\n

Как снимать профессиональное видео на цифровую зеркалку или на беззеркалку Nikon, Canon. Часть 1

Летом прошлого года в Екатеринбурге состоялась международная выставка «Иннопром-2015». Приехали участники со всей страны и из дальнего зарубежья, было много телевизионщиков. Обратил внимание, что почти никто из профессионалов не снимает на видеокамеры – очень много ходило операторов, использующих зеркальные камеры. Причем, большинство использует фотоаппараты Canon. Тогда я задумал написать урок о том, как правильно снимать профессиональное видео на зеркалку. Очень долго собирал информацию и вот, наконец, решился. Изначально хотел составить обзор из двух глав: технические аспекты, связанные с выбором оборудования и настройками при видеосъемке и художественные вопросы, а также секреты последующей обработки. При ближайшем рассмотрении оказалось, что информации, советов для начинающих видеооператоров так много, что в одну статью всё не поместится. Поэтому сегодня будем, в основном, знакомиться с технической стороной дела, а как-нибудь в другой раз детально остановимся на том, как снять видео, чтобы его хотелось смотреть, не отрываясь от экрана ни на секунду.


Во время жарких споров по выбору того или иного фотоаппарата часто можно встретить мнение, что такая функция, как съемка видео, современной зеркалке не очень-то и нужна. Однако лично я с этим утверждением не согласен, считаю, что большинство полупрофессиональных видеороликов, что сейчас можно увидеть в Интернете (интервью с владельцами блогов по различной тематике, съемки свадеб, корпоративов, дней рождения или детей на утреннике в детском садике, обзоры товаров для интернет-магазинов, сюжеты для тренингов, отчеты о путешествиях) снимаются именно на любительские зеркальные фотокамеры, а не на профессиональные видеокамеры. Поэтому понимание, как использовать зеркалку для видеосъемки может помочь фотографу расширить свои изобразительные возможности. Вот пример видео, снятого на зеркальный фотоаппарат любительского уровня Canon EOS 650D с объективами Canon 24-105mm F/4 + Tokina 11-16mm F/2.8 в режиме 24 кадра в секунду. Обработка произведена в программе Adobe After Effects.

У меня нет никаких сомнений, что при помощи цифровой зеркалки или беззеркального фотоаппарата можно снять великолепное видео, если следовать нескольким простым рекомендациям от профессиональных операторов. Если со временем приобрести некоторые специальные аксессуары для видеосъемки, то можно получить настоящую видеостудию за вменяемые деньги. Поскольку у меня раньше была кропнутая любительская зеркалка Nikon D5100, а сейчас я владею полным кадром Nikon D610, то упор в статье будет делаться на фотоаппараты этого производителя, хотя, безусловно, советы применимы и к другим брендам, например, Canon, Sony или Samsung.

Примечание. Практического опыта в съемке профессионального видео у меня нет. Если вы читали другие мои статьи и видели ролики, там размещенные, знаете, что в вопросах видеосъемки я стою еще на уровне дошкольного образования. Поэтому рекомендации ниже следует рассматривать не как урок, а как конспекты, записанные на лекциях маститых операторов.

Можно ли считать мою цифровую зеркальную камеру подходящим инструментом для съемки профессионального видео?

Это – самый первый вопрос, который мы должны задать сами себе, выбирая для нужд видеосъемки между зеркалкой и видеокамерой. Если сказать в общем, то в ситуации, где люди двигаются хаотично, по направлению к оператору и от него (например, свадебная съемка или утренники в детском саду) и где требуется держать фокус на конкретном индивидууме, зеркальный фотоаппарат не очень хорошо подходит, с такими сюжетами лучше справляется профессиональная видеокамера.

Всё потому, что автофокус в зеркалках и беззеркалках работает медленнее, часто помногу «рыскает» и двигатель фокусировки у него слишком шумный. Звуки, издаваемые объективом и фотокамерой, могут стать настоящей проблемой при последующей обработке видеоролика. Также зеркальные фотоаппараты не подходят в ситуациях, где требуется непрерывная съемка в течение более получаса, так как у них, чаще всего, имеется ограничение видеозаписи на 30 минут.

Зеркальная камера больше подходит для съемки видеороликов, на которых нужно сильно размыть задний план за главным объектом, где снимаются статические сцены или, по крайней мере, смена фокуса происходит не слишком часто, в ситуациях, где не требуется быстрых перемещений оператора.

Выбор разрешения и соотношения сторон в кадре при съемке видео

Сейчас наиболее распространены мониторы с разрешением 1920*1080 пикселей, поэтому и самый востребованный формат видосъемки – Full HD с частотой кадров 24 или 30 fps. Такое видео выглядит очень качественным при просмотре на экране компьютера или при использовании видеопроектора. Если при видеосъемке планируется использовать приспособления для движения камеры (о них ниже), лучше применять частоту 30 кадров в секунду, поскольку изображение получается более плавным, без дерганий. Естественно, если зеркалка может снимать видео при 60 fps, лучше использовать данный режим, хотя время обработки и требования к объему карт памяти и скорости записи на них информации возрастают в таком случае в несколько раз.

Соотношение выдержки и частоты кадров для качественной видеосъемки

Чтобы получить на зеркалку красивое видео, с плавно изменяющимся «натуральным» изображением, нужно правильно синхронизировать выдержку и частоту кадров: например, 1/50 секунды при 24 fps, 1/60 – при съемке в 30 fps или 1/125 – при использовании режима 60 fps. И тут нужно добавить, что, изменяя выдержку, можно добиваться разных декоративных эффектов на видео. Например, съемка с длинной выдержкой добавит размытие в изображении и может быть использована «для показа сна главного героя», а более короткое время срабатывания затвора приводит к повышению резкости, к ощущению «экшена»… Панорамирование или движение камеры во время съемки с такими нестандартными настройками выдержки (длинная или короткая) только усиливают описанные эффекты. Конечно, для подавляющего большинства ситуаций используются стандартные соотношения между частотой кадров и скоростью затвора.

Также встречал совет при съемке видео в помещении не ставить 1/60 секунды, так как светильники работают от сети 60 Гц и возникают блики – придется снимать при 1/50 или при 1/100 с.

Типовые настройки камеры при видеосъемке

В отличие от фотографирования, при съемке видео на зеркалку или на беззеркалку, в большинстве случаев, невозможно использовать формат RAW. Утрированно видеоролик можно представить, как серию фото в формате JPEG, собранную вместе. Поэтому постобработка видеороликов намного сложнее, чем фотографий, поскольку в JPEG сохраняется намного меньше информации (в отличие от РАВ) и оператор должен изначально очень качественно настроить фотоаппарат, чтобы в дальнейшем у него было как можно больше пространства для маневров.

Вот почему при съемке видео рекомендуется использовать настройки Picture Control (у фотоаппаратов Кэнон этот раздел меню называется Canon Picture Style) «Нейтральный» с параметрами «Резкость» и «Контраст», выключенными на ноль. А опытные видеоператоры еще и насыщенность, и шумоподавление тоже понижают. Такой подход позволяет упростить последующую обработку в видеоредакторе, а снижение резкости предотвращает появление эффекта муара на изображении.

Также, при съемке видео на зеркалку обычно используется режим «М», а не один из автоматических или полуавтоматических. Самая большая опасность при использовании автомата – частичное изменение экспозиции в случае небольших различий в освещенности сцены. И этот скачок экспозиции будет хорошо заметен при просмотре, он покажет непрофессионализм снимающего.

Большинство цифровых зеркалок Nikon не позволяют во время съемки менять диафрагму, что вызывает ощутимые неудобства и в этом они проигрывают камерам Canon, которые, начиная с модели Canon 650D (могу ошибиться, была ли данная функция у более ранних версий), допускают эти изменения. Вот причина, почему на выставке «Иннопром-2015» большинство операторов использовало зеркальные фотоаппараты этого производителя. Но, например, Nikon D810 или беззеркалка Nikon 1 V2 уже имеют эту функцию, и мы можем изменить апертуру в режиме Live View.

