Как я снимал натюрморт на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 с внешней вспышкой Yongnuo YN-685N

В предыдущей статье с анализом, как настраивать автофокус в беззеркалках Sony Alpha, я разместил видеоурок от Эдуарда Крафта по съемке натюрморта. И вот, пересматривая ролики, подумал, что неплохо было бы попробовать повторить его работу – уж очень мастерски фотограф строит светотеневой рисунок. На днях я получил, наконец-таки, свой переходник Pixel TF-334 для подключения внешних вспышек Nikon на камеры Sony Alpha – вот вам и повод провести испытание.

Содержание урока:

1. Рассказ о том, как я приспособил вспышку Yongnuo YN-685N с радиоконтроллером Yongnuo YN-622N-TX для съемки на Sony A6000 с помощью адаптера.
2. Подробное описание процесса постановки света при съемке натюрморта одним источником света.
3. Как я обрабатывал полученный натюрморт.
4. Обсуждение, какие еще вспышки можно купить для съемки с камерами Сони А6000, А6300 и А6500.
5. Заключение к фотоуроку.

1. Отзыв о съемке на Сони А6000 с переходником Pixel TF-334 для съемки на внешние вспышки Yongnuo YN-685N с трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX

Весной сего года я приобрел комплект из двух вспышек и радиопередатчика для съемки зеркалкой Nikon D610. Отзыв о Yongnuo YN-685N и YN-622N-TX, описание возможностей, принципы настройки импульсных источников света, что выбрать (студийный моноблок или вспышку, зонт или софтбокс, какой купить зарядник и поставить аккумуляторы), как фотографировать интерьеры и маленьких детей в яслях, мы обсуждали в отдельной статье (ссылка в конце урока). Понятно, что для Sony A6000, которую я взял для съемок в командировке, покупать отдельно вспышку не будешь. Поэтому на «AliExpress» был заказан переходник Pixel TF-334 для «горячего башмака» с Никон на Сони.

В карточке товара было указано, что переходник для вспышек Pixel TF-334 подходит для работы с камерами, у которых разъем «горячего башмака» — «MI-тип», то есть, для Sony A7, Sony A7R, A7S II, A99, A6000, A6300, Sony RX-10, Sony NEX6, например. В нем также имеется разъем PC 3.5 для подключения студийных вспышек (моноблоков) через синхрокабель. И он не поддерживает функцию автоматического выбора мощности импульса i-TTL. Но опыт показывает, что автоматический режим работы вспышек TTL нужен больше для репортажной съемки, а для неспешной студийной, можно спокойно работать в мануальном режиме.

Вспышка Yongnuo YN-685N большая и тяжелая, на Sony A6000 использовать неудобно. Да я и не собирался: на камеру я ставлю радиосинхронизатор Yongnuo YN-622N-TX, который управляет внешними вспышками.

Вижу, что следовало пыль убрать перед съемкой. Но ее же не видно, когда фотографируешь, только на экране компьютера появляется! Вот урок всем предметным фотографам: обязательно обговаривайте с клиентом, что товар должен быть чистым или за его подготовку к съемке для каталога интернет-магазина вы берете дополнительную плату.

В общем, на практике оказалось, что беззеркальный фотоаппарат Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6 в комплекте со вспышкой Yongnuo YN-685N и трансмиттером Yongnuo YN-622N-TX может работать только в ручном режиме (точнее в «M.Slave»). Это значит, что с радиосинхронизатора нельзя задавать настройки вспышки, параметры меняются непосредственно на ней самой.

Режим TTL, естественно, не функционирует и HSS (высокоскоростная синхронизация) тоже, поэтому мое обещание поснимать незнакомцев на улице, как это делает Валентин Христич, сейчас остается под вопросом: днем нужны короткие выдержки, типа 1/2000 или 1/4000 секунды, без HSS их не получить…

Была еще одна проблема… Когда со вспышкой мы снимаем в режиме «M», в видоискателе видим ту картинку, которая появляется после нажатия на кнопку спуска затвора (т.е. финальную). Обычно это — огромный плюс, так как мы заранее видим, как будет выглядеть фотография после того, как затвор сработает. Но при студийной съемке это — минус: камера не понимает, что у нас вспышка установлена – при настройках 1/160 сек., f/8.0 и ISO 400, при данных условиях освещения, она считает, что изображение будет темным. Поэтому и в видоискателе у нас — черный квадрат. Точнее, в момент наведения фокуса картинка появляется (нажимаем спуск наполовину), но потом исчезает.

