Профессиональный объектив Nikon 17-55mm f/2.8G. Обзор и примеры фото с камеры Nikon D5200

Спустя 2 года с момента приобретения своей любительской зеркалки Nikon D5100 я купил к ней первый нештатный объектив: телевик Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G. Качество изображения, в сравнении с КИТовым Nikon 18-55mm, шокировало, поэтому вскоре была найдена альтернатива и для широкого угла: я стал владельцем потрясающего корейского сверхширика Samyang 14mm f/2.8, который очень люблю и сейчас использую активно на полном кадре Nikon D610. С покупкой этих двух стёкол несколько месяцев КИТ Никон 18-55 лежал без дела в ящике стола, потому что я уже не мог им фотографировать, а альтернативу не давала приобрести всем фотолюбителям известная жаба. Но, поздно или рано, проклятое земноводное было повержено и я стал владельцем профессионального светосильного зума Nikon 17-55mm f/2.8G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor.

На сайте есть множество примеров съемки на эту линзу с кропнутой зеркалкой Nikon D5100 body, а сегодня мне захотелось показать вам, как выглядят снимки, выдаваемые объективом Никон 17-55 f/2.8, если прикрутить его на камеры с многопиксельной матрицей типа Nikon D3200, Nikon D5600 или Nikon D7100, или их модификации.

 *     *     *

Прежде, чем мы начнем обзор, хочу сделать маленькое отступление. Для организации съемок я договорился с Галиной, давней читательницей блога, владеющей тушкой Nikon D5200, съездить вместе в природный парк «Оленьи ручьи» в Нижнесергинском районе Свердловской области. Нам составил компанию фотограф Павел, владеющий любительской кропнутой беззеркалкой Sony Alpha A6000 KIT 16-50 (ILCE-6000L) – может, в будущем еще и примеры изображений с этой связки посмотрим.

Планировалось, что Nikon 17-55mm f/2.8 мы испытаем на фотокамере D5200, и также сравним с другими объективами: Samyang 14mm f/2.8, Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM Nikon и Sigma AF 18-200 mm F3.5-6.3 DC Macro OS HSM. Но все карты спутало такое понятие, как «ливневый снег», не позволившее нам спокойно менять стекла во время прогулки по зимнему лесу. Все знают, что метеорологи ненавидят фотографов, поэтому в ответственные съемочные дни они насылают на них проклятье – такую пургу, что уже в полусотне метров ты можешь свой объект даже не увидеть…

По этой причине извините, други мои, но сегодня не будет шикарных картинок с невероятной игрой света и теней. Погода весь день стояла такая, как на следующей фотке.

Не было возможности играть с освещением, будем выкручиваться, стараясь правильно построить фотокомпозицию и включая в кадр людей в ярких одеждах, контрастирующих с белым безмолвием вокруг. Как бы то ни было, уверен, что сегодняшний тест объектива даст вам представление о том, на что способен профессиональный зум.

 *     *     *

Недостатки объектива Nikon 17-55mm f/2.8 и их анализ

В продаже модель Никон 17-55 находится с 2003 года. За это время выпущены десятки тысяч экземпляров, используемых на самых разных тушках. Если вы поищите отзывы владельцев или обсуждение этого объектива на форумах опытными фотографами, то можете встретить упоминание следующих основных его минусах:

• не пластичный, слишком жесткий и контрастный рисунок;
• нет стабилизатора;
• огромный вес (755 грамм);
• заметная дисторсия на широком угле;
• непомерно высокая цена.

Что же, после двух лет эксплуатации своего Nikon 17-55mm f/2.8 на фотокамере Nikon D5100, думаю, имею моральное право высказать мнение о данном объективе. И для начала отмечу, что после перехода с кропа на полный кадр Nikon D610, я сразу же купил в качестве штатного аналогичный полнокадровый зум Nikon 24-70 mm f/2.8 G ED AF-S Zoom-Nikkor, которому в недостатки приписывают те же особенности… На этом обзор можно было бы закончить, так как понятно, что минусы стекла Никон 17-55/2,8 с лихвой перевешиваются его плюсами, если говорить о той области применения, для которой я его использовал: репортажи и тревел-фотография.