Автор блога Радожива отмечает, что для того, чтобы выставить определенные значения диафрагмы и ИСО в камерах Никон, нужно включить функцию «Ручная настройка видео» в пункте меню «Настройки видео», выйти из режима Live View, установить в «М» значения выдержки, ISO и диафрагмы, затем снова войти в Live View. Если этого не сделать, фотоаппарат сам выберет параметры съемки, а на экране будут показаны неверные данные о записи.

radojuva.com.ua/2014/11/aperture-during-video-nikon-and-angry-haruhi/

Появление муара на видео и как с ним бороться

Муар – это такой непонятно откуда взявшийся узор на некоторых участках изображения, обычно, на узорчатых (например, на пиджаке нашей фотомодели). При съемке фотографий муар — не проблема, так как зеркалки оснащаются антиалиасным фильтром, борющимся с данными артефактами. На некоторых современных моделях зеркалок Никон данное приспособление отсутствует, но даже это не является большой проблемой при фотосъемке.

А вот съемка видео – совсем другая история: определенно мы увидим муар на узорчатых поверхностях (кирпичные стены, металлические решетки, заборы, обивка мебели, одежда, радиаторы автомобилей и т.п.). Особенно данный артефакт проявляется при съемке на широкоугольный объектив. Профессиональные видеооператоры берут на видеосъемку ноутбук, чтобы прямо на месте отсмотреть те сцены, что потенциально могут пострадать от муара.

Муар с видео не убирается постобработкой, поэтому единственный выход – отснять проблемную сцену заново. Можно попробовать сменить ракурс или чуть изменить угол наклона объектива. Иногда приближение или отдаление от объекта съемки позволяет избавиться от этой неприятности. Еще один способ – открыть диафрагму, чтобы узорчатая поверхность оказалась не в фокусе. Иногда операторы даже допускают небольшую дифракцию (смягчение резкости), максимально открывая апертуру. Ну и, иногда, от него не деться, можно только снизить интенсивность. Если обратить внимание, можно заметить, что по телевизору довольно часто показывают рекламные ролики, на которых присутствует муар, поэтому если мы попытались намеренно предотвратить появление этого оптического эффекта, мы уже сделали самое лучшее, что могли.

Вероятность появления муара также определяется матрицей зеркалки, которую мы используем для съемки видео. Например, зеркальный фотоаппарат Никон Д600, по опыту профессионалов, очень склонен к появлению данного дефекта и ситуации, когда он появится непредсказуемы, а у Никон Д800 его гораздо меньше при видеосъемке в разрешении 1080. В тоже время, в разрешении 720 муар на Nikon D800 появляется очень часто. Сюрприз, но считается, что любительская зеркальная камера Nikon D5200 почти не подвержен этой болячке. Если не проводить специальный тест, снимая видео со сценами с высоким риском появления муара на широком угле, мы не можем заранее предсказать, как справляется с этим недугом наша камера. Поэтому можно посоветовать только изучать примеры видео в Интернете перед покупкой конкретной модели зеркалки.

Видео с описанием что такое муар и как с ним бороться.

Появление деффектов «роллинг шаттер» (Rolling Shutter) и «эффекта желе» (Jello Effect) при съемке видео

Не будем вдаваться в дебри конструирования зеркалок, скажем только, что современные фотоаппараты могут оснащаться двумя типами электронных затворов: global shutter (используется в профессиональных видеокамерах) и rolling shutter (в зеркалках). Первый позволяет формировать изображение мгновенно, сразу целым кадром, с настройками выдержки, указанными перед съемкой. Второй – картинка строится с задержкой, напоминает работу сканера (видели, как скользит световая линия в нём).

Так вот, незначительная задержка считывания информации сенсором оборачивается тем, что при быстром горизонтальном перемещении объектива, наш объект съемки начинает дрожать, как желе.

Чтобы предотвратить появление “jello effect”, нужно уменьшить скорость вращения камеры из стороны в сторону (панорамирование). Можно попытаться убрать его при постообработке видео, но лучше, конечно, бороться на этапе съемки.

Ручная фокусировка и использование следящего фокуса при видеосъемке

Во время съемки видео нам хочется, чтобы объект съемки всегда оставался резким, и автоматическая фокусировка не подходит для видеосъемки, так как часто камера может сфокусироваться на другой сцене. Профессиональные операторы всегда снимают с ручным фокусом. Если мы хотим добиться определенных визуальных эффектов (например, плавная фокусировка и расфокусировка на объекте или переключение внимания между чем-то на заднем плане и главным объектом), тоже без ручной фокусировки не обойтись.

Очень удобно для съемки видео на зеркалку или на беззеркалку использовать специальное устройство под названием фоллоу фокус (follow-focus). Вот пример работы данного приспособления с беззеркальной камерой Sony Alpha ILCE-6000.

Оно, кстати, позволяет снизить дрожание картинки, так как мы держимся не за кольцо объектива, а за рукоятку приспособления.

Использование зум-объективов для съемки видео на зеркальный или беззеркальный фотоаппарат

Если в приспособлении фоллоу фокус используется длинная платформа и есть возможность установить второе фокусировочное кольцо, то появляется возможность приближать и удалять картинку, тем самым добавив креативности в видео. Но важно помнить, что при использовании зум-объектива с непостоянной светосилой на разных фокусных будет отличаться диафрагма, а значит и экспозиция – это будет заметно при просмотре видеоролика. Поэтому, все-таки, объектив Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM подходит для видеосъемки, например, на зеркалку Canon EOS 60D лучше, чем Canon EF 24-85mm f/3.5-4.5 USM. Если в линзе есть стабилизатор изображения, это тоже здорово помогает видеооператору.

Какую светочувствительность (ISO) выставить в зависимости от условий освещения

Цифровой шум при съемке видео – такая же беда, как и при фотографировании, поэтому если только возможно, мы должны стараться снимать на минимальных значениях ИСО. Выше мы уже узнали, что для получения качественного изображения требуется обеспечить соотношение скорости затвора и частоты кадров, а значит мы будем вынуждены поднимать ISO, чтобы обеспечить нужную экспозицию при заданных параметрах. Видеосъемка в условиях плохого освещения гораздо труднее, чем фотосъемка, когда мы ставим камеру на штатив, понижаем ИСО до 100 единиц и спокойно фотографируем. При съемке видео придется носить с собой портативный источник света.

С другой стороны, съемка на улице при ярком свете тоже имеет свои проблемы, поскольку мы должны выдерживать соотношение выдержки и частоты кадров. Мы можем обнаружить, что даже при минимальном ISO фотоаппарат с выдержкой 1/60 секунды выдает пересвеченную картинку. Поэтому при съемке вне помещения, определенно, понадобится нейтральный серый фильтр (ND-фильтр), снижающий количество света, попадающего на матрицу и позволяющий выдержать заданное соотношения времени срабатывания затвора и частоты кадров.

Цифровой шум при съемке видео чаще обнаруживается на затененных участках, где он выглядит, как движущиеся точки. Но также он бывает и в светах и выглядит, как искрящиеся точечки.

Вот неплохой видеоролик с советами по настройке ИСО, диафрагмы и выдержки при съемке видео. Парень, правда, несколько нудный, зато в конце ролика интересно посмотреть пример цветокоррекции изображения.

Цифровой шум можно убрать при последующей обработке видео в редакторе, но лучше, как и при фотосъемке, избегать его появления еще на этапе съемки. Желательно не переходить за порог ISO выше 800 единиц. Понятно, что это – универсальный совет, а вообще – для мыльниц – 400 максимум, для кропнутых зеркалок 800, для полнокадровых – наверное, можно выставлять до 1600 единиц ИСО. Но чем ниже, тем лучше.