Всю эту сессию я снимал впотьмах, на ощупь, и думал: «Ладно съемка товара для интернет-магазина, натюрморта или пейзажа ночью. Ты навелся на резкость, объект неподвижный. А как фотографировать на Сони А6000 детей вечером со вспышкой? Они же убегут из того места, куда ты навел «Регулируемое пятно»!  А в видоискателе у тебя темнота. Ты не видишь, куда сместились твои фотомодели…»

Но я помню, что в обзорах различных беззеркалок неоднократно читал о том, что преимуществом беззеркалок с электронным видоискателем (ЭВИ) является как раз то, что в них, в отличие от оптического видоискателя зеркальных фотоаппаратов (ОВИ), фотограф может видеть плохо освещенную сцену прекрасно даже ночью.

Помогло мне вот это видео, где дяденька по-английски объясняет, как решить проблему «черного экрана» при съемке в режиме «М» на беззеркалках с их ЭВИ.

Нужно в меню камеры Sony Alpha в разделе «Live view» → «Display» отключить «Setting effect». То есть сделать так, чтобы на картинке, отображаемой на экране или в видоискателе, не показывались изменения, возникшие в связи с изменением параметров съемки (экспозиция, расширение динамического диапазона и т.п.). В русской версии это: «Отображение Live View» → «Отображение параметров».

По словам Фрэнка Дурхофа (Frank Doorhof), автора видеоурока выше, такой режим есть во всех беззеркальных камерах, только называется по-разному. Если среди читателей сайта есть обладатели фотоаппаратов Olympus или Fujifilm X, подскажите в комментариях, пожалуйста, как решить проблему черного видоискателя при съемке со вспышкой на ваших фотоаппаратах?

2. Съемка натюрморта на Сони А6000 КИТ 16-50/3.5-5.6 c одной внешней вспышкой

Чтобы вам не пришлось скакать с одной статьи на другую, приведу еще раз видеоурок от Эдуарда Крафта.

Автор демонстрирует, как фотограф влияет на свет и тень в студии, добивается объема на фотографии. Натюрморт он снимает, используя следующую схему.

Для того чтобы повторить этот урок, мне пришлось отправиться в магазин и купить реквизит:

1. Гранат – 3 штуки. Стоимость 550 рублей.
2. Фон. Эдуард Крафт использует панели из строительного магазина. Мне было жалко денег, поэтому купил туристический коврик из пенополиуретана за 250 рублей и разрезал его на 2 части.
3. Для создания направленного луча света в видеоуроке используется лист полупрозрачной кальки с разрезом. Не знаю, где в Екатеринбурге ее можно купить, поэтому взял полиэтиленовые чехлы для одежды (60 рублей за 3 штуки).
4. Медного подноса у меня нет – приобрел за 29 рублей форму для запекания кексов из плотной фольги.

Итого, затраты на организацию съемки на Sony A6000 натюрморта в студии составили 889 рублей. Дорого, однако, обходится увлечение съемкой в таком жанре, как натюрморт.

В своем видеоуроке Эдуард Крафт по шагам показывает, как меняется светотеневой рисунок по мере добавления рассеивателей и отражателей. Давайте и я сделаю так же.

Вот, какой кадр у меня получился при съемке с такой схемой освещения.

Видим, что свет довольно жесткий: сильные блики слева, глубокая тень справа. К сожалению, в магазине мне не удалось купить старые, вялые гранаты, как на видео у Эдуарда – они у него более фактурные, матовые, а мои блестящие.

Теперь перед зонтом вешаем пленку (это должна была быть калька) с прорезью, предназначение которой – смягчить основной свет и создать узкий лучок более жесткого (и яркого) света, который должен попадать на ягодки и частично на гранаты.

Примечание: телефон там просто так лежит – как «грузик» для полиуретанового коврика – фона, в схеме освещения он не участвует.

Посмотрите, насколько мягче сразу же стал наш свет. Он какой-то обволакивающий! Чем-то похож на утро туманное.

Здесь я сразу же столкнулся с серьезной проблемой. Дело в том, что Эдуард Крафт в своем видео использует светильник непрерывного свечения. И в комментариях он говорит, что и вы можете использовать даже настольный ночник, чтобы снять нечто подобное. Думаю, он имеет в виду, что лампу мы будем применять лишь для обучения, чтобы было наглядно видно, как отклоняются тени и света, когда мы ставим отражатели или рефлектор с прорезью. Для серьезных съемок фотографы не используют постоянный свет (он может быть только галлогеновым – зажаритесь в своей фотостудии; см. урок с обзором вспышек Yongnuo по ссылке ниже).

При освещении такого натюрморта студийной вспышкой (моноблоком) я мог бы включить «пилотный» свет (специальная лампочка, по свету которой можно ориентироваться, когда выстраиваешь схему). А вот при съемке с внешней вспышкой у нас проблема: до съемки мы не можем понять, попали ли мы узеньким пучком света на ягодки, проникающим через прорезь в рассеивателе или нет, пока не сфотографируем. Приходится действовать вслепую.

