных ISO. Полнокадровый фотоаппарат Никон Д610. 1/100, 4.5, 5000, 62.

Так что же выбрать, если сравнивать Sony A6000 vs Fujifilm X-E2

Лично для моих целей (использование только в командировках, не будут покупаться другие объективы, и самое важное – маленькие габариты и вес) больше всего подходит Sony A6000 (ILCE-6000) с компактным китовым объективом Sony 16-50mm f/3.5-5.6 (SELP1650).

Если же, меня бы спросили, какую из этих двух моделей купить для личных нужд начинающему фотолюбителю, то ответить отднозначно сложно. Вот, каково мое мнение.

Всех фотографов можно укрупненно разделить на 3 группы: 1) те, кто купит камеру и не будет изучать фотографию, а снимать будет раз в полгода, в отпуске; 2) те, кто увлечется фотоделом, но не собирается покупать объективы и фотографировать будет относительно нечасто; 3) те, кто собирается зарабатывать деньги фотографированием, или будет снимать спорт, заниматсья фотоохотой и т.п.

Так вот, камера Sony A6000 – дорогая игрушка со многими наворотами для первой категории фотографов, для состоятельных людей, которые могут позволить себе относительно дорогую модель и жалющие получиь компактный аппарат, который 90% времени будет лежать в шкафу. Для серьезной съемки она не подходит из-за качества объективов, снимать неплохое любительское видео может, профессиональное – нет: уже потому, что качественное видео невозможно записать без внешнего микрофона, а у А6000 нет разъема для него. Для занятий фотоохотой или спорта у неё все еще слабоват автофокус и нет нормальных телеобъективов, нет влагозащиты.

Системный фотоаппарат Fujifilm X-E2 относится к более младшей категории, чем Sony A6000, но, если сравнивать камеры именно в той комплектации, что была на тесте (тёмный и посредственного качества КИТ Sony 16-50mm f/3.5-5.6 и довольно светосильный, и очень качественный Fujifilm XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS), то несмотря на чуть большую цену Фуджика, он на голову выше в моих предпочтениях. И мне кажется, вопроса выбора из Сони А6000 или Фуджи Х-E2 стоять не может. Правильный вопрос: «Что купить — Fujifilm X-E2 или Fujifilm X-T1?» Наличие большого выбора очень качественных объективов позволит владельцу Фуджи сформировать парк оптики под свои нужды.

Для людей третьей категории больше подходят зеркалки. Уже просто потому, что они крупнее и тяжелее – их удобнее держать, и они лучше сбалансированы по весу с профессиональными (обычно тяжелыми) объективами. У них в разы дольше служит батарея, лучше фокусировка. Конечно, чтобы утверждать факты, перечисленные в этом абзаце, нужно самому попробовать снимать на беззеркалку долгое время. Могу только сказать, что некоторые из фотографов-блогеров, которых я читаю, некоторое время назад перешли с зеркальных камер на беззеркальные. При подготовке материала к этому обзору, поиске отзывов владельцев беззеркальных камер я нашел и обратные примеры: человек, снимающий спорт или свадьбы, продал зеркалку, купил Сони или Фуджи, но через некоторое время вернулся на Никон или Кэнон обратно, так как для таких целей системные камеры некомфортны.

P.S. Если хотите, можете скачать оригиналы файлов в JPEG и в RAW по следующей ссылке на Яндекс-Диске.

Odnazhdy zimoj ya reshil protestirovat' zerkal'nuyu kameru Nikon D5100 KIT 18-55 i kompaktnyj ul'trazum Sony Cyber-shot DSC-HX50. Posmotret' snimki, poluchennye v dnevnoe vremya.
1. Однажды зимой я решил протестировать зеркальную камеру Nikon D5100 KIT 18-55 и компактный ультразум Sony Cyber-shot DSC-HX50. Посмотреть снимки, полученные в дневное время.
Vo vtoroj chasti s testirovaniem Soni HX50 i Nikon D5100 budem fotografirovat' v tyomnoe vremya sutok. Zerkalka proyavlyaet svoi preimushchestva, svyazannye s bol'shim dinamicheskim diapazonom matricy.
2. Во второй части с тестированием Сони HX50 и Никон Д5100 будем фотографировать в тёмное время суток. Зеркалка проявляет свои преимущества, связанные с большим динамическим диапазоном матрицы.
V kommentariyah k pervoj chasti sravnitel'nogo obzora sistemnoj kamery Fujifilm X-M1 i zerkalki Nikon D5100 mozhno pochitat', chto iz sebya predstavlyaet linejka modelej Fudzhi, i kakoe mesto v nej zanimaet X-E2.
1. В комментариях к первой части сравнительного обзора системной камеры Fujifilm X-M1 и зеркалки Nikon D5100 можно почитать, что из себя представляет линейка моделей Фуджи, и какое место в ней занимает Х-E2.
Vo vtoroj glave so sravneniem bezzerkal'noj Fudzhifil'm H-M1 i zerkal'noj Nikon D5100 ya privel argumenty, pochemu do sih por ne pereshel na sistemnye fotoapparaty.
2. Во второй главе со сравнением беззеркальной Фуджифильм Х-М1 и зеркальной Никон Д5100 я привел аргументы, почему до сих пор не перешел на системные фотоаппараты.
Sravnenie harakteristik fotoapparatov dlya lyubitelej Nikon D5100, Nikon D5200, Nikon D5300 i Nikon D5500. Pochemu net smysla pokupat' novejshie modeli zerkalok
Подробный сравнительный анализ линейки любительских зеркальных фотоаппаратов Nikon D3100, Nikon D5100, D5200, D5300 и D5500. Много уточнений в комментариях. Например, сравнение Nikon D3400.
Fotoapparaty Canon EOS znachitel'no ustupayut Nikon po parametram matricy, no pytayutsya borot'sya po tochnosti i skorosti avtofokusa. Sravnenie harakteristik Canon EOS 600D, 650D, 700D i 750D.
Фотоаппараты Canon EOS значительно уступают Nikon по параметрам матрицы, но пытаются бороться по точности и скорости автофокуса. Сравнение характеристик Canon EOS 600D, 650D, 700D и 750D.

Вам понравилась статья? Не хотите пропускать новые? Тогда подпишитесь на RSS или получайте новые статьи мгновенно на электронную почту




комментариев 78

  1. Миша:

    Хороший тест при ограниченных условиях. При съемке фото №6 и №7 — для сравнения двух аппаратов, думаю, надо было одинаковую диафрагму поставить.

    View Comment
    • Сергей:

      Спасибо, Миша! Наверное, и тестом толком такой обзор нельзя назвать. По поводу фотографий №6 и №7 — согласен… Просто изначально я не собирался статью публиковать: пришел и наделал снимков на разных настройках двумя камерами… Результат так впечатлил, что решил поделиться им в блоге.

      View Comment
  2. Павел Черталев:

    Сергей, компакт себе подбираешь. 🙂 На самом деле, качество картинки у хороших фотоаппаратов сейчас довольно близко, и тут, скорее, придется выбирать что тебе ближе по эргономике. Кроп-зеркалки пока по цене вне конкуренции — но, конечно, я очень хорошо понимаю твоё желание иметь что-то карманное для командировок и на повседневку. Я давно понял, что всю компактность убивают стекла — для полного кадра они должны покрыть большую площадь крупной матрицы с желательно удовлетворительной картинкой по краям. Но должна произойти, поистине, революция в оптических технологиях, чтобы добиться компактности в изготовлении стекол. В ближайшие несколько лет этого точно не случится. Так что, приходится смотреть на камеры с матрицей поменьше. По сути, сейчас это — единственный способ сэкономить на размере и весе оптики.