Все объективы можно разделить на два больших семейства: с переменным и с фиксированным фокусным расстоянием. Фиксы обычно выдают заметно лучшее качество изображения, но, чтобы приблизить или отдалить картинку, приходится подходить или отходить от объекта съемки ножками. На самом деле, это – не такая уж и серьезная проблема. Важно другое: у нас при этом не меняется фокусное расстояние, а значит, всегда сохраняется один и тот же характер передачи перспективы в кадре. Зритель осознанно или неосознанно это замечает и быстро начинает скучать. Репортаж из 20 кадров, снятый на одном и том же фокусном расстоянии, даже шикарным универсальным фиксом для кропа Nikon 35mm f/1.8G, всегда будет выглядеть слабее, чем та же самая фотоистория, но рассказанная с применением и ширика, и телевика, и портретника и даже макрика.

Резкость, чёткость, разрешающая способность стекла Никон 17-55мм f/2.8 приближается к недостижимым высотам, оккупированным фиксами. Да, у него чуть не дотягивает по художественности картинка в сравнении с портретным фиксом Nikon 50mm f/1.8G. И все давние читатели знают, что при выезде на вечернюю съемку пейзажа у озера я предпочту фотографировать на Samyang 14mm f/2.8, нежели на репортажник 17-55. Но! В путешествии, на свадьбе, на детском утреннике, при прогулке по зимнему парку в условиях снегопада вы либо не сможете менять часто свои фиксы, как хотелось бы, либо будет просто лень, либо не хватит на это времени, и все интересные моменты будут упущены. А репортажник Nikon 17-55mm F/2.8 гарантированно выдаст четкое и достаточно приятное изображение в любой момент времени, в любых условиях съемки.

Урок фотографии на тему того, зачем мне нужен светосильный объектив, какие преимущества он имеет перед более тёмными, но дешевыми аналогами. Анализ зависимости экспозиции от светосилы.

Чем принципиально отличается кропнутая зеркалка от полного кадра. Кроме прочих условий, размер матрицы влияет на то, насколько близко мы подходим к объекту, а значит – на передачу перспективы.

У модели Nikon 17-55mm f/2.8 есть одно ошеломляющее преимущество перед такими штатными объективами для КРОПа, как, например, Nikon 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX Nikkor или Nikon 16-80mm f/2.8-4E ED VR AF-S DX Nikkor. Речь идет о светосиле f/2.8 на всем диапазоне фокусных расстояний. Как драматически влияет широко открытая диафрагма на выдержку и ИСО (критичный параметр для всех кропнутых зеркалок от простенькой Nikon D3200 до профессиональной Nikon D500), подробно анализируется в уроке фотографии «Зачем мне нужен светосильный объектив», ссылка на который размещена выше.

Повторяться не буду, приведу лишь один вывод: если на своем Nikon D7100 вы выставили, скажем, ИСО 1250 единиц (что для КРОПнутых зеркалок является пределом рабочего ISO) на f/2.8, то для получения той же выдержки на штатнике Никон 16-80 на длинном конце при f/4.0 придется выставить уже ISO 2500, а на Никон 16-85 f/3.5-5.6 при f/5.6 понадобится аж ISO 5000 единиц!

Следующая претензия к Никон 17-55 – большой вес. Да, 755 грамм – это вам не пушинка, это – плата за металлический всепогодный корпус и высококачественный материал стекла, их большой диаметр и относительное отверстие.

Опять же, все познается в сравнении. Если вместо одного большого и тяжелого репортажного зума вы решите купить набор фиксов, покрывающий те же фокусные расстояния, он займет весь объем вашего фоторюкзака или фотосумки, и весить будет еще больше. Давайте попробуем прикинуть, что у нас получится: ширик Nikon 14mm f/2.8 – 670 грамм, Nikon 24mm f/2.8 – 270 грамм, Nikon 35mm f/1.8G – 200 грамм, Nikon 40mm f/2.8 – 235 грамм и Nikon 50mm f/1.8G – 185 грамм. Общий вес – 1,56 килограмма!

Поэтому говорить о завышенной массе можно, но следует иметь ввиду все аспекты применения объектива в реальных условиях и сравнивать его с другими вариантами.

Далее хочу остановиться на таком «недостатке», как отсутствие стабилизатора. Я могу сравнить эту опцию с наличием полного привода у легковых автомобилей. Множество моих знакомых твердят, что без 4WD невозможно комфортно ездить зимой, парковаться в заснеженных дворах, и кататься по лесам по грязным дорогам осенью. Ну, купил я полноприводное авто… и за 2 года ни разу не было такой ситуации, где нельзя было бы проехать только на переднем приводе. А один раз забрался в грязь, путешествуя по Башкирии, да так, что пришлось полночи вытаскивать машину на твердую землю – потому что еще и покрышки нужны специальные, если собрался ездить по бездорожью.