Я решил задачу, взяв в руки настольную лампу и направив ее в том же направлении, как отражается свет вспышки от белого зонта. Но и то не уверен, что был успешен.

Чтобы притенить фон Эдуард ставит черный флаг, преграждающий свет от вспышки. В этом месте у меня снова что-то пошло не так, поскольку с черным отражателем (у меня рефлектор 5-в-1: белый, серебристый, бронзовый, черный и полупрозрачный) фон получился лучше проработаный, чем без него.

В своем уроке Эдуард Крафт экспортирует снимки сразу же на компьютер и смотрит их на большом экране. На дисплее же Сони А6000 различить нюансы изменений изображения гораздо сложнее: я не заметил, что фон у меня ушел в черноту.

Теперь пытаемся подсветить тени на правом гранате. Для этого я установил книги, на которые опирается лист белого ватмана формата А4, сложенный уголком.

Слева вы видите картонную карточку, которую я оклеил фольгой (отражатели фотографы называют иногда «флагами»). Это «зеркальце», которое я ставил справа от камеры, пытаясь направить «солнечный зайчик» прямо на ягодки.

Вот как выглядит кадр, снятый по полной схеме: вспышка, зонт, рассеиватель со щелью, и солнечный зайчик от серебристого флага на ягодке.

Выводы у меня такие:

1. Очень трудно ставить свет, не видя «в прямом эфире», как меняется рисунок при перестановке флагов и рассеивателей.
2. Нужно заказать на «AliExpress» держатель для фонарика, который я установлю вместо вспышек (пилотный свет) и с его помощью буду размещать объекты в студии, создавая светотеневую схему.

Все-таки, вместо полиэтиленового рассеивателя следовало использовать кальку… или нужно было между вспышкой и рассеивателем установить полупрозрачный рефлектор из моего набора. Вот кадр по схеме «Yongnuo YN-685N – фрост-рама» (нет отражателя справа, солнечного зайчика и щелевой шторки).

Да, забыл отметить: во время съемки я закрывал шторы, чтобы свет в комнате не освещал фон. Все кадры серии «Как это снято» получены на полнокадровую камеру Nikon D610 + ширик Samyang 14mm f/2.8. Съемка с рук. При открытых шторах, чтобы дать хоть чуть-чуть больше освещения.

Мне кажется, картинка получилась плоская, но освещение самое качественное из всех: блики на гранатах приглушены. Вот к этой схеме следовало пристроить наши рефлекторы из солнечных зайчиков. Жаль, я увидел это фото уже только на компьютере, когда реквизит был съеден…

3. Обработка натюрморта, снятого на беззеркалку Sony A6000 с одной вспышкой Yongnuo YN-685N в редакторах «Lightroom» и «Photoshop»

Увидев, что фон у меня ушел в черноту, я снял еще один кадр с полной схемой искусственного освещения, что мы с вами рассмотрели ранее.

Скачать исходный файл можно по этой ссылке.

Все предыдущие кадры натюрморта также показаны в формате ARW (так называется RAW в камерах Sony Alpha). Как обработать фотографию, Эдуард Крафт рассказал во второй части своего видеоурока.

Полностью повторить обработку у меня не получилось, поскольку автор видеоурока пользуется другим плагином, нежели я, и другой версией редактора РАВов.

Сначала в основном модуле «Lightroom» я выставил баланс белого – «Flash», добавил контраста + 15, затемнил «Highlights» и «White», подсветил тени.

Затем во вкладке «Camera Calibration» я добавил насыщенности голубому цвету, чтобы сделать изображение холоднее. Кроме того, Эдуард меняет положение кривой «Tone Curve» в канале «Синий», но в моей версии Лайтрума это сделать нельзя… Оставил на потом, когда буду обрабатывать в «Photoshop».

Далее применил радиальный фильтр с уменьшением экспозиции и подсветкой теней (без этого у меня фон вообще уходил в черноту).

На следующей стадии я добавил 3 корректирующие кисти. Первой (с настройками +1 EV, температура -13) я «подкрасил» ягодки, чтобы они «загорелись». Второй (+0.45 EV) еще по этому же месту покрасил. Третьей кистью (с настройкой -1.65 EV) я затемнил отражение на столе слева, возникшее от моей алюминиевой тарелки.

Если посмотреть на этом снимке на вкладку «История» слева, видно, что далее я инструментом «Spot Removal» удалил пятна на кожуре граната, немного отрегулировал температуру и экспозицию, и экспортировал фото в формате Tiff, чтобы продолжить работу в «Photoshop».