Иногда бывает так, что размер матрицы не оказывает влияния на шумы. Например, по отзывам, Никон Д5200 достаточно хорошо снимает при высоком ISO.  В общем, каждая камера имеет свое рабочее ИСО и не всегда оно логично воздействует на картинку.

Если мы будем большую часть снимать видео в помещении, придется арендовать или купить осветители и стойки к ним. Нужно обратить внимание, чтобы были вентиляционные щели для предотвращения перегрева при использовании на низкой высоте, чтобы была возможность поднять повыше (удобно выставлять освещение при съемке, например, в цеху предприятия). Можно использовать флуоресцентные лампы с балансом белого «дневной свет»: они потребляют немного энергии, не нагреваются, равномерно рассеивают свет. Лучше использовать осветительные приборы с головками с несколькими лампочками, т.к. они позволяют точнее настроить освещение, выключив, если нужно, одну или несколько ламп. Например, можно рекомендовать комплект постоянного студийного света с 9-ю лампами на 28 ватт в головке RFL-928 OBOX KIT, который позволяет снимать в помещении на ИСО не больше 800 (в большинстве случаев).

Какой размер матрицы зеркального фотоаппарата предпочтительнее для съемки видео: FX, DX или CX?

Здесь мы рассмотрим формат сенсора на примере камер Никон, хотя у других производителей существует подобная же классификация моделей. Полнокадровые зеркалки FX – Nikon D610, Nikon D750 и Nikon D810; кропнутые зеркальные фотоаппараты DX – Nikon D3300, Nikon D5300, Nikon D7200, например, и камеры с большим кроп-фактором CX – беззеркалки Nikon 1 J1 (кроп-фактор 2,7). Опытные фотографы знают, что чем больше размер матрицы, тем большую глубину резкости можно достичь, снимая при одинаковом значении диафрагмы. Ну, то есть, при съемке плечевого портрета мы выставили f/4.0 на камере полнокадровой камере Canon EOS 5D Mark III, а, чтобы снять такой же кадр на Canon EOS 700D, придется отойти от объекта съемки на расстояние в 1,6 раза большее (кроп-фактор К=1,6), поэтому задний план при той же апертуре f/4 размоется не так сильно.

Как снимая видео на зеркальную камеру получить «киношную картинку»

Одно из самых больших преимуществ цифровых зеркальных фотоаппаратов с полнокадровой матрицей (с небольшим допущением – и с кропнутой) – это возможность красиво размыть фон и выделить тем самым главный объект. Мы заставляем зрителя обратить внимание на тот участок кадра, который хотим. Вот почему профессиональные операторы используют для видеосъемки на зеркалках дорогие светосильные объективы, позволяющие максимально открыть диафрагму.

Следующий раз, когда будете смотреть кино дома или в кинотеатре, обратите внимание, как каждая сцена снята и как клипы собраны вместе. Вы обнаружите, что большая часть сцен скомпонована из очень коротких видеоклипов, быстро сменяющих друг друга без использования эффекта «плавного затухания». Сюжеты с активным действием часто монтируются из множества очень коротких статичных клипов, снятых с разных ракурсов и обработанных вместе, чтобы создать впечатлений быстрого движения. Любые движения камерой стремятся к замедлению и замерам, масштабирование и панорамирование очень точно контролируются. Это и есть алгоритм, как получить видеоролик, выглядящий профессионально. Если снимать длинные отрезки с одной точки под одинаковым углом, зритель начинает скучать и поглядывать на часы.

При последующей обработке в программах типа Adobe After Effects выполняют тонкую цветокоррекцию.

Вопросы качества звука при съемке видео на зеркальный или беззеркальный фотоаппарат

Встроенный в зеркалку микрофон бесполезен, если мы хотим снимать видео профессионально. Существует большое количество разнообразных типов внешних микрофонов в зависимости от того, для чего мы их используем. Тем не менее, начинать карьеру видеоператора стоит с приобретения микрофона-пушки. Следует учитывать, что на разных тушках, разные устройства ведут себя по-разному – нужно пробовать при покупке, как работает конкретная модель микрофона с конкретной зеркалкой: что хорошо ведет себя на Canon EOS 70D, может плохо показать себя на Canon D750.

Микрофон-пушка спроектирован таким образом, чтобы улавливать только звуки непосредственно перед камерой, поэтому он может быть полезен для устранения звуковых помех от других объектов и от самой камеры и объектива. Если такое устройство устанавливается на зеркалку сверху, нужно посмотреть, чтобы соединительный провод не касался тушки, так как он передаст шум корпуса фотоаппарата на видео.

Если мы берем у интервью у человека, который стоит прямо перед камерой и используем микрофон-пушку, следует учитывать, что записываются и шумы на заднем плане. Поэтому в таких ситуациях лучше закрепить микрофон снизу и направить в сторону нашей персоны, наклонив вниз на 70 градусов. Такой прием позволит почти полностью избавиться от помех. При съемке видео на улице нужно приобрести поролоновую ветрозащиту или из меха (на жаргоне профессионалов – «дохлый кот»), которая поможет убрать завывания ветра.

Для видеосъемки интервью можно использовать «петличку»: микрофон, что прячется под рубашку и выводится у ворота интервьюируемого.

Стабилизация камеры при съемке видео на зеркальный или беззеркальный фотоаппарат

Первый признак любительской видеосъемки – тряска изображения. Для профессиональной съемки видео на зеркалку потребуется качественный, устойчивый штатив и приличная жидкостная видеоголовка к нему. Эти приспособления позволяют плавно делать горизонтальное (движение из стороны в сторону) и вертикальное (вниз и вверх) панорамирование.

Специализированные триподы для видеосъемки сконструированы с расчетом на то, чтобы удерживать дорогие профессиональные видеокамеры, чья масса, безусловно, намного выше, чем у зеркального фотоаппарата. Поэтому, если наш штатив для фотокамеры выдерживает нагрузку около 8-ми килограммов, можно обойтись спокойно им. Если есть средства, лучше приобрести карбоновую треногу, так как она лучше гасит колебания.

Штативные головки для съемки видео стоят приличную сумму. При выборе следует рассчитать максимальный вес всего оборудования, которое она будет удерживать: тушка и объектив, микрофон-пушка, фоллоу-фокус, слайдер, видоискатель Zacuto Z-finder или внешний монитор.

Профессионалы рекомендуют выбирать именно жидкостную видеоголовку, так как она обеспечивает гораздо более плавное вертикальное или горизонтальное панорамирование. И обязательно нужно покупать такую модель, которая позволяет регулировать усилие, необходимое для вращения головки по горизонтали и вертикали.

Фото 1. Штатив и специальная головка для съемки видео на зеркальную камеру. Справа - пример использования специального цифрового видоискателя на зеркалке Canon. Уроки для начинающих: как снимать видео на цифровую фотокамеру.

Фото 1. Штатив и специальная головка для съемки видео на зеркальную камеру. Справа — пример использования специального цифрового видоискателя на зеркалке Canon. Уроки для начинающих: как снимать видео на цифровую фотокамеру.

Движение камеры при съемке видео

Один из простых путей создать шикарный видеоролик – научиться правильно двигать камеру, чтобы добавить экспрессии нашему произведению. Простые повороты в стороны и сверху вниз, конечно, оживляют картинку, но, если мы хотим кардинально изменить впечатление от видео, следует инвестировать средства на покупку слайдера. Это устройство помогает плавно двигать фотоаппарат на большие дистанции. При выборе рекомендуется обращать внимание на конструкцию и материалы.