Так и со стабилизатором: хорошо, если он есть, в некоторых случаях он может ощутимо помочь фотографу. Но у меня во владении уже 4 года ширик Самъянг 14мм f/2.8, репортажные зумы Nikon 17-55mm f/2.8 и Nikon 24-70mm f/2.8, у которых стаба нет… И я даже не замечаю отсутствия данной опции. Потому что, если сравнивать дорогой светосильный Никон 17-55 f/2.8 без стабилизатора, и дешевый, но тёмный Никон 18-300 f/3.5-5.6, то f/2.8 у профессиональной линзы – вот его стабилизатор! Еще раз перечитайте урок фотографии про преимущества светосильных объективов по ссылке выше, если интересует, почему я так говорю.

Тут нужно упомянуть, что стабилизатор нужен при съемках с рук неподвижных объектов в условиях слабой освещенности. Пейзажи на закате, рассвете и в ночное время профессиональные фотографы фотографируют со штатива, когда стаб требуется отключать во избежание микросмаза. При съемке спортивных соревнований или детей на утреннике нам приходится ставить выдержку значительно короче, чем та, при которой возможен смаз изображения из-за дрожащих рук…

Следующий недостаток героя нашего обзора – дисторсия на широком угле. Плохая новость для начинающих фотографов: геометрические искажения есть у всех объективов, когда мы снимаем на коротком фокусном расстоянии, да еще если во время съемки не следим за тем, чтобы ось линзы находилась параллельно земле.

Могу только отметить, что у Никон 17-55 дисторсия, на мой вкус, не такая «красивая», как, скажем, у корейского широкоугольного фикса Samyang 14mm f/2.8. Но я даже не смогу вам сейчас привести примеры. Внизу обзора вы найдете метки, нажмите тег «Nikon 17-55» и полистайте статьи, где фотографии сняты на это стекло – надеюсь, сможете составить свое мнение о данном параметре рассматриваемой сегодня модели.

Тем более, что степень искажений более важна при съемке архитектуры, в пейзажах её трудно оценить, и меня она вполне устраивает.

	Пример использования светосильного зума Никон 17-55 для съемки концерта. Тогда у меня была кропнутая зеркалка Никон Д5100. Анализ того, что бы получилось, будь у меня тёмный КИТ.		Ссылки на основные уроки, как научиться красиво фотографировать на ваш Nikon D5300 или на Nikon D7100, представлены во второй части обзора продвинутой мыльницы Fujifilm X30.
	Маршрут по парку «Оленьи ручьи» к скале Карстовый мост, что вы видите на снимках, я проходил прошлым летом. Тогда я снимал примерно те же сюжеты на полный кадр Nikon D610 + Nikon 24-70mm f/2.8.		Вы видите, что на всех фотографиях используется экспокоррекция в плюс. Зачем это делать при съемке в лесу зимой, белоснежных пляжей на отдыхе в дальних странах, читайте в отдельном уроке.

Фокусируется это стекло мгновенно. Во время наведения резкости передняя линза не вращается, поэтому его удобно использовать вместе с поляризационным фильтром. Образцы съемки с поляриком вы можете увидеть, например, в отчете о поездке на автомобиле в Казахстан, либо выбрав на главной странице блога тег «HOYA PRO1 Digital Circular».

Что касается технических особенностей Nikon 17-55mm f/2.8, то при фокусном расстоянии ФР=17 мм резкость в центре при f/2.8 близка к идеалу, при f/5.6-8.0 – идеальна. При ФР=28мм резкость в центральной части кадра чуть снижается, но это – в угоду высокой четкости по краям. При ФР=55мм – резкость центра чуть ниже, но все еще превосходна, по краям – тоже криминала никакого не замечается.

Хроматические аберрации присутствуют, и легко правятся при обработке файлов формата RAW в графическом редакторе. Максимума эти оптические искажения достигают при зажатии диафрагмы до f/16,0.

Линза продается с огромной блендой Nikon HB-31, защищающей от боковой засветки.

Конечно, если еще раз вспомнить о размере и весе связки «кропнутая тушка Nikon D5200 + профессиональный репортажный зум Nikon 17-55mm f/2.8», то они, по правде сказать, огромны… если сравнивать данную систему с современными компактными беззеркалками. Вот, Павел фотографирует зимний лес на свою камеру Sony Alpha A6000 kit 16-50 (ILCE-6000L).

