\n

Как снимать профессиональное видео на цифровую зеркалку или на беззеркалку Nikon, Canon. Часть 1

Текст статьи обновлён: 31.03.2022

Летом прошлого года в Екатеринбурге состоялась международная выставка «Иннопром-2015». Приехали участники со всей страны и из дальнего зарубежья, было много телевизионщиков. Обратил внимание, что почти никто из профессионалов не снимает на видеокамеры – очень много ходило операторов, использующих зеркальные камеры. Причем, большинство использует фотоаппараты Canon. Тогда я задумал написать урок о том, как правильно снимать профессиональное видео на зеркалку. Очень долго собирал информацию и вот, наконец, решился. Изначально хотел составить обзор из двух глав: технические аспекты, связанные с выбором оборудования и настройками при видеосъемке и художественные вопросы, а также секреты последующей обработки. При ближайшем рассмотрении оказалось, что информации, советов для начинающих видеооператоров так много, что в одну статью всё не поместится. Поэтому сегодня будем, в основном, знакомиться с технической стороной дела, а как-нибудь в другой раз детально остановимся на том, как снять видео, чтобы его хотелось смотреть, не отрываясь от экрана ни на секунду.


Во время жарких споров по выбору того или иного фотоаппарата часто можно встретить мнение, что такая функция, как съемка видео, современной зеркалке не очень-то и нужна. Однако лично я с этим утверждением не согласен, считаю, что большинство полупрофессиональных видеороликов, что сейчас можно увидеть в Интернете (интервью с владельцами блогов по различной тематике, съемки свадеб, корпоративов, дней рождения или детей на утреннике в детском садике, обзоры товаров для интернет-магазинов, сюжеты для тренингов, отчеты о путешествиях) снимаются именно на любительские зеркальные фотокамеры, а не на профессиональные видеокамеры. Поэтому понимание, как использовать зеркалку для видеосъемки может помочь фотографу расширить свои изобразительные возможности. Вот пример видео, снятого на зеркальный фотоаппарат любительского уровня Canon EOS 650D с объективами Canon 24-105mm F/4 + Tokina 11-16mm F/2.8 в режиме 24 кадра в секунду. Обработка произведена в программе Adobe After Effects.

 

У меня нет никаких сомнений, что при помощи цифровой зеркалки или беззеркального фотоаппарата можно снять великолепное видео, если следовать нескольким простым рекомендациям от профессиональных операторов. Если со временем приобрести некоторые специальные аксессуары для видеосъемки, то можно получить настоящую видеостудию за вменяемые деньги. Поскольку у меня раньше была кропнутая любительская зеркалка Nikon D5100, а сейчас я владею полным кадром Nikon D610, то упор в статье будет делаться на фотоаппараты этого производителя, хотя, безусловно, советы применимы и к другим брендам, например, Canon, Sony или Samsung.

Примечание. Практического опыта в съемке профессионального видео у меня нет. Если вы читали другие мои статьи и видели ролики, там размещенные, знаете, что в вопросах видеосъемки я стою еще на уровне дошкольного образования. Поэтому рекомендации ниже следует рассматривать не как урок, а как конспекты, записанные на лекциях маститых операторов.

Можно ли считать мою цифровую зеркальную камеру подходящим инструментом для съемки профессионального видео?

Это – самый первый вопрос, который мы должны задать сами себе, выбирая для нужд видеосъемки между зеркалкой и видеокамерой. Если сказать в общем, то в ситуации, где люди двигаются хаотично, по направлению к оператору и от него (например, свадебная съемка или утренники в детском саду) и где требуется держать фокус на конкретном индивидууме, зеркальный фотоаппарат не очень хорошо подходит, с такими сюжетами лучше справляется профессиональная видеокамера.

Всё потому, что автофокус в зеркалках и беззеркалках работает медленнее, часто помногу «рыскает» и двигатель фокусировки у него слишком шумный. Звуки, издаваемые объективом и фотокамерой, могут стать настоящей проблемой при последующей обработке видеоролика. Также зеркальные фотоаппараты не подходят в ситуациях, где требуется непрерывная съемка в течение более получаса, так как у них, чаще всего, имеется ограничение видеозаписи на 30 минут.

Зеркальная камера больше подходит для съемки видеороликов, на которых нужно сильно размыть задний план за главным объектом, где снимаются статические сцены или, по крайней мере, смена фокуса происходит не слишком часто, в ситуациях, где не требуется быстрых перемещений оператора.

Выбор разрешения и соотношения сторон в кадре при съемке видео

Сейчас наиболее распространены мониторы с разрешением 1920*1080 пикселей, поэтому и самый востребованный формат видосъемки – Full HD с частотой кадров 24 или 30 fps. Такое видео выглядит очень качественным при просмотре на экране компьютера или при использовании видеопроектора. Если при видеосъемке планируется использовать приспособления для движения камеры (о них ниже), лучше применять частоту 30 кадров в секунду, поскольку изображение получается более плавным, без дерганий. Естественно, если зеркалка может снимать видео при 60 fps, лучше использовать данный режим, хотя время обработки и требования к объему карт памяти и скорости записи на них информации возрастают в таком случае в несколько раз.

Соотношение выдержки и частоты кадров для качественной видеосъемки

Чтобы получить на зеркалку красивое видео, с плавно изменяющимся «натуральным» изображением, нужно правильно синхронизировать выдержку и частоту кадров: например, 1/50 секунды при 24 fps, 1/60 – при съемке в 30 fps или 1/125 – при использовании режима 60 fps. И тут нужно добавить, что, изменяя выдержку, можно добиваться разных декоративных эффектов на видео. Например, съемка с длинной выдержкой добавит размытие в изображении и может быть использована «для показа сна главного героя», а более короткое время срабатывания затвора приводит к повышению резкости, к ощущению «экшена»… Панорамирование или движение камеры во время съемки с такими нестандартными настройками выдержки (длинная или короткая) только усиливают описанные эффекты. Конечно, для подавляющего большинства ситуаций используются стандартные соотношения между частотой кадров и скоростью затвора.

Также встречал совет при съемке видео в помещении не ставить 1/60 секунды, так как светильники работают от сети 60 Гц и возникают блики – придется снимать при 1/50 или при 1/100 с.

Примечание. При съемке в помещении с люминесцентными лампами могут быть проблемы не только у видеографов, но и у фотографов. В комментарии к обзору беззеркальной камеры Fujifilm X-T2 один из фотолюбителей рассказал, как получил кадры с разной экспозицией и балансом белого при фотографировании детских танцев. Мы стали подробно разбирать, почему так происходит. Приведена теория. Размещено видео с советом, как убрать мерцание на видеоролике, если вы забыли поставить выдержку 1/50 или 1/100 секунды, при помощи плагина «Flicker Free» для видеоредактора «Adobe Premiere Pro». Явление это называется «фликер» (flicker).

Ниже представлена таблица с типовыми значениями соотношений количества кадров в секунду и выдержки при съемке кинофильмов и описанием, какой эффект дают эти настройки.

Кадры/секунду Выдержка Эффект
24 fps 1/36 сек. Слишком размытая картинка.
30 fps 1/45 сек.
24 fps 1/48 сек. Изображение выглядит наиболее естественно. Именно при таких значениях чаще всего снимают профессиональные фильмы.
30 fps 1/60 сек.
24 fps 1/96 сек. Кадры получаются чёткими, но несколько неестественными. Приходилось слышать мнение опытных операторов, что такое соотношение частоты кадров и выдержки используют при съемках фильмов о войне или хорроров, чтобы дать более детализированную картинку.
30 fps 1/120 сек.

Наглядно увидеть, как различается четкость изображения при съемке видео с различным временем экспозиции можно в следующем ролике.