Можно рекомендовать относительно небольшой (26”) слайдер с шарикоподшипниковым механизмом каретки, хорошо сглаживающим движение. Устройство можно использовать само по себе или установить на видеоголовку штатива. Поражаешься, сколько креатива добавляется в видео: можно организовать наезды на модель и от нее, движение в сторону, и даже – под углом. Если мы хорошо спланируем видеосъемку, имеем интересный фон, мы значительно усилим эффект от видео.

Фотография 2. Использование слайдера для плавного движения фотоаппарата во время съемки видео. Урок с советами по профессиональной видеосъемке на зеркалку или на беззеркалку

Фотография 2. Использование слайдера для плавного движения фотоаппарата во время съемки видео. Урок с советами по профессиональной видеосъемке на зеркалку или на беззеркалку

Другой дешевый способ организации движения фотоаппарата во время видеосъемки – использование операторской тележки Dolly. Ее легко использовать при съемке на столе, на гладком полу. Если купить кусок трубы и положить на пол, чтобы образовалась направляющая, можем получить профессионально выглядящее видео.

Хотите, чтобы камера «летала»?

Самое шикарное видео получается, если мы снимаем его в движении с рук. Чтобы не было тряски, нужно приобрести специальный стабилизатор – стедикам. Эти устройства очень сильно отличаются по конструкции и весу, и их очень нелегко использовать. Профессиональные операторы крайне рекомендуют не гнаться за дешевизной. Качественный стедикам – это сложное инженерное устройство, и важно, чтобы он был исполнен на высшем уровне. Также нужно иметь ввиду, что не получится достать стабилизатор из коробки, одеть и сразу же получить шикарные кадры. Потребуются недели тренировок, в том числе – физические, так как очень тяжело долго держать камеру на вытянутых руках (болит спина, плечи, предплечье). Бывает еще специальный ремень для удерживания стедиками, но он тоже требует специальных навыков и дорого стоит.

Пример видеосъемки на свадьбе с использованием камеры Panasonic и стедикама.

Съемка сюжета несколькими фотоаппаратами

Если есть возможность, лучше снимать видео одновременно с нескольких камер, установленных в разных местах. Тогда и при монтаже мы получаем больший выбор интересных кадров, и легче, например, организовать смену разноплановых сцен.

Карты памяти для видеосъемки

Чтобы получить равномерное, без дёрганий, изображение, потребуется приобрести самые быстрые карты, какие только рекомендованы для нашей модели фотоаппарата. И лучше обратить внимание на самые качественные бренды, такие как Lexar Professional и SanDisk. Опытные фотографы говорят, что лучше не использовать карточки объемом больше 32 Гб, оптимально – 16 Гб. Таким образом снижается риск потерять всю работу, если устройство хранения данных сломается. В камерах Никон (например, Nikon D610 или Nikon D750) есть 2 слота для карт памяти. Вторую карточку лучше настроить так, чтобы она писала резервную копию.

Аккумуляторы

Видеосъемка – это энергозатратный процесс, быстро высаживающий аккумулятор. Рекомендуются брать с собой на съемку не менее двух запасных комплектов и зарядное устройство. Как только сменили один аккумулятор, использованный сразу ставим на зарядку. Если приходится много перемещаться на машине, следует купить адаптер для того, чтобы заряжать батареи от прикуривателя.

Ремни для удерживания зеркалки

Может показаться, что ремень не заслуживает большого внимания, но профессиональные операторы советуют использовать на видеосъемке ремни с быстросъемными креплениями, особенно, когда используется слайдер, тележка- скейтер Долли или стедикам. Существует множество ситуаций, когда нужно быстро снять ремешок или отстегнуть один конец и с его помощью тянуть камеру. Когда нужно одновременно и фотографировать, и снимать видео, очень муторно работать без быстросъемного ремешка. Пример: Tamrac N-45.

Программное обеспечение для обработки видео, снятого на зеркалку или беззеркалку

Самая известная программа для обработки фотографий – это, конечно же, Photoshop от компании Adobe. Ее аналогом для нужд видеомонтажа можно считать Adobe Premiere Pro. Также, как и Фотошоп, этот редактор очень сложен в освоении и требует много времени на освоение. Да и стоит недешево.

Возможно, начинающим видооператорам стоит обратить внимание на более простые видеоредакторы: простенький VideoStudio Pro X9 или чуть более продвинутый PowerDirector 14.

Требования к компьютерам для обработки видео

Для тех, кто решил серьезно заниматься видеосъемкой, первостепенной задачей станет серьезный апгрейд железа. Компьютер потребуется неслабый: большой объем оперативной памяти, ОЧЕНЬ много места для хранения файлов, хорошая видеокарта и быстрый процессор. Например, 16 Гб RAM, Intel i7, 5 жестких дисков (1 твердотельный для запуска программ, четыре жестких диска по 4 Тб).

Всегда работаем по сценарию

Нужно взять за правило никогда не приступать к съемке коммерческого видео без заранее согласованного с клиентом сценария. Настоятельно рекомендуется иметь окончательно утвержденный закадровый текст, полную информацию какие фотографии будут включены в ролик, как каждая сцена должна выглядеть. Всегда нужно рассчитывать длительность закадрового текста, чтобы снятого видео хватило на его проговаривание. Если ошибиться в расчетах, придется возвращаться и переснимать.

Запасное время перед и после каждого клипа

Всегда нужно иметь запас в пару секунд в начале и в конце каждого клипа, чтобы иметь больше возможностей при последующем монтаже в видеоредакторе.

Всегда очищайте свое оборудование перед каждой съемкой

Когда мы имеем пятна на фотографии, двумя кликами инструментом «штамп» в Фотошопе можем их удалить. При обработке видео штамп применять сложнее. Проще держать в чистоте все свое оборудование для видеосъемки.

***

На этом первую главу с рассказом о том, как снимать кино на зеркальную камеру заканчиваю. Честно говоря, для себя я узнал очень многое пока готовил материл для этой статьи. Как дойдут руки до написания второй части, будем обсуждать, как действовать, чтобы ролик получился интересным для зрителя.

Под конец предлагаю посмотреть короткометражный боевик (длится 7,5 минут), снятый на кропнутые зеркалки (любительская Canon EOS 550D и профессиональная Canon EOS 7D) с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L USM. Запись звука осуществлялась на рекордер Zoom ZOH4NK H4n и микрофонный «журавль» с «пушкой». Съемка производилась в течение одного дня при естественном свете: солнце и имеющиеся в помещениях лампы. Обработка видео произведена в редакторе Final Cut Pro. Добавлены эффекты: всплески крови, полыхи огня во время стрельбы и т.п.

Я совершенно не возражаю, если вы поделитесь ссылочкой на этот урок у себя в социальных сетях и подпишитесь на обновления блога через форму ниже, чтобы не пропустить новые публикации. Удачных съемок, друзья!

* * *

P.S. Внимание! Совет тем операторам, кто выбирает объектив для съемки видео. В ходе обсуждения вопросов съемки на разные объективы в других обзорах, выяснилось, что можно столкнуться с двумя проблемами, связанными с тем, что параметры, указанные в спецификации линзы, отличаются от реальных. Во-первых, существует явление «focus breathing», при котором эффективное фокусное расстояние не совпадает с паспортным при съемке на минимальной дистанции фокусировки (МДФ). Например, объектив Nikon 70-200mm f/2.8 при съемке на МДФ имеет лишь 130 мм фокусного расстояния. Это означает, что если навести резкость на задний план, потом на передний, то в кадре будет заметно изменение масштаба. Соответственно меняется и диафрагма (т.е. относительное отверстие объектива), поскольку она зависит от реального фокусного расстояния. Явление «focus breathing» мы обсуждали в обзоре с примерами фото на Nikon D800 и разными объективами.