Выглядит почти, как мыльница, но из-за такой же большой матрицы типа APC-S, выдает не менее качественную картинку… Правда, если на Сони А6000 накрутить светосильный зум вместо штатного Sony SEL-P1650 16-50 mm F/3.5-5.6 E OSS, то это преимущество потеряется. Жаль только, что у Сони нет такого объектива… У Фуджи аналог есть — Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR, весит чуть меньше (655 грамм) и стоит немного дешевле (73 тысячи рублей). Если интересует, обзор беззеркалок Sony Alpha A6000 и Fujifilm X-E2, сравнение их характеристики и наборов оптики, представлены в отдельном обзоре.

Не удивляйтесь, что некоторые пейзажи в сегодняшнем отзыве сняты на полностью открытой диафрагме f/2.8 – снег залепил видоискатель и замерз в окуляре, поэтому временами я ничего не видел, и не отражал, какие настройки стоят на камере Никон Д5200. Почитайте рассказ о прогулке по деревне Нижнеиргинское два года назад – там во второй половине есть советы, как предотвратить выход фотоаппарата из строя при съемке в мороз.

Как правильно настраивать ISO, выдержку и диафрагму при съемке различных сюжетов. Почему при съемке детей на Nikon D5200, да и на любой другой фотоаппарат, могут получаться нечеткие фотки.

Нижнеиргинское. Все фотографии сняты на этот же объектив Никон 17-55 f/2.8, но с тушкой Никон Д5100, и погода была похожая. В конце – советы профессиональных фотографов по съемке зимой.

Давайте теперь посмотрим, как репотражный Nikon 17-55mm f/2.8 справляется со съемкой портретов.

Хотя… показал образцы портретных кадров на широком угле… Раззява! Все ведь знают, что снимки в этом жанре рекомендуется снимать на фокусных расстояниях 50 мм и выше.

А ещё я использую Никон 17-55 f/2.8 для нетрадиционных нужд: для фотоохоты. Вот скажите мне, только я один вижу на следующем снимке двух медведей, будто сошедших с картины Ивана Шишкина и Константина Савицкого «Утро в сосновом лесу»?

Как же жалко, что на этом пленэре нам не повезло со светом! Представьте только, как выглядели бы эти сугробы, если бы солнышко осветило их вечером нежным персиковым светом!

Если вы дочитали до этого момента и все еще удержались от того, чтобы зайти на Яндекс-Маркет, чтобы проверить цену на сие чудо технологической мысли японских инженеров, то пора это сделать. Алчные торговцы просят за новый экземпляр Nikon 17-55 mm f/2.8G DX IF-ED Zoom-Nikkor AF-S аж 87’000 рублей. Госпадя, за жестяную консервную банку с грудой стекла! Может быть есть альтернативы?

Может быть, есть альтернативы? Конечно! Мы же живем в век развитого капитализма. Вы можете купить более дешевые аналоги, выпускаемые сторонними производителями: Sigma AF 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM Nikon F, Tamron SP AF 17-50mm f/2.8 XR Di II LD Aspherical (IF) Nikon F или ныне у нас не продаваемый Tokina AT-X 165 PRO DX Nikon F. Пока в руках эти стекла не подержу, ничего о них не могу сказать, хотя сам, в свое время, очень пристально глядел на Сигма 17-50/2,8. Поясню лишь, что покупая родное стекло я получаю гарантированное отсутствие проблем с фронтфокусом и бэкфокусом, высокую скорость фокусировки и предсказуемое качество изображения.

Что же, мы с вами разобрали основные недостатки объектива Никон 17-55, и увидели, что на каждый минус нужно задавать вопрос: «В сравнении с чем?»

Если вы сравниваете высокую цену Nikon 17-55mm f/2.8 с дешевым КИТовым зумом Nikon 18-140mm f/3.5-5.6, то посмотрите примеры снимков с него на Nikon D5300, и еще раз перечитайте урок фотографии «Зачем мне нужны светосильные объективы».

Если думаете, что фиксы дешевле, просуммируйте стоимость каждой линзы в наборе, который заменяет один Никон 17-55, и примите решение.

Считаете, что эта линза стоит дорого в сравнении со светосильными аналогами от сторонних производителей? Мг-гу… А вы пробовали на докстанции добиться того, чтобы у зума не было фронтфокуса на длинном конце и бэкфокуса на коротком?..

Что касается высокой цены… Еще раз: в сравнении с чем? На страницах блога я сто раз говорил, а опытные фотографы поддерживали: лучше купить дешевую тушку и к ней дорогой объектив, чем платить тройную цену за новинку, у которой матрица не отличается от более старой модели, и простенький КИТ к ней. Посмотрим, что у нас предлагается на сегодняшний день с матрицами 24 мегапикселя, как у Nikon D5200: 1) начальный уровень Nikon D3200, Nikon D3300 и Nikon D3400; 2) любительские Nikon D5300, Nikon D5500 и Nikon D5600; продвинутые Nikon D7100 и Nikon D7200; профессиональный Nikon D500 (сенсор 21,5 Мп).