    Сам я в последнее время тоже задаюсь этим вопросом приобретения компакта. Я, помимо Фуджи и Сони, еще и на Олимпус поглядываю с матрицей «Микро 4:3». Много классных картинок пересмотрел. К сожалению, даже на Олимпус с его кропом Кф=2 высококачественная оптика с хорошей светосилой весит, все еще, очень много. Например, объектив Olympus ED 12-40mm f/2.8 — вес 382 грамма, Olympus 40-150mm f/2.8 — 880 граммов. Для Фуджика и Сони — похожие цифры.

    Так что, видимо, придется пожертвовать перспективой, которую даёт большая матрица и купить что-то с кропом Кф=2.7, например, компакт Sony Cyber-shot DSC-RX100M3. Ну или взять какой-нибудь Lumix DMC-LX100 с той же матрицей «Микро 4/3».

    View Comment
    • Сергей:

      Паша, с каждым словом согласен. Честно говоря, так и не определился, на чём остановлюсь. С высокой вероятностью на тестируемом комплекте Сони А6000 КИТ. Но есть много «но». Если бы не нужна была камера на работе, ничего бы не стал покупать. 🙂

      View Comment
    • Олег:

      Павел, я, как определившийся в том, что среди беззеркалок для меня более всего привлекательны аппараты от Sony, могу только акцентировать внимание на следующем: у Sony потрясающая масштабируемость комплекта. Но актуально это, если фотомастер собирается строить свою систему вокруг беззеркалки. Например, я Сергею присылал фото, на котором мой знакомый собрал себе комплект из тревелзума 18-200, Sony Nex-6 (кстати, Сергей, если вдруг у вас найдешь ее — аппарат тоже шикарный и недорогой) и какой-то топовой вспышки Sony, которая ему досталась за копейки. Такой комплект весит порядка килограмма и, несмотря на его монструозность, он предельно функционален, если рассмотреть к нему портретник 50 1.8 от Сони или легендарный 55 от Цайса.

      В случае, когда же нужна мега-мобильность — отстегнул всю обвязку, спрятал аппарат в карман куртки (как это делал я с Sony A5000) и пошел на стрит-охоту или запротоколировать не совсем трезвые физиономии на каком-нибудь празднике жизни. 🙂 🙂 🙂

      Поэтому я бы масштабируемость не сбрасывал со счетов, а так компакты типа Sony RX100 будут хорошей альтернативой, если говорить об ультра-мобильности. 🙂

      View Comment
  3. Сергей:

    Попробовал загрузить в Lightroom фотку №17 на широком угле с Sony Alpha ILCE-6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6. Профиля для этого объектива (SELP1650) нет. Но в мануальном режиме подушкообразная дисторсия спокойно выправляется. Конечно, искажения остаются из-за того, что на ширик нужно снимать, держа ось объектива строго горизонтально — но это к любому подобному объективу относится.
    Устранение дисторисии на Сони А6000.
    Таким образом, можно сохранить свой собственный пресет для Лайтрума с поправкой дисторсии и одним кликом эти искажения убирать. Проблемы особой нет.

    View Comment
    • Олег:

      Странно, у меня где-то в какой-то программе точно был профиль Sony 16-50. Попробую вечером скачать ARW и отпишусь, но, возможно, профиль был в Mac Os в плагине коррекции геометрии от DXO.

      View Comment
  4. Валентина:

    Интересные сравнения. А я для себя отметила, какая разница при съёмке в RAW и в JPEG. Мой-то фотоаппарат снимает только в JPEG.

    View Comment
    • Сергей:

      Валентина, я, в который раз, убедился, что камеры, выпущенные в течение последних 5-ти лет, не имеют разницы по картинке. Отличие только в скорости фокусировки (если сравнивать беззеркалки) и в удобстве использования, наличии кнопочек и некоторых «фишек», особенно на качество изображения не влияющих.

      В формате JPEG снять качественное фото в сотни раз тяжелее, чем в RAW. Фактически, новичок никогда не сможет получить близкий к идеальному вариант, снимая в JPEG, это сможет сделать только фотограф, каждый день фотографирующий тысячи кадров. Дело в том, что Джипег плохо поддается редактированию, и все настройки (резкость, баланс белого, яркость светов и теней, цветопередачу, и т.п.) нужно правильно выставить заранее. Если ошибешься, не получишь нормальное фото (а при съемке в RAW получил, например, слишком яркое фото — подвинул ползунок и оно нормальное).

      Любительская камера Nikon D3100 снимает в РАВе (у Никон он называется NEF). Вот пример съемки на Nikon D3100 с качественным портретным фиксом Nikon 50mm f/1.8G, снятый в формате RAW и обработанный в программе Lightroom, и вот — еще один.

      View Comment
  5. Олег:

    Спасибо, Серж, за обзор! Я рад, что ты прислушался к моей рекомендации и «покрутил», хотя бы даже в магазине, Соньку А6000, чтобы «прочувствовать» аппарат. Ты еще раз доказал, что техническое качество соверменных фотоаппаратов практически в любых категориях сегодня очень высоко, и вопрос выбора упирается в вопрос того «удобно мне работать с таким комплектом или нет».

    Это же иллюстрирует и Зотов, который на тест взял нижнюю камеру в линейке Никон: Nikon D3300. Хотя в видео видно, как он «спотыкается» на настройках, но на уровне результата это никак не сказывается.

    /youtu.be/q8lWn2r33XA

    View Comment
    • Сергей:

      Олег, ближе к выходным я добавлю в эту статью подробные обзоры характеристик Sony A6000 и Fujifilm X-E2. Забегая вперед скажу, что выбор между двумя этими моделями всё также неоднозначен, хотя Сони А6000 позиционируется, как камера более высокого уровня. Про то, что у современных фотоаппаратов характеристики матриц одинаковы и выбор следует основывать на «нравится — не нравится», есть к нему качественная оптика или нет — согласен полностью.

      View Comment
      • Олег:

        Ну, собственно, если бы можно было бы сделать камеру, не вызывающую сомнений выбора, то выпускалась бы только эта камера и три объектива к ней. 🙂 🙂 🙂 Мне вот в Sony не нравится, что нет таких режимов автоматики, как у Nikon: порог выдержки, длиннее которой камера не выставляет выдержку, пока не поднимет ISO в заданном диапазоне. Там есть только диапазон ISO и в режиме P — установка конкретного числа выдержки при этом. Иногда это удобнее, чем у Никона, иногда нет.

        Насколько я помню, такой же опции нет у Кенона. Так что, все — от личных предпочтений. Многие говорят, что надо снимать только в мануальном режиме, хотя зачем это делать, например, в репортажной съемке, мне непонятно. Если автоматика работает в современных камерах превосходно.

        View Comment
        • Сергей:

          Не выдержала душа поэта: опубликовал всё, что думаю об этих двух моделях беззеркалок, не дожидаясь выходных. 🙂

          View Comment
          • Олег:

            Ага, спасибо. 🙂 Сейчас еще раз вникну уже в полный текст обзора Fuji и Sony. 🙂

            View Comment
        • Олег:

          Ай, коряво написалась фраза первая я имел ввиду «если бы можно было бы сделать камеру, не вызывающую сомнений выбора…» и дальше по тексту 🙂

          View Comment
  6. Олег:

    Как и обещал, скачал пробную версию маковского Фотошопа (ничего в нем не понимаю, просто открыл и закрыл) — в нем есть в ACR профиль китового объектива Сони, как, впрочем, и всех последних объективов от Sony. Также он есть в встроенной маковской программе с плагином от DXO.

    Спасибо огромное за диаграммы, которые ты дописал в обзор — теперь можно наглядно сопоставить полученные тобой снимки с результатами тестирования от DxOmark. Попутно глянь еще раз свои диаграммы — в сети была информация, что сенсор у Nikon D5100 и Sony Nex 6 — один и тот же. На графиках они практически не отличаются по параметрам. А если и есть отличие, то нужно вспомнить, что прошивку для Nikon пишет Fuji, а Сони — сами себе. 🙂

    View Comment
    • Сергей:

      Понял, Олег. Нужно разбираться. Проверил параметры матриц Сони Некс-6 и Никон Д5100 по сайту DxOmark — я не ошибся, они разные.

