Учимся включать рамки и отражения в композицию фотоснимка

«Если у меня нет врожденной способности фотографировать, разве можно меня этому научить?» — вопросы такой коннотации время от времени мне задают в комментариях к фотоурокам в блоге. Моя позиция такая: если у человека нет таланта, он не станет Анселом Адамсом или Себастьяном Сальгадо; но если фотолюбитель посвятит время и усилия на выполнение упражнений, то сможет в разы повысить уровень своих фотографических способностей. Главное, начать работу над собой. В сегодняшней статье хочу поделиться результатами короткой тренировки и продемонстрировать, что мои слова имеют под собой основания.

1. Моя тренировка видения композиции с рамкой или отражением

Сначала небольшая предыстория. В разделе «Фотодело» опубликованы несколько важнейших фотоуроков, в которых обсуждается, как получать интересные кадры. Залог успеха – постоянные, целенаправленные тренировки. Они нужны, чтобы у фотолюбителя выработался автоматический рефлекс по построению композиции, определению самой выгодной световой схемы, определению «решающего момента», когда нажимать кнопку спуска.

К сожалению, сам я лично не следую своим же советам, поэтому вы видите сами уровень моих фотографий. Из последних двух отпусков в Турции осенью 2019 и в Таиланде в феврале-марте 2020 году я привёз неплохие для «начинающего фотолюбителя» снимки. Но результатами недоволен, так как вижу, что они скучные, что можно было снять их гораздо интереснее. Просто у меня не выработан навык «искать кадр».

В общем, теперь я изредка всё же выполняю задания для саморазвития. Сегодня покажу результаты одного из моих тренингов.

Итак, недалеко от нашего офиса расположена телемачта – металлическая вышка высотой 192 метра. Построена она по типовому проекту 3803 КМ ГПИ «Проектстальконструкция» в 1955 году. Ствол состоит из 3-х усеченных пирамид и призмы, пояса выполнены их труб и опираются на 4 отдельно стоящих фундамента.

Если бы мне нужно было снять иллюстрацию для блога, конечно, я не стал бы фотографировать башню, как на изображении выше. Скорее всего, я бы воспользовался правилом третей в композиции и снял что-то типа такого:

Ну-у-у, то, о чем я говорил: всё вроде правильно, но скука смертная. На этот снимок взглянешь мельком и дальше пойдешь, в памяти он не останется.

Что же делать? Считаю, нужно применять и другие правила композиции, использовать шаблоны, о которых я говорил в фотоуроке «Рассуждение о том, как снимать интересные кадры». Вот перечень типовых схем построения кадра из той статьи:

1. Главный герой в центре – за ним полукругом стоят отдельные участники группы.
2. Две истории в кадре (две раздельные группы), размещенные в одной плоскости.
3. Двухслойная композиция: действие на переднем плане, отдельно — на заднем плане.
4. При съемке спорта главный герой находится в одной из точек пересечения третей, но фокус на зрителях.
5. Съемка рук крупным планом (например, художник держит кисть, мусульманин перебирает чётки и тому подобное).
6. Рамка из людей, ткани, любых материалов. Высший пилотаж — человек что-то держит в руках, и этот предмет образует рамку. Например, женщина поднимает несколько сушеных рыбин – фотограф снял ее лицо в просвете между ними.
7. Спортсмен на фоне неба.
8. Большой передний план — занимает значительную часть кадра.
9. Различного рода отражения, в которых виден главный герой (часто они образуют рамку).
10. Гильотина.
11. Центральная композиция.

Решаю сегодня потренироваться применять рамки и отражения. Все кадры я снимал на сотовый телефон. Вот что у меня получилось.

На мой вкус, такие снимки получаются намного более живыми. Если говорить про изображение №6, то его можно улучшить, применив прием «подобия», когда главный объект чем-то похож на что-то на заднем плане.

Далее я стал искать возможность снять отражение главного объекта (обязательное условие – не в настоящих зеркалах).

Вот эти два кадра — дождаться бы, пока кто-то выйдет на балкон (получились бы две истории в одном снимке – шаблон фотокомпозиции №2 из списка выше).

Следующее фото – отражение нашей башни в крыше припаркованного автомобиля.

Обратите внимание, снимок выше – первый в серии, где не используется рамка; он явно выглядит слабее, вызывает меньше эмоций, чем предыдущие.