 

Типовые настройки камеры при видеосъемке

В отличие от фотографирования, при съемке видео на зеркалку или на беззеркалку, в большинстве случаев, невозможно использовать формат RAW. Утрированно видеоролик можно представить, как серию фото в формате JPEG, собранную вместе. Поэтому постобработка видеороликов намного сложнее, чем фотографий, поскольку в JPEG сохраняется намного меньше информации (в отличие от РАВ) и оператор должен изначально очень качественно настроить фотоаппарат, чтобы в дальнейшем у него было как можно больше пространства для маневров.

Вот почему при съемке видео рекомендуется использовать настройки Picture Control (у фотоаппаратов Кэнон этот раздел меню называется Canon Picture Style) «Нейтральный» с параметрами «Резкость» и «Контраст», выключенными на ноль. А опытные видеоператоры еще и насыщенность, и шумоподавление тоже понижают. Такой подход позволяет упростить последующую обработку в видеоредакторе, а снижение резкости предотвращает появление эффекта муара на изображении.

Также, при съемке видео на зеркалку обычно используется режим «М», а не один из автоматических или полуавтоматических. Самая большая опасность при использовании автомата – частичное изменение экспозиции в случае небольших различий в освещенности сцены. И этот скачок экспозиции будет хорошо заметен при просмотре, он покажет непрофессионализм снимающего.

Большинство цифровых зеркалок Nikon не позволяют во время съемки менять диафрагму, что вызывает ощутимые неудобства и в этом они проигрывают камерам Canon, которые, начиная с модели Canon 650D (могу ошибиться, была ли данная функция у более ранних версий), допускают эти изменения. Вот причина, почему на выставке «Иннопром-2015» большинство операторов использовало зеркальные фотоаппараты этого производителя. Но, например, Nikon D810 или беззеркалка Nikon 1 V2 уже имеют эту функцию, и мы можем изменить апертуру в режиме Live View.

Автор блога Радожива отмечает, что для того, чтобы выставить определенные значения диафрагмы и ИСО в камерах Никон, нужно включить функцию «Ручная настройка видео» в пункте меню «Настройки видео», выйти из режима Live View, установить в «М» значения выдержки, ISO и диафрагмы, затем снова войти в Live View. Если этого не сделать, фотоаппарат сам выберет параметры съемки, а на экране будут показаны неверные данные о записи.

Примечание: в комментарии к уроку разместил информацию об альтернативной прошивке Magic Lantern для фотоаппартов Canon, существенно расширяющей возможности при съемке фото и видео на эти фотоаппараты. В том числе, появляется возможность съемки видео в формате RAW.

Появление муара на видео и как с ним бороться

Муар – это такой непонятно откуда взявшийся узор на некоторых участках изображения, обычно, на узорчатых (например, на пиджаке нашей фотомодели). При съемке фотографий муар — не проблема, так как зеркалки оснащаются антиалиасным фильтром, борющимся с данными артефактами. На некоторых современных моделях зеркалок Никон данное приспособление отсутствует, но даже это не является большой проблемой при фотосъемке.

А вот съемка видео – совсем другая история: определенно мы увидим муар на узорчатых поверхностях (кирпичные стены, металлические решетки, заборы, обивка мебели, одежда, радиаторы автомобилей и т.п.). Особенно данный артефакт проявляется при съемке на широкоугольный объектив. Профессиональные видеооператоры берут на видеосъемку ноутбук, чтобы прямо на месте отсмотреть те сцены, что потенциально могут пострадать от муара.

Муар с видео не убирается постобработкой, поэтому единственный выход – отснять проблемную сцену заново. Можно попробовать сменить ракурс или чуть изменить угол наклона объектива. Иногда приближение или отдаление от объекта съемки позволяет избавиться от этой неприятности. Еще один способ – открыть диафрагму, чтобы узорчатая поверхность оказалась не в фокусе. Иногда операторы даже допускают небольшую дифракцию (смягчение резкости), максимально открывая апертуру. Ну и, иногда, от него не деться, можно только снизить интенсивность. Если обратить внимание, можно заметить, что по телевизору довольно часто показывают рекламные ролики, на которых присутствует муар, поэтому если мы попытались намеренно предотвратить появление этого оптического эффекта, мы уже сделали самое лучшее, что могли.

Вероятность появления муара также определяется матрицей зеркалки, которую мы используем для съемки видео. Например, зеркальный фотоаппарат Никон Д600, по опыту профессионалов, очень склонен к появлению данного дефекта и ситуации, когда он появится непредсказуемы, а у Никон Д800 его гораздо меньше при видеосъемке в разрешении 1080. В тоже время, в разрешении 720 муар на Nikon D800 появляется очень часто. Сюрприз, но считается, что любительская зеркальная камера Nikon D5200 почти не подвержен этой болячке. Если не проводить специальный тест, снимая видео со сценами с высоким риском появления муара на широком угле, мы не можем заранее предсказать, как справляется с этим недугом наша камера. Поэтому можно посоветовать только изучать примеры видео в Интернете перед покупкой конкретной модели зеркалки.

Видео с описанием что такое муар и как с ним бороться.

 

Появление деффектов «роллинг шаттер» (Rolling Shutter) и «эффекта желе» (Jello Effect) при съемке видео

Не будем вдаваться в дебри конструирования зеркалок, скажем только, что современные фотоаппараты могут оснащаться двумя типами электронных затворов: global shutter (используется в профессиональных видеокамерах) и rolling shutter (в зеркалках). Первый позволяет формировать изображение мгновенно, сразу целым кадром, с настройками выдержки, указанными перед съемкой. Второй – картинка строится с задержкой, напоминает работу сканера (видели, как скользит световая линия в нём).

Так вот, незначительная задержка считывания информации сенсором оборачивается тем, что при быстром горизонтальном перемещении объектива, наш объект съемки начинает дрожать, как желе.

 

Чтобы предотвратить появление “jello effect”, нужно уменьшить скорость вращения камеры из стороны в сторону (панорамирование). Можно попытаться убрать его при постообработке видео, но лучше, конечно, бороться на этапе съемки.

Ручная фокусировка и использование следящего фокуса при видеосъемке

Во время съемки видео нам хочется, чтобы объект съемки всегда оставался резким, и автоматическая фокусировка не подходит для видеосъемки, так как часто камера может сфокусироваться на другой сцене. Профессиональные операторы всегда снимают с ручным фокусом. Если мы хотим добиться определенных визуальных эффектов (например, плавная фокусировка и расфокусировка на объекте или переключение внимания между чем-то на заднем плане и главным объектом), тоже без ручной фокусировки не обойтись.

Очень удобно для съемки видео на зеркалку или на беззеркалку использовать специальное устройство под названием фоллоу фокус (follow-focus). Вот пример работы данного приспособления с беззеркальной камерой Sony Alpha ILCE-6000.

 

Оно, кстати, позволяет снизить дрожание картинки, так как мы держимся не за кольцо объектива, а за рукоятку приспособления.

Использование зум-объективов для съемки видео на зеркальный или беззеркальный фотоаппарат

Если в приспособлении фоллоу фокус используется длинная платформа и есть возможность установить второе фокусировочное кольцо, то появляется возможность приближать и удалять картинку, тем самым добавив креативности в видео. Но важно помнить, что при использовании зум-объектива с непостоянной светосилой на разных фокусных будет отличаться диафрагма, а значит и экспозиция – это будет заметно при просмотре видеоролика. Поэтому, все-таки, объектив Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM подходит для видеосъемки, например, на зеркалку Canon EOS 60D лучше, чем Canon EF 24-85mm f/3.5-4.5 USM. Если в линзе есть стабилизатор изображения, это тоже здорово помогает видеооператору.