      View Comment
      • Олег:

        Они разные именно по тестам DXOmark, вопрос только в том, что делать с информацией с сайта Сони? Что это одна и та же матрица? 🙂 Но не суть важно — Сони производила их в одних и тех же годах (по памяти) — можешь глянуть даты производства Nikon D5100 и Sony Nex-6, и принципиального технологического превосходства ни одна из них не могла иметь с учетом преемственности поколений технологических наработок.

        Как видишь, картинка на кропе снимка с экстремальным ISO 6400 в RAW без шумоподавления у Никона и у Сони отличается минимально. Внизу есть размер RAW файла — он различный и это говорит о том, что разница — в программном обеспечении, прошивке камер. Ну нельзя же сколь-нибудь серьезно утверждать, что объем информации, снимаемый в RAW с двух 16-ти мегапиксельных матриц одной и той же фирмы может отличаться почти на 25 процентов, правда? 🙂 С этим, скорее всего, и связаны различия в тестах DXO.

        Но, конечно, это — уже больше интерес не практический, а исторический, ибо сейчас, как показали твои диаграммы, уже пришло поколение других матриц.

        View Comment
        • Сергей:

          Разница в весе файлов, записанных в формате RAW, может быть объяснена тем, что они бывают: 14 бит и 12 бит, каждый из которых может быть — без сжатия, с обычным сжатием, сжатием без потерь. На твоих примерах не указан вид сжатия, а опции по сжиманию у разных камер могут быть разными.

          View Comment
  7. Олег:

    Почитал твои выводы и практически на 100% с ними согласен. Тот же Диденко перешел на беззеркалку Sony, потому что она удовлетворяет его по его запросам видеоблогера в первую очередь. А кому-то эта функция вообще никогда и никак не понадобится. 🙂

    Касательно вот этого фрагмента: «Для серьезной съемки она не подходит из-за качества объективов, снимать неплохое любительское видео может, профессиональное – нет: уже потому, что качественное видео невозможно записать без внешнего микрофона, а у А6000 нет разъема для него.» Открываем сайт Pixelpiper на странице с примерами фотографий, снятых той же Sony A6000 и смотрим — вот «серьезная» это съемка, или нет?

    pixelpeeper.com/cameras/?camera=1875

    Ну, сложно сказать… Но то, что на китовый объектив Сони 16-50 люди получают прекрасные снимки без каких-либо ухищрений по масштабированию комплекта — факт.

    Еще одно замечание по подву «качественное видео невозможно записать без внешнего микрофона». Кхм… 🙂 🙂 🙂 Ставлю тут три смайлика и просто напомню, что только в репортажной новостной съемке аудио пишется в один файл камеры, и то по бедности. 🙂 Даже моя дочь записывает видео и аудио раздельно, программой, похожей на эту:
    youtu.be/Hc8D96E_k5E

    Как, впрочем, это делают и другие мои знакомые, которые связаны с видео и звуком. Так что, однозначно говорить, что отсутствие микрофонного разъема — это причина невозможности снимать профи-видео — несколько опрометчиво… Но, собственно, камера не позиционируется для профессиональной видеосъемки. Напротив, ввиду очень тихого автофокуса, он не лезет в видео, как посторонний призвук, когда объектив пытается «подстроить фокус».

    View Comment
    • Сергей:

      Привет, Олег! Размазал ты меня по стенке. Что ж, сам виноват: попробовал сделать анализ того, чего в руках 10 минут держал… Тем не менее, в спорах, как известно, рождается истина.

      Хочу сказать, что сравнение двух камер, в этом обзоре представленных – как судейство на чемпионате мира: оба претендента хороши, но нужно выбрать лучшего, поэтому придираюсь к тем моментам, на которые на первенстве страны или области никто внимания не обратил бы.

      Про внешнее записывающее устройство для профессиональной видеосъемки на зеркалку – спасибо, не вспомнил про него. С тобою согласен.

      По поводу серьезной съемки – звучит, наверное, резко. Я просто не смог подобрать правильную фразу. Имел ввиду, что 90% покупателей фотоаппаратов пользуются камерой редко и не на полную силу. Эта группа неоднородная: кто-то фотографирует раз в полгода в отпуске и только в JPEG на автомате, кто-то – также редко, но в RAW и с использованием настроек, кто-то чаще. Но у этих людей нет болезни, о которой ты вспоминал в комментариях к другим статьям: они не покупают десятки новых объективов, не рассматривают попиксельно картинки, не проводят ночи на форумах фотографов.

      Для этой группы, по правде сказать, достаточно было бы Sony А5000, но в отличие от зеркалок, я не могу сказать, насколько хуже в младших моделях система автофокуса. И, по поводу Сони А5000 и Сони А5100 – отсутствие видоискателя тоже является очень серьезным минусом из-за худшей устойчивости системы «фотоаппарат – фотограф». Я имею ввиду, что 50% снимков фотографируются при недостаточном освещении с рук на довольно длительной выдержке. Чтобы фотки не получились размытыми, нужно прижать локти к туловищу, затаить дыхание и приставить видоискатель к глазам – образуется опора из 3-х точек. Когда мы снимаем на Sony A5100 или на Fuji X-A1, у нас только 2 опоры, что делает задачу получения резкого снимка затруднительной.

      Еще про несерьезность съемок. Вспоминаю, как недавно я рассказал, что директор одной компании попросил совета, какой качественный фотоаппарат купить в путешествие, где предусмотрена съемка медведей. Я сначала убеждал его, что из-за занятости, он не будет изучать фотодело и ему достаточно Sony DSC-RX100 II, но тот заявил: «Мне нужна нормальная камера. Думаешь у меня денег нету? Не нужно их экономить». Тогда я предложил полный кадр Сони с универсальным зумом и телевиком или Fujifilm X-T1 тоже с штатным светосильным зумом и телеобъективом. Он выбрал Фуджи… А я подумал-подумал и убедил сэкономить, купить тушку проще: Fujifilm X-T10 с теми же линзами. Результат? Прошло пару месяцев, снимки даже с флешки на компьютер не скачаны, подозреваю, не то что сделан анализ и отобраны лучшие.

      Вот для таких людей беззеркальная камера Sony A6000 – идеальный выбор: в ней есть всё, что нужно, чтобы сделать классные фотки, можно достать и похвастать своим приобретением.

      По поводу примеров снимков, снятых на китовый объектив Sony 16-50mm f/3.5-5.6 (SELP1650) – да, им можно фотографировать. Я сам снимал на Nikon D5100 KIT 18-55VR в течение 2,5 лет. Сейчас обрабатываю заново, например, отчет о поездке по Шри-Ланке – фотки, как снятые с другой камеры… 🙂 Но Сони 16-50 – не самый лучший объектив этой компании.

      View Comment
  8. Олег:

    Так что, я бы внес глобально уточнение таким образом: если идет речь о том, что фотолюбитель будет строить свой комплект (и планируется серьезная комплектация) вокруг беззеркалки, как основного фотоаппарата, то это — однозначно, Fuji X, так как у нее свои фирменные более интересные стекла (в которые вкладываться при наличии фулфрейма и обширного комплекта с кропом — несколько странно). Кстати, где-то здесь в блоге было обсуждение вспышек на Fujifilm X — я убедился, что если только фотограф не специализируется на съемке ландшафтов и архитектуры, внешняя вспышка жизненно необходима. 🙂 Напомни, как обстоят дела в этом плане?

    Если же планируется вторая камера, у которой нужна максимальная мобильность, дешевизна и масштабируемость, то это — беззеркалки Сони Альфа в зависимости от бюджета. Лично я бы, с удовольствием купил бы себе и Sony NEX-6, подавайся она где-то подешевле и в идеальном состоянии… Но, боюсь, Сони Некс-6, как и Nikon D5100, уже новых не найти.