Еще одна особенность — отображение светосилы объектива в T-stops, а не F-stops. В обзоре широкоугольного объектива Samyang 14mm f/2.8 я рассказывал, что есть менее светосильная версия Samyang 14mm T3.1 ED AS IF UMC VDSLR II. Позже один из гостей сайта указал мне на ошибку: физически светосила у него такая же f/2.8, а T3.1 учитывает потери света из-за конструкции и материалов линзы. Это означает, что экспозиция при съемке на f/2.8 на объектив Nikon 85mm f/1,8G и на Samyang 14mm f/2.8 можете оказаться разной, что будет заметно при склейке двух сюжетов.

Osnovopolagajushhij urok dlja vseh nachinajushhih fotografov po vyboru parametrov cifrovogo fotoapparata v razlichnyh uslovijah: vzaimosvjaz' vyderzhki, ISO i diafragmy
Основополагающий урок для всех начинающих фотографов по выбору параметров цифрового фотоаппарата в различных условиях: взаимосвязь выдержки, ИСО и диафрагмы.
Kak my uznali vyshe, professionaly sovetujut pri s#emke video na zerkalku ispol'zovat' ruchnuju fokusirovku. Pri fotografirovanii zhe, legche pol'zovat'sja avtofokusom. No kakoj rezhim vybrat'?.
Как мы узнали выше, профессионалы советуют при съемке видео на зеркалку использовать ручную фокусировку. При фотографировании же, легче пользоваться автофокусом. Но какой режим выбрать?
Simuljator boke, pozvoljajushhij predstavit', kak i ot chego zavisit razmytie zadnego fona pri s#emke na raznye ob#ektivy i tushki. Rasskaz pro to, kak ja organizoval studiju dlja s#emki koshek
Симулятор боке, позволяющий представить, как и от чего зависит размытие заднего фона при съемке на разные объективы и тушки. Рассказ про то, как я организовал студию для съемки кошек.
Voprosy postroenija kadra pri s#emke video na zerkalku, primery rolikov, poluchennyh na kropnutye zerkalki Nikon D3100, Nikon D5100 i Nikon D5200 i gramotno obrabotannye
Вопросы построения кадра при съемке видео на зеркалку, примеры роликов, полученных на кропнутые зеркалки Nikon D3100, Nikon D5100 и Nikon D5200 и грамотно обработанные.
Obzor nomenklaturnoj linejki kamer Kjenon. Sravnenie ljubitel'skih zerkalok Canon 600D, Canon 650D, Canon 700D i Canon 750D. V chem otlichie i kakaja model' luchshe podhodit dlja video.
Обзор номенклатурной линейки камер Кэнон. Сравнение любительских зеркалок Canon 600D, Canon 650D, Canon 700D и Canon 750D. В чем отличие и какая модель лучше подходит для видео.
1. Pervaja chast' uroka fotografii po s#emke na bezzerkal'nuju kameru Fujifilm X-M1. Kakie nastrojki ispol'zovat', chtoby poluchit' chjotkoe, ne smazannoe izobrazhenie pri s#emke v pomeshhenii i na ulice
1. Первая часть урока фотографии по съемке на беззеркальную камеру Fujifilm X-M1. Какие настройки использовать, чтобы получить чёткое, не смазанное изображение при съемке в помещении и на улице.

Вам понравилась статья? Не хотите пропускать новые? Тогда подпишитесь на RSS или получайте новые статьи мгновенно на электронную почту




комментарий 41

  1. shmakov.misha2012:

    Сергей, миллион вопросов (опыта в видео — ноль), но начну с одного. От случая к случаю, любуясь нулями в ценниках на объективы, обратил внимание на такую характеристику в описании некоторых (у Canon среди стандартных — только 7 штук таких моделей): «Адаптирован для видеосъемки». Кстати, Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM среди таких не числится. Поясни (использовать можно любой, понимаю) в чем особенности конструкции?

    View Comment
    • Сергей:

      Привет, Миша! Насколько понимаю, речь идет об объективах Кэнон, имеющих в обозначении аббревиатуру «STM»? Когда вышла модель любительской зеркалки Canon 650D, в обзорах писали, что она лучше всего подходит для съемки видео, потому что теперь у неё улучшенный автофокус в режиме видеосъемки. Достигается это, в том числе, новым КИТовым объективом Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM. Основная его особенность — вместо ультразвукового привода (USM) используется шаговый двигатель STM (Stepper Motor), который обеспечивает более плавную и бесшумную автоматическую фокусировку.

      Судя по обзорам, он все равно шумит — для использования в любительской съемке (как я, например, с рук в отпуске) даст несколько лучший результат. Но для профессиональной видеосъемки, которую мы обсуждаем в данной статье, все равно придется покупать внешний микрофон и, думаю, устройство «фоллоу фокус».

      У компании Самъянг линзы для съемки видео маркируются VDSLR. У них кольцо управления диафрагмой и фокусировки имеет зубчатую передачу и вращаются очень плавно, что удобно при видеосъемке.

      View Comment
      • shmakov.misha2012:

        Да, спасибо! У Canon есть еще одна линейка объективов для видеосъемки, как пишут в обзорах: «Исключительные оптические характеристики для 4K», и такой же «исключительный» ценник. Маркируются они примерно так: Canon CN-E T1.5 LF. К слову, этот у них самый дешевый — от 220 000 рублей.

        Сергей, теперь о главном (наверное, я что-то упустил): с тем «что при помощи цифровой зеркалки или беззеркального фотоаппарата можно снять великолепное видео» я вполне согласен, особенно, продолжая цитировать тебя: «если приобрести некоторые специальные аксессуары для видеосъемки». Теперь вопрос: если человек собирается заниматься видеосъемкой профессионально, зачем покупать фотокамеру? Полнокадровая видеокамера в разы дороже фотокамеры? Характеристики видео, снятого на фотокамеру в разы лучше? Прости, я действительно не в теме.

        View Comment
        • Сергей:

          Миша, наверное, тут следует определить, что такое профессионально… В первую очередь, я всегда забываюсь и под этим термином понимаю: «Снимать видео так, как это делают на Discavery Channel». Хотя правильнее под профессиональной съемкой понимать такую, которая делается за деньги.

          В линейке профессиональных цифровых видеокамер Кэнон можно взять Canon EOS C100 Mark II Body с кропнутой матрицей. Цена тушки сегодня — 340 тысяч рублей. А камера Canon EOS C300 Mark II со съемкой видео в формате 4K стоит 1’250’000 рублей за тушку. Для сравнения: корпус полнокадровой беззеркалки Sony Alpha ILCE-A7SM2 Body, способной снимать тоже в формате 4К, стоит 230’000 рублей.

          Думаю, что оператор, работающий на National Geographic, купит профессиональную цифровую видеокамеру за миллион с четвертью. А теперь возьмем такие примеры:

          1) Человек дома на даче выращивает рассаду и хочет открыть видеоканал на Youtube, где будет рассказывать про свое хобби.
          2) Паша Иванов владеет интернет-магазином по продаже велосипедов, ему нужно снимать видео с обзорами моделей.
          3) Завтра я решу выкладывать в Интернет ролики, где буду сидеть в домашней студии и рассказывать о том, как самостоятельно путешествовать.

          Допустим, все мы хотим, чтобы наши передачи не выглядели уж очень любительски. Что нам понадобится? Камера Canon EOS 650D за 32000 рублей плюс внешний микрофон, дисплей, штатив с головкой, можно прикупить слайдер и тележку, отражатель, фон для студии, светильники. Наверное, в 50-70 тысяч уложимся в дополнительное оборудование (при этом владелец Canon EOS C300 Mark II также будет вынужден такие же аксессуары) .

          Если ты смотрел примеры видеороликов, что я привел в статье, наверное, согласишься, что для тех целей, что я описал, нет смысла покупать видеокамеру за 1 миллион рублей? И не уверен, что «бомбила», снимающий видео на свадьбах или на детских утренниках, отработает 1’250’000 рублей, если приобретет профессиональную камеру. Уверен, что 80% операторов выберут Кэнон 650Д.