Какую светочувствительность (ISO) выставить в зависимости от условий освещения

Цифровой шум при съемке видео – такая же беда, как и при фотографировании, поэтому если только возможно, мы должны стараться снимать на минимальных значениях ИСО. Выше мы уже узнали, что для получения качественного изображения требуется обеспечить соотношение скорости затвора и частоты кадров, а значит мы будем вынуждены поднимать ISO, чтобы обеспечить нужную экспозицию при заданных параметрах. Видеосъемка в условиях плохого освещения гораздо труднее, чем фотосъемка, когда мы ставим камеру на штатив, понижаем ИСО до 100 единиц и спокойно фотографируем. При съемке видео придется носить с собой портативный источник света.

С другой стороны, съемка на улице при ярком свете тоже имеет свои проблемы, поскольку мы должны выдерживать соотношение выдержки и частоты кадров. Мы можем обнаружить, что даже при минимальном ISO фотоаппарат с выдержкой 1/60 секунды выдает пересвеченную картинку. Поэтому при съемке вне помещения, определенно, понадобится нейтральный серый фильтр (ND-фильтр), снижающий количество света, попадающего на матрицу и позволяющий выдержать заданное соотношения времени срабатывания затвора и частоты кадров.

Цифровой шум при съемке видео чаще обнаруживается на затененных участках, где он выглядит, как движущиеся точки. Но также он бывает и в светах и выглядит, как искрящиеся точечки.

Цифровой шум можно убрать при последующей обработке видео в редакторе, но лучше, как и при фотосъемке, избегать его появления еще на этапе съемки. Желательно не переходить за порог ISO выше 800 единиц. Понятно, что это – универсальный совет, а вообще – для мыльниц – 400 максимум, для кропнутых зеркалок 800, для полнокадровых – наверное, можно выставлять до 1600 единиц ИСО. Но чем ниже, тем лучше.

Иногда бывает так, что размер матрицы не оказывает влияния на шумы. Например, по отзывам, Никон Д5200 достаточно хорошо снимает при высоком ISO.  В общем, каждая камера имеет свое рабочее ИСО и не всегда оно логично воздействует на картинку.

Если мы будем большую часть снимать видео в помещении, придется арендовать или купить осветители и стойки к ним. Нужно обратить внимание, чтобы были вентиляционные щели для предотвращения перегрева при использовании на низкой высоте, чтобы была возможность поднять повыше (удобно выставлять освещение при съемке, например, в цеху предприятия). Можно использовать флуоресцентные лампы с балансом белого «дневной свет»: они потребляют немного энергии, не нагреваются, равномерно рассеивают свет. Лучше использовать осветительные приборы с головками с несколькими лампочками, т.к. они позволяют точнее настроить освещение, выключив, если нужно, одну или несколько ламп. Например, можно рекомендовать комплект постоянного студийного света с 9-ю лампами на 28 ватт в головке RFL-928 OBOX KIT, который позволяет снимать в помещении на ИСО не больше 800 (в большинстве случаев).

Какой размер матрицы зеркального фотоаппарата предпочтительнее для съемки видео: FX, DX или CX?

Здесь мы рассмотрим формат сенсора на примере камер Никон, хотя у других производителей существует подобная же классификация моделей. Полнокадровые зеркалки FX – Nikon D610, Nikon D750 и Nikon D810; кропнутые зеркальные фотоаппараты DX – Nikon D3300, Nikon D5300, Nikon D7200, например, и камеры с большим кроп-фактором CX – беззеркалки Nikon 1 J1 (кроп-фактор 2,7). Опытные фотографы знают, что чем больше размер матрицы, тем большую глубину резкости можно достичь, снимая при одинаковом значении диафрагмы. Ну, то есть, при съемке плечевого портрета мы выставили f/4.0 на камере полнокадровой камере Canon EOS 5D Mark III, а, чтобы снять такой же кадр на Canon EOS 700D, придется отойти от объекта съемки на расстояние в 1,6 раза большее (кроп-фактор К=1,6), поэтому задний план при той же апертуре f/4 размоется не так сильно.

Как снимая видео на зеркальную камеру получить «киношную картинку»

Одно из самых больших преимуществ цифровых зеркальных фотоаппаратов с полнокадровой матрицей (с небольшим допущением – и с кропнутой) – это возможность красиво размыть фон и выделить тем самым главный объект. Мы заставляем зрителя обратить внимание на тот участок кадра, который хотим. Вот почему профессиональные операторы используют для видеосъемки на зеркалках дорогие светосильные объективы, позволяющие максимально открыть диафрагму.

Следующий раз, когда будете смотреть кино дома или в кинотеатре, обратите внимание, как каждая сцена снята и как клипы собраны вместе. Вы обнаружите, что большая часть сцен скомпонована из очень коротких видеоклипов, быстро сменяющих друг друга без использования эффекта «плавного затухания». Сюжеты с активным действием часто монтируются из множества очень коротких статичных клипов, снятых с разных ракурсов и обработанных вместе, чтобы создать впечатлений быстрого движения. Любые движения камерой стремятся к замедлению и замерам, масштабирование и панорамирование очень точно контролируются. Это и есть алгоритм, как получить видеоролик, выглядящий профессионально. Если снимать длинные отрезки с одной точки под одинаковым углом, зритель начинает скучать и поглядывать на часы.

При последующей обработке в программах типа Adobe After Effects выполняют тонкую цветокоррекцию.

Вопросы качества звука при съемке видео на зеркальный или беззеркальный фотоаппарат

Встроенный в зеркалку микрофон бесполезен, если мы хотим снимать видео профессионально, поскольку в кадре слышен звук фокусировки объектива. Существует большое количество разнообразных типов внешних микрофонов в зависимости от того, для чего мы их используем. Тем не менее, начинать карьеру видеоператора стоит с приобретения микрофона-пушки. Следует учитывать, что на разных тушках, разные устройства ведут себя по-разному – нужно пробовать при покупке, как работает конкретная модель микрофона с конкретной зеркалкой: что хорошо ведет себя на Canon EOS 70D, может плохо показать себя на Canon D750.

Микрофон-пушка спроектирован таким образом, чтобы улавливать только звуки непосредственно перед камерой, поэтому он может быть полезен для устранения звуковых помех от других объектов и от самой камеры и объектива. Если такое устройство устанавливается на зеркалку сверху, нужно посмотреть, чтобы соединительный провод не касался тушки, так как он передаст шум корпуса фотоаппарата на видео.

Если мы берем у интервью у человека, который стоит прямо перед камерой и используем микрофон-пушку, следует учитывать, что записываются и шумы на заднем плане. Поэтому в таких ситуациях лучше закрепить микрофон снизу и направить в сторону нашей персоны, наклонив вниз на 70 градусов. Такой прием позволит почти полностью избавиться от помех. При съемке видео на улице нужно приобрести поролоновую ветрозащиту или из меха (на жаргоне профессионалов – «дохлый кот»), которая поможет убрать завывания ветра.

Для видеосъемки интервью можно использовать «петличку»: микрофон, что прячется под рубашку и выводится у ворота интервьюируемого. На рынке можно найти данные устройства с радиопередатчиком для беспроводной записи звука (он крепится на поясе за спиной спикера).

Опытные операторы, снимающие видео на цифровые фотоаппараты, советуют записывать звук не на камеру, а на внешний рекордер. Например, можно использовать диктофон Tascam DR-05, к которому подключается внешний микрофон. Для синхронизации звуковой дорожки с видеорядом можно в начале записи хлопнуть в ладоши – на графике будет виден скачок в этом месте.

Стабилизация камеры при съемке видео на зеркальный или беззеркальный фотоаппарат

Первый признак любительской видеосъемки – тряска изображения. Для профессиональной съемки видео на зеркалку потребуется качественный, устойчивый штатив и приличная жидкостная видеоголовка к нему. Эти приспособления позволяют плавно делать горизонтальное (движение из стороны в сторону) и вертикальное (вниз и вверх) панорамирование.