    View Comment
    • Сергей:

      Обзор внешних вспышек для системных камер Fujifilm и советы по настройке представлен в комментарии к статье о том, как мы учились фотографировать на беззеркалку Fujifilm X-М1. Там отмечается, что подходят вспышки и с Nikon, и c Canon, и сторонних китайских производителей.

      Если я правильно понял, то у беззеркалок Sony раньше был нестандартный «горячий башмак», но в Сони А6000 он уже идет стандартизированный.

      В обзорах зеркальных фотоаппаратов я много раз советовал новичку покупать подержанную технику. По поводу Сони НЕКС-6 у меня только сомнения по поводу скорости и точности фокусировки у более старой модели, в сравнении с Сони А6000… Я не могу сравнить.

      Но отмечу, что, если на зеркалке продвинутого уровня типа Nikon D7100 или Canon 70D есть вероятность нарваться на экземпляр, побывавший в руках свадебного фотографа и поэтому с подсевшим ресурсом, то Sony NEX-6 практически не покупали для коммерческого использования. Поэтому 90% камер пролежало в шкафу, и являются, по-сути, новыми. То же относится и к Никон Д5100, Никон Д5200 и прочим моделям начального уровня.

      View Comment
    • Сергей:

      Эх, сказал про то, что нужно беззеркалки подержанными покупать. Посмотрел на Avito. Хм… За цену новой Fujifilm X-E2 можно купить б/у флагманскую беззеркалку Fujiflm X-Pro 1 или, если повезет, Fujiflm X-T1. Если бы выбирал для себя, наверное, купил бы этот вариант.

      View Comment
  9. Олег:

    И да, еще одно уточнение. «Сейчас все силы брошены на производство полнокадровых моделей и выпуск линз с байонетом “FE”, что не может не расстраивать фотолюбителей. Хотя в наши дни выбор стёкол с байонетом «Е» довольно широк, он не сравнится, например, с тем количеством, что на рынке предлагается для камер с матрицей «Micro 4/3». Понятно, что на цифровой фотоаппарат со сменным объективом ILCE-6000 можно накрутить полнокадровый объектив «FE», но сколько тогда это будет стоить?»

    Ну то, что нет такого байонета FE — это ладно: есть Mount-E и маркировка «FE» и «Е», означающая то же, что и «DX» и ее отсутствие для камер Никон. Ниже я привел ссылку с офсайта Сони — там в списках объективов 38 моделей, из которых один — телеконвертер и, кажется один, просто в другом корпусе. Итого 36 моделей.

    Даже тот список для Фуджи, который ты дал в статье, включает порядка 20 объективов, то есть меньше. Откуда же у каждой фирмы, выпускающей объективы для матриц 4/3 возьмется бОльший парк объективов? Сложно сказать.. Может, это — совокупно всех фирм? Но подходят ли они к камерам конкурентов в плане поддержки автоматики, стаба и фокусировки? Я не уверен. Ну, может, просто не нырял в тему глубоко.

    И насчет «накрутить полнокадровый» — вот тут самый интересный вопрос и заключается в перспективах развития рынка. Как ты помнишь, для кропнутых зеркалок Никон не было моторных полтинников и портретников формата DX, и все покупали Nikon 50 мм 1.4 и 85 1.4, при необходимости, за космические деньги, как для системы не базе кропа. 🙂 Но радовало что? Перспектива перехода на полный кадр. Так и здесь: если рынок будет предлагать дальнейший рост беззеркалок-фулфреймов, то и покупка таких объективов — задел на будущее для поклонников такой системы.

    sony.ru/electronics/obektivi/t/obektivi-dlya-fotoapparatov?cameramount=e-mount

    View Comment
    • Сергей:

      Если я захожу на сайт Сони по твоей ссылке, а в фильтре выбираю «Байонет Е» и матрица «APS-C», то получаю 16 видов объективов, среди которых большинство – тёмные зумы. Ни одного светосильного зума. Когда думал над тем, что посоветовать директору, о котором упоминал выше, внимательно смотрел отзывы и примеры фотографий. Понимаю, что все это из разряда «моё личное впечатление», но линзы Fujifilm, по моему мнению, в общей массе намного качественнее, чем Sony. И посмотри, сколько у Фуджи светосильных качественных зумов.

      Фокусировка объективов Олимпус стандарта «4/3» (Zuiko Digital (ZD)) работает на «Micro 4/3» (Micro Four Thirds System или M.Zuiko Digital (mZD)) через переходники (обратно – нет). Линзы “micro 4/3” взаимозаменяемы между Olympus и Panasonic, но с оговорками.
      Вот таблица совместимости объективов Олимпус и Панасоник на официальном сайте.
      av.jpn.support.panasonic.com/support/global/cs/dsc/connect/FourThirds_lens.html

      Примечания мне все лень переводить. Например, позиция №7: «Может быть использована на тушке с прошивкой Ver. 1.1 или более новой. Пожалуйста запросите у производителя информацию по обновлению прошивки». Или позиция №10: «Влагозащита и пылезащита не гарантируется».

      View Comment
      • Олег:

        Серж, вот признаюсь в страшном: я, как махровый фотолюбитель, до сих пор не понимаю, зачем таким же любителям, которые покупают фотоаппараты типа Sony A6000 в качестве основной камеры, светосильные зумы? 🙂

        Надо освежить в памяти наш с тобой диалог, когда ты собирался покупать полный кадр Nikon D610, и я говорил, что китовый объектив Nikon 24-85 f/3.5-5.6 можно найти за $150 (как это было у меня) и просил перечислить преимущества светосильного зума Nikon 24-70 2.8, при том что бОльшую часть своих фотографий ты делаешь с апертурой f/8 и меньше. И при том, что такой объектив стоит, если я не ошибаюсь, порядка $1500-2000.

        Я забыл, что на сегодня является весомым аргументом у профи, чтобы за светосильный зум отдать в десять раз больше денег. 🙂 При том, что картинка с Nikon 24-85 шикарная, и десятикратного повышения качества ее в варианте Nikon 24-70mm f/2.8 не будет.

        Вот точно так же я теряюсь в вопросе, кому и зачем нужны для любительской съемки светосильные зумы со спорной светосилой f/4, или той же f/2.8, которая — абсолютно не f/1.4, и даже неf/1,8. Лично я, снимая на тревел-зум Nikkor 18-200 с диафрагмой f/3.5-5.6 понимаю, что, по-любому, мне нужны дополнительные источники света в виде вспышки или даже системы освещения, какую предлагает Никон.
        youtu.be/r1s6BkavZ4Y
        youtu.be/KloqPr4KJJI

        Так как, каким бы светосильным ни был фикс или зум, наступит момент, когда без дополнительного освещения, какой бы большой не была апертура, снять без длинной выдержки и экстремального ISO кадр не удастся. Ну, ты помнишь вот это видео, где стоимость светосильных зумов и фиксов обсуждалась с очень интересной позиции «а зачем». 🙂

        Поэтому мне просто интересно, как, снимая на прикрытых до f/8-11 диафрагмах, ты видишь использование светосильных зумов владельцами любительских камер типа Sony А6000, которые, к слову сказать, есть в линейке фулфреймовых объективов и которые, конечно, совместимы с Сони А6000. Но я все равно себе не могу дать ответ на вопрос: «А зачем». 🙂

        View Comment
        • Сергей:

          Олег, когда у меня был кропнутый зеркальный Nikon D5100, я снимал на светосильный зум Nikon 17-55mm f/2.8, а на полный кадр Nikon D610 взял Nikon 24-70mm f/2.8G. Люблю я их не только за то, что в путешествии они заменяют ряд светосильных фиксов и помогают размыть фон (на диафрагме f/8.0 я фотографирую только пейзажи, портреты и репортаж — на открытой).