Как видно, в «Photoshop» я наложил 3 слоя, в каждом из которых применен один из фильтров из набора плагинов «Google Nik Collection»: «Indian Summer», «Contrast color Range», и мой пресет «Saturation — Tonal contrast — Dynamic contrast», о котором я рассказал в уроке «600 шагов с Сони А6000».

Примечание. Набор плагинов «Nik Collection» для «Photoshop» и «Lightroom» когда-то давно стоил бешеные деньги. Затем разработку купила компания «Google» и сделала приложение бесплатным – именно тогда я его установил себе на компьютер. Через несколько лет в «Гугле» отказались развивать эту программу и продали фирме «DxOMark». Сейчас она официально называется «Nik Collection by DxO» и стоит 70 USD.

Далее я выполнил ресайз картинки до размеров публикаций в блоге (1400 px по длинной стороне с помощью плагина «C3C Image Size») и сохранил в JPEG.

Финальное изображение с нашим натюрмортом выглядит так.

Ну, и не удержался обработать по тому же алгоритму картинку, полученную с фрост-рамой. Все-таки более мягкий свет дает более приятное изображение.

4. Какую вспышку купить для беззеркальной камеры Sony A6000, Sony A6300 или Sony A6500

Получившаяся у меня схема студийного света на основе вспышек Yongnuo YN-685N и трансмиттера Yongnuo YN-622N-TX, переходника Pixel TF-334 меня устраивает, так как камера Sony A6000 не основная. Владельцы же фотоаппаратов Sony Alpha, у кого эта камера единственная, захотят нормально функционирующую систему. Если Вы не хотите переплачивать за родные вспышки «Sony HLV», обратите внимание на японскую Nissin i40. Видео с примерами съемки на эту модель есть в обзоре Sony A6000 с разными объективами (см. ссылку ниже). Она многофункциональная и компактная, работает HSS. Минус – не очень мощная (ведущее число GN 40).

Аналогом моего комплекта, но совместимого с КРОПнутыми и полнокадровыми камерами Sony Alpha являются:

1. Вспышка Godox Thinklite TT685S. Здесь «S» — отсылка к Sony.
2. Радиосинхронизатор Godox X1T-S.

Вспышка имеет оптическую ловушку и может «поджигаться» по радиоканалу (до 100 метров дистанция). Совместима с фирменной системой креативного освещения Sony’s Wireless Radio Remote Flash Triggering system: может работать либо оптическим мастером (управляя вспышками, например, Sony HVL-F60M, HVL-F43M и HVL-F32M), а так же подчиняться сигналу от родных моделей, перечисленных выше.

Трансмиттер Godox X1T-S имеет разъем для «горячего башмака» «MI-Shoe». Поддерживается TTL, ручное управление, управляет системой из нескольких вспышек, 1/8000 секунды HSS, экспокоррекция, блокировка экспозиции, ручной «Focus Assistant» (автоматический не работает на большинстве вспышек Sony), синхронизация по задней шторке и т.п.

Как и в трансмиторе Yongnuo YN-622N-TX, в радиосинхронизаторе Godox X1T-S имеется дисплей, где отображаются все настраиваемые параметры вспышки.

Вот видео с примерами съемки на полнокадровую камеру Sony A99 и объективом Zeiss Planar T* 1.4/85 ZE с вспышкой Godox Thinklite TT685S.

Кстати, у фирмы Yongnuo под беззеркалки Sony имеется модель YN560 IV, в описании которой указаны модели: Sony A99, A58, A6000, A3000, A7s, A7, NEX-6, A6300, A7R и A7R II.

Ну и, для знакомства, покажу, как снимали портреты на Sony A6500 с объективом Vario-Tessar T* FE 16–35 мм F4 ZA OSS со студийным моноблоком Flashpoint XPLOR 600 HSS TTL Battery-Powered Monolight.

Заключение к фотоуроку по съемке натюрморта с одной внешней вспышкой на Sony A6000

Что ж, сегодня мы увидели, что, несмотря на кажущуюся простоту, постановка света – нетривиальная задача. Нужно тренироваться. Нужно купить держатели для флагов, как советует в своем видеоуроке Эдуард Крафт (в комментариях к обзору вспышки Yongnuo YN-685N есть названия таких креплений в магазине AliExpress). И занятие это очень интересное – обязательно продолжу.

Как вы видели из моего опыта, при переходе с зеркалок Nikon или Canon на беззеркалку Sony A6000 (как и А6300 или А6500) можно продолжать пользоваться вспышкой от старой системы, если приобрести простенький адаптер за 12 USD.

Если вам понравилась эта статья, прошу поделиться ссылочкой на фотоуроки в соцсетях. Желаю вам удачных фотографий, друзья. Заглядывайте на страницы сайта еще – авось, что-нибудь интересного придумаю.