Специализированные триподы для видеосъемки сконструированы с расчетом на то, чтобы удерживать дорогие профессиональные видеокамеры, чья масса, безусловно, намного выше, чем у зеркального фотоаппарата. Поэтому, если наш штатив для фотокамеры выдерживает нагрузку около 8-ми килограммов, можно обойтись спокойно им. Если есть средства, лучше приобрести карбоновую треногу, так как она лучше гасит колебания.

Штативные головки для съемки видео стоят приличную сумму. При выборе следует рассчитать максимальный вес всего оборудования, которое она будет удерживать: тушка и объектив, микрофон-пушка, фоллоу-фокус, слайдер, видоискатель Zacuto Z-finder или внешний монитор.

Профессионалы рекомендуют выбирать именно жидкостную видеоголовку, так как она обеспечивает гораздо более плавное вертикальное или горизонтальное панорамирование. И обязательно нужно покупать такую модель, которая позволяет регулировать усилие, необходимое для вращения головки по горизонтали и вертикали.

Фото 1. Штатив и специальная головка для съемки видео на зеркальную камеру. Справа - пример использования специального цифрового видоискателя на зеркалке Canon. Уроки для начинающих: как снимать видео на цифровую фотокамеру.

Фото 1. Штатив и специальная головка для съемки видео на зеркальную камеру. Справа — пример использования специального цифрового видоискателя на зеркалке Canon. Уроки для начинающих: как снимать видео на цифровую фотокамеру.

Движение камеры при съемке видео

Один из простых путей создать шикарный видеоролик – научиться правильно двигать камеру, чтобы добавить экспрессии нашему произведению. Простые повороты в стороны и сверху вниз, конечно, оживляют картинку, но, если мы хотим кардинально изменить впечатление от видео, следует инвестировать средства на покупку слайдера. Это устройство помогает плавно двигать фотоаппарат на большие дистанции. При выборе рекомендуется обращать внимание на конструкцию и материалы.

 

Можно рекомендовать относительно небольшой (26”) слайдер с шарикоподшипниковым механизмом каретки, хорошо сглаживающим движение. Устройство можно использовать само по себе или установить на видеоголовку штатива. Поражаешься, сколько креатива добавляется в видео: можно организовать наезды на модель и от нее, движение в сторону, и даже – под углом. Если мы хорошо спланируем видеосъемку, имеем интересный фон, мы значительно усилим эффект от видео.

 

Фотография 2. Использование слайдера для плавного движения фотоаппарата во время съемки видео. Урок с советами по профессиональной видеосъемке на зеркалку или на беззеркалку

Фотография 2. Использование слайдера для плавного движения фотоаппарата во время съемки видео. Урок с советами по профессиональной видеосъемке на зеркалку или на беззеркалку

Другой дешевый способ организации движения фотоаппарата во время видеосъемки – использование операторской тележки Dolly. Ее легко использовать при съемке на столе, на гладком полу. Если купить кусок трубы и положить на пол, чтобы образовалась направляющая, можем получить профессионально выглядящее видео.

 

Хотите, чтобы камера «летала»?

Самое шикарное видео получается, если мы снимаем его в движении с рук. Чтобы не было тряски, нужно приобрести специальный стабилизатор – стедикам. Эти устройства очень сильно отличаются по конструкции и весу, и их очень нелегко использовать. Профессиональные операторы крайне рекомендуют не гнаться за дешевизной. Качественный стедикам – это сложное инженерное устройство, и важно, чтобы он был исполнен на высшем уровне. Также нужно иметь ввиду, что не получится достать стабилизатор из коробки, одеть и сразу же получить шикарные кадры. Потребуются недели тренировок, в том числе – физические, так как очень тяжело долго держать камеру на вытянутых руках (болит спина, плечи, предплечье). Бывает еще специальный ремень для удерживания стедиками, но он тоже требует специальных навыков и дорого стоит.

Пример видеосъемки на свадьбе с использованием камеры Panasonic и стедикама.

 

Примечание. В обзоре беззеркалки Sony A6000 в разделе про видеосъемку можно посмотреть тест мобильного стедикама для смартфонов и компактных фотоаппаратов Zhiyun-Tech Crane-M 3-Axis Handheld Gimbal Stabilizer. Он намного меньше размером и весом, а результат стабилизации изображения при съемке в движении впечатляет.

Съемка сюжета несколькими фотоаппаратами

Если есть возможность, лучше снимать видео одновременно с нескольких камер, установленных в разных местах. Тогда и при монтаже мы получаем больший выбор интересных кадров, и легче, например, организовать смену разноплановых сцен.

Карты памяти для видеосъемки

Чтобы получить равномерное, без дёрганий, изображение, потребуется приобрести самые быстрые карты, какие только рекомендованы для нашей модели фотоаппарата. И лучше обратить внимание на самые качественные бренды, такие как Lexar Professional и SanDisk. Опытные фотографы говорят, что лучше не использовать карточки объемом больше 32 Гб, оптимально – 16 Гб. Таким образом снижается риск потерять всю работу, если устройство хранения данных сломается. В камерах Никон (например, Nikon D610 или Nikon D750) есть 2 слота для карт памяти. Вторую карточку лучше настроить так, чтобы она писала резервную копию.

Аккумуляторы

Видеосъемка – это энергозатратный процесс, быстро высаживающий аккумулятор. Рекомендуются брать с собой на съемку не менее двух запасных комплектов и зарядное устройство. Как только сменили один аккумулятор, использованный сразу ставим на зарядку. Если приходится много перемещаться на машине, следует купить адаптер для того, чтобы заряжать батареи от прикуривателя.

Ремни для удерживания зеркалки

Может показаться, что ремень не заслуживает большого внимания, но профессиональные операторы советуют использовать на видеосъемке ремни с быстросъемными креплениями, особенно, когда используется слайдер, тележка- скейтер Долли или стедикам. Существует множество ситуаций, когда нужно быстро снять ремешок или отстегнуть один конец и с его помощью тянуть камеру. Когда нужно одновременно и фотографировать, и снимать видео, очень муторно работать без быстросъемного ремешка. Пример: Tamrac N-45.

Программное обеспечение для обработки видео, снятого на зеркалку или беззеркалку

Самая известная программа для обработки фотографий – это, конечно же, Photoshop от компании Adobe. Ее аналогом для нужд видеомонтажа можно считать Adobe Premiere Pro. Также, как и Фотошоп, этот редактор очень сложен в освоении и требует много времени на освоение. Да и стоит недешево.

Возможно, начинающим видооператорам стоит обратить внимание на более простые видеоредакторы: простенький VideoStudio Pro X9 или чуть более продвинутый PowerDirector 14.

Требования к компьютерам для обработки видео

Для тех, кто решил серьезно заниматься видеосъемкой, первостепенной задачей станет серьезный апгрейд железа. Компьютер потребуется неслабый: большой объем оперативной памяти, ОЧЕНЬ много места для хранения файлов, хорошая видеокарта и быстрый процессор. Например, 16 Гб RAM, Intel i7, 5 жестких дисков (1 твердотельный для запуска программ, четыре жестких диска по 4 Тб).

Всегда работаем по сценарию

Нужно взять за правило никогда не приступать к съемке коммерческого видео без заранее согласованного с клиентом сценария. Настоятельно рекомендуется иметь окончательно утвержденный закадровый текст, полную информацию какие фотографии будут включены в ролик, как каждая сцена должна выглядеть. Всегда нужно рассчитывать длительность закадрового текста, чтобы снятого видео хватило на его проговаривание. Если ошибиться в расчетах, придется возвращаться и переснимать.