          Это — не главное. Павел не раз высказывал мысль, что портрет, снятый на f/4 ты можешь не отличить от того же, полученного на f/2,8. Для меня главное — это светосила. В абзаце после пункта 2.7 данного обзора я расписывал, в чем объектив Fujinon XF 18-55 F2.8-4 R LM OIS превосходит Sony 16-50mm f/3.5-5.6 (SELP1650): в том, что в одной и той же ситуации он позволит снизить ИСО с 1000 до 500 единиц, что намного дешевле и удобнее, чем покупать внешний свет и таскать его с собой.

          По причине светосилы премиальная мыльница Fujifilm X30 рвет, как тузик грелку, любую мыльницу: когда на Fujifilm FinePix S8600 придется выставлять нерабочие для неё ISO 800 единиц, на Фуджи Х30 — всего лишь, приемлемые ISO 250 единиц.

          Цена сравниваемых сегодня Сони А6000 КИТ 16-50mm f/3.5-5.6 и Fujifilm X-E2 KIT 18-55mm f/2.8-4 в России составляет 727 и 938 долларов. При этом даже в этом обзоре видно, что данный объектив Фуджи реально лучше по качеству картинки, чем Сони, не говоря уже про светосилу). Считаю, что переплата для фотолюбителей из 2-й группы того стоит.

          View Comment
          • Олег:

            Сложно сказать… На сегодняшний день, мне удобнее все же работать с дополнительным источником освещения, не уповая на светосилу. Так что, я больше склоняюсь к мысли, которую высказали официальные представители Никон.

            youtu.be/KloqPr4KJJI

            Если же говорить о якобы светосильном зуме и с диафрагмой f/4, так это — только одна ступень по отношению к 5.6, и если в условиях определенной освещенности это приведет к тому, что ISO надо вместо 200 единиц поднять до 400… Ну, как бы, спорно преимущество в светосиле.

            Другое дело, повторюсь, насколько часто каждый конкретный фотограф сталкивается с ситуацией, когда условия освещенности уже не позволят использовать преимущество этой ступени — думаю, у каждого этот опыт будет разным. У меня часто бывают ситуации, что НЕЛЬЗЯ использовать светосильный фикс, из-за малой глубины резкости, а ступени в f/2.8 и f/4 не спасут ситуацию. Поэтому, думаю, у каждого все индивидуально, но я, все же, прислушался бы к советам профессионалов от Никон касаемо источников освещения.

            View Comment
          • Сергей Лахардов:

            Олег, я тут только соглашусь, что ситуаций бывает бесчисленное количество. И где-то не нельзя применить открытую диафрагму — нужны вспышки, где-то вспышки нельзя — нужна светосила.

            Пример первого варианта: съемка группового портрета в тесном помещении — если открыть апертуру, будет малая ГРИП. Пример второго варианта: съемка своего ребенка, который танцует на сцене, используя телеобъектив. Вспышкой пользоваться запрещено, да и не добьет она с 12-го ряда.

            Владелец Fujifilm X-E2 накрутит светосильный телевик Fujinon XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR и получит при f/2.8 нужные 1/500 секунды выдержки при ISO 250. Это обеспечит ему снимок без смаза. А вот хозяин Sony A6000 накрутит тёмный телеобъектив Sony 55-210mm f/4.5-6.3 OSS и, чтобы получить выдержку 1/500 секунды при максимально открытой диафрагме f/6.3 ему нужно задрать ИСО до 6400 единиц…

            Согласись, что 250 и 6400 единиц разницы в ИСО что-то стоят?

            View Comment
          • Олег:

            Опыт вот этого товарища (где-то с средины ролика) говорит о другом. 🙂

            View Comment
          • Сергей:

            Олег, ты начал меня троллить. Автор видео рассматривает телевик Nikon 55-300mm f/4.5-5.6G ED DX VR AF-S и постоянно подчеркивает, что он хорошо подходит для съемки в дневное время при хорошем освещении. Приводя примеры съемки танцев он также говорит: «Снималось в первую половину дня в светлом зале».

            Ты прекрасно понимаешь, что я говорил о съемке детских танцев в темном зале с искусственным тусклым светом. У меня на тему настроек для съемки концерта есть урок фотографии и объясняется, почему с тёмным объективом хорошие фото снять не получилось бы.

            Возвращаясь к твоему примеру — на 14:02 минуте приводится портрет танцующей девочки, снятый с настройками: 1/125 секунды, f/5.0, ИСО 720 и фокусное 200 мм. Уверен, что он сделал 100 дублей, чтобы получить один такой резкий снимок, так как даже для неподвижного объекта при съемке с рук нужно использовать формулу В=(1/2*ФР), т.е. выдержка должна быть не меньше, чем 1/400 секунды (1/(2*200мм). А в случае с танцами — еще короче. Но даже, если мы примем это значение выдержки, то владелец Fujifilm X-E2 с телевиком Fujinon XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR откроет диафрагму до f/2.8 и снимет этот кадр при выдержке 1/500 и ISO 250 единиц, тем самым избежав опасности размазать снимок из-за слишком долгого времени экспонирования и еще более улучшив картинку из-за низкого ИСО.

            View Comment
          • Олег:

            Ну, я, собственно, пытаюсь в дискуссии вывести для себя водораздел. Вот то-то и то я сниму любым объективом, а вот для этого, начиная с вот такого освещения, нужно сочетание «светосильный фикс плюс достаточно камеры с кропнутой матрицей». Или «нужен фулфрейм с высокими рабочими ИСО и не очень светосильный зум. Например, f/4.

            Правильно сказал Зотов: «Профессионалу все равно, он знает, что зарабатывает этим деньги, и он идет и покупает самое лучшее.» Это мы, махровые любители, пытаемся за меньшие деньги получить максимум возможностей. 🙂

            Так что, пока я в стадии формирования своего мнения. 🙂

            View Comment
          • Сергей:

            А я много раз приводил слова другого фотографа (сейчас забыл кто он): «Самую дорогую и качественную фототехнику профессионалы не покупают. Покупатель такой фотоаппаратуры — богатый и увлеченный любитель, не особо заботящийся о цене.»

            Например, сейчас все пищат от новинки Fujifilm X-T2. Но она стоит 1838 долларов и отбивать её придется очень долго. Профессионал знает, что он снимет такие же точно кадры на Fujifilm X-T10, стоящую 690 долларов, поэтому идет и покупает её… 😉

            View Comment
        • Павел Черталев:

          Олег, в общем, ты прав в том, что начинающим любителям покупать светосильную оптику не имеет смысла. Они, в основном, снимают на автомате, при котором камера почти всегда поджимает диафрагму. Они об этом даже не задумываются.

          Но я отношу себя уже к продвинутым любителям и абсолютно точно могу сформулировать, зачем мне нужна светосила и почему я согласен за неё платить.

          1. Меня раздражает переменная светосила при зуммировании, так как она меняет экспопару без моего контроля в мануальном режиме. Зума добавил — и снимок становится темнее.
          2. Я снимаю, в основном, людей, и светосила очень хорошо помогает выделить объект съемки.
          3. Я очень часто снимаю свою семью в помещении, и светосила при этом также очень хорошо помогает не задирать ИСО.
          4. При съемке в помещении я часто использую вспышку. В таких условиях съемки желательно добиваться того, чтобы кадр, все-таки, был более-менее правильно проэкспонирован (возможно, до минус 1-2 стопа). Если это будет не так, то вспышка будет делать импульс большей мощности, а участки, до которых не долетел свет вспышки, будут темные — трудно исправимые. Также большой импульс вспышки — она снижает серию, которую можно снять подряд и, зачастую, даёт переэкспонированые лица, даже при отражении света от потолка. Так что, светосильная оптика очень помогает при таких съемках не задирать ISO и получать более правильное освещение.
          5. Все фотокамеры с фазовыми датчиками автофокуса всегда фокусируются при максимально открытой диафрагме, так как чувствительность фазовых датчиков на прикрытой диафрагме снижается. Например, мой полнокадровый Nikon D800 напрочь отказывался фокусироваться при плохом освещении с темным объективом Nikkor 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR. Заменив его на Nikon 70-200 f4, я эту проблему решил.