          View Comment
          • shmakov.misha2012:

            Сергей, твои аргументы убедительны — согласен. Для примеров, тобой приведенных (студия), фотокамера — оптимальный вариант, но что делать мне в путешествии?

            View Comment
          • Сергей:

            Ты купил себе видеокамеру, вот и снимай не неё! 😉 Я при подготовке этой статьи открыл для себя очень много новых фактов, которые помогут улучшить мои видео из путешествий: 1) правильная настройка выдержки для видеосъемки, чтобы не было дерганья или тягучести; 2) снимать только со штатива (иногда я пробовал держать фотоаппарат на вытянутой руке, упираясь ремнем в затылок — устойчиво и плавно); 3) в зависимости от типа сюжета, можно приобрести выносной микрофон (я пробовал установить на свой Nikon D610 китайский за 100 рублей, который использую для разговоров по Skype — вообще объектива не слышно) — тогда озвучка станет более качественной. Во второй части более подробно опишу принципы съемки, помогающие улучшить восприятие видео зрителем.

            Всё это, конечно, не поднимет уровень роликов до небес, но уверен, что сделает их лучше. Это — как обработка фото в Lightroom: недостаточна для того, чтобы отправить фото на конкурс, но результат получается лучше, чем если бы я снимал в JPEG.

            View Comment
        • Сергей:

          Применительно к профессиональным камерам Canon EOS C300 Mark II термин «кропнутая» не совсем подходит… У них какой-то свой размер Super-35. Физически это — 24.9 x 14.0 мм против 22.3 x 14.9 мм. Кстати, эта видеокамера снимает видео в формате RAW.

          View Comment
          • shmakov.misha2012:

            Не вводи читателей в заблуждение: я не себе купил камеру, и скрытую причину ты знаешь. Кстати, я снимал на свой фотоаппарат видео свадьбы в Малайзии. Теперь, после статьи, знаю свою основную ошибку: снимал с балкона отеля сначала фото, а потом, не меня настроек (а это — примерно так: ИСО 100, f/11 или f/13, штатив, съемка ночная, площадка подсвечивалась) перешел на видео.

            View Comment
          • Сергей:

            Заинтриговал, Миша! Что можно снимать на свадьбе с такой зажатой диафрагмой и низким ИСО в темноте? Все гости играли в игру «Морская фигура замри»… 🙂 Так ты смог фотографировать при длинной выдержке? Для пейзажей я использую дифрагмы f/8.0-f/11.0… Для съемки репортажа — открываю отверстие по максимуму. Т.е., если бы у меня была свадебная съемка вечером, скорее всего, я бы использовал f/2.8-5.6 (в зависимости от нужной ГРИП) и ISO было бы поднято намного выше…

            Что касается вашей видеокамеры, ей тоже нужен штатив и внешний микрофон, и все остальные приспособления, и настройки параметров съемки аналогичные. Отличие от съемки видео на зеркалку, думаю, только в том, что у неё гораздо шустрее работает автофокус.

            View Comment
  2. shmakov.misha2012:

    За всеми этими вопросами забыл сказать о главном: статья отличная! Прочитал с большим вниманием, жду продолжения.

    View Comment
    • Сергей:

      Спасибо, Миша! В первую очередь, писал этот обзор для себя самого: собрать в кучу всё, что слышал про видеосъемку на зеркальный фотоаппарат. Думаю, что применять все советы, описанные в статье, буду только если задумаю выпускать профессиональные передачи на Yutube. Вот, например, тот же штатив — мы почти сутки добирались в национальный парк Казиранга в штате Ассам в Индии, устали жутко. Вечером пошли ужинать — 1 км от отеля. Ноги еле волочили, треногу тащить было лень. По пути проходили живописные чайные плантации, захотел снять видео. Без штатива — немного дергается картинка, но я не жалею особо, что не стал брать трипод с собой. 🙂

      View Comment
    • shmakov.misha2012:

      Действительно, надо пояснить. В один из дней на территории отеля под соснами натянули два больших шатра, крытых целлофаном (представь: две теплицы, укрытые на треть, и поставленные под прямым углом друг к другу). Под прозрачными сводами повесили вентиляторы и светильники, гирлянды из светодиодов, расставили столы и соорудили сцену. В темноте эти теплицы, освещенные изнутри, становились прозрачными абсолютно. В первый из вечеров я даже решил, что целлофан сдуло ветром. Вот такую светящуюся панораму я и фотографировал со штатива. Не знаю пока, что получилось на фотографиях: беглый просмотр на экране камеры не впечатлил, а видео — вполне приличное, я пришлю его тебе, как образец.

      К твоему последнему комментарию. Для себя я вижу возможность видео с фотокамеры в одном случае: когда даже серия фото бессильна передать сюжет. Например, та девочка на берегу моря в Палолеме, что я тебе показывал раньше, может быть представлена в виде фото, а вот праздник Шивы в Гокарне — уже для видеокамеры.

      View Comment
      • Сергей:

        По поводу того, что фотография приемлема в одних случаях, а видео – в других, я с тобой, Миша, и согласен и не согласен. С одной стороны – да, иногда не обойтись без движущейся картинки, без звукового сопровождения. С другой – мы, простые фотолюбители, не умеем показывать эмоции на снимке. И я видел сотни фотографий, сделанных великими фотографами, которые воздействуют на зрителя в тысячу раз сильнее, чем любое видео. Существует много приемов, делающих фото выразительным.

        В случае освещения национального праздника в Гокарне я не могу сейчас привести пример, но вот приходит на ум такое описание, которое я встречал в одном из интервью с талантливым человеком. Представьте, что мы рассматриваем фотографию чайки. На одном она просто сидит на камне, на другом видно, что только приземлилась, на третьем – собирается взлетать. Бьюсь об заклад, что два последних снимка впечатлят зрителя намного сильнее, потому что он непроизвольно в голове у себя нарисует небольшой фильм «Что было за секунду до того, как фотограф нажал на спуск и что будет через секунду после…» И такие снимки всегда воздействуют сильнее.

        Например, снимаем футбол. На видео можно показать атаку на ворота, удар, гол! В фоторепортаже грамотный фотограф может снять один кадр с выражением злорадного лица нападающего, занесенной для удара его ногой, полные ужаса глаза защитника, который его пропустил и сейчас безуспешно пытается его догнать, на переднем плане – вратарь, как пантера приготовившийся к прыжку на мяч, который уже совершенно точно будет лететь в ворота. Думаю, если снять видео и фото профессионально (т.е. талантливо), то не знаю, какое из произведений лучше передаст эмоции момента…

        Наверное, нельзя сравнивать, так как фотография и кино – разные виды искусства. Например, говорят, что лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. И в этом смысле, отчет о путешествии в отпуске выиграет, если ты напишешь не только текст, но и проиллюстрируешь его фотографиями, добавишь видео. Но вот, взять мои рассказы про поездку в Башкирию, а потом прочитать «Капитанскую дочку» у А.С.Пушкина или произведения Льва Толстого. Думаю, во многих местах романа он рисует в голове у читателя в 100 раз более яркую картинку, чем я своими фотоподелками…

        View Comment
        • shmakov.misha2012:

          Сергей, ты говоришь о мастерстве и таланте. Если первое еще достижимо, то второе — от бога! Я — ремесленник, не могу освоить Лайтрум, куда мне Фотошоп и видео еще. Но тебя в твоем начинании поддерживаю!