Запасное время перед и после каждого клипа

Всегда нужно иметь запас в пару секунд в начале и в конце каждого клипа, чтобы иметь больше возможностей при последующем монтаже в видеоредакторе.

Всегда очищайте свое оборудование перед каждой съемкой

Когда мы имеем пятна на фотографии, двумя кликами инструментом «штамп» в Фотошопе можем их удалить. При обработке видео штамп применять сложнее. Проще держать в чистоте все свое оборудование для видеосъемки.

***

На этом первую главу с рассказом о том, как снимать кино на зеркальную камеру заканчиваю. Честно говоря, для себя я узнал очень многое пока готовил материл для этой статьи. Как дойдут руки до написания второй части, будем обсуждать, как действовать, чтобы ролик получился интересным для зрителя.

Под конец предлагаю посмотреть короткометражный боевик (длится 7,5 минут), снятый на кропнутые зеркалки (любительская Canon EOS 550D и профессиональная Canon EOS 7D) с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L USM. Запись звука осуществлялась на рекордер Zoom ZOH4NK H4n и микрофонный «журавль» с «пушкой». Съемка производилась в течение одного дня при естественном свете: солнце и имеющиеся в помещениях лампы. Обработка видео произведена в редакторе Final Cut Pro. Добавлены эффекты: всплески крови, полыхи огня во время стрельбы и т.п.

 

Я совершенно не возражаю, если вы поделитесь ссылочкой на этот урок у себя в социальных сетях и подпишитесь на обновления блога через форму ниже, чтобы не пропустить новые публикации. Удачных съемок, друзья!

Как научиться снимать видео на фотоаппарат и обрабатывать его наиболее эффективным способом

Надеюсь, что мой предварительный урок о том, как снимать профессионально выглядящее видео на зеркальный (или любой другой цифровой) фотоаппарат помог вам получить общее представление. Уже сейчас, просто установив камеру на штатив и внешний микрофон, поставив отражатель, вы можете заметно улучшить свои видеоролики. Но, если есть желание еще больше повысить уровень работ, нужно многому учиться: требуется знать, какие источники света выбрать и как ставить схему освещения, как и каким оборудованием правильно писать звук, разбираться в композиции при видеосъемке, иметь представление о монтаже, ну и иметь многие другие навыки.

Самый дешевый, но не очень простой – искать бесплатные уроки в Интернете. Я и сам так делаю, ведь в наше время в сети можно найти практически любую информацию. Недостаток этого пути – чаще всего видеоуроки размещены разрозненно, мы «прыгаем» от темы к теме. Научиться снимать профессиональное видео таким методом можно, но процесс займет бесконечно дольше времени, чем, если мы подойдем к нему системно.

Поэтому предлагаю внимательно ознакомиться с видео-курсом «Супер-Видео», созданному замечательной командой опытных операторов и фотографов сайта Photoshop-master и Photo-monster, почитать содержание, посмотреть их уроки на Youtube. Возможно, вы решите, что хотите ускорить процесс получения навыков профессиональной видеосъемки на цифровой фотоаппарат, и приобретете видеоучебник.

Еще один не менее важный курс для тех, кто хочет снимать профессиональное видео на фотоаппарат – набор видеоуроков по работе с программой «Premiere Pro».

Программа «Premiere Pro» – это, как «Photoshop» для фотографов: способна творить чудеса при обработке видео. Титры, видеоэффекты, анимация, маски, переходы, цветокоррекция, и сотни других аспектов, которые помогут вывести наше видео на небывалый уровень. Всё это также можно изучать, занимаясь поиском бесплатных уроков в Интернете, а можно инвестировать сумму, меньшую, чем цена поляризационного фильтра, и постигать навыки системно. По-крайней мере, советую посмотреть содержание уроков — оно может стать готовой программой для самообучения начинающего видеооператора.

Как снимают видео с выпусками передачи «Орел и Решка»

Известный видеоблогер Николай Соболев в своей книге «Youtube: Путь к успеху» рассказал, каким оборудованием пользуются операторы при видеосъемке сюжетов этой знаменитой телепередачи о путешествиях. По его словам, основная фотокамера – полнокадровая зеркалка Canon EOS 5D Mark III в комплекте с универсальным тревел-зумом. Чтобы разнообразить картинку, иногда вставляют кадры, снятые на смартфон, закрепленный на мобильном стедикаме типа «Zhiyun-Tech Crane-M 3-Axis Handheld Gimbal Stabilizer», обзор которого я давал в статье про Sony A6000 (см. ссылку выше по тексту).

По возможности, видеоператоры «Орла и Решки» используют и другие способы разнообразить картинку, создавать видеоэффекты: можно проехаться в аэропорту на тележке для багажа, залезть на капот автомобиля и снять видео в движении, положить экшн-камеру на асфальт и снять, как на нее наезжает автобус, и т.д.

Для съемки видео в сумерках или ночью оператор пользуется накамерным светодиодным осветителем. Для получения звука лучшего качества, профессионалы рекомендуют подавать сигнал сначала на диктофон, а затем с него – на фотоаппарат. Ведущие передачи «Орел и Решка» пишут звук на петличный микрофон, который подключён к радиопередатчику «Sennheiser», а тот, в свою очередь, передает сигнал приемнику, закрепленному на фотокамере. Озвучка пишется сразу в видеофайл, что упрощает процесс монтажа (синхронизации звука с картинкой).

Окружающие звуки пишут на микрофон с «дохлым котом» (защитой от ветра), установленном на фотоаппарате. От него сигнал передается по проводу на микшер «Saramonic», где смешивается с дорожкой от петлички.

 

Видимо, всё течёт и изменяется. Если в книге Николая Соболева указывалось, что видео в «Орел и Решка» снимается на зеркальный фотоаппарат Canon EOS 5D Mark III, то в интервью с бывшим оператором передачи Олегом Шевчихиным на сайте «МедиаНяня», можно увидеть фото с содержимым его фоторюкзака «KATA Bug-205 PL». Там у него лежит:

  • полнокадровая беззеркалка Sony Alpha ILCE-A7SM2;
  • тревел-зум Sony FE 24-240mm f/3.5-6.3;
  • звуковой микшер Saramonic SR-AX100;
  • звуковой радиопередатчик и приемник Sennheiser 2000;
  • Sennheiser MKE 400 – накамерный микрофон-пушка;
  • мобильный компактный стедикам Dji Osmo;
  • экшн-камера GoPro 4;
  • квадрокоптер Phantom 3 Professional и многое другое.

Советую посмотреть видео, смонтированное Олегом Шевчихиным с демонстрацией методов съемки эффектов на «Орле и Решке». Уверен, начинающие видеооператоры найдут для себя много приемов, как сделать интересные видеоролики.

 

Как снимать видео в домашней студии

Знаю, что среди читателей блога есть очень много людей, кто хочет улучшить качество видео для своего видеоблога или видеообзора товаров в интернет-магазине. Предлагаю посмотреть мастер-класс от успешного блогера Друже Обломова, имеющего несколько сотен тысяч подписчиков на своих каналах в Youtube: он собирает бюджетный комплект оборудования (камера, объектив, микрофон и студийный свет) и подробно рассказывает что и почему. Для начинающих видеооператоров очень полезно.

Если пересказать кратко, то для съемки видеообзора товара для интернет-магазина, для выступления перед зрителями на Youtube, понадобится:

  • Микрофон-петличка для качественной записи звука. Многие видеоблогеры утверждают, что качество аудио имеет даже большее значение, чем качество видео.
  • Обеспечить нормальный баланс белого картинки, для чего используются источники света с одинаковой цветовой температурой. Окна в студии лучше занавесить черными шторами, чтобы исключить влияние естественного освещения.
  • Дешевый свет можно собрать из светильников, закупленных в «Икеа» и листов полупрозрачной белой бумаги.
  • Для съемки куплена подержанная кропнутая зеркалка Canon 550D.
  • Объектив – самый дешевый: за 1000 рублей советский светосильный Гелиос 44-2 2/58.