          Это основные пункты, за которые я платил деньги, покупая светосильные объективы. Насчет того, что размытие фона на диафрагме f4 не сильно отличается от съемки на f2.8 — это действительно так. Светосила f/2.8 отличается от f4 всего на треть стопа, и размытие на f2.8 не настолько выражено. Большее размытие можно получить при съёмке длиннофокусным объективом, поместив объект поближе, но снимая его, например, на фокусном 150-200 мм. В таких условиях съемки эффект размытия заднего фона будет гораздо более выражен, чем при фотографировании недлиннофокусным светосильным фиксом.

          Что касается меня, я очень много снимаю, и для меня светосильная оптика просто облегчает труд и позволяет проще решать фотозадачи, которые можно решить так же и дешёвым темным китовым объективом, но с большими трудозатратами. А начинающим эти затраты труда (в виде, например, использование штатива и длиннофокусных объективов для портретов) — только на пользу, и помогут понять, согласны ли они платить такие деньги за эти удобства, которые дает открытая диафрагма.

          Да прибудет с вами светосила! 🙂

          View Comment
          • Олег:

            Однозначно! 🙂

            View Comment
          • Олег:

            Вот слегка отойду от темы. Сегодня увидел фото моей коллеги, которая у нас проходила обучение, и пока не могу добраться до десктопа, чтобы посмотреть, какой объектив снимал. Как по мне, может сюжет не очень интересный, но технически снимок мне нравится. Я понимаю, что дополнительный свет не использовался ввиду невозможности там это делать, но связка камеры и объектива справились на ура. 🙂

            Хотя, боюсь, Фейсбук удаляет в снимках EXIF.

            facebook.com/AlexanderKutubidzeMD/photos/a.1084896001547863.1073741838.224708297566642/1182687021768760/?type=3
            View Comment
          • Сергей Лахардов:

            Мне этот снимок нравится, и резкости достаточно. Вопрос только, что обе камеры и Сони и Фуджи Х справились бы, скорей всего, одинаково. Если рассматривать те же комплекты, что я сравнивал, Фуджи позволил бы не задирать так сильно ИСО. 😉

            View Comment
        • Павел Черталев:

          Олег, EXIF нет. Снимок шумноват и не супер резкий. Теоретически, мог быть сделан любым объективом: от китового до супер-фикса. Чем он технически вас заинтересовал?

          View Comment
          • Олег:

            Какой у Вас монитор, Павел?

            View Comment
          • Павел Черталев:

            У меня дома монитор Benq sw2700pt. Но на работе — древний дешевый ACER.

            View Comment
          • Олег:

            Дело в том, что я дал ссылку на альбом в Фейсбуке, а при заливке туда снимков качество их катастрофически падает. Попробуйте уменьшить до 280 Кб (как в фото по ссылке) любое свое фото и найти в нем супер-пупер резкость, открыв на 27 дюймах Вашего монитора.

            Вот выше Сергей со мной согласен: несмотря на размер в 280 Кб, снимок и у него и у меня вызывает ощущение резкого. При этом, действительно, есть на монохромных областях шумок, который не раздражает, а напоминает больше пленочный, «аналоговый» так сказать. 🙂 🙂 🙂 А сам снимок сделан с единственным источником освещения, как и по ссылке ниже.
            scontent-waw1-1.xx.fbcdn.net/t31.0-8/14902826_1182686971768765_8586941299479321684_o.jpg

            Вот тут пользоваться вспышкой было, я так думаю, запрещено абсолютно обоснованно (при этом, мне сложно вспомнить те мероприятия и места, куда бы для портретной съемки я не мог взять вспышку).
            И тем не менее, отражения от одного источника света создают неплохое заполнение, которое и получилось поймать в снимке и без дополнительных источников, передать идею снимка: напряженную работу хирурга в операционной.

            Жаль, что нельзя посмотреть EXIF, так как у меня сложилось ощущение, что это никак не может быть китовый объектив (очень маленькая глубина резкости: глаз в фокусе, а нос — уже нет, что при диафрагме f/5.6 вряд ли получилось бы). Вместе с тем, высокое ИСО, несмотря на пробивающийся шумок, позволило получить максимально естественный кадр, в отличие от этого, где присутствует мегарезкость, но чувствуется и дополнительный источник света.
            scontent-waw1-1.xx.fbcdn.net/t31.0-8/13701220_1109955039041959_8420530472941530146_o.jpg
            поэтому мне и было интересно, связкой какой камеры и объектива можно было получить такой снимок. Но EXIF, к сожалению, отсутствует.

            View Comment
          • Сергей:

            Мы уже обсудили, что такой кадр можно снять любой современной зеркалкой или беззеркалкой, выпущенной не ранее 5-ти лет назад, и оснащенной нормальным качественным и светосильным объективом.

            View Comment
          • Павел Черталев:

            Я не понимаю, почему мы обсуждаем этот снимок. Что с ним такое? Резкость в нем обычная: такая, какую способен выдать китовый Nikon 18-55mm и уйма других объективов. Я найду еще тысячу снимков с подобной резкостью, сделанных от мыльниц до среднего кадра. 🙂

            View Comment
          • Олег:

            Мы его обсуждаем из-за моего троллиного коварства. 🙂 Теперь раскрою интригу. 🙂 Можете поздравить — мне подарили Nikkor 50mm 1.8 D, б.у, но в идеальном состоянии. И первый снимок, который я сделал, был какой? Правильно — того, кто попался сходу под руку, то есть — дочки, работавшей за компьютером. 🙂
            yadi.sk/i/g37vX0FMyMmsW
            И вот тут мне показалось, что те снимки моей коллеги — более четкие и резкие субъективно. Поэтому я попытался понять, чем сделан. 🙂 Вот и все.

            View Comment
          • Сергей:

            Хм… Поздравляю, Олег! Полтинник — он и в Украине — полтинник. 🙂 Если его прикрутить к спичечному коробку, то такой же результат получится. 🙂

            View Comment
          • Олег:

            Вот я, собственно, согласен с фразой Павла: «Олег, в общем ты прав в том что начинающим любителям покупать светосильную оптику не имеет смысла». Но тут дареному коню… сами знаете, но я понял, пытаясь снимать на полтинник, что нужно много работать в плане самообразования, чтобы качественно другой объектив показал свои сильные стороны. Для меня это — недостижимый этап. 🙂 Может, дочь сможет это осилить. 🙂

            View Comment
          • Павел Черталев:

            Поздравляю, Олег! Новый объектив фотографу — как новая машина водителю, особенно, в первое время. 🙂 Было у меня когда-то это стекло. Этот полтос на f2.8 способен гораздо более резкую картинку выдать, чем тот снимок, что мы обсуждали выше. Главное — правильно cфотографировать.

            А еще, судя по всему, Олег давно Фотошопом балуется: неплохо отретушировал, по вискам и на макушке немного перебор, на мой вкус, но в целом, приятная картинка получилась.

            View Comment
          • Олег:

            Павел, спасибо за поздравления! 🙂 На снимке, собтвенно, и есть резкость этого полтинника на f/2.8. 🙂 Фокус в том, что я, в принципе, никогда не разбирался в Фотошопе, ибо считаю, что продвинутому любителю-маководу бесплатно в ОС даются шикарные инструменты редакции, чтобы еще зачем-то платить за Фотошоп. Помимо этого у меня есть купленный за 15 долларов совместимый по форматам и по инструментам с фотошопом редактор «Pixelmator», который может подключаться во встроенную программу «Photos» в Mac Os. Можете глянуть его обзор здесь.
            pixelmator.com/mac/

            А тут, раз уже у меня была пробная версия Photoshop (я ранньше писал, что открыл в ACR снимок Сергея, что он выкладывал в ARW, и посмотрел — и камера и объектив там определяются), я решил попробовать пробную версию плагина, о котором слышал, что его профи считают лучшим для автоматизированной ретуши портрета. Так что по ссылке — работа этого плагина в момент открытия снимка, вручную никакая коррекция не производилась.