У всех у них матрица по характеристикам ИСО, цветопередачи и динамическому диапазону практически не отличается. Разница – в основном, в том, что на более новую модель можно поставить опцию себестоимостью 100 рублей, и спросить за это с покупателя 10 тысяч рублей. И по соотношению качества картинки, удобства пользования и стоимости всех положит на лопатки Nikon D7000, который на вторичном рынке сегодня стоит 30 тысяч.

Комплект б/у камеры и подержанного стекла Никон 17-55 обойдется в 75 тысяч рубликов. Сравним стоимость с более новыми тушками, комплектуемыми КИТовым объективом Nikon 18-140:

• Nikon D7200 KIT 18-140mm – 86 т.руб.
• Nikon D5600 KIT 18-140 – 76 т.руб.
• Nikon D3400 KIT 18-140 – 52 т.руб.

Ну и… дорогой объектив? Да! Очень… Но с ним можно собрать очень качественную и функциональную систему, которая обойдется дешевле, чем стоит любительский КРОП Никон Д5600 со стеклом, уступающим по качеству тому, что мы сегодня рассматриваем.

На этом свой небольшой обзор профессионального зум-объектива Nikon 17-55mm f/2.8G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor заканчиваю. Если вы читали статью со спором о том, что лучше купить: старый профи Nikon D300s или Nikon D7000, то знаете, что матрицы современных кропнутых зеркалок имеют схожие до смешения параметры, поэтому сегодняшний обзор можно считать и примерами фото с Nikon D5300, и с Nikon D7100, и Nikon D3300, и остальных моделей.

Если моя писанина вам понравилась, буду благодарен, если прямо сейчас в адресной строке браузера выделите ссылку на неё, скопируете и поделитесь в социальных сетях со своими друзьями. Всем будет польза: товарищам вашим, может, пригодиться информация, когда они будут решать вопрос, какой объектив выбрать на свой Nikon D7200 или Nikon D500, они скажут вам спасибо и к вашей карме прибавится лишний плюсик, а я подниму на одну ступеньку свой блог в ранжировании его поисковыми системами Яндекс и Гугл.

А если вы еще не подписались на извещения о выходе новых публикаций (ссылка ниже), то рекомендую срочно это сделать. Ведь на очереди в раздел «Фотодело» — статья о том, для чего я использую ширик и телевик, и как правильно фотографировать телеобъективом. Подписка позволит вам не пропустить чудесный момент, когда сей опус выйдет из-под моего пера клавиатуры.  Удачных вам фотографий, други мои!

P.S. Отдельная благодарность Галине и Павлу за интересную компанию, и за то, что вытянули в этот чудесный зимний день на прогулку в Оленьи ручьи, обогрели горячим кофе, откормили и всячески развлекали! 😉 В комментариях ниже представлено несколько снимков, снятых в эту поездку на полный кадр Nikon D610 и Nikon 24-70mm f/2.8G, а также на беззеркалку Sony A6000 KIT 16-50.

	Вы купили дорогой Nikon 17-55mm f/2.8 для своей любимой зеркалки Nikon D7200 и поехали в отпуск. Чтобы привезти интересный отчет, советую ознакомиться с правилами и советами, как снимать репортаж.		Как научиться видеть кадр еще до того, как вы поднесли видоискатель фотоаппарата к глазу. Независимо от того, владеете ли вы Nikon D5200 или Nikon D7100, без фотографического видео конфетку не снять.
	В статье про Никон Д300с и Никон Д7000 фотолюбитель Василий делится своими восторгами от профессионального кропа, а потом я привожу аргументы, почему обычному фотографу достаточно более простой камеры.		Примеры фотографий, снятых на любительскую кропнутую камеру Nikon D5100 с фиксом Nikon 50mm f/1.8G в зимнем лесу. Проверьте, как выглядит репортаж, полученный на одном фокусном.
	Камера Nikon D3100 имеет матрицу намного более древнюю, чем Nikon D5200. Однако, если на неё накрутить дешевый Nikon 50mm f/1.8G, можно пищать от радости. Сравнение разных полтинников.		Несколько лет назад владелец Nikon D5200 опубликовал на сайте примеры фотографий, снятых с китовым объективом Nikon 18-105mm и с телевиком Nikon 70-300. Сравните изображения.