Для красивого освещения используется следующая схема постановки света.

Рисунок 3. Как создать домашнюю студию для съемки видео на Youtube. Как снимать видеообзоры товаров для интернет-магазина. Схема постановки света.

Рисунок 3. Как создать домашнюю студию для съемки видео на Youtube. Как снимать видеообзоры товаров для интернет-магазина. Схема постановки света.

Кто не захочет смотреть видео целиком (хотя ролик очень затягивает, автор обладает сильной харизмой, несмотря на неформальную, специфическую лексику), даю подсказки, в какое время дается важная информация.

8:05 – что выбрать для съемки видео на Youtube: фотоаппарат или видеокамеру. Почему зеркалка или беззеркалка удобнее.

13:12 – какой объектив использовать для видеообзоров товаров в интернет-магазине.

18:28 – почему важно обеспечить высокое качество звука при записи видео для размещения в Youtube.

24:59 – обсуждаются вопросы постановки света для видеозаписи.

37:00-38:00 – можно посмотреть подведение итогов и увидеть финальный результат: домашняя студия для записи видео, которая обошлась видеоблогеру в 15’500 рублей.

41:38 – поскольку первоначальный вариант видео записывался на даче, где было тесно, авторы ролика собрали свою студию на чистовую уже в городской квартире.

 

Ну, а в следующем ролике можно посмотреть, как ставить свет для видеосъемки блога, если вы готовы инвестировать чуть больше средств.

 

Автор использует в качестве основного источника освещения — светодиодный моноблок. В статье «Обзор вспышек и видеосвета Godox» я пытался объяснить, чем отличаются разные модели этого производителя.

За сим, друзья, откланиваюсь. По ссылкам ниже вы можете посмотреть в комментариях другую полезную информацию, связанную с организацией видеосъемки дома.

1) При видеосъемке с высоким ИСО на изображении появляется, как и в фотографии, цифровой шум. Пример удаления зернистости на видео с помощью специального плагина.

P.S. Ребята, помогите, пожалуйста, а! Скопируйте в браузере адрес ссылки на этот урок для начинающих операторов и поделитесь в социальных сетях. Вам – 2 клика, мне — помощь в продвижении сайта. Заранее спасибо! Удачи в создании своих собственных видеороликов!

Ниже можно посмотреть любопытное интервью с оператором, который снимает программы Дудя.

 

Osnovopolagajushhij urok dlja vseh nachinajushhih fotografov po vyboru parametrov cifrovogo fotoapparata v razlichnyh uslovijah: vzaimosvjaz' vyderzhki, ISO i diafragmy
Основополагающий урок для всех начинающих фотографов по выбору параметров цифрового фотоаппарата в различных условиях: взаимосвязь выдержки, ИСО и диафрагмы.
Kak my uznali vyshe, professionaly sovetujut pri s#emke video na zerkalku ispol'zovat' ruchnuju fokusirovku. Pri fotografirovanii zhe, legche pol'zovat'sja avtofokusom. No kakoj rezhim vybrat'?.
Как мы узнали выше, профессионалы советуют при съемке видео на зеркалку использовать ручную фокусировку. При фотографировании же, легче пользоваться автофокусом. Но какой режим выбрать?
Simuljator boke, pozvoljajushhij predstavit', kak i ot chego zavisit razmytie zadnego fona pri s#emke na raznye ob#ektivy i tushki. Rasskaz pro to, kak ja organizoval studiju dlja s#emki koshek
Симулятор боке, позволяющий представить, как и от чего зависит размытие заднего фона при съемке на разные объективы и тушки. Рассказ про то, как я организовал студию для съемки кошек.
Voprosy postroenija kadra pri s#emke video na zerkalku, primery rolikov, poluchennyh na kropnutye zerkalki Nikon D3100, Nikon D5100 i Nikon D5200 i gramotno obrabotannye
Вопросы построения кадра при съемке видео на зеркалку, примеры роликов, полученных на кропнутые зеркалки Nikon D3100, Nikon D5100 и Nikon D5200 и грамотно обработанные.
Obzor nomenklaturnoj linejki kamer Kjenon. Sravnenie ljubitel'skih zerkalok Canon 600D, Canon 650D, Canon 700D i Canon 750D. V chem otlichie i kakaja model' luchshe podhodit dlja video.
Обзор номенклатурной линейки камер Кэнон. Сравнение любительских зеркалок Canon 600D, Canon 650D, Canon 700D и Canon 750D. В чем отличие и какая модель лучше подходит для видео.
1. Pervaja chast' uroka fotografii po s#emke na bezzerkal'nuju kameru Fujifilm X-M1. Kakie nastrojki ispol'zovat', chtoby poluchit' chjotkoe, ne smazannoe izobrazhenie pri s#emke v pomeshhenii i na ulice
1. Первая часть урока фотографии по съемке на беззеркальную камеру Fujifilm X-M1. Какие настройки использовать, чтобы получить чёткое, не смазанное изображение при съемке в помещении и на улице.

Как я обрабатываю фотографии для статей

Если интересно, можете почитать обзор о том, как я обрабатываю снимки для блога в программах Lightroom и Photoshop. В нём мы обсуждаем, чем отличаются форматы JPEG и RAW, какие основные шаги обработки существуют, и в чём разница между Лайтрумом и Фотошопом.
Интересно? Поделись с друзьями!

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 796 подписчикам сайта!

* indicates required



комментария 83

  1. Сергей:

    Друзья, в конце данной статьи я разместил лайф-хак от Славного друже Обломова о том, как собрать домашнюю студию для съемки видеоблога или видеообзоров за минимальные деньги. В течение получаса он рассказывает как сэкономить, используя зеркалку Canon 550D, объектив ГЕЛИОС-44-2, петличку и настольные лампы из Икеи, и получить отличного качества картинку. А затем демонстрирует видео, полученное в этой студии.

    Если кто-то задумывается о том, чтобы открыть свой канал на Youtube для заработка, очень советую с данным обзором ознакомиться!

  2. Александр.:

    Здравствуйте. Прочитал на форумах, что производители фото- и видеокамер сознательно снижают качество видео своих фотоаппаратов, чтобы не создавать конкуренцию своей же продукции. То есть картинка, сохраняемая на карту памяти фотоаппарата, искусственно ухудшается. Но, если непосредственно снять сигнал с матрицы и через HDMI отправить на внешний рекордер (Atomos, например), качество видео возрастает в разы, и относительно дешёвой камерой становится возможным создавать материал высокого класса.

    Пытался найти способ подключения внешнего рекордера к своей Canon 600D, но бесполезно! Если есть варианты решения этого вопроса, буду благодарен за помощь!

    Спасибо.

    • Сергей:

      Александр, я тоже перерыл весь русскоязычный и англоязычный Интернет — нигде не могу найти информации, можно ли на камеры Canon EOS записывать видео прямо на внешний жесткий диск.

      По поводу ухудшения качества видеороликов компанией Кенон специально — тоже читал такое мнение: делают хуже, чтобы был резон покупать дорогие цифровые кинокамеры Canon.

  3. Лейсан:

    Спасибо большое за статью!!! Нашла ответы на все свои вопросы)) Здоровья вам и успехов) бесконечно благодарю))

    • Сергей:

      Лейсан, и Вас благодарю за такой приятный отзыв! Очень рад, если мои «конспекты» помогут Вам снять прекрасное видео. И Вам успехов и в видеосъемке. и во всех начинаниях. 🙂

  4. Натали:

    Спасибо большое за статью с пояснением, как снимать видео на фотоаппарат. Нашла ответы на все свои вопросы. Благодарю за Вашу работу.