Как только башня «вставляется в оправу», ощущение мгновенно меняется.

Когда мы строим композицию, следует искать нестандартные ракурсы. Вот, например, съемка не с уровня пояса/глаз, а с земли. Оправа получилась из сорняков на клумбе.

Следующий сюжет, признаюсь, подсмотрел у кого-то из московских фотографов, кто снимал Останкинскую башню в проёме между двумя жилыми домами. Вот такой же пример от фотографа Константина Воронова на сайте ProPhotos в статье «Приёмы композиции: фрейминг» (в ней, кстати. Фотографии сняты на беззеркалку Nikon Z6). Я поместил свой объект между колоннами крыльца банка.

Отражения не обязательно должны создаваться с зеркалами или окнами. Это могут быть любые глянцевые поверхности. Чем они необычнее, тем лучше. Вот «стандартное отражение» в окне пивбара.

А вот отражение башни в мраморной облицовке дома.

Следующая композиция – отражение телемачты образуется на керамической облицовке бетонной лестницы.

Просматривая фотографии профессиональных фотографов, я встречал и более экзотические поверхности для отражения: хромированные детали автомобилей или бокалы с вином, например.

Некоторое время назад я выполнял подобное сегодняшнему задание для развития навыков фотографа: «съемка одного и того же объекта 10 разными способами». Тогда я открыл для себя неожиданный вариант рамок: очень небольшие отверстия в разных стенах, речь идет буквально о щелях 5х3 см. Приближаемся вплотную и получаем рамку. Вот пример.

2. Как усилить эффект от описанных приемов композиции

Наверное, вы согласитесь, что первые изображения в статье более скучные, чем последующие? Как же сделать их еще более захватывающими? Думаю, ответ должен включать:

1. Использовать и другие шаблоны композиции.
2. Правильно работать с освещением.
3. Активно добавлять контекст, чтобы создать фотоисторию в кадре.

Пункты №1 и №3 описаны в упомянутой выше статье о том, как учиться делать хорошие фотоснимки.

Здесь меня привлекла текстура дорожного знака и лучи солнца (жаль, матрица смартфона их полностью засветила).

Кстати, обратили внимание, что снимок выше единственный в уроке имеет горизонтальную компоновку и он хуже воспринимается, чем остальные? В учебниках по фотокомпозиции авторы советуют изображения с высокими объектами компоновать вертикально.

Что касается работы со светом, то задачей данного упражнения тренировка этого параметра предусмотрена не была. Могу показать два кадра как почву для размышления.

Отражение башни оживляет изображение, но свет ровный. Вот другой кадр.

Я снимал на телефон, у которого нет возможности серийной съемки, поэтому не успел запечатлеть девочку в луче света. Будь у меня в руках фотоаппарат, следовало оставаться здесь и устроить засаду: ждать, пока интересный персонаж появится в кадре. Так и делают свои потрясающие фотоснимки профессионалы стрит-фотографии: нашел подходящий фон – жди интересный объект, чтобы запечатлеть историю в кадре. И свет здесь — в помощь.

Да, вот еще примеры съемки истории с привлечением техники «рамка» в кадре. Я нашел побеги конского щавеля на клумбе у пешеходного перехода.

Приблизился, присел и получил более интересный ракурс, чем если бы снимал с уровня груди.

Теперь остается дождаться, пока в кадре появится какой-нибудь необычный персонаж. Я выполнял упражнение во время обеда, поэтому времени не было – привожу лишь набросок подобного кадра.

3. Заключение к фотоуроку

Надеюсь, мне удалось продемонстрировать, что даже самая простая одиночная тренировка может помочь фотолюбителю снять более интересны кадр, который не оставит равнодушным зрителя. Теперь задача – выполнять такие же упражнения чаще, чтобы в конце концов выработалась привычка автоматически осматривать сцену и включать рамки и отражения в кадр.