          View Comment
  3. Андрей Шадрин:

    Отличный материал! Столько пунктов рассмотрено! В скором будущем хотел попробовать поснимать видеоролики для статей в своём блоге. А из записывающих устройств — только экшн-камера и зеркалка. Основную нагрузки, видимо, будет на себе нести зеркальная камера, так как она лучше пишет звук. Но самая проблема в том, что у моего Canon EOS 600D нет автофокуса на видео. 🙁

    View Comment
    • Сергей:

      Спасибо, Андрей, за тёплый прием моих стараний! 🙂 Смотря, какие статьи будешь иллюстрировать съемкой видео. Если, например, такой сюжет: ведущий стоит в кадре и о чем-то рассказывает, то автофокус не нужен. Практически 100% рекомендаций по видеосъемке на зеркальную камеру, что я видел, говорят о том, что нужно снимать множество коротких роликов с разных ракурсов на одном фокусном расстоянии, а потом сшивать их в видеоредакторе. Посмотри любой выпуск новостей по телевизору — практически никогда они не меняют фокус в одном отрезке времени. Изредка бывает, что навели АФ на передний план, потом — на задний. Такое можно сделать и с ручной фокусировкой.

      Рекомендую для записи видео купить, хотя бы, микрофон-петличку. Здорово поможет улучшить качество звука на видеоролике.

      View Comment
      • Андрей Шадрин:

        Петличный микрофон в зимнее время не замёрзнет на улице? Про фокусировку — это да, нужна практика и ещё раз практика, иначе ничему не научишься. В следующие выходные, может быть, выберусь куда-нибудь на природу, там попробую пробные видеозаписи поснимать.

        View Comment
        • Сергей:

          Хм, не задумывался над тем, может ли микрофон замерзнуть на улице. Но в характеристиках Кэнон 600Д указано, что его можно эксплуатировать при температуре 0…+40 градусов по Цельсию. Таким образом, и с зеркалкой за дверь зимой нельзя выходить… но мы же снимаем ей. Главное — перед возвращением в помещение, завернуть фотоаппарат и микрофон в полиэтилен и потом 2,5 часа не доставать.

          View Comment
    • Сергей:

      Кстати, Андрей, ты пропустил мою статью с обзором Кэнон 600Д и сравнением её с другими моделями. Может, оставишь своё мнение, как владелец этой камеры? Возможно, я что-то упустил или исказил. 😉

      View Comment
  4. Павел Черталев:

    Сергей привет. Очень интересное чтиво. Меня эта тема очень интересует последнее время. Я уже тебе показывал пример одного из первых моих проб видеомонтажа. А еще недавно я получил опыт видеозаписи утренников моей дочери. Я устанавливал мой Panasonic в один угол, кропнутую зеркалку Nikon d5200 — в другой. А сам фотографировал и записывал кусочки видео с рук моей полнокадровой камерой Nikon d800. И я скажу, что свести это потом в один ролик — очень нудная и кропотливая работа: главная сложность в том, чтобы синхронизировать видеоряды по звуку.

    Главное, что бросалось ролике после монтажа, так это то, что камеры передают картинку по-разному. На удивление, мой Никон Д800 при съемки видео выдал лучший результат, чем крутой Panasonic x900m (возможно, из-за объектива 24-70). А видео с Nikon d5200 совсем не понравилось. В итоге, ролик получился не очень, прежде всего, из-за различий в картинке с разных камер. Кстати, все видеоролики, снятые на Nikon 24-70/2.8 с рук, пришлось стабилизировать с помощью специально программы, потому что смотреть их без стабилизации крайне некомфортно.

    View Comment
    • Сергей:

      Здравствуй, Паша! У видеокамеры Panasonic HC-X900M физический размер матрицы составляет 1/4.1″, судя по техническим характеристикам. Не знаю, сколько это в миллиметрах, но 1/3″ — это 4,8*3,6 мм (диагональ 6 мм), площадь матрицы 17,28 квадратных миллиметров и кроп-фактор где-то около 10.5, фокусное расстояние 2.84 — 34.1 мм (ЭФР 29.8 — 368.8 мм). У полнокадровой зеркалки Nikon D800 сенсор 35*24 мм, S=840 мм.кв. и Кф=1,0. Размер пикселя у камеры Panasonic HC-X900M P=17.28/3.05 Мп=5.67 микрометров, а у зеркального фотоаппарата Никон Д800 Р=840/36 Мп=23.3 микрокометра.

      Таким образом, чего удивляться? У Панасоник пиксель в 4 раза мельче и ГРИП почти бесконечная. Шум в оригинале, видимо, дикий появляется и его внутренним шумодавом давят. Вот изображение и получается хуже.

      По поводу трудностей с синхронизацией звука, записанного на разных камерах, я уже говорил: рекомендуется хлопнуть в ладоши перед началом записи — на графике будет хорошо заметен этот момент. С рук уже обсуждали — негоже снимать видео. 🙂

      View Comment
      • Павел Черталев:

        Когда я покупал эту видеокамеру Panasonic HC-X900M, я не думал об этих вещах — просто смотрел примеры видео. Главное достоинство её в том, что она имеет 3 сенсора — каждый для своего цвета. И при хорошем свете цвета она дает очень приличные. И, несмотря на плохое освещение, картинка с неё очень приличная. Я раньше не парился по этому поводу. Но на контрасте с полным кадром Никон Д800, конечно, начинает выглядеть серой.

        Насчет хлопка — это просто гениально! Я специально поднял эту проблему в своем комментарии, чтобы ты ответил и читатели блога этот совет о синхронизации звука при записи видео с различных камер прочитали.

        View Comment
        • Сергей:

          Раньше в отпуске снимал видео на мыльницу Sony в формате 720p — казалось, что лучше качества изображения в жизни не видел. Потом купил кропнутую зеркалку Nikon D5100 KIT 18-55 и сразу стало понятно, что смотреть видеоролики с компакта уже невозможно. 🙂 Потом заменил КИТовый объектив Никон 18-55 на репортажный Никон 17-55/2,8 — земля и небо. Ты прав, Паша: всё в сравнении познается! 🙂

          Забыл написать, что хлопать нужно 3 раза, чтобы скачки на графике были лучше заметны.

          View Comment
    • Сергей:

      Паша, ты как-то упоминал, что при съемке на разные камеры и монтаже разных роликов в один, столкнулся с проблемой, что получается разная яркость видео… Сегодня мне прислали замечание к обзору ширика Samyang 14mm f/2.8. Там у меня упоминается версия Samyang 14mm T3.1 ED AS IF UMC VDSLR II. Я рассказал, чем эта модель отличается от объектива для съемки фото и написал, что она менее светосильная: f/3.1.

      Оказывается, это – не так. Относительное отверстие у нее f/2.8, но светосила указана в T-стопах, которые учитывают потерю света из-за конструкции, из-за разного антибликового покрытия. И это означает, что для Самъянг 14 мм, при f/2.8 и съемке в «М» (а видео, как я писал выше, снимают в этом режиме), экспозиция будет получаться, как при f/3.1. Когда ты снимаешь одно видео на объектив, скажем, Nikon 24-70mm f/2.8 при диафрагме f/2.8, другое – на Samyang 14mm f/2.8 при таком же относительном отверстии в мануальном режиме, экспозиция может получиться разной из-за того, что стеклянных элементов меньше, что свет внутри отражается по-другому. Когда будешь монтировать ролик, станет заметно.

      Поэтому видеооператоры ищут для каждого объектива T-стопы (есть на DxOMark) и, вроде как, в инструкции должны быть. И оперируют ими, а не F-стопами.

      View Comment
      • Павел Черталев:

        Ого! Не слышал про существование T-стопов. Может, это и есть тот самый мифический параметр «светопускание», про который я уже упоминал ранее в комментариях? Т.е., диафрагму откроем на f/2.8 — ГРИП будет маленький, а картинка будет темной и придется удлинять выдержку.