    • Сергей Лахардов:

      Натали, и Вам спасибо за тёплые слова. В этом уроке даны основы видеосъемки на цифровую камеру. Могу для более глубокого изучения посоветовать два замечательных учебника. Первый: «YouTube. Путь к успеху. Как получать фуры лайков и тонны денег», написанный одним из самых знаменитых видеоблогеров Рунета. В книге уделяется много внимания и вопросам съемки, и вопросам продвижения видеороликов в Сети. Второй: «Как снять отличное видео» Стива Стокмана — очень дотошно разбирается написание сценария, раскадровка и другие технические (и художественные) аспекты съемки качественного видеоконтента.

      Удачи в видеосъемке!

  5. Марина Б:

    Для меня, как для уже довольно опытного фотографа (стаж порядка 5 лет), хорошая техника — это всё! Последние годы получаю довольно много заказов крупных… в связи с этим пришлось обновить свою рабочую технику. Залезла в интернет в поисках отзывов и личного опыта коллег. На самом деле удалось подобрать много вариантов, но по бюджету для меня это было не совсем доступно (больших накоплений не было, а менять «шило на мыло» смысла не видела). Тогда я начала изучать доски объявлений своего города, авито и т.д. В итоге — нашла отличную модель!! Canon EOS 1DMark II N. Продавался в идеальном состоянии (спасибо прошлому хозяину!), да еще и с полным комплектом (2 батареи, штатный ремень, крышка байонета + объектив). Покупкой крайне довольна! Цена была хоть и не низкая (все-таки пришлось взять заём небольшой), но на 25% (!) дешевле, чем брать в магазине новый. Так что «кто ищет, тот всегда найдет» )) Моделька очень хорошая. Рекомендую присмотреться тем, кто ещё в раздумьях и не определился!

    • Сергей:

      Марина, здравствуйте. Когда фотограф точно знает за что он платит, покупая ту или иную камеру, могу только аплодировать. Для меня лично, модель фотоаппарата Canon EOS 1DMark II N была бы излишне навороченной и дорогой. Но, если под Ваши задачи она — идеальный выбор, тогда от всей души поздравляю и желаю отличных фото и видео!

  6. Али:

    Статья, и вправду, очень интересная. Как жаль, что не наткнулся на нее на годик-полтора пораньше!

    У меня есть вопрос, косвенно касающийся темы видеосъемки: хочу переходить на Кэнон, и поэтому очень интересует, работает ли стабилизация на их бюджетных объективах во время съемки видео?

    • Сергей:

      Али, спасибо за добрые слова. Боюсь, что из-за небольшого опыта в видеосъемке, я могу Вас только запутать своим ответом. Ничего про «особенный стабилизатор» в объективах Canon я не слышал. Уверен, что для лучшего результата нужно покупать либо стедикам, либо ручной стабилизатор Zhiyun Crane.

      Насколько я понимаю, фотоаппараты Canon славятся своими новыми бюджетными объективами, которые больше подходят для съемки видео. Например, КИТовый Canon EF-S 18-135mm f/3.5–5.6 IS STM имеет шаговый мотор — улучшенную фокусировку при видеосъемке. Новые камеры типа Canon 80D имеют в комплекте Canon EF-S 18-135mm f/3.5–5.6 IS USM, к которому еще можно прикупить адаптер сервопривода Canon Power Zoom Adapter PZ-E1, который позволяет плавно приближать и отдалять изображение (аналог Follow Focus).

      Вот пример работы Canon Power Zoom Adapter PZ-E1 на камере Кенон 80Д.

       

  7. Denis:

    Очень непонятен мне вопрос съёмки видео в режиме «М». Получается, что при 25 кадрах в секунду 1/60 выдержка.

    Вчера снимал на улице — это ад какой-то в солнечную погоду. Получается ИСО 100, 1/60 выдержка. Когда свет прыгает, то тучи, то в тенёк заходишь — не уследить за экспозицией. И неужели при такой съёмке единственный шанс попасть в правильную область, не пересвет, и наоборот — это постоянно дергать диафрагму?

    И как же это неудобно. Ладно, когда сценку небольшую снимаешь, а если себя долгое видео, то постоянно подстраивать экспозицию — это как-то неудобно, да и, порой, не успеть за светом.

    Как с эти борются? Вот тут пример быстрого монтажа короткого ролика, вчера снял на Canon 200D.

     

    • Сергей:

      Денис, когда я писал эту статью, думал, что начну больше снимать видео. По факту за три года снял лишь один видеоролик в режиме «Приоритет диафрагмы плюс Авто ИСО» и камеру на штатив поставил — монолог, человек в кадре стоит неподвижно на фоне пляжа. При подготовке продумывал сценарий, раскадровку. Сейчас этот ролик самый просматриваемый на моём канале — вот какое большое дело получается, если фотоаппарат при видеосъемке не дёргается, ведущий говорит осмысленные фразы (а не экспромтом).

      Больше опыта у меня нет (больше увлекаюсь фотографией), поэтому помочь Вам не смогу. После Вашего вопроса задумался, что проблема при съемке профессионального видео может быть не только в изменении экспозиции, но и баланса белого: облачко на солнце нашло — ББ поменялся.

      P.S. В Вашем ролике понравилось изменение планов. Одно замечание — нужно еще учиться снимать более плавно: много дёрганных кадров, начинают уставать глаза при просмотре.

  8. Александр:

    «Сюжеты с активным действием часто монтируются из множества очень коротких статичных клипов, снятых с разных ракурсов и обработанных вместе, чтобы создать впечатлений быстрого движения. Любые движения камерой стремятся к замедлению и замерам, масштабирование и панорамирование очень точно контролируются. Это и есть алгоритм, как получить видеоролик, выглядящий профессионально.»

    В корне не согласен. То есть, по-вашему, чем короче отдельные кадры видео и чем больше мотается камера из стороны в сторону, тем лучше экшн-действие? Вы попробуйте сами снять такое видео, помотать камерой как следует, а потом скажите, как понравилось.

    Снимать надо как раз наоборот. Камера должна стоять неподвижно, а если перемещаться, то плавно и медленно. Приведу пример, как испортить операторской работой отличный по задумке фильм — сериал про Борна. Если не смотрели, посмотрите. Этот оператор снимал как вы советуете: весь фильм состоит как бы из слайдов длительностью 2-3 секунды, камера носится как угорелая, а в сцены драк — это вообще жесть. Ничего нельзя понять кто кого бьёт, то ли оператора бьют, то ли оператор бьёт главного героя, камера летает как самолёт.

    В глазах рябит, приходится отворачиваться. Наверно, оператор думал, что так он повышает экспрессию. Не надо повышать экспрессию с помощью камеры, камера должна только СНИМАТЬ.

    И наши стали так снимать. Печально.

    • Сергей:

      Александр, не могу с Вами спорить, и прошу не считать этот текст руководством к действию. Он лишь дает общее видение. Естественно, нюансы в каждой ситуации свои. При этом понятно, что динамические сцены снимаются не так, как вялотекущие.

      А уж вариантов воплощения великое множество. Фильм «Дитя человеческое» весь снят на широком угле, что вроде бы не приветствуется. «Отель «Гранд Будапешт»» — почти весь построен на центральной композиции. В «Бёрдмэн» — непрерывная съёмка подвижной камерой.

  9. Александр:

    Не прочитал Ваш предыдущий комментарий, когда свой писал. Наши мысли созвучны: «Одно замечание — нужно еще учиться снимать более плавно: много дёрганных кадров, начинают уставать глаза при просмотре». Это Ваш комментарий к Denis. Полностью согласен.