            Ну, посмотрел и посмотрел… Все равно, не буду покупать ни Photoshop, ни плагин. 🙂 Вот этот плагин.
            imagenomic.com/pt.aspx

            View Comment
  10. Павел Черталев:

    Canon, Nikon, Sony, Fuji, Olimpus — с матрицей покрупнее все выдают сопоставимую по качеству картинку. Цветопередача, может быть, немного разная, эргономика. Для меня самое важное в выборе компактной камеры — это смогу ли я купить нужный мне набор стекол с сопоставимой компактностью. Если нет, то смысла покупать компакт я вообще не вижу.

    Я сейчас активно анализирую как раз рынок объективов для разных систем. И, пока что, формат матрицы «Micro 4/3» в моем рейтинге побеждает по компактности и разнообразием выбора. Для него объективы делают огромное количество компаний: Zuiko, Panasonic, Olimpus, Zeiss, Leica. Такого огромного набора автофокусной компактной оптики не имеет ни одна другая система.

    Компании Canon и Nikon главенствуют сейчас на рынке оптики для больших матриц — и среди их продуктов для APS-C и FF компактных вариантов быть не может по определению: большая матрица — большое стекло, и это — пока без вариантов.

    View Comment
    • Олег:

      Хм, интересная мысль. А на какой аппарат, с Вашей точки зрения, можно было бы обратить внимание? Не очень дорогой желательно. Ну, в качестве второй камеры в семье?

      View Comment
    • Сергей:

      Что же ты молчишь, Паша? Посоветуй для моего случая (командировки, нужна максимально плоская система типа как я изначально смотрел: тушка + блинчик; или аналог Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 (SELP1650)) аналог с матрицей «Микро 4/3», пожалуйста.

      View Comment
      • Павел Черталев:

        Вот вам, на вскидку, выбор объективов для системы «Микро 4/3».
        four-thirds.org/en/microft/lense.html

        C Цайсом я, похоже, погорячился. В любом случае, выбор огромен и, из высококачественной оптики, стекла на 4/3 компактнее и легче того же Фуджи или Сони. Ну а цифро-задник подобрать — это дело несложное.

        View Comment
    • Сергей:

      На самый навороченный Olympus OM-D E-M1 Mark II на сайте DxOmark еще результатов тестов нету. На Olympus OM-D E-M5 Mark II рабочее ИСО — 896 единиц… Лучше буду думать о Сони А5000… 🙁

      View Comment
      • Павел Черталев:

        Сергей, а зачем тебе самый навороченный? Чем камера Olympus OM-D E-M1 не устраивает или Olympus OM-D E-M5 mark II?

        View Comment
        • Сергей:

          Паша, я смотрел характеристики флагманского Olympus OM-D E-M1 Mark II, так как у него, по идее, должна быть самая лучшая матрица. По характеристикам DxOmark видно, что рабочее ИСО у него — 757 единиц.

          Смотрел реальные снимки с разными объективами. До ИСО 1600 вполне нормальная картинка… Но… Это проблема не Олимпуса, а моя лично: снимаю на полный кадр с топовыми характеристиками, с качественными стеклами. Почему до сих пор не купил фотоаппарат для командировок? Потому что понимаю, что с моими требованиями компактности подходит только Sony Cyber-shot DSC-RX100 II, или, на худой конец, беззеркалка с блинчиком. Камера стандарта «Micro 4/3» по размерам не шибко меньше беззеркалке, но ей уступает.

          Судя по всему, буду дальше снимать на телефон. 🙂

          View Comment
      • Павел Черталев:

        Да и у Panasonic куча тушек «Micro 4/3» — выбирай, не хочу. Чего зацикливаться на одной модели? Стекла — первично.

        View Comment
      • Олег:

        Вот это я отстал от жизни! В своё время, где-то в средине нулевых, с 2004 по 2008, у меня были цифровые фотоаппараты Olympus — остались жуткие воспоминания, уже даже подробно и не изложу. А тут вот как прогресс двинулся вперед: уже их камеры в числе популярных беззеркалок. 🙂 Сейчас нырну на Dprewiev, сравню качество снимков.

        View Comment
      • Олег:

        Хм… Обнаружил странную тенденцию: у нас серия Olimpus E-M5 mark ll процентов на 30 дороже топовых беззеркалок Сони кропнутого формата. При этом, на высоких ISO Сони и Фуджик рвут эту модель, как тузик грелку. 🙂 Или они, как минимум, не хуже. Собственно, можете поиграться с настройками наборного поля на сайте.

        dpreview.com/reviews/image-comparison?attr18=daylight&attr13_0=oly_em5ii&attr13_1=nikon_d5500&attr13_2=sony_a6000&attr13_3=fujifilm_xt2&attr15_0=raw&attr15_1=raw&attr15_2=raw&attr15_3=raw&attr16_0=6400&attr16_1=6400&attr16_2=6400&attr16_3=6400&attr126_0=normal&normalization=full&widget=1&x=0.09000602908042761&y=0.5086517097658529
        View Comment
        • Павел Черталев:

          Открыл я ссылку. И где тут «Сони и Фуджики рвут эту модель, как тузик грелку»? Беззеркалка Sony даже хуже по шумам.

          View Comment
          • Олег:

            «- Аполлон Митрофанович, здесь мы с вами не совпадаем!
            — Да, здесь мы с вами не совпадаем.» (С)
            🙂 🙂 🙂

            View Comment
          • Олег:

            А цифрам Вы тоже не верите, Павел? 🙂
            dxomark.com/Cameras/Compare/Side-by-side/Olympus-OM-D-E-M5-Mark-II-versus-Sony-A6000___1006_942

            Как для меня, принципиальна не разница в качестве изображения (она, визуально, однозначно лучше у Фуджи, а у Сони — сопоставима; хотя мне кажется, что картинка с Sony лучше, а Вам, что хуже). У нас эта модель стоит порядка $1200, а Сони А6000 — $700. Для меня нет пока аргументов склонить свой выбор в пользу компактной модели на треть дороже с сопоставимыми или худшими параметрами, как подсказывает сайт DXOmark.

            View Comment
          • Павел Черталев:

            Олег, не надо пытаться давить цифрами. По измерениям DXO, Nikon рвет Canon по всем параметрам. Но неужели Вы наберетесь смелости утверждать, что Nikon снимает лучше Canon? 🙂 Фотографирует и обрабатывает человек.

            Я уже сказал, что все современные камеры снимают хорошо. И убедить заядлого Олимусовода в том, что Сони снимает лучше, вы не сможете. Я видел очень красивые фотографии с Olympus, про Sony такого сказать не могу.

            Это не значит, что их нет. Я и не утверждаю что Olympus лучше Sony. Я лишь сказал, что выбор оптики для Олимпуса шире и она компактнее, и для меня это — важный фактор. Вот, например, мне нравятся эти любительские фотки.
            fotki.yandex.ru/users/maya-palmova/album/159277/

            View Comment
          • Олег:

            Вот в данной ситуации фраза «она компактнее» относится к оптике или камере? Если к камере, то вот размеры рассматриваемого Olympus без объектива: 123,7 x 85 x 44,5 мм (без выступающих частей), вес 469 г (вкл. батарею и карту памяти). Вот размеры Sony A6000: 120×66,9×45,1; Масса 344 г (с батареей и картой памяти).

            Сергей уже выше написал, что камера у Олимпус более громоздкая. А вопрос оптики на второй камере — очень скользкий вопрос, если есть первый полнофункциональный комплект. Так что, в отношении моих запросов, камеры Olympus ни по массогабаритным, ни по показателям качества, ни по соотношению цена Sony/ цена Olympus, на сегодняшний день, меня не убедили, к сожалению.