        View Comment
        • Сергей:

          Да, речь идет об этом. Обозначение «T-stop» пошло от слова «transmission» (передача). На сайте DxoMark, например, для объектива Nikon AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G указано, что трансмиссия у него равняется 2 Tstops.

          В разделе «Measurements» есть графики изменения этой величины, которые я, пока, не разобрался, как читать. 🙂

          View Comment
      • Павел Черталев:

        Я вспомнил, я проводил тест: делал снимок с одинаковой экспозицией и фокусным на Nikon 70-300 VR с светопропусканием 5.2 TStop и фиксом 85mm 1.8 со светопропусканием 2 TStop. Разницы в картинке я не увидел. И тогда я решил, что это — какой-то теоретический параметр, который ни на что не влияет.

        View Comment
  5. Екатерина:

    Ох, сколько премудростей в правилах съемки красивого видео на зеркальный фотоаппарат! Я слабо разбираюсь в этом, а вот моя племянница увлекается, дам ей ссылку на Ваш блог с уроками фотографии.

    View Comment
    • Сергей:

      Здравствуйте, Екатерина! На первый взгляд кажется сложным (наверное, так и есть), но если у человека есть интерес получить качество того, что он делает выше среднестатистического (неважно снимает фотографии, видео или вышивает крестиком), то придется потратить время на обучение. 🙂 Буду рад, если информация по фото- видеосъемке окажется полезной для Вашей племянницы. Спасибо!

      View Comment
  6. Миша:

    Тема меня тоже интересует. Пробовал снимать видео на зеркалку и компакт. Весь текст пока не осилил. Хочу внести небольшое уточнение: в наших сетях частота переменного тока составляет 50 Гц. Про 60 Гц, наверное, написано в западных книгах или статьях.

    View Comment
    • Сергей:

      Спасибо, Миша, за ценное уточнение: действительно, упоминание про необходимость учитывать время выдержки при съемке видео на зеркальную камеру и частоту тока в электросетях встречал на зарубежных форумах. 🙂

      View Comment
      • Миша:

        Дочитал. Полезная информация о съемке видео на цифровую фотокамеру, собранная в одном месте и для обладателей фотоаппаратов других фирм. К некоторым моментам нужно будет еще возвращаться, по ходу дела.

        View Comment
        • Сергей:

          Спасибо, Михаил, за отзыв. У меня нет опыта качественной видеосъемки. Но кажется, что, в основном, советы здесь перечисленные больше подходят для съемки в студии. Пересматривал видеоролики, снятые в отпуске в Индии — приходится вращать камерой. Но тогда, если снимаем в режиме «М», мне кажется, собьется экспозиция, так как разные сцены освещены по-разному…

          Для съемки видео на зеркалку в отпуске один совет — снимать со штатива и не делать зуммирование, не слишком быстро вращать камерой по горизонтали и по вертикали. 🙂

          View Comment
          • Миша:

            Без собственных практических съемок видео и анализа ошибок, конечно, не обойтись. Про микрофон я уже и из своего опыта понял: для серьезных видеосъемок встроенный не годится.

            View Comment
  7. Сергей:

    Размещу здесь информацию для владельцев беззеркалок Olympus. Оказывается, для системы Микро 4:3 (Micro Four Thirds System, Стандарт MFT) специально для съемки видео выпускает объективы еще одна ранее мне неизвестная фирма: Kowa.

    Для Олимпуса есть родной ширик Olympus M.Zuiko Digital ED 12mm f/2. Его конкурент — Kowa Prominar 12mm f/1.8. Еще выпускается Kowa Prominar 8.5mm f/2.8 и Kowa Prominar 25mm f/1.8.

    View Comment
  8. Баке:

    А как тогда снимать на длинной выдержке видео (или просто ускоренное видео)?

    P.S. У меня зеркальная камера Никон Д90.

    View Comment
    • Сергей:

      Не понял вопрос, Баке. Наверное, Вы имели ввиду: «Как снимать видео на зеркалку Nikon D90 в ускоренном режиме, а потом замедлять его при просмотре?» Не уверен, что так можно сделать зеркальной камерой…

      Попробовал сейчас в Интернете посмотреть, не нашел… 🙁

      View Comment
  9. Игорь:

    Вопрос!!! Что значит выдержка при съёмке видео? Я себе почему-то представил, что шторка ОТКРЫТА ПОСТОЯННО весь видео ролик… Поясните, пожалуйста.

    View Comment
    • Сергей:

      Игорь, что такое аналоговый кинофильм? Это пленка с последовательностью кадров, показываемых зрителю со скоростью 24 к/с. Каждый кадр — негатив (точнее, позитив), снятый с заданной диафрагмой, выдержкой и ИСО.

      Что такое видео, снятое на фотоаппарат? По сути, это — набор кадров в JPEG с заданной выдержкой, диафрагмой и ISO. Мы их не видим так же, как на плёнке, по-видимому, из-за особого формата записи и воспроизведения. Думаю, в специальных видеоредакторах можно посмотреть отдельные кадры.

      Соответственно, если при съемке выставить неправильные настройки, получим засвеченные или персвеченные кадры, которые испортят видео. Некоторые профессиональные камеры, как указано выше, могут снимать видео в формате RAW (но стоят, как самолет).

      Как снимает фото и видео мыльница? Затвор электронный: с заданной выдержкой включаются и выключаются сенсоры на матрице. Видимо, в режиме видеосъемки подобным образом снимает и зеркалка.

      P.S. Всё сказанное выше — мои домыслы, которые не было времени проверить в надежных источниках. 🙂

      View Comment
  10. Сергей:

    Пришло письмо на почту. Поскольку я всех гостей сайта очень прошу общаться по общим вопросам через форму комментариев (отнимает много времени написание ответов, а один ответ на сайте видят тысячи других читателей с такими же проблемами), то размещу переписку здесь.

    «Сергей, добрый день! Недавно обнаружила Ваш блог и зачиталась. Столько всего про фото и путешествия, и таким понятным языком даже для чайника, меня. Огромное спасибо! Была у вас статья про видеосъемку, часть №1. Очень полезная, очень. Там анонсировалось, что будет еще часть 2? Очень жду ее, надеюсь, появится!

    С уважением,
    Ольга.»

    Вот мой ответ.

    «Здравствуйте, Ольга! Большое спасибо Вам за добрые слова. Признаюсь, всегда испытываю восторг, получая обратную связь от гостей! Наверное, ради таких вот писем и стараюсь, трачу время и силы. 🙂

    Да, я планировал написать вторую главу с рассказом о том, как профессионально снимать видео. Я хотел в ней рассказывать не о технических аспектах фотографии, а о построении композиции, о приемах, позволяющих сделать из видеоролика историю и о тому подобном.

    Задумок по фотоурокам много, но, как всегда, катастрофически не хватает времени. Думаю, в этом году опубликую, но сейчас даже не могу приблизительно дату назвать. В работе 2 громадных фотоурока о том, для каких целей я использую широкоугольный объектив и телевик, как правильно фотографировать на телеобъектив и какие особенности съемки на широкоугольную оптику.

    Что касается, видеосъемки, то советы, о которых я подумывал рассказать во второй главе, отчасти, представлены в статье «Как рассказать фотоисторию». Там говорится о том, как сделать фоторяд интересным зрителю. Уверен, что эти же рекомендации применимы и при видеосъемке. Приблизительно на 60% продолжение состояло бы из таких подсказок.

    В общем-то, на эту же тему урок о том, как из фотографий собрать фотокнигу: используются те же приёмы, удерживающие внимание зрителей. Рекомендую и с ней ознакомиться.

    Еще раз благодарю за письмо! Желаю успехов в нелёгком, но интересном деле видеосъемки и фотографии!»

    View Comment

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Вам понравилась статья? Не хотите пропускать новые? Тогда подпишитесь на RSS или получайте новые статьи мгновенно на электронную почту