Под конец хочу привести советы профессионалов, касающиеся включения рамок в композицию:

1. Анализируйте сцену на предмет наличия рамок. Они помогут составить историю, привнесут контекст и глубину в изображение. Также они служат для привлечения внимания к главному объекту (то есть являются естественным аналогом виньетки, которую мы добавляем в «Фотошопе» при обработке формата RAW в редакторе). Кадр может обрамляться как со всех сторон, так и с одной, двух или трех. Всякий раз, когда вы фотографируете, уделите пару минут, чтобы изучить сцену, понять, есть ли в ней что-то, что можно использовать в качестве рамки. Типичные примеры обрамления объектов – дверные проемы, арки, тоннели, нависающие ветви деревьев.
2. Стройте кадр, чтобы добавить контекст, создать историю. Включив в обрамляющий объект, мы даем зрителю дополнительную информацию о том, что происходит на сцене. Рамки дают вашей аудитории представление о том, что вас окружало в момент съемки, что было рядом с вами в конкретном месте.  Это может добавить отличный элемент фотоистории к нашему фото, заинтриговать зрителя и вызвать эмоции, которые помогут подключиться к вашему изображению.
3. Не нужно думать, что рамки применяются только при съемке пейзажей. Портреты людей и животных, репортажи, свадебные фотографии также могут выглядеть эффектнее, если они обрамлены чем-то.
4. Правильно фокусируйтесь. Если рамка находится близко к объекту, может возникнуть проблема с недостатком ГРИП (глубина резко изображаемого пространства). Тогда нужно решать, что важнее, объект или рамка. Иногда приходится переключаться в режим ручной фокусировки, чтобы навестись на резкость правильно.

В подтверждение последнего утверждения посмотрите видео с демонстрацией 7-ми творческих идей для съемки портретов.

Как видим, в 4-х случаях автор образует рамки: из спирали с лепестками роз, из свёрнутого трубкой листа партитуры, из ног фигуристки и колеса велосипеда.

*      *      *

Вот такая слегка банальная статья у меня сегодня получилась. Надеюсь, она подтолкнет новичков к тому, чтобы стараться делать небанальные снимки. Если хотите, вот несколько моих примеров из реальной жизни.

В феврале этого года мы с семьей полетели в отпуск в Таиланд. Провели неделю в городе Паттайя и на ближайшем к нему острове Ко Лан. Затем взяли в аренду машину и поехали в соседнюю провинцию Районг, где провели семь райских дней в прибрежном поселке – там на 9 км пляжа присутствовало от силы лишь 10-20 человек отдыхающих. Отчет о том отдыхе еще не опубликован на сайте, но вот кадр, с помощью которого я хотел показать, как выглядит магазин, где мы покупали для ребенка молочные продукты, памперсы и прочие необходимые вещи.

Хм-м-м, скукотища. Если добавить рамку, появится история, рассматривать изображение будет интереснее.

Когда я сфотографировал этот снимок №29, был просто счастлив, что смог придумать такую фотокомпозицию!

Другой пример. Недавно я опубликовал отчет о поездке выходного дня к скале Мантуров камень. По пути мы заехали в деревню Родники посмотреть заброшенную церковь.

Сначала я снял кадр выше, затем увидел полуразрушенное здание и решил, что оно поможет мне привнести контекст разрухи на изображение.

Недавно меня попросили отснять изображение для рекламы нового буклета химической лаборатории. Один из сюжетов, который я решил реализовать – рамка из пробирок, обрамляющая лицо инженера-химика.

Благодарю за внимание. Желаю, друзья, отличных и интересных кадров. Почаще тренируйтесь.

Если моя статья показалась вам интересной, поделитесь, пожалуйста, ссылкой на нее в социальных сетях – помогает продвигать сайт.

P.S. Что-то понравился мне автор видео выше с его идеями креативных фотографий. Вот еще один видеобзор от него с примерами нескучных кадров (в том числе, с обрамлением главного объекта).

P. P. S. Хочу вернуться к снимку №23 «Луч света освещает девочку». В описании я отмечал, какое важное значение имеет освещение: яркое пятно солнечного света создает другое настроение в кадре. Тут нужно сказать, что настрой создаёт вообще погода в тот момент, когда мы снимаем: туманным утром, в дождливый день, в облачную погоду восприятие изображения будет разным.

Вот мы посмотрели кадр №27 «Башня с высоты» в солнечный день с безоблачным небом. Угу… Если его снять в то время, когда на небе присутствуют кучевые облака, картинка станет веселее.

А вот мой коллега Леонид Нечепуренко сфотографировал этот же вид в предверии грозы (без рамки).