  10. Лев Зильбер:

    Добрый день!
    Спасибо за статью. Я хочу сделать одно замечание. Снимал Nikon D650 в помещение, в объектив попал проекционный экран (с ноутбука с помощью Бимера). Мерцание экрана было при съёмке 1/50 секунды при 25 fps, Когда же я изменил режим на 1/60 секунды при 30 fps, мерцание экрана полностью прекратилось.
    «В странах Европы и СНГ принят стандарт 220-240 вольт 50 герц, в североамериканских странах и в США — 110-120 вольт 60 Гц, а в Бразилии 120, 127 и 220 вольт 60 Гц», — http://electrik.info/main/fakty/1152-pochemu-standart-chastoty-50-gerc.html
    Снимаю с 7-ми дюймовым экраном для контроля резкости и с внешним микрофоном Röde VMPRY Pro Rycote mit Lyre. Качеством очень доволен.
    Если Вам интересно, то могу дать ссылку на одно видео.
    С уважением,

    • Сергей:

      Здравствуйте, Лев. Благодарю за дополнение. Да, про то, что нужно ставить выдержку и частоту кадров в зависимости от напряжения в сети, я слышал. Правда, на практике не занимаюсь видеосъемкой.

      Снимаете на Nikon D610 или на Canon 650D? Вроде модели Nikon D650 не существует…

      Покажите свой пример видео, интересно посмотреть.

      • Лев Зильбер:

        Здравствуйте!

         

         

        Это съёмка урока игры на гитаре для моего знакомого.

        Камера Nikon D750 — извините, опечатка. Снимаю при автоматическом ИСО, в этом случае при небольшом изменении освещения камера сама меняет светочувствительность. При необходимости, прямо во время съёмки ввожу поправку.

        Спасибо за комментарий! С уважением, Лев.

        • Сергей:

          Лев, мне понравились ролики технически. Если бы я снимал своего ребенка, то так же снял бы… Но не могу удержаться от того, чтобы поумничать. Уж простите заранее.

          Когда смотришь Ваше видео, так и хочется увидеть разные планы: девочка в помещении (общий план), девочка во весь рост (средний план), крупный план (например, лицо ученицы или маэстро), сверхкрупный план (скажем, пальцы на струнах или акцент на колках).

          Вы все сняли средним планом. Вот на следующем видео дается иллюстрация того, что я имею ввиду, когда призываю их чередовать.

           

          А в следующем видео автор обсуждает, какие типы объективов (ширик, нормальный, телевик) выбираны при съемке сцен фильма «12 разгневанных мужчин». По-сути, речь идет тоже о смене крупности плана при видеосъемке.

           

  11. Лев Зильбер:

    Здравствуйте! Да, я с Вами согласен. Фактически, я снял не ролик, а документировал урок игры на гитаре. Если бы у меня была вторая камера с режимом видео, то я бы использовал средний и крупный план (первая моя полноформатная Nikon D700 без видеорежима).

    В основном я использую для видеосъёмки объектив Nikon 24-85mm 1:2.8-4.0 AF D IF и зуммирую при необходимости. Музыкант выбрал из материала именно этот отрывок. Вот большой отрывок (4 минуты) полуторачасового годового отчёта этого учителя игры на гитаре.

     

    В будущем я надеюсь приобрести вторую камеру. Спасибо за комментарий! С уважением, Лев.

  12. Лев Зильбер:

    Добрый день! Я купил вторую полноформатную камеру Nikon Z6II с объективом Nikon Z 24-70mm f/4 S. Теперь я могу снимать двумя камерами (первая — Nikon D750).

    Если ролик, который я буду снимать завтра, получится хорошо, то размещу ссылку на него на Вашей странице.

    Беззеркальная камера Z6II даёт возможность наводить на резкость прикосновением к монитору. Также в режиме широкого автофокуса с распознаванием лица камера отслеживает объект и держит фокус очень уверенно.

    Зеркальной камерой Nikon D750 приходится работать в режиме ручного фокуса, постоянно контролируя его. Для этого пришлось купить 7-дюймовый экран. Беззеркалка Nikon Z6II хорошо себя показывает и в фотографии: проработка деталей и резкость лучше, чем на D750.

    • Сергей:

      Беззеркалки для съемки видео, без споров, подходят гораздо лучше, чем зеркальные собраться. Я даже на своей Sony A6000 это заметил. 🙂

      Поздравляю с приобретением, Лев. У меня лично никакого фетишизма по поводу новой техники не наблюдается, и с удовольствием фотографирую на свою Nikon D610. Но, по правде сказать, с удовольствием поснимал бы и на Nikon Z6 II. Будет интересно посмотреть пример видосъемки на неё.

      • Lev:

         
        Видео для Рождественского календаря (нем. Adventskalender, Предрождественские адвенты).

        Снимал двумя камерами: Nikon D750 и Nikon Z6II. Первая была расположена фронтально, и положение её не менялось. Беззеркальная Z6 II снимала пианиста, виолончелиста и певицу с пианистом сбоку. Потом всё монтировалось.

        • Сергей:

          Разницы в картинке между двумя камерами не вижу. Полагаю, основное преимущество Nikon Z6 II именно в том, что Вы раньше описали: лучшая фокусировка при видеосъемке.

          Отмечу, что видеоролик, снятый с двух камер одновременно, на порядок смотреть интереснее, чем с одной. Я и раньше считал, что для съемки интервью или вот таких статичных сцен нужно, как минимум, два фотоаппарата иметь. А после Вашего, Лев, примера, думаю, что это не пожелание, а стандартное требование. Круто получилось!

          P.S. В начале видео не очень нравится слишком резкое зуммирование — пожалуй, лучше вручную приближать/удалять изображение, чтобы не было такого рывка.

          Думаю, следующий способ улучшить видеоролики — купить микрофоны для каждого музыканта и поставить перед ними, чтобы звук был чище. 😉

          • Lev:

            Добрый вечер, Сергей! Могу показать предварительный вариант ролика, который записал для местного Управления культуры.

            Гитарист исполняет свою песню об Оснабрюке, который был несколько лет назад назван самым счастливым городом Германии (по опросам населения).

            Снимал новой камерой Nikon Z6II с зумом Z 24-70mm f/4 S. Снимал перед зданием Управления культуры (бывшая гостиница «Три короны», в которой при заключении Вестфальского мира 1648 года жили представители протестантских стран, короли, герцоги и т.д.), перед железнодорожным вокзалом и в звукозаписывающей студии.

            Что-то вначале собираемся изменить, сделать субтитры, другой текст в конце с моим именем оператора.

            https://www.youtube.com/watch?v=rij-1wqdiuI

  13. Lev:

    Сергей, спасибо за советы! Какие петличные микрофоны Вы бы посоветовали? Rode Lavalier Go — например, этот?

    Подойдёт ли такой микрофон для музыки? У меня есть диктофон Olympus WS-750M — я мог бы на него записывать звук с этого микрофона. Или нужно что-то посерьёзнее, типа Tascam DR-40X?

    Спасибо!

    • Сергей:

      Лев, я написал эту статью, и на этом мои познания в видеосъемке закончены. Вы для меня — профи в видео. 🙂 Поэтому совета по поводу того, какой микрофон использовать для записи музыкальных номеров, я не дам.

      Подозреваю, что петличка не подходит. Петличный микрофон удобен при записи интервью с неподвижно сидящим героем.

      Мне кажется, для качественной записи звука с концерта музыкальной группы нужно ставить перед каждым исполнителем направленный микрофон, покупать микшер, который соединяет несколько каналов в один и отправляет на запись. Но это лишь предположение.

  14. Lev:

    Спасибо за ответ! Вероятно, Вы правы.

    Да, ссылка от 27 января отключена, так как это был предварительный вариант. Ещё раз спасибо!



Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Вам понравилась статья? Хотите получать извещения о новых публикациях? Тогда присоединяйтесь к 796 подписчикам сайта!

* indicates required