            View Comment
          • Павел Черталев:

            Олег, я уже сказал, что цифрозадник можно взять любой — вариантов тушки для «micro 4/3» у Olympus и у Panasonic много компактных и не очень. В любом случае, когда идет речь об использовании сменных объективов, то размер тушки уходит на задний план, если она не размером с зеркалку. Если речь идет о максимально компактном варианте, то тут имеет смысл обсуждать модели только с дюймовой матрицей: Canon G7X, Sony RX-100, Panasonic LX100 (единственный суперкомпакт с матрицей micro 4/3), Nikon DL24-85.

            View Comment
          • Олег:

            Павел, ну Вы же более свободно ориентируетесь в номнеклатуре камер Olympus? Я потерялся в их разнообразии и поэтому буду просить Вас об одной услуге: я напишу список нужных мне свойств беззеркалки, а если у Вас будет время, черкните, какой аппарат и какая модель объектива максимально подходят.

            Первое требование — стоимость не выше $700. У нас Sony A6000 я могу достать за $630, поэтому установим этот порог. Обязательно — быстрая фазовая фокусировка и скорострельность порядка 8-12 кадров в секунду, как у этой модели. Обязательно — Focus peaking, подсветка объектов на изображении, которые будут находится в фокусе — это при желании прикрутить мануальную оптику существенно облегчает наведение на резкость. Обязательно, как в этой модели, китовый объектив с фокусными, сопоставимыми с 16-50mm, но в транспортном положении имеющий длину 30 мм (40 мм — порог). Обязательно видоискатель — у Sony модели с видоискателем начинаются от вариантов стоимостью в $350 — качество не принципиально, нужно просто, чтобы он был. Обязательно DOF — видеть до съемки, а не после ГРИП. У Sony — это модели с тех же $350.

            View Comment
          • Сергей:

            Паша, посмотрел характеристики Nikon DL24-85 f/1.8-2.8. Фокусное расстояние у него 8,8-31,3 мм. Думаю, будет прямым конкурентом для Sony DSC-RX100 III с его объективом f/1.8-f/2.8.

            У обеих камер матрица 1″. У Сони РХ-100М3 параметры сенсора: цветопередача — 22,4; динамический диапазон 12,3; ИСО 495. Цена в России: 912 долларов. В США на Nikon DL24-85 f/1.8-2.8 принимают предварительные заказы по 646.95 USD, а Sony DSC-RX100 III стоит у них 748.00 USD. Наверное, и Сонька цены опустит.

            View Comment
          • Олег:

            Уточню: порог $700 — это для китового варианта. У Sony вышла модель Alpha A6300 с более высоким качеством картинки, сопоставимой с топовыми беззеркалками Фуджи, о чем в виде диаграмм нам поведал Сергей.

            Но там цена переваливает за $1000, что лично мне не интересно в плане покупки второго аппарата в семью.

            dpreview.com/reviews/image-comparison?attr18=daylight&attr13_0=oly_em5ii&attr13_1=sony_a6300&attr13_2=fujifilm_xpro2&attr13_3=fujifilm_xt2&attr15_0=raw&attr15_1=raw&attr15_2=raw&attr15_3=raw&attr16_0=6400&attr16_1=6400&attr16_2=6400&attr16_3=6400&attr126_0=normal&attr126_1=highres&attr171_1=off&attr171_2=off&normalization=full&widget=1&x=0.0851191204715545&y=0.4885031516256089
            View Comment
          • Павел Черталев:

            Олег, вы меня троллите? Перенесли Ваши параметры из таблиц в комментарий и пытаетесь выудить у меня признание, что нет ничего лучше Сони? Купите уже и наслаждайтесь. 🙂 У меня другие критерии выбора камеры. Я обозначил, что важно для меня. Вы обозначили то, что важно для Вас. Камеры от Sony снимают хорошо, так же как от Olympus или Fujifilm. Так, что выбирайте, что вам нравится — уверен, Вы будете довольны своим выбором в любом случае. Мне бесполезно что-либо доказывать, так как я считаю, что все камеры хороши.

            View Comment
          • Павел Черталев:

            Олег, могу побиться об заклад. что вы не сможете отличить снимки Олимпусом, Сони или фуджи сделанные в одинаковых условиях.

            View Comment
  11. Павел Черталев:

    Сергей, тебе надо было выложить слепые снимки с этого обзора и попросить угадать, каким фотоаппаратом они сделаны. Я лично разницы в снимках не увидел — оба фотоаппарата отлично фотографируют.

    View Comment
    • Сергей:

      Я разницу вижу, но только при парном сравнении. И, как говорил, связана она с тем, что на Фуджи Х-Е2 стоит более качественный объектив. Согласен, что если не приводить сравнение один к одному, и если я в блоге начну публиковать снимки снятые одной из камер, и нормально обработанные, но буду подписывать, будто сделал их на Nikon D610, то большинство людей и не заметит подвоха. 🙂

      View Comment
      • Павел Черталев:

        Сергей, ты действительно уверен, что смог бы со 100% точностью назвать, какой камерой сделаны кадры, если бы их тебе дал я без экзиф?

        View Comment
    • Сергей:

      Предлагаю на этом тему обсуждения камер Sony A6000, Fujifilm X-E2 и аналогов закрыть. Если куплю какой-то аппарат — отпишусь. А сейчас мы перешли «из пустого в порожнее», утомили немного друг друга. 🙂

      View Comment
      • Олег:

        Жаль, я только начал подбираться к пониманию того, могу ли я найти что-то среди других беззеркалок себе в качестве второго аппарата, как Павел решил почему-то, что я какие-то параметры перносил из каких-то таблиц и этим троллю его. Я — махровый практик, и за все это время у меня были Sony NEX-3N, Sony A5000 и Sony A3500 — это аппараты нижнего ценового диапазона, и те функции, которые я перечислил выше, они есть в каждой камере по отдельности. И ими я реально пользовался. Повторюсь: реально, в отличие о того же WiFi, который был в Sony A5000, но был мне не нужен.

        Но все вместе они есть в камерах Sony Nex6 и Sony A6000. Поэтому я хотел к покупке следующей камеры подойти, рассмотрев и альтернативные варианты, благо такая тема созвучна с мыслью Сергея, но ввиду того, что Павел, который позиционирует себя знатоком камер Олимпус, не захотел подсказать, какие камеры среди Olympus удовлетворяют моим запросам, просто считаю это его ответом: «Таких камер нет», — и буду тогда рассматривать для себя либо вариант подержанной Sony Nex-6 либо Sony A6000. Всем спасибо за плодотворное обсуждение!

        View Comment
        • Павел Черталев:

          Олег, я не эксперт в компактах и Olympus никогда не пользовался. У меня был только Fujifilm X20. Мне интересен Олимпус всего лишь из-за большого количества компактной оптики. Объективы профессионального уровня у Олимпуса существенно меньше, чем в других системах. Например, Olympus ED 40-150mm f/2.8 — аналог Nikon 70-200 f2.8, а весит всего 880 грамм.

          Так же как и любительского. Например, я никогда не видел стандартного зум-объектива с ЭФР 28-84 толщиной около сантиметра и весом 93 грамм. Зум у Олимпус: Olympus M.ZUIKO Digital ED 14-42mm f3.5-5.6 EZ. Это — то, что меня привлекает в Олимпусах. 🙂

          View Comment
        • Павел Черталев:

          А еще в Olympus стабилизатор — на основе сдвига матрицы, а значит, по умолчанию, он присутствует во всех самых дешевых объективах. Ах, как заманчиво иметь профессиональный набор стекол для отпуска весом, как Nikon d800 + Nikon 24-70mm f/2.8 и один компактный стандартный объектив на повседневные съемки. Все в одном.

          View Comment

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Вам понравилась статья? Не хотите пропускать новые? Тогда подпишитесь на RSS или получайте новые статьи мгновенно на электронную почту